試論陜北民歌《翻身道情》的創(chuàng)作背景與藝術(shù)特色

同飛

摘 要：陜北民歌《翻身道情》創(chuàng)作于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，是根據(jù)陜北道情的曲調(diào)填詞而成的一首革命歌曲。全曲節(jié)奏歡快，熱情奔放，旋律樸實(shí)優(yōu)美，利用陜北道情酣暢淋漓的音調(diào)，表達(dá)勞苦大眾在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下翻身做主人的喜悅心情。文章從歌曲的創(chuàng)作背景、藝術(shù)特色以及演唱等幾方面進(jìn)行闡述，以期能夠?yàn)楦锩枨谛聲r(shí)代背景下的繼承與發(fā)揚(yáng)貢獻(xiàn)綿薄之力。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)特色;創(chuàng)作背景;陜北民歌;音樂結(jié)構(gòu)

《翻身道情》是一首根據(jù)陜北道情音調(diào)填詞而成的革命歌曲，最早創(chuàng)作于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)那個(gè)時(shí)期的延安秧歌劇運(yùn)動(dòng)中，是秧歌劇《減租會(huì)》中的一首插曲。1972年，經(jīng)過重新填詞、編曲、配器，先后由王昆、郭蘭英、贠恩鳳等歌唱家演唱。這首歌曲旋律高亢奔放，描寫陜北人民在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，在減租減息運(yùn)動(dòng)中翻身做主人，將人民群眾喜悅心情表達(dá)得淋漓盡致。從陜甘寧地區(qū)一唱出，就在祖國(guó)的大地上唱紅了大半個(gè)世紀(jì)，至今仍不失為革命民族歌曲的代表。

一、《翻身道情》創(chuàng)作的時(shí)代背景

1942年，毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，強(qiáng)調(diào)“政治和藝術(shù)的統(tǒng)一，內(nèi)容和形式的統(tǒng)一，革命的政治內(nèi)容和盡可能完美的藝術(shù)形式的統(tǒng)一”，以延安為中心，以宣揚(yáng)革命為宗旨的一系列歌曲創(chuàng)作有了很大提高和發(fā)展。1943年，以延安“魯藝”為主在延安舉行了盛大的“新秧歌”演出活動(dòng)，在秧歌基礎(chǔ)上加入了有具體人物形象，受到了廣大群眾的歡迎和中央領(lǐng)導(dǎo)的重視，在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生了一批具有新的時(shí)代特點(diǎn)和內(nèi)容的“秧歌劇”，如《兄妹開荒》《夫妻識(shí)字》《動(dòng)員起來》等。當(dāng)時(shí)，由魯藝文工團(tuán)王嵐、林農(nóng)等人編劇，劉熾編曲，借鑒陜北清澗地區(qū)流行的陜北道情音樂，創(chuàng)作出了一部反映減租減息運(yùn)動(dòng)的秧歌劇《減租會(huì)》。《翻身道情》便是這部秧歌劇中的一首插曲，由劉熾編曲、賀敬之編詞，由劉熾本人首唱，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)后期的陜甘寧地區(qū)十分流行。

直到1971年，為了打破“文革”期間中國(guó)歌壇的“沉寂”，在周恩來同志的啟發(fā)下，一些中央人民廣播電臺(tái)的老同志們來到了陜西，采編、推出“陜甘寧邊區(qū)革命歌曲”。創(chuàng)作組選定了歌頌偉大領(lǐng)袖毛澤東同志的陜北民歌《咱們的領(lǐng)袖毛澤東》、反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的陜甘寧地區(qū)大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)的隴東民歌《邊區(qū)十唱》（后改為《軍民大生產(chǎn)》）、表現(xiàn)八路軍東渡黃河奔赴抗日前線建立敵后根據(jù)地的陜北民歌《抗日將士出征歌》（又稱《東征》）、反映陜甘寧地區(qū)實(shí)行土地改革人民當(dāng)家做主人的陜北民歌《翻身道情》、反映中央紅軍到達(dá)陜北采用“信天游”風(fēng)格的創(chuàng)作歌曲《山丹丹開花紅艷艷》等5首歌曲。同時(shí)，歌曲《翻身道情》進(jìn)行稍微的改動(dòng)，作為“陜甘寧邊區(qū)革命民歌五首”中的唯一獨(dú)唱歌曲，由王淑德?lián)窝莩?，在毛澤東誕辰78周年前夜，由中央人民廣播電臺(tái)播出，一經(jīng)播出，不僅是一部“宣傳毛澤東思想”的文藝作品，記錄大革命時(shí)期陜甘寧邊區(qū)軍民開展生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)、減租減息、土地改革等豐功偉績(jī)，并且將共產(chǎn)黨、毛澤東同志引領(lǐng)人民群眾走向光明的革命決心和必勝信心，得到了思想主題的升華，引起全國(guó)廣大人民群眾強(qiáng)烈的反響。這些歌曲的創(chuàng)作和播出，見證鼓舞著抗戰(zhàn)時(shí)期人們戰(zhàn)斗的熱情和翻身做主人的喜悅心情。同時(shí)，在文化“沉寂”時(shí)期，文藝工作者飽含熱情，將傳統(tǒng)民族民間音樂進(jìn)行整理改編，不但豐富人們文化生活并且將革命精神傳承下來。

二、《翻身道情》的藝術(shù)特點(diǎn)

《翻身道情》這首歌曲采用陜北道情音樂旋律編創(chuàng)。道情，是中國(guó)傳統(tǒng)曲藝藝術(shù)的一種演唱形式，源于唐代的《承天》《九真》等道歌，宋代稱之為“道情漁鼓”，隨著時(shí)代的變遷，加入了各地不同的民間音樂，同時(shí)擴(kuò)大了其題材和內(nèi)容，形成了同源異派的多種曲藝形式，如陜北道情、江西道情、湖南漁鼓、四川竹琴等。陜北道情的表演方式以唱為主，說為輔。《翻身道情》則根據(jù)陜北道情的演唱風(fēng)格以唱為主，只唱不說，單口表演。在現(xiàn)當(dāng)代民族歌曲的創(chuàng)作中，大量運(yùn)用到中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂，如戲曲、曲藝、民歌等音樂元素，同時(shí)“襯詞”運(yùn)用也會(huì)恰到好處地烘托出歌曲中的氣氛。

歌曲《翻身道情》歌詞內(nèi)容充分描寫廣大受苦受難的勞苦大眾在毛澤東同志的領(lǐng)導(dǎo)下團(tuán)結(jié)起來鬧革命的情節(jié)，內(nèi)容分為四段。第一段描寫共產(chǎn)黨解救勞苦大眾翻了身的喜悅心情，就像太陽出來滿山紅遍，感情摯烈。第二段描寫舊社會(huì)受苦人民從“人下人”“當(dāng)牛做馬受饑寒”的苦難生活，到毛澤東同志帶領(lǐng)人民出苦?！耙娏斯饷鳌钡男律?，同時(shí)揭示了農(nóng)民階級(jí)與地主階級(jí)的尖銳矛盾。第三段用對(duì)比的手法反映勞苦大眾的新舊生活，也是第二段內(nèi)容的再現(xiàn)。第四段號(hào)召勞苦大眾“大家團(tuán)結(jié)起來鬧翻身”，將全曲推向高潮收尾結(jié)束。并且，在句子之間都運(yùn)用了具有陜北地區(qū)的襯詞，如“呦嗬”“哎咳哎咳呀”等?！耙r詞”的運(yùn)用，不僅能夠豐富歌曲的音樂情感，而且使歌曲情感表現(xiàn)更為豐富，把陜北人民樸素、真摯、熱烈的情緒充分地表現(xiàn)出來，并且從歌詞內(nèi)容“總分總”的結(jié)構(gòu)形式，形成內(nèi)容的統(tǒng)一。

《翻身道情》這首歌曲音樂結(jié)構(gòu)也分為四個(gè)部分，每部分的連接由器樂演奏的“間奏”組成，其音調(diào)旋律也是選用陜北道情中的音調(diào)，節(jié)奏相對(duì)規(guī)整，旋律激昂向上，情感熱烈質(zhì)樸，富有激情。音樂情緒呈現(xiàn)“快—慢—快”的結(jié)構(gòu)。歌曲從“前奏”開始到第一部分結(jié)束為小快板，與歌詞內(nèi)容共同表現(xiàn)出受苦人民翻身解放后的喜悅心情，曲例如下：

第二部分與第三部分表現(xiàn)內(nèi)容相似，描寫勞苦大眾從苦難生活到毛澤東同志帶領(lǐng)大家翻身鬧革命重獲新生，音樂也呈現(xiàn)出由快到慢，帶有敘事性音樂表現(xiàn)苦難境遇里的勞苦大眾。最后一部分速度回到小快板，再現(xiàn)歌曲中積極向上的情感，表現(xiàn)人民高昂的革命斗志。

《翻身道情》不同于其他革命民歌，其源于曲藝藝術(shù)陜北道情，因此具有說唱藝術(shù)中速度變化大、演唱與過門相互應(yīng)和、虛詞襯腔較多等特點(diǎn)。全曲以快板為主，突出熱烈情緒的總基調(diào)，四個(gè)段落由10小節(jié)以上“大過門”分開，每段句子之間由2、3小節(jié)的“小過門”間隔，“大過門”“小過門”相互交映，形成“一唱三嘆”音響效果。同時(shí)，在演唱中，伴奏與人聲相互交映，一些結(jié)構(gòu)較長(zhǎng)的樂句形成“緊打慢唱”的藝術(shù)效果。如第一段中“陽”“山”，第二段中“會(huì)”“下”，第三段“年”“里”，第四段“下”“家”“身”等字運(yùn)用到一個(gè)較長(zhǎng)的拖腔，形成“緊打慢唱”的效果。整首歌曲采用G宮徵調(diào)式，旋律分為上句、下句兩句，上句結(jié)束音為“do”，下句結(jié)束音為“sol”，如曲例：

這一特點(diǎn)，經(jīng)常被用于戲曲、曲藝藝術(shù)的創(chuàng)作中，鮮明地指出《翻身道情》這首歌曲借鑒傳承中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂的創(chuàng)作模式。這種借鑒方法，在抗戰(zhàn)時(shí)期陜甘寧革命根據(jù)地發(fā)起的新秧歌劇運(yùn)動(dòng)中廣泛運(yùn)用，對(duì)中國(guó)民族聲樂以及歌曲的創(chuàng)作都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

三、《翻身道情》的演唱特色

《翻身道情》根據(jù)陜北道情音調(diào)填詞，因此，歌曲的演唱繼承了陜北道情演唱質(zhì)樸、灑脫、高亢的風(fēng)格，從發(fā)聲、行腔、用氣、吐字以及裝飾音處理，強(qiáng)調(diào)演唱者的唱腔潤(rùn)腔技巧。

《翻身道情》采用小快板的速度，歌者在演唱時(shí)氣息要做到平穩(wěn)充足。歌曲第一句“太陽”的“陽”字就有一個(gè)較長(zhǎng)的延長(zhǎng)音，緊接著是速度極快的襯詞“哎咳”共11個(gè)小節(jié)，演唱時(shí)采用深呼吸獲得足夠的氣息，橫隔膜闊開，保持氣息平穩(wěn)輸出，使聲音保持統(tǒng)一。陜北道情與其關(guān)系較近的曲藝藝術(shù)陜北說書不同，陜北道情以唱為主，多在室外曠野中演唱，聲音要求洪亮、豪放，在演唱時(shí)真聲運(yùn)用較多，因此對(duì)氣息的保持要求較多?！斗淼狼椤返谝欢闻c第四段的演唱，需要表達(dá)奔放、喜悅的情感，在演唱時(shí)，聲音位置靠前，音色明亮，演唱中采用靠前的頭腔共鳴，半開口、小開口的狀態(tài)演唱，聲音明亮清脆。在這首歌曲中，運(yùn)用到了非常多的襯詞和裝飾音，在演唱中還要注意聲音的剛與柔、洪與細(xì)、斷與連，運(yùn)用傳統(tǒng)曲藝唱腔中的“以字行腔”，才能使聲音流暢自如。同時(shí)，還應(yīng)注意咬字準(zhǔn)確，《翻身道情》采用陜北方言演唱，演唱時(shí)應(yīng)說準(zhǔn)方言，其中襯詞較多的句子，演唱時(shí)要達(dá)到實(shí)字清晰、虛詞流暢的效果。這首歌曲中利用裝飾音進(jìn)行潤(rùn)腔和加花，如第二段“受欺壓一層”中“層”字加了前倚音，“地主他奪走”中“走”加了下滑音，“做牛馬”中“牛”字加了前倚音，以及音程上的大跳、“彩腔”、“咳咳腔”等等。這些裝飾音的運(yùn)用，要求演唱時(shí)音量不能過重，聲音要圓潤(rùn)悅耳，并且演員演唱時(shí)要有足夠的靈活性和隨意性。這樣的潤(rùn)腔不僅要求演唱者有較深的演唱功底，并且要在演唱風(fēng)格韻味上體現(xiàn)陜北道情的特點(diǎn)。

四、結(jié)語

《翻身道情》這首歌曲作為一首經(jīng)典的革命民歌，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的陜甘寧地區(qū)，它的傳唱真實(shí)地記錄土地革命運(yùn)動(dòng)的進(jìn)行，宣傳共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民群眾翻身做主人的決心，頌揚(yáng)革命精神，發(fā)動(dòng)群眾為了自由翻身做主人熱情投入革命中。本文從歌曲的創(chuàng)作背景、藝術(shù)特點(diǎn)、演唱特點(diǎn)三方面出發(fā)，理論結(jié)合實(shí)踐進(jìn)行分析，其深刻反映共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)貧苦大眾翻身做主人的喜悅心情，有助于歌曲演唱時(shí)對(duì)內(nèi)容情緒的把握。從歌詞內(nèi)容、音樂結(jié)構(gòu)發(fā)現(xiàn)該歌曲結(jié)合陜北道情音樂特點(diǎn)，保留了傳統(tǒng)民歌的內(nèi)核與形式，歌曲中旋律結(jié)合具有革命性質(zhì)的歌詞，音樂在速度、節(jié)奏中進(jìn)行變化，表達(dá)音樂情感。此外，在演唱中，行腔、潤(rùn)腔的運(yùn)用，不但把陜北人民對(duì)毛澤東同志對(duì)共產(chǎn)黨的敬愛之情表達(dá)出來，而且充分體現(xiàn)出中國(guó)民族聲樂的發(fā)展應(yīng)該對(duì)傳統(tǒng)民族聲樂藝術(shù)的弘揚(yáng)和發(fā)展。

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作者單位：

西安外國(guó)語大學(xué)