中草藥花草圖案的色彩表達(dá)分析

摘要：色彩在畫板上的呈現(xiàn)并不單單是如我們眼中所見，色彩是很敏感的，其明度、純度、色相稍作變動(dòng)，它就會(huì)呈現(xiàn)出不同的畫面效果。所以色彩的構(gòu)成在一幅作品中就尤為重要。色彩構(gòu)成充斥著繪畫作品中的每一個(gè)角落。中草藥花草植物數(shù)量繁多，色彩多樣，高飽和度高明度與低純度低明度的植物并存，有利于分析其色彩構(gòu)成。本文圍繞中草藥花草圖案的色彩構(gòu)成進(jìn)行分析，著重從畫面的類似色與互補(bǔ)色入手，其中主要包括的是色彩構(gòu)成中的強(qiáng)調(diào)效應(yīng)和調(diào)和效應(yīng)。

關(guān)鍵詞：中草藥;花草圖案;色彩表達(dá)

一、中草藥花草圖案的色彩分析

1.中草藥花草圖案色彩的現(xiàn)狀

花草圖案是現(xiàn)代裝飾圖案中最常見、運(yùn)用最為廣泛的一種圖案之一，陶瓷上的紋樣、服飾中的圖案、地毯和墻紙中的裝飾圖案以及企業(yè)公司標(biāo)志logo中都經(jīng)常使用花草圖案。而中草藥花草圖案作為花草圖案的其中一種，卻很少在繪畫和圖形使用上得到繪制。其中，色彩的搭配及使用則是中草藥花草圖案繪制中至關(guān)重要的一步，可以直接影響整件作品的視覺效果。

現(xiàn)如今以中草藥花草為圖案的繪制方式大部分都是以寫實(shí)為主，寫實(shí)這種繪畫手法因?yàn)闅v史較為悠久，色彩的使用上也相對(duì)傳統(tǒng)，大多以使用傳統(tǒng)的套色為主，色彩的搭配方面缺少創(chuàng)新，直接使用傳統(tǒng)的套色，忽視了色彩里微妙敏感的變化關(guān)系和對(duì)比關(guān)系。不注重類似色之間純度、明度、飽和度等方面的細(xì)微變化;沒有考慮畫面中冷暖色的對(duì)比關(guān)系和搭配使用，或是注重了顏色的使用卻忽視了光感的存在。這些因素都有可能影響畫面的視覺效果。

2.中草藥花草圖案的繪制方法

中草藥的歷史悠久，種類繁多，目前中藥在全國(guó)各地區(qū)的使用已經(jīng)高達(dá)五千多種，再加上各種藥材互相搭配形成的藥方，更是不勝其數(shù)。而中草藥的花草圖案作為植物的一種，色彩上花蕊為紅色居多，枝葉為翠綠色居多，對(duì)比較大，互補(bǔ)明顯，整體較為鮮艷，但是由于中藥是一種自然生長(zhǎng)的植物，所以也有部分中藥整體顏色灰度較大，沒有花蕊和枝葉，通身為一種單色，而且明度、純度都不高，沒有對(duì)比色和互補(bǔ)色。若將中草藥花草進(jìn)行圖案化，使其不僅僅是單純的繪畫作品，同時(shí)也可作為完整的圖案附于產(chǎn)品上，那對(duì)中草藥花草圖案的傳播與發(fā)展則起到了良好的影響。

二、中草藥花草圖案的色彩表達(dá)

1.中草藥花草圖案中色彩的對(duì)比強(qiáng)調(diào)效應(yīng)

平面創(chuàng)作包括點(diǎn)、線、面、色彩、布局這四個(gè)要素，在這四個(gè)要素中，色彩要素產(chǎn)生出來的強(qiáng)調(diào)效果應(yīng)該是最為明顯的一種效果。非洲原始森林中的狩獵者常身穿“橘色狩獵服”，使自己在茂密的叢林中變得明顯，保證自身的安全。紛亂的施工工地環(huán)境中橙色安全帽的使用，也是為了使工人處于明顯的位置，保證安全。而在日常生活中，紅色也經(jīng)常被作為警告，注意，禁止，警示等標(biāo)示的色彩進(jìn)行使用，人們?cè)谝恍﹫?chǎng)合中，顏色的指向往往比文字更加直接，紅色標(biāo)志出現(xiàn)在人們視線中時(shí)，就能了解警示危險(xiǎn)之意。而與對(duì)比色綠色共同出現(xiàn)時(shí)，更能在畫面中明顯的突出。

色彩之間的對(duì)比能產(chǎn)生強(qiáng)調(diào)效果，這種對(duì)比是沒有局限的，可以是在純度方面的對(duì)比，也可以是在互補(bǔ)色之間的對(duì)比。在中草藥花草圖案的繪制過程中，為了能體現(xiàn)主體花朵的形態(tài)色澤，起型的過程中除了要格外注意細(xì)節(jié)以外，更要注意顏色的搭配運(yùn)用。色彩強(qiáng)調(diào)是畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，可以明顯的突出畫面的重點(diǎn)，開宗明義。

在色彩的使用上，根據(jù)中草藥本身的實(shí)物圖片，運(yùn)用色彩的強(qiáng)調(diào)效果，在原有基礎(chǔ)上調(diào)整畫面色彩，例如某種植物主題花朵部分顏色以橙色偏肉粉色為主，枝葉部分則是橄欖綠翠綠色為主，如果寫實(shí)將其繪制，最后的整體畫面色彩很容易出現(xiàn)色彩偏灰的效果，因?yàn)榛ǘ漕伾枰{(diào)和兩種或者以上的顏色進(jìn)行繪制，而畫面中的陪襯部分顏色又以深色為主，整幅畫面沒有強(qiáng)對(duì)比高純度的顏色出現(xiàn)，不容易抓住人們的視線，也無法突出畫面中想重點(diǎn)表現(xiàn)的物體，所以使用色彩的強(qiáng)調(diào)效果使主體花朵使用明度更高，純度更高的顏色繪制，重點(diǎn)刻畫細(xì)節(jié)，多找色彩變化。畫面其他部分主動(dòng)變暗，飽和度降低減少色彩變化。如此使得畫面主次分明，視覺效果對(duì)比強(qiáng)烈，觀賞效果較佳。

其中，色彩的強(qiáng)調(diào)效果主要體現(xiàn)為在互補(bǔ)色關(guān)系上的運(yùn)用?！爱嫾液蜕实氖褂谜?，具有天生的使用沖突和對(duì)比的本能，無論他們是否懂得色彩的理論，他們都明白色彩間最有效的區(qū)分，是由補(bǔ)色間的沖突造成的，這是自然的色彩規(guī)律所形成的，因?yàn)樵谂ｎD沒有分解白光之前，人類就見到過彩虹?！保?）

色彩構(gòu)成中最為首要，也是在繪畫中，影響巨大的一種因素，大抵便是互補(bǔ)色了。通常我們把色環(huán)上成180度角的兩種顏色稱之為互補(bǔ)色。從三原色看，補(bǔ)色是指間色對(duì)原色的補(bǔ)色關(guān)系。一般來說互補(bǔ)色有三對(duì)，分別是紅色與綠色、藍(lán)色與橙色、黃色與紫色?；パa(bǔ)色可以說是色構(gòu)中的主要形式，在一幅畫面中若想得到強(qiáng)烈的對(duì)比，互補(bǔ)色則是其至關(guān)重要的作用。補(bǔ)色的加入會(huì)使畫面色彩更加融合，整體效果更加統(tǒng)一。補(bǔ)色的使用也可使主體和背景進(jìn)行區(qū)分，使畫面更有空間感。雖然補(bǔ)色在色構(gòu)中占有舉足輕重的地位，但是一般來說補(bǔ)色的使用不會(huì)采用大面積或是很明顯的方式，而是局部運(yùn)用互補(bǔ)色之間的色彩組合，或是顏色與互補(bǔ)顏色相似的色彩進(jìn)行組合，從而產(chǎn)生一種較為復(fù)雜的和諧的色彩構(gòu)成。

每種顏色都有它的補(bǔ)色，“也可以這樣來表述它，即當(dāng)只展示一種顏色時(shí)，觀者的眼睛就會(huì)轉(zhuǎn)而喚起它的補(bǔ)色，就是說加以補(bǔ)充完成，當(dāng)我們對(duì)一片紅色注視一段時(shí)間，然后立刻轉(zhuǎn)向一片白色的時(shí)候，我們看到的不是白色而是一片藍(lán)綠，藍(lán)綠是紅的補(bǔ)色，就是說，所謂反面的視覺余像，出現(xiàn)了對(duì)于剛才注視的顏色的補(bǔ)色。”（2）

2.中草藥花草圖案中色彩的調(diào)和效應(yīng)

類似色就是指在色環(huán)上位置相近的顏色。大到人類不同的膚色，森林不同樹葉的顏色，小到同一把香蕉中每一只香蕉的顏色也有差別。類似色之間看起來差別不大，但是不得不說它們的差別又很大，明度、純度、色相都有差別，再配有光感的不同，周圍環(huán)境的影響，所以說巧妙運(yùn)用類似色，可以繪制出一副存在微妙色彩構(gòu)成的一幅畫。

中草藥花草圖案的繪制過程中，也存在著這樣的情況，植株的形態(tài)和顏色大同小異，在繪制的過程中，想要區(qū)分它們則必須發(fā)揮主觀能動(dòng)性，其中最需要學(xué)習(xí)類似色的應(yīng)用技巧。

例如一幅作品中花朵很多，枝葉也很多，可以說幾乎全是類似色。怎樣繪制才能顯得統(tǒng)一又相互區(qū)別呢？一朵淡黃色的花朵，在繪制過程中，使用的顏色卻不止是淡黃色。我們可以加入一部分環(huán)境色，或者加入了少量的互補(bǔ)色。在花蕊末端，可以用顏色較淺且清透的檸檬黃來上色，來表達(dá)逐漸消失的花蕊。葉子整體以翠綠和草綠為主，因?yàn)榫G色的可變性很大，綠色加入橙、黃、紅色，顏色就會(huì)發(fā)暖，而加入藍(lán)、紫色，顏色就會(huì)發(fā)冷。所以整幅畫面整體上全部是黃色花朵、棕色枝干、綠色葉片，但是仔細(xì)一看，卻沒有一朵相同顏色的花朵、一片相同顏色的樹葉。

結(jié)論

色彩是一門充滿著敏感細(xì)胞的學(xué)科，色彩也充斥著世界的各個(gè)角落，將眼中的色彩用畫筆表現(xiàn)，這是每個(gè)學(xué)習(xí)美術(shù)的人都要做的。而我們筆下的色彩怎樣才能更有感情的能動(dòng)的表達(dá)我們想傳遞的畫面，這就要通過色彩構(gòu)成的知識(shí)來表達(dá)了。要在畫面中分清主次，主體實(shí)，背景虛化，就需要運(yùn)用色彩的強(qiáng)調(diào)功能，通過互補(bǔ)色的使用使畫面協(xié)調(diào)。而色彩的調(diào)和作用也十分重要，在類似色居多的花草圖案中，如何調(diào)和兩種類似色也是值得思考推敲的，通過明度、純度的細(xì)微變化來實(shí)現(xiàn)類似色的對(duì)比區(qū)分。然而，互補(bǔ)色與類似色作為一幅畫面中的兩種重要作用，并不是對(duì)立存在，而是相輔相成、唇齒相依的。

注釋：

（1） 葉良峰.色彩中的補(bǔ)色影響因素研究[D].河北：河北師范大學(xué)，2009.

（2） 葉良峰.色彩中的補(bǔ)色影響因素研究[D].河北：河北師范大學(xué)，2009.

參考文獻(xiàn)：

[1]葉良峰.色彩中的補(bǔ)色影響因素研究[D].河北：河北師范大學(xué)，2009.

[2]姜淑婭.色彩，無處不在——淺看當(dāng)代設(shè)計(jì)中色彩的重要性.[J]才智2013（15）：181

[3]王愛君.色彩表現(xiàn)——色彩基礎(chǔ)教學(xué)的新探索.[J]天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)2008（2）：35-37

[4]王圣松.認(rèn)識(shí)色彩——王華祥色彩基礎(chǔ)教學(xué)（非典色彩）研究.[J]職業(yè)技術(shù)2006（10）：148-149

[5][美]斯蒂芬·潘泰克/理查德·羅斯.美國(guó)色彩基礎(chǔ)教材.[M]上海：上海人民出版社2005

[6]周鈞.產(chǎn)品圖案色彩設(shè)計(jì)應(yīng)用.[J]江蘇紡織2011（7）：35-40

[7]周家樂.基于色彩構(gòu)成課程的色彩語言表達(dá)認(rèn)識(shí)與功能解讀.[J]吉首大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）2015（s1）

[8]鄧云峰.淺議圖案色彩的構(gòu)成及情感語言.[J]湖南人文科技學(xué)院學(xué)報(bào)1989（1）：133-138

[9]王俊燕.試論色彩在商品包裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用.[J]美與時(shí)代：城市版2015（1）：73-74

作者簡(jiǎn)介：岳悅（1994.6-）女，籍貫：山東省淄博市，民族：漢族，學(xué)歷：碩士，在讀于青島大學(xué);研究方向：平面設(shè)計(jì)。