當(dāng)代京劇化風(fēng)格華語流行歌曲發(fā)展探析

張晶晶

摘要：隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和時代的進(jìn)步，人們的生活節(jié)奏逐漸加快，傳統(tǒng)的京劇演唱不再適合當(dāng)下社會的需要，所以必須對其進(jìn)行創(chuàng)新與改革。而將京劇元素與當(dāng)代流行音樂相互結(jié)合就是最佳的選擇，不僅可以重新詮釋京劇文化，讓人們感受京劇的魅力，進(jìn)而促進(jìn)京劇在現(xiàn)代的發(fā)展，還可以豐富華語流行音樂的內(nèi)容，使其在民族文化的烘托下，朝著多元化的方向發(fā)展。

關(guān)鍵詞：京劇文化;流行歌曲;華語音樂

引言：

目前，在我國音樂人的不斷努力之下，華語流行音樂的創(chuàng)作中廣泛應(yīng)用京劇表演中的樂器、唱腔等，并且逐漸形成了相應(yīng)的理論，自成一派。產(chǎn)生除了大量含有京劇元素的優(yōu)秀戲歌，促進(jìn)了京劇在當(dāng)代社會的發(fā)展，深受老板姓的喜愛。本文主要論述了京劇在華語流行歌曲中的發(fā)展應(yīng)用，并且簡析了其實際的兩種表現(xiàn)形式。

一、京劇在華語流行歌曲中的發(fā)展應(yīng)用

（一）樂器

京劇在華語流行音樂中的應(yīng)用首先表現(xiàn)在樂器方面，京劇中的樂器主要分為兩種類型，一種是月琴、京胡等，主要用于京劇表演中的文場，另外一種是大小鑼鼓等打擊類樂器，主要用于京劇表演中的武場。每一種樂器都有獨特的魅力，單獨或者組合使用，可以在京劇中起到表情達(dá)意、渲染氛圍的作用，比如大小鑼的音色，一個厚重灑脫、余音裊裊，另一個清脆婉轉(zhuǎn)、耐人尋味，與鼓板天然的結(jié)合在一起，為京劇武場的表演增光添彩。在現(xiàn)代流行歌曲的表演中，除了電子打擊樂器之外，歌手們將京劇的樂器完美融入其中，使古典與現(xiàn)代相互碰撞，閃爍出光彩奪目的火花，比如著名歌手王力宏，在其歌曲《蓋世英雄》里，引入了京劇中的二胡、京胡等樂器，使歌曲更加的婉轉(zhuǎn)動聽，富有藝術(shù)美感[1]。

（二）唱腔

在現(xiàn)代流行歌曲的創(chuàng)作中，融入京劇的唱腔，最能表達(dá)出歌曲的藝術(shù)特色。京劇的唱腔有很多種，或渾厚圓潤，或情意綿綿?，F(xiàn)代歌手在創(chuàng)作流行歌曲時，根據(jù)歌詞與曲譜的意境與內(nèi)容，選擇合適的京劇唱腔，可以增加歌曲的感染力，使歌曲更能與聽眾產(chǎn)生共鳴，達(dá)到相應(yīng)的表達(dá)效果。就目前的流行歌曲現(xiàn)狀而言，引入京劇唱腔比較成功的例子有：流傳深遠(yuǎn)的著名歌曲《北京一夜》，使用京劇唱腔中的花旦唱腔，不僅完美的詮釋了歌曲所要表達(dá)的情誼，其中的京味兒和古典韻味更是讓人聽上一遍就難以忘懷。另外的一個例子是《花田錯》，仍舊是著名歌手王力宏的作品，將京劇唱腔與流行唱腔完美的融合，尤其是在一些轉(zhuǎn)音的處理上，更顯得溫婉[2]。

（三）曲牌

在京劇表演中，曲牌常常是作為一種輔助的手段，被應(yīng)用于京劇的旋律中，配合演唱的內(nèi)容，烘托出戲曲的氛圍，使表演更具有情景感，更能有傳情達(dá)意、引人共鳴的作用。將曲牌應(yīng)用于流行音樂的表達(dá)中，當(dāng)代做的最好的歌手之一就是王力宏，仍舊以其作品《蓋世英雄》為例，在其中歌手融入了著名的的京劇曲牌《霸王別姬》，使歌曲有濃郁的京劇味道，同時也適合當(dāng)代流行音樂的發(fā)展。除此之外，歌手在借鑒傳統(tǒng)的京劇文化時，也會將其與西方的一些音樂元素完美融合，有助于將華語音樂推向國際的舞臺，促進(jìn)了我國京劇文化的轉(zhuǎn)型發(fā)展[3]。

二、京劇與當(dāng)代華語流行音樂融合的表現(xiàn)形式

（一）新京劇

在京劇發(fā)展中，因為與流行音樂的結(jié)合，產(chǎn)生了一種新的音樂形式，即是新京劇。就是在京劇中廣泛融入現(xiàn)代流行音樂的元素，比如流行音樂中最重要的元素：節(jié)拍與節(jié)奏，這使得京劇更符合現(xiàn)代人們的審美，真正做到了老少皆宜。比如一些以京劇的方法表演的一些當(dāng)代小品，就很好的將流行元素與京劇文化相互結(jié)合，不僅在聲音與韻味方面，讓人們感受到京劇的魅力，其詞曲也郎朗上口，更加貼近人們的生活，和適合作為文化發(fā)展的典型進(jìn)行推廣，就實際情況而言，這樣的京劇式的當(dāng)代小品很受青少年們的熱衷和追捧。新京劇的另外的表現(xiàn)形式和特點是：引入現(xiàn)代流行的唱法，將傳統(tǒng)京劇的唱調(diào)適當(dāng)?shù)慕档停估习逍詹恢皇窃谟^賞與傾聽京劇表演，更能夠自己學(xué)習(xí)演唱。另外，將當(dāng)代流行歌曲中的節(jié)奏感引入，減少了京劇中的長腔調(diào)，在表演的時候沒有拖音，這使新京劇具有了現(xiàn)代化的風(fēng)格，更加適合現(xiàn)代人的心理，推動了京劇文化的發(fā)展，讓人們看到了京劇文化的另一種表達(dá)方式。

（二）流行的京劇歌曲

在京劇文化與當(dāng)代流行音樂元素結(jié)合發(fā)展的過程中，已經(jīng)產(chǎn)生出了大量的優(yōu)秀作品，除了上述的新京劇的形式之外，還有很多的流行京劇歌曲。即是將京劇的唱腔、曲牌等引入到流行歌曲的創(chuàng)編中，用京劇化的風(fēng)格來詮釋流行音樂的內(nèi)涵，使流行歌曲具有了古典的韻味，并且將古典與流行完美的結(jié)合，讓作品具有時代感，更能與聽眾產(chǎn)生共鳴。在常見的一些戲歌中，歌手除了應(yīng)用京劇文化中的唱腔之外，還大量的使用京劇表演中的樂器，并將其與現(xiàn)代流行的電子樂器，或者各類管弦樂器相互結(jié)合，提升了作品的感染力。比較著名的戲歌有《梨花頌》、《故鄉(xiāng)》等。除此之外，戲歌的創(chuàng)編是由著名的作曲大師姚明開始的，發(fā)展至今，已經(jīng)逐漸在華語樂壇占有了重要的地位，并且成為了一個獨立的音樂流派，在廣大音樂人的努力下，取得了一定的成就，并且形成了自身的理論知識，促進(jìn)了我國華語音樂的民族化與多元化[4]。

三、結(jié)束語

綜上所述，將京劇文化引入華語流行音樂的創(chuàng)作中，對于京劇的發(fā)展與流行音樂的多元化都有重大的意義，因此必須積極的加以探討創(chuàng)新。另外，為了華語流行音樂可以取得長遠(yuǎn)的發(fā)展，需要音樂人除了將當(dāng)代流行元素與傳統(tǒng)文化相結(jié)合之外，還要借鑒西方一些優(yōu)秀的音樂元素，這樣才可以保證華語音樂的時代感和藝術(shù)性，保證華語音樂的長久不衰。

參考文獻(xiàn)：

[1]白英杰.當(dāng)代京劇化風(fēng)格華語流行歌曲發(fā)展探析[J].音樂創(chuàng)作，2017（1）：112-114.

[2]邵冰.京劇風(fēng)格流行歌曲初探——以《故鄉(xiāng)是北京》等三首歌曲為例[J].解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2013（4）：81-83.

[3]周玲.淺談京腔歌曲對京劇傳承的有利促進(jìn)[J].北方音樂，2017，37（1）：117-117.

[4]新世紀(jì)十年“中國風(fēng)”歌曲研究[D].華中師范大學(xué)，2013.