圖說小楷技法（二）

第一章 小楷的用筆

第一節(jié) 執(zhí)筆與運(yùn)腕的特點(diǎn)

要寫好小楷，執(zhí)筆與運(yùn)腕是一個(gè)很關(guān)鍵的問題。鄭子經(jīng)說：“夫執(zhí)筆者，法書之機(jī)鍵也?！北M管在總的執(zhí)法上與寫行書及大楷并無很大的出入，但小楷也有其自身的特點(diǎn)。下面我們就來談?wù)剷鴮懶】瑫r(shí)，在執(zhí)筆和運(yùn)腕上需要注意的幾個(gè)方面：

一、“指實(shí)掌虛，腕平掌豎”是基本大法

“壓”，用食指上節(jié)端壓住筆管外側(cè)，力量與大拇指相對(duì)。

“勾”，用中指上節(jié)靠近橫紋處，彎曲如鉤地勾住筆桿，力量朝右下方。

“格”，用無名指爪肉相接處緊貼筆管，力量與中指相對(duì)。

“抵”，用小指緊貼無名指下端，借以增加無名指的指力。

由于五指的合理分布，力量由四面聚集筆管，一支筆就可堅(jiān)實(shí)穩(wěn)定地執(zhí)在手中。

書寫小楷，執(zhí)筆宜淺，當(dāng)以指端貼管，因?yàn)橹付颂幐杏X靈敏。執(zhí)筆淺則掌自然虛，掌虛則運(yùn)動(dòng)適意，無滯礙之勢(shì)。南唐李后主所提出的“撥鐙法”，歷代書家各有不同的解釋，有的人認(rèn)為善于騎馬的人，當(dāng)以足尖踏馬鐙，淺則易出入；有的人認(rèn)為撥鐙即古人用指尖持小棒挑撥燈芯，比喻淺執(zhí)之法；有的人認(rèn)為由于淺執(zhí)筆時(shí)，虎口間狀如馬鐙（即鳳眼執(zhí)筆法）。這三種解釋盡管不同，但都是指執(zhí)筆要淺，淺則易于轉(zhuǎn)動(dòng)。

書寫小楷，執(zhí)管不可太緊，亦不可太松。太緊則用筆易于僵硬，太松則點(diǎn)畫易靡弱。故執(zhí)管當(dāng)用軟硬勁，緊而不死，松而不脫，不寬不猛，有中和之道乃佳。趙宦光《寒山帚談》中說：“握管太緊則力止于管而不及毫，且反使筆不靈動(dòng)，又安能指揮如意哉。”這確為心得之語。筆力要通過肩、肘、腕、指貫注到筆尖，各關(guān)節(jié)部分的肌肉都不宜緊張用力。執(zhí)得太緊則力止于管，腕部緊張則力止于腕，縱有臂力，亦不能貫注到筆尖。故蘇軾提出把筆雖無定法，但必須欲虛而寬，只有虛而寬，才能運(yùn)轉(zhuǎn)自如。

書寫小楷時(shí)，若執(zhí)筆太深（即執(zhí)管在食指、中指中節(jié)處），則掌勢(shì)必不能虛，指深掌實(shí)，運(yùn)筆時(shí)就不能自如地回旋進(jìn)退，容易導(dǎo)致氣機(jī)窒滯、調(diào)運(yùn)不靈的毛病。

書寫小楷，執(zhí)筆又不宜過高，離筆頭約一寸左右較為合適，低則沉著而堅(jiān)定，字無飄忽之弊。唐韋榮宗說：“真書小密，執(zhí)宜近頭?！壁w宦光《寒山帚談》也說：“真書宜韞重，故執(zhí)筆去筆頭一寸或一寸二分?！比鐚懶】瑫r(shí)執(zhí)筆太高，則畫勢(shì)虛浮，而無實(shí)力，況小楷以端重沉著為主，執(zhí)管稍低可以更好地控制筆力。

書寫小楷，腕宜平，掌宜豎（即肘腕部平桌面，腕能挺起則手掌微微豎起，與紙面保持一個(gè)斜直角度）。腕平掌豎則鋒容易正，鋒正則四面勢(shì)全。在這里必須說明一點(diǎn)，書寫小楷，在運(yùn)筆時(shí)筆管不是永遠(yuǎn)與紙面保持垂直之狀而平行運(yùn)動(dòng)著的，當(dāng)以直為圓心，筆管隨著筆勢(shì)的往來，前后左右，翻騰起倒，唯意所適；及其收筆時(shí)，端若引繩，終則持之以正，則筆勢(shì)自然圓活。特別是書寫以方筆側(cè)鋒為主的小楷，在發(fā)筆時(shí)，握管不宜正中直下，當(dāng)使筆管向右后方微微傾斜，以側(cè)取勢(shì)，則內(nèi)無阻遏，自然流暢，往往可以達(dá)到得心應(yīng)手的效果。朱和羹《臨池心解》中說：“吾更謂執(zhí)筆如槍法，左右、前后，偏鋒、正鋒，必隨勢(shì)轉(zhuǎn)之，一氣貫注，操縱在心。時(shí)亦微帶側(cè)意，運(yùn)掉更靈。”這段話很值得我們回味，若拘泥以中鋒為定法，一味持之以正，則勢(shì)必不能達(dá)到圓活自如的變化。

總之，執(zhí)筆之法，但取適意，不可好奇，這樣才能使筆力得到充分的發(fā)揮。

二、“指死腕活”是寫小楷的基本運(yùn)腕方法

書寫小楷，手腕要松動(dòng)靈活，不可過于緊張。用力過甚，反使手腕僵死，縱有腕力，亦不能將此力發(fā)揮出來。腕的作用主要在于調(diào)整筆鋒，通過提按、衄挫等動(dòng)作，暗換筆心，使之達(dá)到中鋒行筆的目的。只有鋒藏畫中，才能沉勁入骨，使筆力充沛，筆勢(shì)圓活。故作小楷時(shí)，筆頭宜剛勁，而手腕要輕便，方寸以內(nèi)的字以運(yùn)腕為主，務(wù)求筆力從腕中來，則點(diǎn)畫自然沉勁而不飄浮。

“指死腕活”，謂運(yùn)筆時(shí)當(dāng)指隨腕動(dòng)，心中但知有腕而不知有指，當(dāng)以腕運(yùn)，不可但以指頭挑剔。宋曹《書法約言》中說：“手不主運(yùn)而以腕運(yùn)，腕雖主運(yùn)而以心運(yùn)。”這是一種十分微妙的運(yùn)腕之法，只有用筆圓熟，才能達(dá)到“心手相忘”“得心應(yīng)手”的自由境界?！爸杆馈辈皇侵甘种附┧啦粍?dòng)，腕活則指隨腕動(dòng)，指亦能活。姚孟起《字學(xué)憶參》中謂：“死指活腕，書家無等等咒也。指死則筆直，腕活則字靈?！毕鄠髑宕鷷覄④餍】瑫r(shí)，常捻轉(zhuǎn)筆桿，此為別法，雖可參考，初學(xué)者仍當(dāng)以運(yùn)腕為主。

端坐作小楷，力在于指腕之間，不必一定要高懸手腕。因?yàn)樾】孔忠嘀挥幸欢迕滓姺剑P勢(shì)有限。另一方面，小楷沉著端重，用筆精到細(xì)致，要懸肘作小楷，對(duì)于初學(xué)者來說，實(shí)在很難控制和駕馭，故初學(xué)小楷，不宜高懸手腕。晉以前人作書時(shí)常席地而坐，無所憑借，懸腕書之，筆力十分可觀，故前人主張作小楷亦當(dāng)懸腕。如清蔣衡《拙存堂題跋》中說：“使懸筆中鋒，臂指如鐵石，盡一身之力作蠅頭小楷，所謂芥子納山河大地，非好為神奇，亦欲存竹簡(jiǎn)漆書之意于萬一云耳?！?/p>

《靈飛經(jīng)》局部 唐.鐘紹京