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    記敘文藏情藝術的“七種武器”

    2019-07-31 05:04:26王廣清
    中學課程輔導·高考版 2019年8期
    關鍵詞:紅狐示例桂花

    記敘文都帶有作者的感情因素,只是感情的程度不同和表達方式不同而已。我們在選擇記敘文體寫作時離不開情感的抒發(fā)。然而,文貴含蓄。怎樣才能做到隱藏情感而不晦澀難懂,能夠讓讀者在品讀中產(chǎn)生情感共鳴?在這方面,優(yōu)秀作家給我們作了很好的示范。

    武器一:克制情感,敘中藏情

    優(yōu)秀作家對筆下的人或事有時只作客觀敘述或描寫,不作任何評價,讓情感內斂,藏于敘事之中,讓讀者結合自己的生活閱歷去領悟,從而使文字產(chǎn)生藝術張力。

    示例:

    現(xiàn)在是一九九九年的二月九日,妹妹如果還活著,明天就是她的四十歲生日了。但是妹妹小青離開這個世界已經(jīng)三十一個年頭了。一次又一次追憶她生前的模樣,我就是想不起來。按理說妹妹小青已經(jīng)人過中年了,可是我的妹妹小青她在哪里?

    (畢飛宇《懷念妹妹小青》)

    賞析:

    畢飛宇的這篇帶有自傳色彩的小說首尾圓合,通過相同文字的反復來強化“我”對生命定格在9歲的妹妹的深沉緬懷。文中的一連串的數(shù)字給人強烈的視覺沖擊,在死去三十一年后,哥哥對妹妹的生日記憶猶新,獨自飲泣,獨自緬懷,深沉的敘說中隱藏一段無法排遣的情感愴痛,結句“小青她在哪里”的呼告,具有蟄人疼痛的力量,讓人讀后欲語淚先流。

    示例:

    爹在世時我一點也不覺得爹的重要,爹走了之后我才覺得爹的不可缺少。我再沒有爹可叫了。每每看見有中風的老人在掙扎著用半個身子走路,我都會停下來,甚至扶一扶,吸一吸他們身上的氣息,或者目送他們努力地走遠,淚水又一次涌上了我的眼簾,我把這些中風的老人稱作半個父親,半個父親在疼。

    (龐余亮《半個父親在疼》)

    賞析:

    “爹在世時我一點也不覺得爹的重要,爹走了之后我才覺得爹的不可缺少。我再沒有爹可叫了。”毫不煽情的短短幾句話,卻帶給讀者以感同身受的徹骨疼痛,作者的父子情,就隱藏在這些真切如催淚彈般的敘述之中?!鞍雮€父親”的身體之“疼”,瞬間引發(fā)了所有具有人文情懷之人的心靈之痛。

    武器二:精選道具,物中凝情

    優(yōu)秀的記敘文常常有一個情感的凝聚物,作者總能找到恰當?shù)牡谰邅肀砬檫_意,這個道具可以是一個物件、一個節(jié)日、一種動物、一種花草……

    示例:

    次年端午,凝重在無限哀思里,大家小心翼翼躲閃著,似乎稍不留意會不慎碰落太多的哀傷。談話間,說到童年,那葦塘、蛙鳴、老家的土炕、鄰家小孩憨態(tài)可掬的貓頭小布鞋……小弟忽然一句“一到端午,就想起姥姥來”。大家頓住了,都不說話,大弟站到陽臺,低頭點起一支煙,媽媽肩頭抽動,不知誰的眼淚叮咚掉在米盆里,落在一只只秀氣的青粽上……姥姥賜我農家巧手,包粽的“工藝”代代相傳,粽香飄進以后的日子。嫻靜的汨羅江,從遠古走來,走了近幾千年光陰。姥姥的端午永遠是其中一尺鮮潔的水,滌蕩著我生命的五月,走過多少年,芬芳多少年。

    (王瀅《姥姥的端午》)

    賞析:

    這篇散文以“節(jié)日”為情感抒發(fā)的載體,將對姥姥的思念融合在端午這個特殊的節(jié)日氛圍里,以小弟看似不經(jīng)意的“一到端午,就想起姥姥來”來開啟情感的閘門,以大弟的沉默抽煙、媽媽的肩頭抽動等細節(jié)描寫,滋生了“此時無聲勝有聲”的藝術效果,縷縷思念化為清清的粽香,縈繞在兒孫的記憶里,“走過多少年,芬芳多少年”。

    示例:

    一個月光朗朗的半夜里,院中突然響起了長嗥聲。屋里的四只小狐也哀鳴起來,屋里屋外的狐叫聲凄涼地響成一片,引得村子里的狗也汪汪地叫了起來。紅狐仿佛沒聽見沸沸的犬聲,長嗥著立在門扇上,用爪子不停地抓著門。我跳下地,拉開門,紅狐退到了院中,哀鳴著伏下前腿。我發(fā)現(xiàn)紅狐已比那日見時瘦了許多,雙目黯然無神,表情呆滯,眼角隱隱有淚痕,嗓子已嘶啞,發(fā)出一種揪心的哀鳴聲。母親抱了四只狐崽,輕輕放到了大門外,紅狐迫不及待地叼起狐崽看了看我們,消失在了茫茫的夜色中。很多年后,紅狐哀痛的叫聲還清晰地回響在我的耳邊,輕輕地觸到了我的記憶,讓我變得傷懷不已。我曾經(jīng)試著將那份感動講給一些城市的朋友分享,但他們一臉漠然,我知道一種東西在生活中已經(jīng)走了,它再也不會回來了……

    (劉志成《懷念紅狐》)

    賞析:

    在這段文字中“紅狐”成了作者表達母愛的載體,選段綜合運用動作、肖像、神態(tài)描寫,以渲染紅狐偉大的母愛為重心,以人被紅狐的真情感染、主動退讓為拐點,完成了主題的揭示。而文章更為深刻的則是結尾,看似狗尾續(xù)貂,實則匠心獨運,現(xiàn)代人對這樣的感動竟然一臉漠然,“我知道一種東西在生活中已經(jīng)走了,它再也不會回來了”,片言只語中折射出作者對自然、人類、社會表現(xiàn)出的一種發(fā)自肺腑的憂患與終極關懷。

    武器三:因情設景,景中蘊情

    一篇好的記敘文猶如滿園的“春色”,而蘊含情感的景物猶如“出墻紅杏”。優(yōu)秀作家常常觸景生情,借景抒情,融情入景,甚至因情設景。

    示例:

    昆明的天,非常非常的藍。藍得豐富,藍得慷慨,藍得澄漱而光亮,藍得讓人每抬頭看一眼,都要驚一下,哦!有這樣藍的天!……一九三八年九月二十八日日寇飛機首次襲擊昆明,玷污了純凈的藍天和瑰麗的白云。……緊急警報響了,講課依然進行,沒有人移動。傳來了飛機的隆隆聲,仍然沒有人移動??罩谐霈F(xiàn)了轟炸機,排成兩個正方形,黑壓壓的,向頭頂飛來。愈來愈強的馬達聲淹沒了講課的聲音。兩位先生同時停止了,示意學生隱蔽?!饒錾巷h過來白煙,似要遮住一切。孟弗之和梁明時,還有其他人等都肅立,良久不語,一任濃煙纏繞。只有那藍天依舊,藍得寧靜,藍得光亮。它沒有留下一點敵機破壞的痕跡,它這樣寬闊,這樣深邃,連妖魔鬼怪也都能融成美麗的藍。

    (宗璞《東藏記》)

    賞析:

    這段文字以散文化的寫法突顯了小說的詩性之美,運用排比修辭突出了藍天之美,象征美好的事物及美好的人性,與下文空襲的敵機形成對比,蘊含了作者對侵略者的憤懣,含蓄地表現(xiàn)了在殘酷的戰(zhàn)爭中,師生依然在教書讀書做學問,保持了人格的高貴與尊嚴。

    示例:

    曬樓后面是一道小河,河水又清又軟,很溫柔的流著。河對面有一個大坪,綠得同一塊大氈茵一樣,上面還繡得有各樣顏色的花朵。大坪盡頭遠處,可以看到好些菜園同一個小廟。菜園籬笆旁的桃花,同庵堂里幾株桃花,正開得十分熱鬧。日頭十分溫暖,景象極其沉靜,兩個人一句話不說,望了一會天上,又望了一會河水。河水不像早晚那么綠,有些地方似乎是藍色,有些地方又為日光照成一片銀色。對岸那塊大坪,有幾處種得有油菜,菜花黃澄澄的如金子。另外草地上,有從城里染坊中人曬得許多白布,長長的臥著,用大石塊壓著兩端。坪里也有三個人坐在大石頭上放風箏,其中一個小孩,吹一個蘆管嗩吶吹各樣送親嫁女的調子。另外還有三匹白馬,兩匹黃馬,沒有人照料,在那里吃草,從從容容,一面低頭吃草一面散步?!沼靶毙钡?,把屋角同曬樓柱頭的影子,映到天井角上,恰恰如另外一個地方,豎立在她們所等候的那個爸爸墳上一面紙制的旗幟。

    (沈從文《靜》)

    賞析:

    《靜》不像一般小說那樣以離奇曲折的故事情節(jié)取勝,它特別執(zhí)著于平常物象在作者主觀情感的浸染中所呈現(xiàn)出來的詩情畫意。文中的景物可用“日頭十分溫暖,景象極其沉靜”來概括,靜是小說整體氛圍,然而寂靜背后隱藏時局動蕩、悲憫情懷、人物命運的艱難、人物內心的焦慮,因為逃難中的她們日夜思念企盼等待的父親其實已經(jīng)陣亡,在另一個地方已經(jīng)化為白骨,這種樂景寫哀情的反襯手法倍增其哀,更具攝人心魄的力量。

    武器四:穿插詩句,引中傳情

    寫作記敘文時,如果能在文中精心穿插詩文名句,引用他人詩句來間接傳情,既能使文章詩意盎然,語言顯得厚重、警策、含蓄,還可借此升華文章主旨。

    示例:

    七月三日,那個如狗舌頭一樣炎熱的午后,紅豆咽下了最后一口氣。紅豆死在自己家里的木床上。這一天天晴得生煙,陽光從北向的窗里照射進來,陳舊的窗格方木欞斜映在墻上,次第放大成多種不規(guī)則的幾何方格。后來紅豆平靜地睜開眼,紅豆的目光在房間里的所有地方轉了一圈,而后安然地閉好。他的左手的指頭向外張了一下,這時的紅豆就死掉了。他死去的手指指著那把蛇皮蒙成的二胡,紅豆生前靠那把二胡反復拉他心中的往事?!?/p>

    此刻誰在世界上某處走/無端端地在世界上走/在走向我

    此刻誰在世界上某處死/無端端地在世界上死/在望著我

    ——里爾克《嚴重的時刻》

    (畢飛宇《雨天的棉花糖》)

    賞析:

    這篇小說講述的是“我”和同學紅豆的故事,肉身與精神同樣沉重的紅豆,將二胡作為移情的對象,最終以生命的完結而告別痛苦無奈的一生?!拔摇泵鎸t豆悲慘的人生無能為力,因沒有足夠的力量去完成對紅豆的救贖而倍感痛苦。小說結尾引用象征主義代表作里爾克《嚴重的時刻》中的詩句作結,含蓄地表達生命的孤獨無奈,生命的疼痛和恐懼,人物對生命不能承受之重的哀婉。

    示例:

    大陸是母親,不用多說。燒我成灰,我的漢魂唐魄仍然縈繞著那一片后土。那無窮無盡的故國,四海漂泊的龍族叫她做大陸,壯士登高叫她做九州,英雄落難叫她做江湖。不但是那片后土,還有那上面正走著的、那下面早歇下的,所有龍族。還有幾千年下來還沒有演完的歷史,和用了幾千年似乎要不夠用了的文化。我離開她時才二十一歲呢,再還鄉(xiāng)時已六十四了:“掉頭一去是風吹黑發(fā)/回首再來已雪滿白頭?!遍L江斷奶之痛,歷四十三年。洪水成災,卻沒有一滴濺到我唇上。這許多年來,我所以在詩中狂呼著、低囈著中國,無非是一念耿耿為自己喊魂。不然我真會魂飛魄散,被西潮淘空。

    (余光中《從母親到外遇》)

    賞析:

    余光中曾說:大陸是母親,臺灣是妻子,香港是情人,歐洲是外遇。這段文字中作者引用自己的詩句“掉頭一去是風吹黑發(fā)/回首再來已雪滿白頭”來表達歸鄉(xiāng)的深沉感慨。戀土情結是余光中通過其詩文無意透露出來的一種頑強的情感特征。在這里,余光中以他詩人的激情和詩的語言,淋漓盡致地袒露了一個海外文化人的耿耿赤子之心和殷殷家國之情,并且在他的詩文中用心良苦地堅守著胸中那一縷飽受“西潮”侵襲的中華傳統(tǒng)文化之魂。

    武器五:巧用對比,比中顯情

    對比手法在寫作中運用得當,可以讓讀者更好更快地把握文章的情感意蘊,拓寬文章的思想深度。

    示例:

    春天的時候,買一盆杜鵑回來。一路捧著它回家,像迎了個小女兒回來。陽臺收拾得極干凈,讓它守著陽光最好的地方。日日跑去看,殷勤地給它喂水,像惦著一個心愛的人?;▍s在我的頻頻顧望中,一朵一朵謝了。有的才含苞,也不肯開,搶著凋落。原本飽滿的葉,也一日一日無精打采起來,終究,一片一片地萎了下去?;ㄅ枥?,只剩禿禿的枝,不舍得扔掉它,心中懷著期待,希望某天它會重新抽枝發(fā)芽。后來,花沒等來,卻等來幾株草。尖尖的綠腦袋,鉆出盆中的土,是些狗尾草。狗尾草迅速長高,迅速茂密起來,簡直有些迫不及待,欣欣喜喜地伸著綠胳膊綠腿兒,花盆便滿滿地綠起來。這草,太熟悉了。鄉(xiāng)下的草,最瘋長的,要算它。不擇地的肥沃與否,種子吹到哪兒,就長到哪兒。甚至長到茅草房的屋頂上去,在屋頂上開花,毛茸茸的一枝一枝,上面綴滿細細密密的籽。像翹起的狗尾巴。起風的時候,它們在屋頂上舞蹈,柔軟且歡快。

    (丁立梅《花盆里的狗尾巴草》)

    賞析:

    本文主旨的揭示正是通過對比手法體現(xiàn)出來的,像迎女兒一樣把杜鵑花“捧”回家,守著陽光最好的地方,日日照顧喂水,結果杜鵑花卻凋零了。杜鵑花的嬌弱、難以成活與下文狗尾草適應能力強、不擇肥沃與否隨地都能生長形成鮮明的對比,由此反襯出狗尾草堅韌頑強的生命力和超強的適應力,為下文由草及人贊揚狗尾草精神作鋪墊。

    示例:

    桂花搖落以后,全家動員,揀去小枝小葉,鋪開在簟子里,曬上好幾天太陽,曬干了,收在鐵罐子里,和在茶葉中泡茶、做桂花鹵,過年時做糕餅。全年,整個村莊,都沉浸在桂花香中。念中學時到了杭州,杭州有一處名勝滿覺垅,一座小小山塢,全是桂花,花開時那才是香聞十里。我們秋季遠足,一定去滿覺垅賞桂花?!百p花”是藉口,主要的是飽餐“桂花栗子羹”。因滿覺垅除桂花以外,還有栗子。花季栗子正成熟,軟軟的新剝栗子,和著西湖白蓮藕粉一起煮,面上撒幾朵桂花,那股子雅淡清香是無論如何沒有字眼形容的。即使不撒桂花也一樣清香,因為栗子長在桂花叢中,本身就帶有桂花香。我們邊走邊搖,桂花飄落如雨,地上不見泥土,鋪滿桂花,踩在花上軟綿綿的,心中有點不忍。這大概就是母親說的“金沙鋪地,西方極樂世界”吧。母親一生辛勞,無怨無艾,就是因為她心中有一個金沙鋪地的西方極樂世界。我回家時,總捧一大袋桂花回來給母親,可是母親常常說:“這里的桂花再香,也比不上家鄉(xiāng)院子里的桂花?!庇谑俏矣窒肫鹆嗽诠枢l(xiāng)童年時代的“搖花樂”,和那陣陣的桂花雨。

    (琦君《桂花雨》)

    賞析:

    琦君的作品筆調淡雅,常常隱含飄零的歲月、難以割舍的童年及芬芳的懷舊情愫。本段將杭州及家鄉(xiāng)的桂花進行對比,“這里的桂花再香,也比不上家鄉(xiāng)院子里的桂花”,作者將杭州的桂花寫得越是美麗,越是能表現(xiàn)出母親濃濃的鄉(xiāng)愁及對故鄉(xiāng)的深切的懷念。

    武器六:打造金句,一語傳情

    優(yōu)秀作家在寫作時總能抓住人物個性化的語言特征,藝術地展示生活的原生態(tài),從而使得作品具有濃郁的生活氣息,甚至能精心打造一句話來塑造典型人物形象。

    示例:

    這時候,九斤老太正在大怒,拿破芭蕉扇敲著凳腳說:“我活到七十九歲了,活夠了,不愿意眼見這些敗家相,——還是死的好。立刻就要吃飯了,還吃炒豆子,吃窮了一家子!這真是一代不如一代!”這村莊的習慣有點特別,女人生下孩子,多喜歡用秤稱了輕重,便用斤數(shù)當作小名。九斤老太自從慶祝了五十大壽以后,便漸漸的變了不平家,常說伊年青的時候,天氣沒有現(xiàn)在這般熱,豆子也沒有現(xiàn)在這般硬:總之現(xiàn)在的時世是不對了。何況六斤比伊的曾祖,少了三斤,比伊父親七斤,又少了一斤,這真是一條顛撲不破的實例。所以伊又用勁說,“這真是一代不如一代!”伊的兒媳七斤嫂子正捧著飯籃走到桌邊,便將飯籃在桌上一摔,憤憤的說,“你老人家又這么說了。六斤生下來的時候,不是六斤五兩么?你家的秤又是私秤,加重稱,十八兩秤;用了準十六,我們的六斤該有七斤多哩。我想便是太公和公公,也不見得正是九斤八斤十足,用的秤也許是十四兩……”“一代不如一代!”

    (魯迅《風波》)

    賞析:

    文中的九斤老太,是老一代保守思想的代表人物,盲目留戀過去的一切。魯迅精心打造九斤老太的口頭禪“一代不如一代”,這不是簡單地表現(xiàn)她不滿的情緒,而是要揭示出陳舊腐朽的保守觀念以及農民的狹隘性。魯迅把國家“一代不如一代”的論調折射在九斤老太的身上,體現(xiàn)了對復古家、國粹家的強烈諷刺。

    示例:

    有個村莊的小康之家的女孩子,生得美,有許多人來做媒,但都沒有說成。那年她不過十五六歲吧,是春天的晚上,她立在后門口,手扶著桃樹。她記得她穿的是一件月白的衫子。對門住的年輕人,同她見過面,可是從來沒有打過招呼的,他走了過來。離得不遠,站定了,輕輕的說了一聲:“噢,你也在這里嗎?”她沒有說什么,他也沒有再說什么,站了一會,各自走開了。就這樣就完了。后來這女人被親眷拐了,賣到他鄉(xiāng)外縣去作妾,又幾次三番地被轉賣,經(jīng)過無數(shù)的驚險的風波,老了的時候她還記得從前那一回事,常常說起,在那春天的晚上,在后門口的桃樹下,那年青人。于千萬人之中遇見你所要遇見的人,于千萬年之中,時間的無涯的荒野里,沒有早一步,也沒有晚一步,剛巧趕上了,那也沒有別的話可說,惟有輕輕地問一聲:“噢,你也在這里嗎?”

    (張愛玲《愛》)

    賞析:

    在中國傳統(tǒng)文化中,“桃花”意象總是與美麗纏綿的愛情相聯(lián)系。春天的晚上,桃樹的底下,著月白衫子的十五六歲的少女,正是青春如花,做夢懷春的豆蒄年華。正當此際,那個對門的他,從來沒有打過招呼的他,走了過來,對她說了一聲:“噢,你也在這里嗎?”這一句已經(jīng)成為經(jīng)典的凄美愛情潛臺詞,仿佛要發(fā)生點什么,卻什么也沒發(fā)生?!熬瓦@樣就完了”,六個字里用了兩個“就”,冷酷地葬送了那個春天的桃花盛開的萌芽著愛的情感的晚上??墒?,緊接著寥寥數(shù)語,作者把以為“就這樣就完了”的愛的故事平靜地推向了高潮,那個曾經(jīng)如桃花般春華妙齡的女子,在成為歷史滄桑的老婦人之時,還“常常說起,在那春天的晚上,在后門口的桃樹下,那年青人”。那剛要開始就已結束了的無痕跡的愛,是何等的虛無,又是何等的強大。作者對于似水流年的敏感,對于美和愛稍縱即逝的無奈,對于女人無以把握自身命運的悲哀,深透著一種蒼茫感、悲涼感。而令人驚嘆的是,這一切都濃縮在僅僅三百多字的篇幅里,正是“妙在短,才抬頭,已經(jīng)完了,更使人低徊不已”。

    武器七:提煉思想,理中寓情

    記敘文要學會提煉思想,融情于理,即把感情寄寓在說理之中,理中含情,既可以使情具有深度、厚度,又可以使理閃爍出充滿個性色彩的情思,撥動人的心弦。

    示例:

    每個行當里都有著孤獨人,在文學界我遇到了一位。他的聲名流布全國,對他的誹謗也鋪天蓋地,他總是默默,寵辱不驚,過著日子和進行著寫作,但我知道他是孤獨的?!跋壬保矣幸惶熳呓怂?,說,“你想想,當一碗肉大家都在眼睛盯著并努力地去要吃到,你卻首先將肉端跑了,能避免不群起而攻之嗎?”他聽了我的話,沒有說是或者說不是,也沒有停下來握一下我的手,突然間淚流滿臉?!跋壬壬蔽覕f著他還要說?!拔也⒉还陋??!彼f,匆匆地走掉了。我以為我要成為他的知己,但我失敗了,那他為什么要流淚?“我并不孤獨”又是什么意思呢?一年后這位作家又出版了新作,在書中的某一頁上我讀到了“圣賢庸行,大人小心”八個字,我終于明白了。塵世上并不會輕易讓一個人孤獨的,群居需要一種平衡,嫉妒而引發(fā)的誹謗、扼殺、羞辱、打擊和迫害,你若不再脫穎,你將平凡,你若繼續(xù)走,走,走,終于使眾生無法趕超了,眾生就會向你歡呼和崇拜,尊你是神圣。神圣是真正的孤獨,走向孤獨的人難以接受憐憫和同情。

    (賈平凹《孤獨地走向未來》)

    賞析:

    賈平凹的散文樸實自然,蘊涵哲理。“說自己孤獨的人其實并不孤獨”,孤獨乃人類的伙伴,生活只不過是孤獨海洋中的一個島嶼,然而并非所有的人都能擁有孤獨和享受孤獨。文章結尾升華了文章的主旨,神圣是真正的孤獨,走向孤獨的人難以接受憐憫和同情。真正的孤獨者不言孤獨,大凡思想感情深沉者才能享有真正的孤獨。這正是文章給讀者的哲理啟迪。

    示例:

    不知何時,天空中的鐘聲已經(jīng)停止,并且在這塊土地上長久地消逝了。多年以后我才知道,那教堂和幼兒園在我們去過之后不久便都被拆除了。我想,奶奶當年帶我到那兒去,必是想在那幼兒園也給我報個名,但未如愿。再次聽見那樣的鐘聲是在40年以后了。那年,我和妻子坐了八九個小時飛機,到了地球另一面,到了一座美麗的城市,一走進那座城市我就聽見了它。在清潔的空氣里,在透澈的陽光中和涌動的海浪上面,在安靜的小街,在那座城市的所有地方,隨時都聽見它在自由地飄蕩。我和妻子在那鐘聲中慢慢地走,認真地聽它,我好像一下子回到了童年,整個世界都好像回到了童年。對于故鄉(xiāng),我忽然有了新的理解:人的故鄉(xiāng),并不止于一塊特定的土地,而是一種遼闊無比的心情,不受空間和時間的限制;這心情一經(jīng)喚起,就是你已經(jīng)回到了故鄉(xiāng)。

    (史鐵生《消逝的鐘聲》)

    賞析:

    本文給人的最大哲理啟迪即在于文末對我們通常所謂的狐死首丘、落葉歸根的傳統(tǒng)故鄉(xiāng)觀的顛覆,作者圍繞“聽到鐘聲”的幾次感受,表達了作者對童年美好生活的回憶,更將這一種特殊的人生體驗上升到對“故鄉(xiāng)”新的理解高度,即“故鄉(xiāng)”并不是一片特定的土地,而是一種不受時空限制的遼闊無比的心情,這種心情就應是一種特殊的“故鄉(xiāng)”吧。

    運用之妙,存乎一心,記敘文藏情藝術手法的運用常常不是單一的,同學們可以根據(jù)文章的題材及主旨綜合運用其中的多種方法,在高考競技場上發(fā)揮臨場機智,靈活打出“組合拳”這一重武器輕松取勝。

    (作者:王廣清,江蘇省興化中學)

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