大樸不雕 和而不同

傅德鋒

數(shù)年前就知道馮崠智先生的名字，只不過最近因為展覽方面的合作，一下子就拉近了我們之間的距離。網(wǎng)上檢索他的資料，條目很多。既有他的作品展示，也有同道師友對他的評論。和眾多生長于偏僻小城的書家那樣，馮崠智也同樣經(jīng)歷了一個艱難跋涉的學(xué)書過程。從一開始的受家庭影響初試筆墨到后來的漸入門徑，從參加一些基層的書法活動到后來的頻頻入展國家級大展，一路走來，既有歧路徘徊般的困惑，也有柳暗花明般的喜悅。今日的崠智早已是享譽書壇了。

馮崠智書畫兼擅，亦能屬文，綜合素養(yǎng)非常好。單就書法而言，他目前已躋身中青年書家強手之林，為大家所關(guān)注。他對各體書法皆有研究，其中尤為擅長者，當(dāng)推篆隸。平心而論，篆隸書入門易而提高難，要想形成一種自我藝術(shù)風(fēng)格就更難。不僅需要對傳統(tǒng)的歷代經(jīng)典作品進行系統(tǒng)深入的臨摹學(xué)習(xí)，還需要對同時代的代表書家的作品加以分析借鑒，然后利用自己的綜合修養(yǎng)進行融會貫通。

從他的作品來看，他顯然對大篆經(jīng)典如《毛公鼎》《散氏盤》《虢季子白盤》《石鼓文》等和漢隸經(jīng)典如《張遷碑》《石門頌》《開通褒斜道刻石》等都有過非常深入的認真學(xué)習(xí)。同時對秦簡、漢簡、楚簡以及章草和孫過庭《書譜》等下過較大的功夫。這種篆隸行草互相結(jié)合、齊頭并進的學(xué)習(xí)方法，非常有助于互相生發(fā)，共同提高。正是在這樣的前提下，他的篆隸書作品都能夠做到質(zhì)樸自然、巧拙相生，濃濃的古意之中夾帶著當(dāng)代人的審美意識，但又盡可能與當(dāng)下的其他書家和而不同。

我能夠感覺到，他在臨摹的過程中是帶著自己的分析和思辨色彩的，即每學(xué)習(xí)一種碑帖，就要考慮自己從這一種碑帖中獲取什么，然后在創(chuàng)作中充分利用自己的通變能力對多種碑帖加以融合，寫出新意。故而，他的篆書作品中具有較多的信息含量，有隸書的、簡書的，也有行草書筆意。可貴的是他的這種融合能夠做到自然而然，渾融無跡，找不到拼湊的痕跡。

他的篆書和隸書作品都寫得氣勢開張、拙樸靈動，重在體現(xiàn)高格調(diào)、大器局，深入挖掘三代、秦漢的深層文化內(nèi)質(zhì)，讓自己的審美觀點和思想意識自然而然地融會于其中。事實上，這是一種在當(dāng)代社會背景下，知識階層的文化尋根心理的具體表現(xiàn)。而在秦漢書法里邊，文化精神是無所不在的。在這些字里行間，彌漫著古典人文氣息。我們在面對這些經(jīng)典作品時，心靈為之震撼，精神為之鼓舞。

他的行草書以孫過庭《書譜》為基調(diào)，參以“二王”筆意，寫得氣息古雅、生動自然。其小楷師法魏晉，筆短意長，風(fēng)度翩翩。特別是他經(jīng)營章法的能力非常之好，靈活多變，和諧自然，反映出他良好的綜合素養(yǎng)和豐富的內(nèi)心世界。

此外，崠智在國畫方面也出手不凡，人物、山水、花鳥，一應(yīng)俱全，雖沒有見到他創(chuàng)作的作品，但從他個人網(wǎng)頁發(fā)布的如此之多的臨摹作品來看，其國畫基礎(chǔ)功夫亦非泛泛之輩可比，有這么好的臨摹功底和書法造詣，其國畫創(chuàng)作水平也可想而知。

崠智也擅長屬文，從他給別人寫的很多評論文章來看，行文暢達，語言優(yōu)美，駕馭文字的功力很強。加之他本身是創(chuàng)作高手，有豐富的實踐經(jīng)驗，因此，其評論文章能夠做到客觀公允，言之有物。

我想，以馮崠智目前如此之好的綜合修為，他的未來一定會更加美好。

馮崠智簡介：

馮崠智，中國書法家協(xié)會會員、信陽市書法家協(xié)會副主席、簡社社員。

作品獲第三屆“林散之獎”全國書法雙年展提名獎、“中原風(fēng)”河南省首屆篆書展最高獎、2019年甲骨文書法國際大展最高獎、2008年度書法報·書法海選“書壇新秀金獎”、入展第三屆中國書法蘭亭獎藝術(shù)獎、全國首屆篆書展、第二屆全國隸書展、全國第三屆扇面展、首屆和第三屆全國青年書法篆刻展、全國第九屆書法篆刻展、紀念老子誕辰2550周年全國書法展等十余次。 參加蘭亭百家邀請展、杜甫千詩碑、當(dāng)代杜詩書法篆刻作品征集工程并刻碑入集。