第33屆田漢戲劇獎(jiǎng)揭曉

本刊訊：5月23日至24日，由全國(guó)戲劇期刊聯(lián)盟、田漢戲劇獎(jiǎng)組委會(huì)、上海戲劇學(xué)院聯(lián)合主辦，上海戲劇學(xué)院編劇學(xué)研究中心《編劇學(xué)刊》編輯部協(xié)辦的全國(guó)戲劇期刊聯(lián)盟主編年會(huì)暨第33屆田漢戲劇獎(jiǎng)評(píng)選活動(dòng)于在上海戲劇學(xué)院舉行。本屆田漢戲劇獎(jiǎng)的評(píng)選，新加盟期刊有《戲曲研究》《四川戲劇》《編劇學(xué)刊》三家，整個(gè)田漢戲劇獎(jiǎng)的參評(píng)期刊，現(xiàn)已達(dá)到18家。經(jīng)21位評(píng)委評(píng)選，參評(píng)期刊的22部劇作分別獲得劇本一、二、三等獎(jiǎng)及46篇文章分別獲得理論評(píng)論一、二、三等獎(jiǎng)；劇作話(huà)劇《生命行歌》、 越劇現(xiàn)代戲《袁雪芬》、新編黃梅戲現(xiàn)代戲《一個(gè)都不能少》等三部作品獲得本屆田漢戲劇獎(jiǎng)劇目獎(jiǎng)。上海戲劇學(xué)院院長(zhǎng)黃昌勇，副院長(zhǎng)楊揚(yáng)分別參加了田漢戲劇獎(jiǎng)開(kāi)幕式以及聯(lián)盟主編年會(huì)。

第33屆田漢戲劇獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單

理論評(píng)論二等獎(jiǎng)作者劉紅選送期刊《劇作家》戴謹(jǐn)憶《劇影月報(bào)》廖夏璇《東方藝術(shù)》蔣羽乾《戲文》黃健《福建藝術(shù)》白勇華仝斌趙蔚華《戲曲研究》《當(dāng)代戲劇》《編劇學(xué)刊》彭佳《新戲劇》孫紅俠袁聯(lián)波張洪霞《影劇新作》《戲劇文學(xué)》《編劇學(xué)刊》徐偉《人文天下》齊麗梅濮波張靜《大舞臺(tái)》《四川戲劇》《戲曲研究》篇名東北地方戲“類(lèi)型化”人物審美局限研究原創(chuàng)京劇劇本的審美與技法——以《四郎·嘆》為例立場(chǎng)·精神·手法——新時(shí)期以來(lái)喜劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作特點(diǎn)論觀(guān)演互動(dòng)視角下的新昌調(diào)腔古戲復(fù)排——從“梨園戲現(xiàn)象”說(shuō)起現(xiàn)實(shí)主義與民族形式：二十世紀(jì)五六十年代的戲劇觀(guān)念之內(nèi)在沖突與妥協(xié)國(guó)家力量與民間活力：1 9 4 9年以來(lái)福建城鄉(xiāng)戲曲市場(chǎng)變遷導(dǎo)演創(chuàng)作中的戲劇行動(dòng)荒誕劇的社會(huì)意義——漫說(shuō)徐渭與他的劇本《歌代嘯》《一個(gè)都不能少》：扶貧戲的“現(xiàn)代”書(shū)寫(xiě)批評(píng)的本質(zhì)與立場(chǎng)的選擇——對(duì)當(dāng)代藝術(shù)評(píng)論的再思考論徐棻戲曲的結(jié)構(gòu)探索2 0世紀(jì)9 0年代以來(lái)話(huà)劇戲曲創(chuàng)作軌跡及觀(guān)念嬗變一定規(guī)則范圍內(nèi)的自由翱翔——何塞·路易斯導(dǎo)演的“敘事之軸”《以現(xiàn)代審美理念激活傳統(tǒng)戲曲人物》探索一種新型的泛表演美學(xué)梅蘭芳對(duì)戲曲人物畫(huà)的搜集、保存及其意義家庭表演與職場(chǎng)表演之間——以《玩偶之家》為例俞建村《戲劇藝術(shù)》劉軒《上海戲劇》全憑著情真意堅(jiān)，早晚月兒圓——由北昆馬少波版《西廂記》談名劇改編傳統(tǒng)的魅力與創(chuàng)新的掣肘——從黃梅戲《天仙配》談起四川戲場(chǎng)的分類(lèi)定位與運(yùn)用分析菲利普·讓緹如夢(mèng)如幻的舞臺(tái)世界沈梅郭勇王婧《新戲劇》《四川戲劇》《上海戲劇》沈后慶《戲劇藝術(shù)》政治的喧嘩與學(xué)理的偏離：抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)戲劇批評(píng)話(huà)語(yǔ)特征論析今天，我們?nèi)绾蜗虿茇壬戮础u(píng)賴(lài)聲川新話(huà)劇《北京人》陳小玉《上海藝術(shù)評(píng)論》理論評(píng)論三等獎(jiǎng)選送期刊作者陳偉齡魯從陽(yáng)《劇影月報(bào)》遲令剛《戲文》篇名娛樂(lè)化表象下的民生痛點(diǎn)和價(jià)值錯(cuò)位——從“開(kāi)心麻花”系列電影談起周正平話(huà)劇舞臺(tái)寫(xiě)意燈光淺談——以話(huà)劇《哭之笑之——八大山人傳奇》為例從南陵目連戲《描容》看“他者”筆下的審美解讀哭笑由人論，粉墨且扮之——觀(guān)話(huà)劇《哭之笑之》雜感要錦上添花，更要雪中送炭——研培計(jì)劃在傳統(tǒng)表演藝術(shù)非遺傳承人才培養(yǎng)中的作用論布萊希特的戲劇導(dǎo)表演理論——以中國(guó)戲曲“程式化”表演對(duì)比為中心春天清晨 那抹暖陽(yáng)——談話(huà)劇《窩頭會(huì)館》的創(chuàng)作留白秦腔歷史劇《司馬遷》芻議以婚戀切口透視女性悲劇——徐棻婚戀題材劇作簡(jiǎn)論李漁的戲曲導(dǎo)演理論闡析細(xì)賞羅衫解深情——三看新版昆劇《白羅衫》女人的僵局在于成為“女人”——評(píng)圖米納斯導(dǎo)演的契訶夫《三姐妹》“大年”里的冷思考——盤(pán)點(diǎn)2 0 1 7年，音樂(lè)劇面臨的新形勢(shì)、新問(wèn)題隆學(xué)義劇作研究一曲飽含愛(ài)國(guó)情懷的南海長(zhǎng)歌——新編歷史川劇《南海李準(zhǔn)》清代中后期戲曲表演理論的演進(jìn)何亦邨《新戲劇》盧川《影劇新作》周愛(ài)華《人文天下》楊昊冉《人文天下》曲士飛李有軍陳皆伶孫良林潔《劇作家》《當(dāng)代戲劇》《東方藝術(shù)》《大舞臺(tái)》《廣東藝術(shù)》王音潔《上海藝術(shù)評(píng)論》軒然《上海戲劇》羅敏 陳朝正周娟吳新苗《四川戲劇》《四川戲劇》《戲曲研究》