松方幸次郎：從日本船王到收藏大亨

納坦

2019年適逢日本國立西洋美術(shù)館創(chuàng)立60周年，為此推出“松方藏品”大展，將展至2019年9月23日。

觀日本的藝術(shù)收藏史，大藏家松方幸次郎是一個(gè)特別的存在。因?yàn)?，除了收藏眾多名家巨作，且擁有藏家的常?guī)配置即有錢、有地位以外，他的藏品因戰(zhàn)爭(zhēng)以及當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境等因素而散落在世界各地。為了追回其散落于世界各地的藏品，日本為此建立了國家美術(shù)館，并向盧浮宮等頂級(jí)大博物館“追還”作品。而如今，名揚(yáng)海外的日本國立西洋美術(shù)館的建立初衷就是為了收藏被法國政府歸還的松方幸次郎藏品。

2016年，日本國立西洋美術(shù)館申遺成功，成為世界文化遺產(chǎn)之一，美術(shù)館本身變成了藝術(shù)品。當(dāng)時(shí)可謂盛況空前，上野公園方圓幾百里都能看到慶祝申遺成功的海報(bào)，著名的NHK電視臺(tái)還特邀天海佑希拍攝了探索國立西洋美術(shù)館的節(jié)目。

國立西洋美術(shù)館在外觀上給筆者的感覺是非常的簡(jiǎn)單樸素，連一點(diǎn)涂料都沒有，外墻只使用了簡(jiǎn)單的鵝卵石進(jìn)行裝飾。美術(shù)館內(nèi)有三層，其中一層主要以雕塑為主，二層則主要是繪畫作品，逛完整個(gè)展區(qū)至少需要2個(gè)小時(shí)。當(dāng)站在一幅幅擁有百年以上歷史的美術(shù)作品前，不僅能夠讓人一窺幾百年前歐洲人的生活細(xì)節(jié)，也令人感慨藝術(shù)作品不受時(shí)間制約長(zhǎng)久流傳的生命力。

弗蘭克·布朗維所繪《松方幸次郎肖像》。

2019年，適逢日本國立西洋美術(shù)館創(chuàng)立60周年，為此推出了“松方藏品”大展，展期至2019年9月23日。

在本次展覽中，展廳以“松方藏品本來是什么”和“松方藏品如何形成和散落”為軸心，按時(shí)間順序呈現(xiàn)，約160件作品及歷史資料展出。現(xiàn)藏法國奧塞博物館凡·高的《阿爾勒的臥室》、高更的《有扇子的靜物》，還有館藏莫奈《睡蓮》、羅丹《思考者》、雷諾阿《阿爾及利亞風(fēng)格的巴黎女子（后宮）》等西方美術(shù)史上重要畫家的名作集結(jié)展出，更有2016年在法國盧浮宮發(fā)現(xiàn)的莫奈《睡蓮：柳樹的倒影》修復(fù)后首次公開展出。

獨(dú)步亞洲的收藏品

先說說此次展出的凡·高《阿爾勒的臥室》。1888年2月，凡·高離開喧鬧的都市，獨(dú)自來到阿爾勒，租住在“黃房子”旅館里。凡·高搬進(jìn)黃房子之后，一共畫了五幅《阿爾勒的臥室》，三幅油畫和兩幅草圖，它們代表了凡·高不同的心境。凡·高創(chuàng)作的三幅《阿爾勒的臥室》油畫中的第一幅，現(xiàn)收藏于阿姆斯特丹凡·高美術(shù)館里，被認(rèn)為是三件作品中最好的一幅。這是凡·高在等待他的好朋友——高更到來時(shí)畫的，色調(diào)偏暖。

后面的故事大家都知道了，高更只待了兩個(gè)月便不辭而別。凡·高在這里割下自己的左耳，并因精神失常住進(jìn)當(dāng)?shù)氐尼t(yī)院。在醫(yī)院中，他靠記憶畫下了后面兩幅《臥室》，相比第一個(gè)版本，第二版《臥室》墻面變成了陰沉的藍(lán)色（現(xiàn)藏芝加哥藝術(shù)學(xué)院），地板的陰影加重，家具的色調(diào)也變得灰暗，暗示出凡·高絕望的內(nèi)心。而第三個(gè)版本（現(xiàn)藏法國奧賽博物館，曾為松方舊藏）因?yàn)槭撬徒o母親和姐姐的禮物，整體墻壁的藍(lán)色又變得強(qiáng)烈，墻上的畫像也換成凡·高的自畫像和一位年輕女子肖像。

凡·高去世前一年所繪《玫瑰》，日本國立西洋美術(shù)館藏（松方幸次郎藏品），此時(shí)的凡·高已經(jīng)入住圣雷米精神療養(yǎng)院，描繪在此地盛開的玫瑰花，畫中可見他晚期作品的特征——激烈與扭動(dòng)的筆觸。

印象派的另一位大師雷諾阿，在30歲左右曾一度醉心于浪漫主義代表畫家德拉克洛瓦的色彩，仿照德拉克洛瓦描繪過一些富有東方情趣的“異國情調(diào)”的作品，完成于1872年的《阿爾及利亞風(fēng)格的巴黎女子》便是其中之一。由于當(dāng)時(shí)雷諾阿的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格還未形成，藝術(shù)技巧也尚未成熟，這幅作品送展沙龍被拒之門外。但是女人體，以及她們身上佩戴的漂亮小飾件，倒成了他日后作品中不可缺少的元素。

上述這些作品均是松方幸次郎從19世紀(jì)一二十年代在歐洲收集的，不過也屬冰山一角。8000件從巴黎回購的浮世繪作品，總計(jì)約1萬件的松方藏品，在關(guān)東大地震和1927年金融危機(jī)中分散流失，散落在倫敦（約900件）、巴黎（約400件）、日本（約1000件）等世界各地。二戰(zhàn)結(jié)束后，巴黎返還給日本370余件該藏品系列作品，這也間接促成了1959年日本國立西洋美術(shù)館的成立。我們可以看到，松方藏品不論規(guī)模還是質(zhì)量，都是亞洲首屈一指的。

松方幸次郎舊藏，雷諾阿《阿爾及利亞風(fēng)格的巴黎女子》。

松方幸次郎舊藏，凡·高《阿爾勒的臥室》。

松方幸次郎如何購藏美術(shù)大師的杰作？

時(shí)間回到百年前，松方幸次郎生于1865年，是明治時(shí)期日本內(nèi)閣總理大臣松方正義之子。他在1896年成為日本造船企業(yè)川崎重工的第一任CEO，在美國和法國留學(xué)，他對(duì)藝術(shù)品的興趣產(chǎn)生在巴黎逗留的期間。后來拿到了耶魯大學(xué)民法學(xué)博士以后，1890年才回國?；貒?，松方幸次郎當(dāng)上了父親的秘書官，這在當(dāng)時(shí)可是個(gè)肥缺。官二代的他本可在當(dāng)官的道路上發(fā)光發(fā)熱，卻因“忘年之交”川崎正式的邀請(qǐng)，當(dāng)上了川崎造船所的第一任社長(zhǎng)。

松方不僅沒把事情搞砸，還不斷為公司賺錢，特別是在1914年，他下達(dá)了一個(gè)無論對(duì)公司抑或?qū)ψ约憾籍a(chǎn)生了影響重大的決定：大肆采購鋼鐵，用來造船。當(dāng)時(shí)他收到消息，因“薩拉熱窩事件”，奧匈帝國要與塞爾維亞開戰(zhàn)。一戰(zhàn)爆發(fā)后，鋼鐵價(jià)格暴增，船艦也因?yàn)檐娦瓒兊酶F。因早有準(zhǔn)備，造船所訂單接連不斷，松方幸次郎大發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)財(cái)。

不僅是實(shí)業(yè)家、官二代，松方幸次郎更是一名收藏家。從第一次世界大戰(zhàn)期間他就開始在歐洲大規(guī)模收購藝術(shù)品，英國畫家、亞歐古董收藏家弗蘭克·布朗維（Frank W. Brangwyn）成了他的藝術(shù)品收藏顧問。他把松方介紹給藝術(shù)家和其他畫商，建議他專注于西方藝術(shù)和手工藝。尤其是在1916年以后的十年間，松方幾次訪問歐洲，經(jīng)常光顧美術(shù)館，獲得了大量的藝術(shù)品。由此，他萌生了建立“共樂美術(shù)館”的想法。簡(jiǎn)單來講，就是為日本年輕藝術(shù)家提供一個(gè)能近距離接觸歐洲藝術(shù)大師杰作的機(jī)會(huì)，擴(kuò)展全球藝術(shù)的視野。弗蘭克·布朗維還為他的共樂美術(shù)館繪制了設(shè)計(jì)草圖，不過這一想法在他生前一直沒有實(shí)現(xiàn)。

松方也因其收集的浮世繪版畫而聞名。日本明治維新之后曾出現(xiàn)過“崇洋媚外”，作為傳統(tǒng)文化的浮世繪版畫多被遺棄或賤賣，但它卻被歐洲人所喜愛。日本美術(shù)商林中正看到了商機(jī)，把十幾萬件浮世繪銷售到歐美，如今日本博物館要舉辦浮世繪大展時(shí)都需要向博物館借藏品。1925年，松方把自己在國外收集到的木版畫版展出，這是日本第一次木版畫展。如今，這8000件浮世繪版畫藏于東京國立博物館。

或許是浮世繪的異域風(fēng)情深刻地影響了印象派繪畫，日本人因此與印象派有了一種親近感。松方幸次郎收藏的很多作品是在1918-1921年購入的，這期間，他與發(fā)現(xiàn)印象派藝術(shù)家的巴黎大畫商保羅·丟朗-呂厄（Paul Durand-Ruel）結(jié)識(shí)，由于不能一直待在法國，他預(yù)留了購買作品的資金，讓保羅·丟朗-呂厄替他購買作品，購入了雷諾阿、塞尚、高更的作品。在1921年，他購買了4件作品，一次就花了82.2萬法郎。

而松方的侄女黑木武子（Kuroki Takeko）與莫奈關(guān)系很好，這也為他收藏莫奈的作品提供了便利條件。1920年，松方幸次郎提了一瓶1808年產(chǎn)的拿破侖白蘭地去拜訪莫奈，一口氣買下了18幅莫奈畫作。1923年，莫奈第二次白內(nèi)障手術(shù)后，松方幸次郎曾去病榻前探望，直接從莫奈那里購得多幅畫作。

莫奈在50歲以后，開始在吉維尼的自宅建造庭園。他在這里種植花木，水池中培育蓮花，并反復(fù)描繪此題材。池塘水面隨著天氣與時(shí)間的不同而有各種變化，畫家對(duì)此有著強(qiáng)烈的關(guān)心，在創(chuàng)作本作品時(shí)，他已經(jīng)描繪睡蓮主題近20年。畫面中可見到花與水面上的影子等，然而卻大膽地省略細(xì)部，這樣的表現(xiàn)聯(lián)系到后來的表現(xiàn)主義與抽象繪畫，可說是顯示出莫奈創(chuàng)作中具有革新性的一面。

莫奈創(chuàng)作于1916年的《睡蓮》是東京國立博物館的鎮(zhèn)館之寶，這是松方幸次郎親自從莫奈手中購得的，莫奈本來打算自己珍藏的，所以畫沒有內(nèi)襯、也沒有刷上清漆，保留了畫作完成時(shí)的樣子。莫奈這一生，共計(jì)創(chuàng)作了近300幅以睡蓮為主題的作品，創(chuàng)作這件時(shí)，莫奈已經(jīng)描繪睡蓮主題近20年，技藝爐火純青，是其晚年杰作。畫面中可見到花與水面上的影子等，然而卻大膽地省略細(xì)節(jié)，這樣的表現(xiàn)聯(lián)系到后來的表現(xiàn)主義與抽象繪畫，可說是顯示出莫奈創(chuàng)作中具有革新性的一面。蔣勛曾說：“這個(gè)世界如果沒有莫奈，我想象不到睡蓮應(yīng)該是涌動(dòng)的”。

松方藏品中最引入注意的雕塑作品便是博物館入口前的景觀區(qū)的羅丹雕塑《思想者》《加萊的義民》和《地獄之門》，不需要門票就能欣賞到，這算是美術(shù)館延續(xù)松方幸次郎“共樂美術(shù)館”理念的最好實(shí)踐吧?！兜鬲z之門》是羅丹為一座從未建起的博物館設(shè)計(jì)的一件從未實(shí)現(xiàn)的雕塑杰作。在《地獄之門》上有180個(gè)人物造型，而后來的“思想者”是端坐于門楣之上的核心人物，羅丹用以象征但丁的形象。松方幸次郎是第一位訂制《地獄門》并將其鑄造完成的人，在法國的反而是第二次鑄造的。

關(guān)于《沉思者》這件作品，羅丹曾表示：“但丁坐在門前的巖石上，沉湎于詩句的構(gòu)思當(dāng)中。在他背后的是烏戈利諾、弗朗切絲卡、保羅等《神曲》中所有的登場(chǎng)人物。然而這個(gè)計(jì)劃沒有被實(shí)現(xiàn)。從整體被分離出來的但丁姿態(tài)，消瘦且苦悶，沒有什么意義。按照最初的靈感，我構(gòu)想了別的正在思索中的人物。裸體男子坐在巖石上，雙腿靠近身體，拳頭抵住牙齒，沉浸于幻想中。豐富的思緒，在他腦中逐漸具體成形。他已不再是幻想家，而是創(chuàng)造者”。

東京國立西洋美術(shù)館這件青銅雕塑《沉思者》，是1902到1903年，由羅丹的得力助手亨利·勒波斯根據(jù)1881-1882年的原型放大制作完成的。從《地獄之門》獨(dú)立出來的《沉思者》，并不只是呈現(xiàn)一位正在思考的人物，而是表現(xiàn)出全人類共通的普遍形象。

這就要說到1918年8月，因?yàn)榘５旅伞ご骶S斯，一位長(zhǎng)期收藏羅丹作品的藝術(shù)愛好者，羅丹遺囑執(zhí)行人和羅丹博物館的第一任館長(zhǎng)萊昂斯·貝內(nèi)迪認(rèn)識(shí)了松方幸次郎。為了建造一個(gè)博物館研究東京藝術(shù)品位和西方技術(shù)的發(fā)展，松方幸次郎正在收集一些畫家和雕塑家的作品。松方與巴黎羅丹藝術(shù)博物館簽訂合約，并最終購入了50多件羅丹雕塑作品，其數(shù)量?jī)H次于巴黎的羅丹美術(shù)館。

因?yàn)槿毡镜倪M(jìn)口稅極高，需要繳納的稅費(fèi)相當(dāng)于一件作品的費(fèi)用，所以松方將400件繪畫和雕塑作品存放于羅丹藝術(shù)博物館的舊教堂中，直到二戰(zhàn)結(jié)束。當(dāng)顧客要購買的作品博物館沒有庫存時(shí)，博物館通常會(huì)先展出作品，再出售。正因?yàn)檫@樣，松方幸次郎訂購的第一座《地獄之門》（已付款）最終被美國費(fèi)城購得。

1921年8月左右，松方幸次郎訪問了德國和瑞士，收藏了蒙克等人的作品，并在柏林購買了17件大型掛毯。1922年至1923年，松方又成功地從哥本哈根商人的收藏中獲得了34件重要的現(xiàn)代繪畫作品。此外，也許因?yàn)樗煞阶约簭氖略齑瑯I(yè)，所以船舶和海洋主題的作品成為其早期收藏的特色之一;另一方面，他也通過海戰(zhàn)、沉船，以及1921年的日本裕仁皇太子乘船訪歐等作品記錄了其關(guān)注著正在發(fā)生的歷史。

日本美術(shù)史家矢代幸雄在1958年出版的《藝術(shù)的贊助人》一書中寫道：“我認(rèn)為，松方先生在巴黎市場(chǎng)的威望是很高的，這也是依仗其大規(guī)模的買手，另縱觀松方先生的風(fēng)貌、態(tài)度、人品都一覽無余展現(xiàn)于巴黎市場(chǎng)，是一位不遜色于任何人的世界級(jí)大實(shí)業(yè)家，正因?yàn)槿绱?，才博得了這般尊重?！?/p>

當(dāng)松方幸次郎在歐洲已經(jīng)購買了大量的作品后，他試圖分批次將這些作品運(yùn)回日本。而在運(yùn)送前，他將所有藏品分成了3批：將900余件作品存放到倫敦的一間藝術(shù)倉庫;400余件作品交由盧森堡美術(shù)館館長(zhǎng)兼羅丹美術(shù)館館長(zhǎng)昂山·素季（Léonce Bénédite）進(jìn)行保管;將1000余件歐洲大師杰作與8000余幅浮世繪作為首批運(yùn)回日本的藏品。但天有不測(cè)風(fēng)云，受第二次世界大戰(zhàn)和1927年經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響，松方幸次郎的這三批作品走上了三種截然不同的道路。

收藏路遍地荊棘

在關(guān)東大地震后的數(shù)年中，日本國內(nèi)經(jīng)濟(jì)一直較為低迷。1927年，受日本國內(nèi)經(jīng)濟(jì)動(dòng)蕩，松方幸次郎掌舵的川崎造船在這股浪潮中宣告破產(chǎn)。而作為總裁的松方不僅辭職謝罪，被迫抵了全部家產(chǎn)給公司，他還將帶回到日本的首批畫作也變賣去抵公司的債。這些藏品便隨之流落到了日本以及海外各地，有的被東京國立博物館收藏。

據(jù)日本國內(nèi)資料顯示，松方運(yùn)回日本的西洋油畫和雕塑有一部分是被日本國內(nèi)的藏家購得了，還由此建立了私人美術(shù)館。如今日本最大的私人美術(shù)館大原美術(shù)館中所收藏的莫奈的《午后的稻草堆》便是松方當(dāng)時(shí)的舊藏。

存放于倫敦倉庫的900余件作品的命運(yùn)比因松方破產(chǎn)而流散各地的作品的命運(yùn)更為悲慘。在1939年的一場(chǎng)火災(zāi)中，這900余件作品全被大火所吞沒，銷毀一空。

2016年，倫敦泰特不列顛美術(shù)館公布了一份日本收藏家松方幸次郎的遺失藏品清單，這份清單發(fā)現(xiàn)于2016年2月，記錄了1939年在火災(zāi)中燒毀的松方幸次郎收藏藝術(shù)品名錄。這是時(shí)隔70年，人們發(fā)現(xiàn)的第一份關(guān)于這批被毀藝術(shù)品的記錄文檔。

這份清單發(fā)現(xiàn)于泰特不列顛美術(shù)館的檔案中，寫在15張A4大小的紙上。上面詳細(xì)記錄了953件作品的名稱、藝術(shù)家姓名以及每件作品的估價(jià)，其中包括255幅油畫、82幅素描、554幅版畫、17件雕塑和數(shù)件家具。其中包括多幅莫奈和凡·高的油畫，以及羅丹的雕塑作品。

泰特不列顛美術(shù)館工作人員在采訪中表示，這份清單原本由一名倫敦藝術(shù)品交易商保存，在2010年被捐贈(zèng)給美術(shù)館。雖然無法確認(rèn)清單撰寫者的身份，但是經(jīng)日本國立西洋美術(shù)館分析后，確認(rèn)是松方幸次郎收藏的一部分，推測(cè)可能是當(dāng)時(shí)為了申請(qǐng)火災(zāi)賠付保險(xiǎn)金而制作。

松方幸次郎交由昂山·素季（Léonce Bénédite）存放在羅丹博物館保管的作品，在二戰(zhàn)結(jié)束后，被法國政府作為“敵產(chǎn)”查封。直到1951年，法國政府決定為了和日本保持友好關(guān)系，再加上日本根據(jù)《舊金山和約》才向法國提出歸還松方藏品的請(qǐng)求。

1959年，法國政府以“創(chuàng)建一座由法國建筑師設(shè)計(jì)的美術(shù)館”為條件向日本歸還了400件中的370件“松方藏品”。后來，由建筑大師勒·柯布西耶建造了國立西洋美術(shù)館，以此收藏1959年法國歸還日本的“松方藏品”。

至于為何選擇勒·柯布西耶來設(shè)計(jì)美術(shù)館，這至今仍是個(gè)謎。日本國立西洋美術(shù)館是柯布早期“可生長(zhǎng)美術(shù)館”概念的實(shí)現(xiàn)，亦是日本境內(nèi)唯一一棟柯布的建筑。1954年10月30日，柯布西耶為視察上野的環(huán)境，還有參觀日本的傳統(tǒng)建筑，共逗留了8天。這是他初次也是最后一次踏足日本國土?？虏嘉饕涣粝氯龔垐D紙以及一份設(shè)計(jì)說明，就因印度昌迪加爾的工作而離開了日本。至于結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)以及施工等，則交由他在日本的三個(gè)弟子完成，分別是前川國男、坂倉準(zhǔn)三、吉阪隆正。而柯布送來的圖紙中并未包括構(gòu)造和設(shè)備，這些都是由日方負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)，圖面上未說明的細(xì)部尺寸則依據(jù)“模度”（建筑以人為模度，成年男子身高183cm）來決定，所以整個(gè)建筑給人一種現(xiàn)代西化但又非常日本的感覺。

法國歸還的作品中，包括松方幸次郎收藏的印象派繪畫、羅丹的雕塑、杜米埃的版畫等。2007年日本國立西洋美術(shù)館被指定為日本重要文化財(cái)產(chǎn)。對(duì)于其余的20件作品，法國政府拒絕歸還。而這其中，包括了凡·高的名作《阿爾的房間》。

除了法國政府拒絕歸還的作品，松方仍有不少作品流落在法國的各大博物館中。如2016年，在盧浮宮發(fā)現(xiàn)的莫奈的睡蓮巨作《睡蓮：柳樹倒影》。

這件《睡蓮：柳樹倒影》是松方藏品重要畫作之一，達(dá)4.2米，寬2米。該畫在戰(zhàn)后失蹤數(shù)十年后，2016年在盧浮宮博物館內(nèi)被發(fā)現(xiàn)。被發(fā)現(xiàn)時(shí)，畫作已經(jīng)損毀得非常嚴(yán)重，畫面差不多有一半都被毀了。

據(jù)相關(guān)人士介紹，此張《睡蓮》完成于1916年，是松方幸次郎于1921年在莫奈的畫室直接購買收藏的。二戰(zhàn)爆發(fā)后，松方幸次郎將其收藏的畫作運(yùn)往巴黎躲避戰(zhàn)爭(zhēng)。1959年，法國政府歸還日本375件松方收藏品時(shí)，或許由于這幅《睡蓮》損毀太嚴(yán)重而被遺忘在盧浮宮的庫房里。

而在去年，也許是該畫已經(jīng)嚴(yán)重受損的緣由，法國政府同意了將此畫歸還給日本，并由日本國立美術(shù)館收藏。在拿到該作品后，國立西洋美術(shù)館也隨之組建了團(tuán)隊(duì)對(duì)該畫進(jìn)行修復(fù)。

此幅數(shù)字復(fù)原作莫奈《睡蓮：柳樹倒影》放置在“松方藏品展”的入口處，而修復(fù)版原作則展出在展覽最后部分。待看到最后的原作而不禁回顧一番，亦是本次展覽的一大樂事。

其實(shí)從另一個(gè)角度來看松方的藏品，也不難看出日本人對(duì)印象派真是頂禮膜拜地喜歡。近代日本有錢的企業(yè)家們收藏這些名作，從某種意義上來說也是日本“現(xiàn)代化”的一個(gè)途徑——日本明治維新后一直崇尚西方科學(xué)、文化藝術(shù)，通過收藏西方藝術(shù)，似乎也讓日本有機(jī)會(huì)能夠進(jìn)入西方的現(xiàn)代游戲，以此獲得平等的一席之地或是發(fā)言權(quán)。

而如今，雖然大部分藏品已經(jīng)與松方本人無太多關(guān)聯(lián)，但不可否認(rèn)的是，正因?yàn)橛兴煞竭@樣的藏家，才使得當(dāng)今日本高質(zhì)量的私人美術(shù)館遍地開花;莫奈、凡·高等大師作品才真正地走進(jìn)日本人生活、觀展的日常。

（責(zé)編：馬南迪）