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    廣西金秀瑤族黃泥鼓舞發(fā)展現(xiàn)狀與傳承思考

    2017-01-16 14:14:30李海革
    廣西教育·C版 2016年11期
    關(guān)鍵詞:發(fā)展現(xiàn)狀

    【摘 要】本文介紹黃泥鼓演奏特點(diǎn)及黃泥鼓舞的由來,分析黃泥鼓舞的文化意蘊(yùn),并針對黃泥鼓舞的發(fā)展現(xiàn)狀,思考黃泥鼓舞傳承與發(fā)展的建議和對策。

    【關(guān)鍵詞】金秀瑤族 黃泥鼓舞 發(fā)展現(xiàn)狀 傳承思考

    【中圖分類號】G 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

    【文章編號】0450-9889(2016)11C-0169-02

    我國是一個多民族國家,各民族都有自己的傳統(tǒng)文化,形成了較穩(wěn)定的思維、生活方式和風(fēng)俗習(xí)慣,其中瑤族是一個很有自己文化個性的民族?,幾逵卸鄠€支系,各分布在我國西南各省區(qū),廣西中部偏東大瑤山區(qū)內(nèi)的金秀瑤族自治縣是我國瑤族主要的聚居縣之一。金秀瑤族自治縣六巷鄉(xiāng)古陳村一帶居住著瑤族支系之一的坳瑤,坳瑤本地所用瑤語叫“勉語”,“勉語”屬于漢藏語系中的苗瑤語支之一。古陳村一帶地處偏僻,交通不便,因而原生態(tài)的坳瑤黃泥鼓舞得以保留下來。

    一、黃泥鼓演奏特點(diǎn)及黃泥鼓舞的由來

    (一)黃泥鼓的制作及演奏。黃泥鼓分公鼓和母鼓,公鼓鼓身長170cm,中間細(xì)小、兩端粗大,像兩個喇叭倒接;母鼓鼓身長100cm,兩端呈圓筒形。演奏時,打公鼓的鼓手將鼓掛到胸前,用左手抓住鼓腰,以右手掌心托鼓并拍打鼓底;打母鼓的鼓手將鼓橫掛在腹部,左手拿竹板敲擊左邊的鼓面,右手徒手拍打右邊的鼓面。母鼓的鼓手由德高望重之人擔(dān)任,而他的徒弟則擔(dān)任公鼓的鼓手,鼓手都是男性。演奏時,公鼓圍繞著母鼓而舞。鼓手們一邊擊打著黃泥鼓一邊跳著黃泥鼓舞。

    黃泥鼓舞是為祭祖而跳的,用以祈求神靈保佑與人畜興旺。每年到“盤王節(jié)”,就由師公選定地點(diǎn),請來賓客,晚上祭祀活動開始時,先由四人抬一尊盤王木雕塑像走在前并放到供桌上,后面一幫坳瑤男女敲鑼打鼓跟隨著。供桌上還放著“土地公”、“雷神”、“雨神”、“白娘娘”等各路神靈的木殼面具。祭祀開始,鑼、鼓、镲等齊鳴,母鼓率領(lǐng)四公鼓穿過“塵世”向“圣地”而來,環(huán)繞供桌幾圈后,公鼓隨著母鼓跳起了持重而古拙的長鼓舞。四公鼓同時不斷往返穿插,表演各種令人目眩神迷的舞步動作。這時師公戴著面具、手搖搖鈴加入其中,并邊跳邊唱,唱腔蒼涼悲壯,懷古嘆今。接著眾人齊舞,將祭祀場面推向高潮。

    (二)黃泥鼓舞的由來。黃泥鼓舞是當(dāng)?shù)刿戡幣e行祭祀祖先盤王的一種重要儀式。在瑤族世代傳頌的《過山榜》中記載:盤王是瑤族的祖先,曾救民族于危難。盤王與國王的三公主結(jié)婚后生育了六個兒子,后盤王帶六個兒子上山打獵,在與一只大山羊搏斗時不幸落崖犧牲。公主守著盤王的尸體,叫兒子將一根泡桐樹砍下鋸成七段,制成一個母鼓和六個公鼓的鼓架,用剝下的那只山羊的皮做鼓面,母子邊敲打山羊皮邊跳著舞悼念盤王,用以發(fā)泄心中的悲痛。母鼓造好之后,正巧當(dāng)晚下了一場大雨,雨水把屋頂?shù)狞S泥漿沖到鼓皮上,雨過天晴,鼓面上厚厚的黃泥被太陽曬得干裂剝落,工匠剝?nèi)ス拿娓牲S泥再一敲,鼓聲洪亮震耳。從那以后,坳瑤人民在打鼓之前,就用涂抹稀黃泥的方法來繃緊“母鼓”的鼓皮。

    在古書記載中,證實(shí)了瑤族黃泥鼓舞久已流傳。如宋人范成大在《桂海虞衡志》中記載:“瑤本盤匏之后……有樂器名‘長篌,長三尺余,刳梓木為之,皮冒兩端,涂泥而后擊?!泵鞔櫻孜湓凇短煜驴分杏涊d:“衡人賽盤古……以木為腰鼓……繞身而舞?!彼f的都是指瑤族黃泥鼓舞。

    二、黃泥鼓舞的文化意蘊(yùn)

    (一)自然崇拜?,幾逑让裣嘈湃f物有靈,他們奉行多神崇拜,包括:自然崇拜、圖騰崇拜、鬼魂崇拜和祖先崇拜等。自然崇拜的對象又包括天體神和動植物神:天體神有日、月、風(fēng)、雨、雷、電等,動植物神有樹、草、谷物、牛等。在坳瑤先民還不具備理解和解釋自然現(xiàn)象能力,卻又不能對生命及各種自然現(xiàn)象置之不理的情況下,跳黃泥鼓舞成為他們表達(dá)對盤王和眾位自然神的崇敬和恐懼的最好形式。

    (二)祖先崇拜?!白嫦瘸绨菔请S著鬼魂崇拜產(chǎn)生和發(fā)展起來的”,瑤族先民認(rèn)定盤王為本民族的祖先,認(rèn)為生命是依托靈魂才得以存在的,便將祖先的靈魂寄托在鼓上。黃泥鼓是作為紀(jì)念瑤族祖先“盤王”的樂器而存在。自古以后,當(dāng)?shù)噩幾迕糠瓯P王節(jié)都會跳起黃泥鼓舞。

    (三)母性崇拜。黃泥鼓舞是一種祭祀先祖的儀式,但從中我們可以挖掘出瑤族最原始的包括民族心理性格、民族習(xí)俗等文化內(nèi)涵。黃泥鼓舞在演奏過程中,始終是以四公鼓圍繞著一個母鼓而舞,或伴舞,或分舞,但母鼓始終處于中心位置,公鼓是作為輔助作用而存在。這種形式體現(xiàn)了母性崇拜的心理,體現(xiàn)了瑤族人民祈求團(tuán)結(jié)、繁衍興旺的心理內(nèi)涵。

    (四)娛樂功能。黃泥鼓舞原本是在盤王祭祀儀式上的一種神圣的娛樂,它是為紀(jì)念盤王之死而出現(xiàn)的。在黃泥鼓舞中,舞者們敲打著黃泥鼓,隨著節(jié)奏通過舞蹈動作直接表達(dá)對盤王的紀(jì)念,祭祀中有了上通天文下通地理的師公的加入,使得黃泥鼓舞中的“人神共娛”成分更加濃厚。然而,由于種種原因,致使黃泥鼓舞陷入低潮期。改革開放后,黃泥鼓舞又重新回到了瑤族的生活當(dāng)中。但經(jīng)過現(xiàn)代社會文明的熏陶,傳統(tǒng)的黃泥鼓舞的宗教色彩慢慢減弱,舞蹈中的“神”的成分也慢慢削弱,娛樂的成分逐漸增多。祭祀舞蹈中的娛樂方式有兩種:一種是祭祀成員親自奏樂舞蹈,從中得到自我娛樂:一種是請外來人員表演,從中得到欣賞的娛樂。因此我們可以說,傳統(tǒng)的黃泥鼓舞是祭祀與娛樂合一的文化載體。

    三、黃泥鼓舞的發(fā)展現(xiàn)狀

    (一)黃泥鼓舞在現(xiàn)代生活中邊緣化。現(xiàn)代社會網(wǎng)絡(luò)信息的快速發(fā)展,加速了傳統(tǒng)生活方式的改變。由于外面世界的誘惑和生存的壓力,很多瑤族青年人離家外出打工掙錢,留下的也不愿學(xué)習(xí)跳黃泥鼓舞,因為學(xué)跳黃泥鼓舞既不時興又不能來錢?,F(xiàn)下,因為發(fā)展旅游的需要,景區(qū)組織當(dāng)?shù)厝藶橛慰吞S泥鼓舞,并給予一定的報酬,但來參與的年輕人大多數(shù)也只是為錢而來,并沒有對黃泥鼓舞產(chǎn)生興趣或主動學(xué)習(xí),只有在上面要求參演時才臨時應(yīng)付。有些年輕人甚至擔(dān)心黃泥鼓舞跳得好會被作為師公的傳人來培養(yǎng)而有意與之保留一定距離。據(jù)調(diào)查,在當(dāng)?shù)厍嗄耆巳后w中,占大多數(shù)認(rèn)為跳黃泥鼓舞沒啥用,甚至有人不懂得什么叫黃泥鼓舞。

    (二)保護(hù)單一導(dǎo)致商業(yè)化。由于當(dāng)?shù)孛癖姷恼J(rèn)識局限,再加上缺乏主動有效的保護(hù),瑤族傳統(tǒng)黃泥鼓舞的原生態(tài)性受到了很大的傷害,其明顯表現(xiàn)就是保護(hù)流于形式或單一化,甚至目的在于商業(yè)利益。比如因為利益的驅(qū)使,金秀瑤族自治縣古陳村成立了一支專門為演出而跳黃泥鼓舞的隊伍,只要給錢,就可以為客人表演,傳統(tǒng)的黃泥鼓舞被烙上商業(yè)的印子。有利而來無利而往,這對黃泥鼓舞的傳承極其不利,黃泥鼓舞的未來生存堪憂。

    四、對黃泥鼓舞傳承與發(fā)展的思考

    (一)與旅游業(yè)發(fā)展相結(jié)合。傳統(tǒng)的黃泥鼓舞慢慢被人們所熟知,也作為了一個旅游觀賞項目進(jìn)行了開發(fā),在讓旅游業(yè)得到發(fā)展的同時,應(yīng)該同時注重民族文化資源的傳承問題,不能一味地存在利益心理。

    現(xiàn)在很多的景區(qū)民族文化表演,慢慢被商業(yè)化,失去了傳統(tǒng)文化的內(nèi)里,在表演的時候也多是敷衍了事甚至僅為博得游客的笑聲。傳統(tǒng)的黃泥鼓舞現(xiàn)作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行保護(hù),那在保護(hù)的過程中應(yīng)盡量避免無價值的應(yīng)付演出,應(yīng)注重對民族文化內(nèi)涵的深入介紹,使更多的人了解、體驗與接受,這將有利于這一文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承。

    (二)加強(qiáng)傳承人保護(hù),促進(jìn)傳承工作的開展。面對了解與學(xué)習(xí)黃泥鼓舞的年輕人越來越少的情況,應(yīng)對黃泥鼓舞的傳承人進(jìn)行保護(hù),并促進(jìn)更多的年輕人了解黃泥鼓舞。比如古陳村盤志強(qiáng)是值得保護(hù)的傳承人之一,他是上任師公盤日新的徒弟,17歲便開始學(xué)習(xí)跳黃泥鼓舞,30歲出師。他也是當(dāng)?shù)厥詹攸S泥鼓最多的人,是為數(shù)不多的制作黃泥鼓水平較高的人之一。1996年,盤志強(qiáng)曾帶隊赴日本跳黃泥鼓舞,將這一坳瑤傳統(tǒng)文化帶出了國門?,F(xiàn)在他收了盤志堅和盤振松兩個徒弟。盤志強(qiáng)老人一直關(guān)心黃泥鼓舞的傳承問題,他對后輩們說:“你們不學(xué)我們老祖宗留下的東西,遲早是會后悔的。”他的徒弟盤振松現(xiàn)在正在記錄黃泥鼓舞,因為黃泥鼓舞是代代相傳,完全屬于口傳身教,要記錄下來確實(shí)困難。這些傳承工作都需要政府文化部門的重視與積極推動。

    (三)政府采取切實(shí)措保護(hù)民族民間非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。2011年6月,國務(wù)院公布第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名目,金秀瑤族自治縣六巷鄉(xiāng)坳瑤的黃泥鼓樂舞列入其中,得到了世人的認(rèn)可,展現(xiàn)了瑤族文化魅力。黃泥鼓舞的傳承人盤振松受邀參加了“民族藝人團(tuán)”演出,盤振松與下古陳村的另外兩位黃泥鼓舞的表演者一同乘坐飛機(jī)去了日本的柏崎市、神戶兩地演出,觀看表演的人多為學(xué)者,對黃泥鼓舞非常感興趣,演出后,甚至有人想買下黃泥鼓。從這些事件中不僅讓我們看到瑤族傳統(tǒng)文化的魅力,也讓我們充分認(rèn)識到保護(hù)這些非物質(zhì)遺產(chǎn)文化的重要性和迫切性。當(dāng)?shù)乜h政府應(yīng)采取切實(shí)措施,將保護(hù)民族文化遺產(chǎn)工作提上議事日程,加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo),統(tǒng)籌規(guī)劃,調(diào)撥資金,組織人員開展調(diào)查、宣傳及整理搶救工作,促使這一原生態(tài)的民族文化遺產(chǎn)得以有效保護(hù)。

    (四)通過學(xué)校教育促進(jìn)黃泥鼓舞的傳承工作。具體可從如下方面展開:

    1.在學(xué)校教育中融入培養(yǎng)學(xué)生保護(hù)和傳承民族文化遺產(chǎn)的理念,讓學(xué)生主動去參與保護(hù)與傳承民族文化遺產(chǎn)的工作。金秀瑤族自治縣義務(wù)教育階段應(yīng)將保護(hù)和傳承民族文化遺產(chǎn)特別是黃泥鼓舞的內(nèi)容融入課程建設(shè)之中,通過學(xué)校文化建設(shè)、開設(shè)本地課程以及開展學(xué)生社團(tuán)活動等方式讓學(xué)生從小就對黃泥鼓舞有所了解、體驗,進(jìn)而產(chǎn)生學(xué)習(xí)的興趣。據(jù)了解,金秀當(dāng)?shù)匾延行┲行W(xué)開始嘗試在藝術(shù)教育中加入黃泥鼓舞的內(nèi)容,并請黃泥鼓舞傳承人到校進(jìn)行指導(dǎo),有些學(xué)校還組織學(xué)生以黃泥鼓舞參加當(dāng)?shù)氐奈乃噮R演,取得了顯著的效果,促進(jìn)了學(xué)生對黃泥鼓舞的了解、體驗和愛好。

    2.通過高校推動黃泥鼓舞的開發(fā)與傳承。高校文化、藝術(shù)教育應(yīng)注重民族文化遺產(chǎn)的開發(fā)和傳承工作,特別是在一些民間文化藝術(shù)資源豐富的地區(qū),保護(hù)和傳承傳統(tǒng)的民間文化藝術(shù)就應(yīng)該在高校教育中具有特殊的地位與作用,形成調(diào)研—開發(fā)—專業(yè)建設(shè)為一體的課程體系,努力培養(yǎng)少數(shù)民族文化藝術(shù)人才。例如,廣西一些高校開設(shè)了廣西民間舞這一課程,課程內(nèi)容所學(xué)習(xí)的便是壯族、瑤族、苗族等民族的舞蹈,其中也包括了瑤族的黃泥鼓舞,課上所學(xué)的也是老師親自進(jìn)行田野調(diào)查得到的,沒有較多的修改,保持了舞蹈的原生態(tài),讓學(xué)生學(xué)到了原生態(tài)的舞蹈。學(xué)生在學(xué)習(xí)的過程中即了解到了這一個民族的民族文化,同時也用行動去體現(xiàn)了對傳統(tǒng)民族民間舞蹈藝術(shù)的保護(hù)與傳承。

    【參考文獻(xiàn)】

    [1]李春生.中國少數(shù)民族風(fēng)情錄[K].北京:中國畫報出版社,2004

    [2]李運(yùn)生.走進(jìn)大瑤山[K].南寧:廣西人民出版社,2006

    [3]劉佳家.坳瑤傳統(tǒng)黃泥鼓舞蹈文化研究[J].民族藝術(shù),2005(4)

    [4]孫亮.廣西瑤族長鼓舞的起源與發(fā)展[J].大眾文藝,2009(4)

    【作者簡介】李海革(1969— ),女,壯族,廣西上林人,廣西師范學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院講師,研究方向:舞蹈教育和民族民間舞。

    (責(zé)編 劉健華)

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