邊緣敘事中的人文關(guān)懷表達

【摘要】本文以《黃金花》為對象進行敘事分析，分別從敘事主體、敘事結(jié)構(gòu)、敘事視點和場景設(shè)置四個方面探討了該影片的邊緣敘事策略，揭示了創(chuàng)作者在邊緣敘事中表達人文關(guān)懷的途徑。本文的研究有利于推動電影邊緣敘事的理論與實踐發(fā)展，也可為今后同類型現(xiàn)實題材電影的創(chuàng)作方向提供參考。

【關(guān)鍵詞】邊緣敘事;黃金花;邊緣人物;人文關(guān)懷

電影《黃金花》于2017年在中國香港上映，斬獲了第37屆香港電影金像獎最佳女主角和最佳新人演員獎，后于2018年在大陸上映。目前國內(nèi)關(guān)于電影邊緣敘事的研究十分稀少，其原因在于邊緣敘事不是現(xiàn)有的理論概念，而是在我國現(xiàn)實主義電影逐漸發(fā)展起來之后，部分學(xué)者通過對邊緣題材的電影進行總結(jié)之后提出的新名詞。

一、主體邊緣性

在社會學(xué)中，邊緣人物是指偏離社會主流的人，最早明確提出“邊緣人”概念的是美國社會學(xué)家羅伯特·帕克（Robert Park）。在他看來，所謂邊緣，從字面理解，就是沒在中央，遠離中心，既在又不在。邊緣是相對于主流而言的：從政治上看，弱勢的、無權(quán)勢的;從經(jīng)濟上看，落后的、不發(fā)達的;從文化上看，少數(shù)的、可以被忽略的......近些年來，我國中小成本電影創(chuàng)作涌現(xiàn)出許多關(guān)注邊緣人、底層人日常生活的內(nèi)容，以邊緣人物作為敘事主體是當下現(xiàn)實主義作品中長盛不衰的主題。

電影《黃金花》中的主角黃金花是一名中年家庭主婦，無業(yè)無產(chǎn)，本身就不屬于社會主流群體，兒子光仔是一名自閉癥和中度智障患者，母子二人正如前文所述，在政治上處于弱勢、經(jīng)濟上落后、文化上只占少數(shù)，是典型的“邊緣人”形象。影片對于主人公的邊緣形象塑造不止如此，由于兒子光仔患有自閉癥和智力殘疾，黃金花全職在家陪伴兒子，她每天的“工作”就是照顧兒子起床、吃飯、服藥、逛街、跑步、睡覺......近乎24小時的貼身陪護讓黃金花疲憊不堪，她也因此與社會脫軌，生活遠離社會主流。丈夫是一名駕校教練，也是家里的唯一收入來源，由于兒子光仔的特殊性，丈夫本應(yīng)在物質(zhì)和精神上給予妻子足夠的幫助和支持，不料卻出軌成性。黃金花再次發(fā)現(xiàn)他出軌女學(xué)員后情緒爆發(fā)，長久以來的壓抑、委屈讓她無法接受事實，并決定要殺掉第三者。可以說，兒子一方把黃金花推向邊緣，而丈夫的出軌更加強化了她的邊緣形象。

二、線性敘事結(jié)構(gòu)

“結(jié)構(gòu)式和敘事技巧是制約觀眾審美的重要方面”，關(guān)注邊緣人物、邊緣文化的電影大多采用了線性敘事結(jié)構(gòu)。所謂的線性敘事結(jié)構(gòu)就是按照時間的順序來展開故事，追求故事從開始到結(jié)束的完整感。

影片以黃金花發(fā)現(xiàn)丈夫出軌而決定報仇為主線，黃金花與兒子光仔所面臨的困境按照時間線被一一呈現(xiàn)開來。影片的開始，黃金花一家三口住在狹小的公租房內(nèi)，生活清貧;交代完黃金花一家的生活背景后，連續(xù)出現(xiàn)了幾處母子被他人嫌棄的場景;緊接著，故事到達高潮，黃金花發(fā)現(xiàn)老公再次出軌，并決定殺掉第三者，但復(fù)仇路上又不得不帶上無人看管的兒子，過程異常艱難;最后在兒子的感化下，黃金花決心與兒子開啟新生活，卻遭到第三者的囂張?zhí)翎?。沿著這條單一的敘事線，導(dǎo)演不斷突出母子二人面臨的困境，從生活清貧到被人嫌棄，再到丈夫出軌，接著踏上復(fù)仇之路，層層遞進。這樣的線性敘事結(jié)構(gòu)相比于非線性敘事結(jié)構(gòu)更容易被觀眾所接受、理解，簡單樸實的敘事也有利于讓觀眾更加深切的感悟到邊緣人物在大時代下的生活狀態(tài)，影片的質(zhì)樸真誠及導(dǎo)演的人文關(guān)懷得以放大。

三、零聚焦視點

零聚焦視點最早由法國文學(xué)理論家熱拉爾·熱奈特提出。零聚焦視點即傳統(tǒng)的全知敘事，運用上帝般的全知視角，可以自由透視作品中的人物內(nèi)心，可以穿梭于電影發(fā)生的時間，也可以交待故事發(fā)展的來龍去脈，這是電影中最常見、最自由也最常運用的視點。

“全知”敘述者熟悉人物內(nèi)心的思想和感情活動，了解過去、現(xiàn)在和將來，可以親臨本應(yīng)該是人物獨自停留的地方，還能同時了解發(fā)生在不同地方的幾件事情。影片運用平行蒙太奇告知觀眾，黃金花在家中照顧兒子的同時，丈夫正在出軌第三者;黃金花焦急尋找光仔的同時，光仔擅自跳上了一輛運送金魚的貨車;在母親看到兒子的一幅尖刀蠟筆畫后情緒激動，與此同時導(dǎo)演運用交叉蒙太奇交代了光仔畫這幅畫的原因和過程等等。這樣的視角能讓觀眾如編劇一般，掌握足夠的信息，使觀眾站在上帝視角俯瞰片中人物在命運漩渦里打轉(zhuǎn)、掙扎，感悟不同人物的內(nèi)心情感。

零聚焦視點看似客觀的指向了故事的全貌，但它不一定是克制的。實際上，零聚焦視點的本質(zhì)中蘊含著創(chuàng)作者主觀意志，創(chuàng)作者通過全知視點明顯或隱晦的表達自我情感。本片導(dǎo)演通過客觀展現(xiàn)母子二人的生存狀況，“博得”觀眾對邊緣群體的關(guān)注與同情，從而消除正常人與邊緣人物之間的隔閡。創(chuàng)作者雖然沒有讓觀眾在觀影過程中直接感知自己的介入，然而在每一個場面效果和情節(jié)鏈條的背后，都毫無疑問的與作者的主觀意識有直接的聯(lián)系。

四、場景設(shè)置

場景設(shè)置在邊緣敘事中強化了創(chuàng)作者的情感表達。影片的開始就展現(xiàn)了面積狹小的公租房畫面，這樣密閉、狹窄的局限性空間表征著邊緣人群被限制、被壓抑的生活狀態(tài)。在影片的第27分鐘，回憶光仔兒時被確診為自閉癥的場景，畫面的中間是黃金花在與醫(yī)生在交談，光仔處于畫面的最左側(cè)，甚至沒有完全入畫，光線陰暗，同時還伴隨著光仔怪異的肢體動作，這樣的鏡頭設(shè)計暗示他在年幼時就已處于社會的邊緣位置，表現(xiàn)其可憐、可悲的一面;在影片第57分鐘處，夜晚，黃金花的雪糕販賣車收攤后，母子二人在車內(nèi)吃著便當，導(dǎo)演在此處設(shè)計了一個遠景鏡頭，從車的外部進行拍攝，畫面左邊大量留白，車位于畫面右部，透過畫面最右側(cè)的車窗能看到母子二人正在吃飯的場景，兩個小小的身影和車內(nèi)并不明亮的燈光，在夜晚的烘托下，母子二人的孤獨與悲哀被刻畫的淋漓盡致。

影片在音樂的選取上也凸顯了導(dǎo)演的人文關(guān)懷。黃金花與社區(qū)鄰里在KTV唱歌，導(dǎo)演故意選擇了歡快的歌曲，與黃金花所處的困境形成鮮明對比，意在表現(xiàn)人物內(nèi)心的掙扎以及對美好生活的向往。在丈夫未歸家的日子里，母子二人朝夕相處的畫面配上了童聲演唱的背景音樂《Tomorrow is Another Day》，小女孩的演唱溫暖動人，反觀母子二人的艱辛與孤單，這一反差強化了影片的情感表達，亦強化了導(dǎo)演的人文關(guān)懷。在邊緣敘事的現(xiàn)實題材電影中，音響也成為一個重要的角色，烘托著人物所處社會的真實感。大量環(huán)境音響的使用展現(xiàn)環(huán)境真實，影片中多次出現(xiàn)香港街頭的嘈雜聲，汽車的轟鳴聲、夜市的喧囂等等，表現(xiàn)了人處在現(xiàn)代化社會中的真實狀態(tài)。

導(dǎo)演用精心設(shè)計的視聽語言敘述了一個與正常人不一樣的邊緣群體，將隱藏在他們中間的生活苦難和精神困頓呈現(xiàn)在了大眾的面前，極具感染力和沖擊力。

五、結(jié)語

邊緣敘事的電影中會呈現(xiàn)不同的導(dǎo)演風(fēng)格、拍攝手法、敘事策略等等，但所有的邊緣敘事、底層敘事的電影都飽含了創(chuàng)作者的人文關(guān)懷情感。這種人文關(guān)懷通常隱藏在影片各個角落，且是一股能撐起全片的力量，激發(fā)觀眾的同情心固然是片中之意，推動社會關(guān)注邊緣人群才是終極目標?！饵S金花》雖然稱不上完美，但它在敘事策略上的閃光點足以讓它成為邊緣敘事的代表作品，能為今后同類型題材的電影帶去思考和啟發(fā)。

參考文獻：

[1]高鑫.電影藝術(shù)欣賞[M].北京：北京廣播學(xué)院出版社，2001.

[2]李俊國.邊緣敘事與頹廢審美[J].小說評論，2014（1）：94-99.

作者簡介：申思（1996——），女，漢族，四川宜賓。碩士在讀，廣播電視專業(yè)，成都大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院。