—件物品+TA絕對(duì)不會(huì)做的事

白彩虹

要想將一件物品寫(xiě)活，寫(xiě)出動(dòng)感、寫(xiě)出感情、寫(xiě)出精彩，就要用到擬人。擬人，是指將本來(lái)不具備人的動(dòng)作和感情的事物想象成和人一樣具有動(dòng)作和感情的樣子。在作文時(shí)，如果能夠巧妙用上擬人，文章會(huì)更有活力，更具表現(xiàn)力。

雷區(qū)掃描

雷區(qū)一：孩子愛(ài)用婦孺皆知的例子，如“鳥(niǎo)兒在歌唱”。

這樣的擬人，既不符合中學(xué)生的年齡，也沒(méi)有新意，達(dá)不到增強(qiáng)表現(xiàn)力的效果。

雷區(qū)二：給所有的植物或者動(dòng)物都加上人的稱謂，如“太陽(yáng)公公”“牛伯伯”“大樹(shù)奶奶”。

這樣的表達(dá)，在一些童話寫(xiě)作中可以使用，但一味地濫用，甚至錯(cuò)以為是擬人手法，不僅不會(huì)讓語(yǔ)言變得生動(dòng)、活潑，反而會(huì)起到負(fù)面的效果。

雷區(qū)三：與語(yǔ)境不符。

有的同學(xué)，為了使文章的語(yǔ)言生動(dòng)，刻意使用擬人，而不去考慮文章的語(yǔ)境，從而導(dǎo)致文章的基調(diào)會(huì)發(fā)生一定的變化，達(dá)不到表達(dá)的效果。

素材展示

蜣螂也可以做面包

看來(lái)，雌糞蜣螂將自己運(yùn)進(jìn)來(lái)的全部糞料碎屑攪拌、混合、壓緊之后，糅合成了一塊均勻的糞料大面包。我看到這個(gè)女面包師在約有1分米寬的凸面上，悠閑地散著步，不停地輕拍，好讓面包變得更加結(jié)實(shí)和均勻。

——法布爾《昆蟲(chóng)記》（選自商務(wù)印書(shū)館2012年版）

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在寫(xiě)動(dòng)物時(shí)，運(yùn)用擬人手法描寫(xiě)是最筒單的方法。法布爾將雌性蜣螂寫(xiě)成女面包師，它所要完成的工作變成做面包，讀來(lái)有趣又生動(dòng)。又將蜣螂滾完糞球后的動(dòng)作寫(xiě)成“悠閑地散者步”“不停地輕拍”，讀的時(shí)候，似乎能想象到蛻螂的動(dòng)作，本來(lái)被我們忽視的小昆蟲(chóng)，也在作者的筆下變成了細(xì)心、敬業(yè)的美食制作者。這樣的例子在《昆蟲(chóng)記》中不勝枚舉，法布爾之所以能把自然科學(xué)輕松傳遞給我們讀者，也正是因?yàn)樗糜脭M人手法，讓我們讀來(lái)愉快有趣。

水流當(dāng)然有脾氣

也許水流對(duì)自己的馴順有點(diǎn)惱怒了，突然撒起野來(lái)，猛地翻卷咆哮，但越是這樣越是顯現(xiàn)出一種更壯麗的馴順。已經(jīng)咆哮到讓人心魄俱奪，也沒(méi)有一滴水濺錯(cuò)了方位。陰氣森森間，延續(xù)著一場(chǎng)千年的收伏戰(zhàn)。水在這里，吃夠了苦頭也出足了風(fēng)頭，就像一大撥翻越各種障礙的馬拉松健兒，把最強(qiáng)悍的生命付之于規(guī)整，付之于企盼，付之于眾目睽睽?？丛瓶挫F看日出各有勝地，要看水，萬(wàn)不可忘了都江堰。

——余秋雨《文化苦旅》（選自長(zhǎng)江文藝出版社2014年版）

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水流自然是沒(méi)有脾氣的，但是在作者的筆下，水流也有了生命。它就像人一樣，會(huì)咆哮會(huì)發(fā)火會(huì)生氣，它也會(huì)被馴服，它吃苦頭也出風(fēng)頭，它像馬拉松健兒一樣能堅(jiān)持也始終抱著期盼。

花兒會(huì)著急

我一下子從墻上取下了鏡框，拆開(kāi)來(lái)，拿出了極花，說(shuō)：你就是我的前世嗎，唼，我就是來(lái)尋你的？說(shuō)了一遍，再說(shuō)幾遍，不顧及鹼畔上有沒(méi)有黑亮爹，也不管狗在咬還是毛驢在叫，鼻子里一股子發(fā)酸，眼淚流下來(lái)，就覺(jué)得極花能聽(tīng)見(jiàn)我的話，也能聽(tīng)懂我的話。我便把極花對(duì)著窗口，指揮著風(fēng)：你進(jìn)來(lái)，你把這極花吹活么。風(fēng)果然進(jìn)來(lái)，極花是被吹開(kāi)了，花瓣在搖曳。我再指揮了花瓣：你能把我的消息傳給我娘嗎，娘丟失了女兒不知道急死急活了?；ò晖蝗徽娴拿撀湟黄?，浮在風(fēng)里飛出了窗格，它忽高忽低地飛，飛過(guò)了石磨，又從石磨那兒往白皮松飛去，樣子很急，如狗見(jiàn)了骨頭跑得那么快，倏乎就出了鹼畔沿不見(jiàn)了。

——賈平凹《極花》（選自人民文學(xué)出版社2016年版）

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花本來(lái)是不會(huì)飛的，風(fēng)也是聽(tīng)不懂話的，但是似乎都能聽(tīng)懂“我”的話，可以與“我”交流，替“我”傳連消息。而且還帶著“我”的心情，很者急。運(yùn)樣的描寫(xiě)，一下子使得風(fēng)、花都百了生命，都和人一樣，百了感情。

山水也可以有禮貌

溪水源自遠(yuǎn)處的老卡思伯特家的樹(shù)林中，流過(guò)林中的那一段小溪以其蜿蜒曲折、湍流迅疾而著稱，一潭潭池水和小瀑布陰暗隱秘;但是，流到了林德太太家附近的山谷時(shí)，水流卻逐漸緩慢下來(lái)，變成了一條安靜規(guī)矩的小河。因?yàn)槟呐率且粭l小溪，只要經(jīng)過(guò)蕾切爾林德太太的家門口，都會(huì)放慢腳步，謙恭而有禮貌地通過(guò)。

——露西·莫德·蒙哥馬利《綠山墻的安妮》（選自譯林出版社2010年版）

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溪流有聲似說(shuō)話，水流有速卻難寫(xiě)。作者將溪流寫(xiě)成安靜規(guī)矩的小河，又配合著人物的性格，仿佛溪流懂事乖巧，而它的流速也變成了腳步，似乎可以自己控制速度。通過(guò)將溪流擬人化描寫(xiě)，突出了女主人林德太太的性格。

會(huì)偷到的凸透鏡

只要太陽(yáng)好，無(wú)論冬夏，辛七雜抽煙斗是不用火柴的。他的兩個(gè)褲兜，分別裝著一面拳頭般大的凸透鏡，和一沓樺樹(shù)皮。抽煙斗時(shí)他先摸出凸透鏡，照向太陽(yáng)，讓陽(yáng)光趕集似的簌簌聚攏過(guò)米，形成燃點(diǎn)，之后摸出一條薄如紙片的樺樹(shù)皮，伸向凸透鏡，引燃它，再點(diǎn)燃煙斗。當(dāng)然，取天火不那么容易，陽(yáng)光燦爛的夏日，凸透鏡瞬間就把火給他盜米了，而隆冬時(shí)節(jié)，北風(fēng)呼嘯，太陽(yáng)精氣不足，火來(lái)得就慢。不過(guò)辛七雜也不怕慢，他說(shuō)用太陽(yáng)火燒的煙斗，有股子不尋常的芳香，值得等待。那面凸透鏡在他身上，像他雇來(lái)的長(zhǎng)工，被吆來(lái)喝去，盡興使喚著。

——遲子建《群山之巔》（選自人民文學(xué)出版社2017年版j

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陽(yáng)光、煙斗、凸透鏡，這些本來(lái)都是無(wú)生命的事物，但同樣可以通過(guò)擬人讓他們活過(guò)來(lái)，能聽(tīng)憧人物的話，能表達(dá)一定的情感。先是“陽(yáng)光趕集似的簌簌聚攏”，將陽(yáng)光通過(guò)凸透鏡發(fā)揮的作用寫(xiě)得形象可感，生動(dòng)地寫(xiě)出了陽(yáng)光的聚集：接者將凸透鏡寫(xiě)成長(zhǎng)工，似乎變捉了人物的奴仆，能聽(tīng)憧人物的指揮，可以順利完成人物的指令。