政策導(dǎo)向與舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)探究
——以2014至2018年度獲國(guó)家藝術(shù)基金資助立項(xiàng)音樂(lè)劇為研究對(duì)象

■王夢(mèng)夢(mèng) 潘林紫

（廣西藝術(shù)學(xué)院，南寧，530022）

音樂(lè)劇是一種集戲劇、音樂(lè)、舞蹈、舞美設(shè)計(jì)等多種元素于一身的舞臺(tái)藝術(shù)形式，它具有多樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法和較強(qiáng)的敘事性、通俗性。音樂(lè)劇起源于英國(guó)，繁榮于美國(guó)，相較于西方音樂(lè)劇一個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展歷程，音樂(lè)劇在我國(guó)作為改革開放之后進(jìn)入的“舶來(lái)品”，至今只有約40 年的本土發(fā)展歷史。但在這期間，它不斷地在本土化的道路上探索、創(chuàng)新，使具有中國(guó)特色的原創(chuàng)音樂(lè)劇作品創(chuàng)作接連不斷，展現(xiàn)著中國(guó)音樂(lè)劇市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展趨勢(shì)。

國(guó)家藝術(shù)基金是經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)，由文化部、財(cái)政部于2013 年12 月30 日成立，旨在繁榮藝術(shù)創(chuàng)作、打造和推廣原創(chuàng)精品力作、培養(yǎng)藝術(shù)創(chuàng)作人才、推進(jìn)國(guó)家藝術(shù)事業(yè)健康發(fā)展的公益性基金。其資金的主要來(lái)源是中央財(cái)政撥款。它是十八屆三中全會(huì)后文化體制改革的一大措施，是政府和藝術(shù)之間的橋梁，也是國(guó)家對(duì)文化藝術(shù)的間接管理工具。國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目范圍包括藝術(shù)的創(chuàng)作生產(chǎn)、傳播交流推廣、征集收藏和人才培養(yǎng)等方面。項(xiàng)目資助立足示范性、導(dǎo)向性，并具有多樣性、廣泛性、開放性和復(fù)雜性的特點(diǎn)。國(guó)家藝術(shù)基金鼓勵(lì)藝術(shù)探索和創(chuàng)新，堅(jiān)持高標(biāo)準(zhǔn)、高水平、嚴(yán)要求，激發(fā)藝術(shù)創(chuàng)作活力，為藝術(shù)作品的質(zhì)量保駕護(hù)航。

國(guó)家藝術(shù)基金理事會(huì)首任理事長(zhǎng)，時(shí)任文化部（今文化和旅游部）部長(zhǎng)蔡武曾表明，“我們必須牢牢把握正確的藝術(shù)基金工作導(dǎo)向，開展各項(xiàng)工作要始終堅(jiān)持‘二為’方向和‘雙百’方針，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，緊緊圍繞構(gòu)建社會(huì)主義核心價(jià)值體系，建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)”①見金晶《讓藝術(shù)創(chuàng)造的源泉充分涌流——訪文化部部長(zhǎng)、國(guó)家藝術(shù)基金理事會(huì)理事長(zhǎng)蔡武》，載《經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)》2014 年1 月3 日，第8 版。。這段話體現(xiàn)出國(guó)家藝術(shù)基金帶有極強(qiáng)的國(guó)家意識(shí)及人文關(guān)懷，也表明了國(guó)家藝術(shù)基金框架語(yǔ)境下的藝術(shù)創(chuàng)作必然帶有一定的社會(huì)性。音樂(lè)劇作為一個(gè)市場(chǎng)化產(chǎn)物，娛樂(lè)性是其較顯著的社會(huì)特性。在原本市場(chǎng)規(guī)則基本等同于其生存法則的情況下，把音樂(lè)劇與將社會(huì)效益放在首位的國(guó)家藝術(shù)基金相融合，其產(chǎn)生的“化學(xué)反應(yīng)”使音樂(lè)劇連接了娛樂(lè)與教育、藝術(shù)與政策。本篇文章主要探究音樂(lè)劇這一舞臺(tái)藝術(shù)形式在經(jīng)過(guò)具有國(guó)家意識(shí)的國(guó)家藝術(shù)基金選擇之后，呈現(xiàn)出的一系列特征和影響，以此加深對(duì)國(guó)家藝術(shù)基金以及音樂(lè)劇兩者的認(rèn)識(shí)。

下文擬先對(duì)獲得國(guó)家藝術(shù)基金立項(xiàng)的音樂(lè)劇劇目在創(chuàng)作設(shè)計(jì)上的基本共性，特別是對(duì)那些對(duì)未來(lái)更多的申報(bào)者而言較具有參考意義的劇目的題材選擇、音樂(lè)素材來(lái)源、劇目核心內(nèi)涵提煉等方面進(jìn)行統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)的梳理和解讀；其后，觀察近年來(lái)獲得立項(xiàng)的申報(bào)主體所分布的省區(qū)、單位性質(zhì)等方面的信息，透視國(guó)家藝術(shù)基金對(duì)整體文藝創(chuàng)作導(dǎo)向的影響。

一、國(guó)家藝術(shù)基金立項(xiàng)音樂(lè)劇劇目創(chuàng)作分析

國(guó)家藝術(shù)基金舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目具有明確的導(dǎo)向性。它要求申報(bào)項(xiàng)目的創(chuàng)作必須反映實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)、培育和踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀、弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的思想內(nèi)涵等相關(guān)方面。從2014年到2018 年，國(guó)家藝術(shù)基金共經(jīng)歷過(guò)五次項(xiàng)目申報(bào)活動(dòng)，其中有47 部音樂(lè)劇劇目得到立項(xiàng)，截至2018 年下半年已上演31 部。下文將根據(jù)已公演的獲國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目立項(xiàng)的音樂(lè)劇的劇目（下文簡(jiǎn)稱為“國(guó)家藝術(shù)基金立項(xiàng)劇目”或“立項(xiàng)劇目”等）進(jìn)行分析，對(duì)它們?cè)陬}材、音樂(lè)、內(nèi)涵三個(gè)方面的表現(xiàn)做出一定的總結(jié)。

（一）立項(xiàng)題材選擇

音樂(lè)劇作為以戲劇為核心要素的舞臺(tái)藝術(shù)，想要在具體的劇目中體現(xiàn)出中國(guó)精神，并成為人民喜聞樂(lè)見的藝術(shù)作品，劇本的內(nèi)容尤為重要。它要求劇本除了在題材的選擇上要帶有明顯的中國(guó)特色外，還要帶有可以充分發(fā)揮音樂(lè)劇各種藝術(shù)元素所需的空間，同時(shí)還要具有一定的典型性、時(shí)代性和大眾性。例如：2017 年度立項(xiàng)②后文中在劇目名稱前的“××年的”“××年度（的）”，除有特別說(shuō)明的之外，皆為“××年度（獲得）立項(xiàng)的”之意。的音樂(lè)劇《牽魂線》以改革開放40 周年和精準(zhǔn)扶貧為背景，運(yùn)用流行于蒙漢雜居地區(qū)的漫瀚調(diào)等表現(xiàn)手法，展現(xiàn)了新時(shí)代的新農(nóng)村建設(shè)的主題。下面對(duì)已公演的國(guó)家藝術(shù)基金立項(xiàng)劇目?jī)?nèi)容進(jìn)行研究，并在形成圖表的基礎(chǔ)上進(jìn)行分析。

表1 2014至2018年度獲國(guó)家藝術(shù)基金資助立項(xiàng)音樂(lè)劇的題材類型分布情況③

如表1 內(nèi)容所示，已上演的劇目題材元素可涉及七個(gè)類別。其中，帶有地域性色彩的劇目所占比例最高。國(guó)家藝術(shù)基金要求申報(bào)項(xiàng)目的編劇、導(dǎo)演、音樂(lè)、主演、舞美等主創(chuàng)人員應(yīng)以本?。ㄗ灾螀^(qū)、直轄市）創(chuàng)作人才為主，其中外請(qǐng)主創(chuàng)人員原則上不超過(guò)兩人。④參見國(guó)家藝術(shù)基金管理中心在國(guó)家藝術(shù)基金官網(wǎng)（http://www.cnaf.cn）發(fā)布的2014至2018年度的《國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目申報(bào)指南》《國(guó)家藝術(shù)基金（一般項(xiàng)目）舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目申報(bào)指南》《國(guó)家藝術(shù)基金（一般項(xiàng)目）舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目申報(bào)指南解讀》等等。這保證了劇目的生產(chǎn)土壤中帶有的地域性基礎(chǔ)，而主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)們要想充分發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，通常就需要探索具有濃厚地方色彩并符合新時(shí)代審美的劇目題材。另一方面，中國(guó)地大物博，歷史悠久，可發(fā)掘的地方素材豐富多樣并富有獨(dú)特性。如2015 年《別失八里》就抓住別失八里地區(qū)的地域文化，藝術(shù)再現(xiàn)了新疆昌吉?jiǎng)e失八里地區(qū)各族人民團(tuán)結(jié)和諧共建美好家園的場(chǎng)景。圖表中顯示的第二大類為少數(shù)民族文化題材。少數(shù)民族文化是各地最具代表性的風(fēng)物之一，一些歌舞民族的音樂(lè)特點(diǎn)與音樂(lè)劇歌舞結(jié)合的表現(xiàn)形式相銜接，使劇目能夠更為全面地展現(xiàn)其民族文化的特色魅力。除民族風(fēng)味的音樂(lè)曲調(diào)和舞蹈外，少數(shù)民族絢麗的服飾以及具有特色的生態(tài)環(huán)境也使音樂(lè)劇在舞美和多媒體設(shè)計(jì)等方面可以更為鮮明地展示民族特色風(fēng)貌。例如，2014 年《嘎老》就是一部侗族題材音樂(lè)劇，劇中不但表現(xiàn)出侗族傳統(tǒng)音樂(lè)和現(xiàn)代音樂(lè)的碰撞，更綜合展現(xiàn)了侗家人的文化土壤和風(fēng)俗人情。“特定群體類”題材的作品，以2014 年《站臺(tái)》為例，該劇取材于真實(shí)故事，以鐵路站臺(tái)為特定場(chǎng)景展開男女主人公的愛情故事主線，反映了動(dòng)車組乘務(wù)員的工作與生活的點(diǎn)滴，平凡中透露出溫情與感動(dòng)；另，2017 年《不一樣的焰火》聚焦于21 世紀(jì)城市化進(jìn)程的時(shí)代軌跡，講述了外來(lái)務(wù)工的一家人在城市打拼定居、追尋夢(mèng)想的故事——這兩個(gè)劇目分別關(guān)注了列車乘務(wù)員和外來(lái)務(wù)工人員這兩個(gè)社會(huì)群體的生活，體現(xiàn)了強(qiáng)烈的人文關(guān)懷。以上三類題材在上演的音樂(lè)劇劇目中所占比例較大，其余比例略小的題材還有紅色革命題材、傳統(tǒng)文化題材和名人傳記/名著改編題材等——它們都是以體現(xiàn)劇目的中國(guó)文化色彩和中國(guó)精神為目的。另外，還有一些現(xiàn)實(shí)題材劇目，從正面或側(cè)面展現(xiàn)出我國(guó)經(jīng)濟(jì)與社會(huì)發(fā)展的重要主題，如2016年《絲路戀歌》在“南方絲綢之路”的時(shí)空維度中描寫了一段純美的愛情故事；又如，2017 年的《更路傳奇》以海南的國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目“更路薄”為題材，弘揚(yáng)海南漁民開發(fā)南海的勤勞智慧和歷史功績(jī)，并上升到了體現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興和國(guó)家“一帶一路”倡議的歷史意義的層面。

從以上呈現(xiàn)的內(nèi)容，可以看出立項(xiàng)劇目在題材的選擇上有著豐富的民族性、鮮明的時(shí)代性和深刻的內(nèi)涵性特征，并且有利于音樂(lè)劇這一藝術(shù)形式的發(fā)揮。在國(guó)家藝術(shù)基金成立以前，音樂(lè)劇的市場(chǎng)化導(dǎo)向中一度以?shī)蕵?lè)化作為最突出的指向，并以上座率為絕對(duì)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，從而在其創(chuàng)作與傳播過(guò)程中不可避免出現(xiàn)明顯的消極因素。國(guó)家藝術(shù)基金的成立及一系列相關(guān)政策的出臺(tái)，勢(shì)必引發(fā)音樂(lè)劇創(chuàng)作者對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作生發(fā)出更多思考，并在創(chuàng)作趣旨突出民族精神、傳播中國(guó)文化、體現(xiàn)時(shí)代內(nèi)涵方面不斷形成明確的導(dǎo)向性影響。

（二）音樂(lè)素材來(lái)源

國(guó)家藝術(shù)基金堅(jiān)持“雙百”方針，堅(jiān)持創(chuàng)造性和創(chuàng)新性發(fā)展。這在音樂(lè)劇舞臺(tái)藝術(shù)中表現(xiàn)為音樂(lè)語(yǔ)言運(yùn)用的多樣性以及多角度的審美價(jià)值和藝術(shù)個(gè)性。獲得基金立項(xiàng)的音樂(lè)劇劇目，其對(duì)音樂(lè)語(yǔ)言的運(yùn)用可以從兩個(gè)方面分析。

中國(guó)傳統(tǒng)文化中的音樂(lè)語(yǔ)匯此類音樂(lè)語(yǔ)言在劇目中的運(yùn)用比例較大，種類較多，其中又以民間民俗音樂(lè)、少數(shù)民族音樂(lè)的運(yùn)用為最。其所運(yùn)用的民間民俗音樂(lè)主要包括漢族各地的民歌、戲曲和曲藝等音樂(lè)形式。例如，2015 年度獲資助立項(xiàng)的《錦繡過(guò)云樓》，通過(guò)對(duì)具有地區(qū)特色的絲竹音樂(lè)以及文人音樂(lè)、戲曲音樂(lè)的綜合運(yùn)用，形象地展現(xiàn)了劇中所表現(xiàn)的江南之美、文人之美；2016 年度獲資助劇目《尋訪滿堂音》則是圍繞湖北“滿堂音”這一省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，結(jié)合五句子山歌、儺舞、花鼓燈等多種民間藝術(shù)形式，整部劇呈現(xiàn)出濃濃的鄉(xiāng)音和鄉(xiāng)韻；2017 年度的《牽魂線》對(duì)蒙古族特色民間音樂(lè)漫瀚調(diào)運(yùn)用的設(shè)計(jì)，鮮明地體現(xiàn)了劇中濃郁的地域色彩。

多元化的現(xiàn)代音樂(lè)語(yǔ)言運(yùn)用此類音樂(lè)語(yǔ)言的音樂(lè)劇通常較為受市場(chǎng)歡迎，劇目的創(chuàng)作一般帶有創(chuàng)新性和實(shí)驗(yàn)性思想。例如，2015 年度獲資助的北京大學(xué)出品的劇目《元培校長(zhǎng)》，通過(guò)對(duì)搖滾樂(lè)這一青年文化音樂(lè)語(yǔ)言的運(yùn)用，用較為創(chuàng)新的方式完成了對(duì)劇中人物個(gè)性的塑造和思想情感的表達(dá)，體現(xiàn)出一定的實(shí)驗(yàn)性色彩；2017年獲資助立項(xiàng)的《阿爾茲記憶的愛情》講述了熱戀中的女孩患上阿爾茲海默癥逐漸失去記憶而男友不離不棄的故事，該劇借鑒了流行樂(lè)壇的娛樂(lè)文化，選用譚維維、金志文等具有“人氣”的歌星，結(jié)合“失憶”、“純愛”、“勵(lì)志”等故事元素，從題材到音樂(lè)都迎合了大眾口味，增添了劇目的現(xiàn)代娛樂(lè)化色彩和觀賞性。

（三）核心思想內(nèi)涵

劇目?jī)?nèi)容中內(nèi)涵的深度及廣度拓展是國(guó)家藝術(shù)基金資助劇目創(chuàng)作的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)。在舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目的申報(bào)論證中，闡述申報(bào)項(xiàng)目的社會(huì)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值環(huán)節(jié)被重點(diǎn)要求，這保證了獲立項(xiàng)劇目對(duì)正能量的傳遞和對(duì)中國(guó)精神的闡發(fā)。

一方面，這具體表現(xiàn)在反映民族團(tuán)結(jié)、文化傳承、愛國(guó)精神、鐵血軍人意志、追尋夢(mèng)想、追求純潔愛情等主題的題材和故事主線里。如2015 年度的《別失八里》，通過(guò)藝術(shù)再現(xiàn)了生活在新疆別失八里的回族、維吾爾族、蒙古族、漢族、哈薩克族等各族人民團(tuán)結(jié)和諧、共同建設(shè)美好家園的場(chǎng)景，展現(xiàn)出了民族團(tuán)結(jié)的不朽主題；2015 年度的《火花》，通過(guò)對(duì)革命先烈高君宇短暫一生的追述，回顧他如“火花”“寶劍”一般的十年戰(zhàn)斗歷程，也以此描繪了20 世紀(jì)初的那代人追求理想的心路歷程；2016 年度的《尋訪滿堂音》，通過(guò)文藝表演隊(duì)與滿堂音老傳人覃文舉幾番糾葛，邀請(qǐng)他重新出山傳承民間傳統(tǒng)藝術(shù)的故事，展現(xiàn)出傳統(tǒng)文化傳承與發(fā)展中的挫折與堅(jiān)守；2015 年度的《國(guó)之當(dāng)歌》，用聶耳與田漢從相識(shí)相知到共同創(chuàng)作《義勇軍進(jìn)行曲》的故事，謳歌了聶耳與田漢等革命藝術(shù)家崇高的愛國(guó)主義情懷和民族自強(qiáng)精神；2015 年度的《相思樹》取材于內(nèi)蒙古某邊防連三角山哨所中的真實(shí)故事；2016 年度的《我是川軍》通過(guò)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期川軍補(bǔ)充連堅(jiān)守被日軍圍困的小城，并最終壯烈犧牲、不負(fù)使命的劇情，展現(xiàn)著不同時(shí)代下中國(guó)軍人們不變的堅(jiān)韌意志和錚錚鐵骨。

另一方面，在對(duì)國(guó)家藝術(shù)基金資助音樂(lè)劇劇目?jī)?nèi)涵的發(fā)掘過(guò)程中還可以發(fā)現(xiàn)，劇目在表現(xiàn)手法上善于使用“小故事、大歷史”的模式，用大背景下個(gè)人、單個(gè)家庭的生活小事以及傳統(tǒng)并易于被大眾所接受的題材來(lái)展現(xiàn)深刻的內(nèi)涵和時(shí)代的光輝。這具體表現(xiàn)為：劇目多用主線人物的生活來(lái)“以小見大”，表現(xiàn)特定時(shí)代下以主人公為代表的人物所遭遇的故事和情感發(fā)展，故其在內(nèi)容的選擇上多帶有一定的大眾性和普遍性。

二、國(guó)家藝術(shù)基金立項(xiàng)中的音樂(lè)劇立項(xiàng)數(shù)據(jù)與情況分析

本部分將從立項(xiàng)項(xiàng)目主體的地域分布、申報(bào)主體的單位性質(zhì)、立項(xiàng)劇目的社會(huì)影響等方面作分析與解讀。

（一）立項(xiàng)項(xiàng)目地域分布

為了考察國(guó)家藝術(shù)基金這項(xiàng)浩大工程對(duì)地區(qū)音樂(lè)劇市場(chǎng)的影響力及其發(fā)展的狀況，筆者以五年來(lái)的立項(xiàng)劇目為采樣對(duì)象，對(duì)音樂(lè)劇立項(xiàng)項(xiàng)目（的申報(bào)主體）在各省/自治區(qū)/直轄市的分布情況做出了統(tǒng)計(jì)。由表2 可見，立項(xiàng)劇目分布在21 個(gè)省/自治區(qū)/直轄市，體現(xiàn)了國(guó)家藝術(shù)基金立項(xiàng)音樂(lè)劇項(xiàng)目在地域分布上的廣泛性。從2014年的僅有5個(gè)省/自治區(qū)/直轄市獲得立項(xiàng)資助，到現(xiàn)在的21 個(gè)省/自治區(qū)/直轄市獲得立項(xiàng)資助，這份數(shù)據(jù)的變化得力于國(guó)家藝術(shù)基金理事會(huì)、管理中心奔赴一線對(duì)各地開展的各項(xiàng)動(dòng)員輔導(dǎo)工作和文化行政管理部門的高度重視。這使得各地區(qū)、系統(tǒng)對(duì)國(guó)家藝術(shù)基金“基金制管理、項(xiàng)目化運(yùn)作”的理解和運(yùn)用更加深入，使得許多省份的藝術(shù)機(jī)構(gòu)、單位的申報(bào)量和立項(xiàng)量有明顯增加，同時(shí)也使得其申報(bào)項(xiàng)目在創(chuàng)意、特色和設(shè)計(jì)深度等方面都有所提升。

另一方面，通過(guò)對(duì)各個(gè)省/自治區(qū)/直轄市獲立項(xiàng)數(shù)目的觀察，還可以看出立項(xiàng)項(xiàng)目地域分布的相對(duì)集中性和不均衡性。獲立項(xiàng)最多的為北京，占總立項(xiàng)數(shù)目的14.9%；排在第二位的是四川，占立項(xiàng)總數(shù)的12.8%——這兩個(gè)地區(qū)在立項(xiàng)數(shù)量上處于相對(duì)領(lǐng)先的位置，并且獲立項(xiàng)頻率相對(duì)穩(wěn)定。大多數(shù)地區(qū)五年來(lái)的音樂(lè)劇立項(xiàng)僅為1 至2 項(xiàng)，甚至還有眾多省/自治區(qū)/直轄市至今沒(méi)有立項(xiàng)項(xiàng)目，這或可說(shuō)明了不同地區(qū)之間的音樂(lè)劇發(fā)展水平差距還較大——這也與當(dāng)?shù)匾魳?lè)劇市場(chǎng)和人才的培育狀況有關(guān)。例如，獲立項(xiàng)最多的北京的音樂(lè)劇市場(chǎng)發(fā)展成熟，各大小劇院分布全城且當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)水平較高，市場(chǎng)消費(fèi)能力較強(qiáng)；在人才培養(yǎng)方面，中央戲劇學(xué)院、北京舞蹈學(xué)院、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院、中國(guó)藝術(shù)研究院等專業(yè)學(xué)院眾多，師資力量強(qiáng)大，并與國(guó)際接軌，眼界更為開闊——這些因素使北京在音樂(lè)劇市場(chǎng)和基礎(chǔ)建設(shè)等方面都有很大的優(yōu)勢(shì)。

表2 2014 至2018 年度獲國(guó)家藝術(shù)基金資助立項(xiàng)音樂(lè)劇的立項(xiàng)主體所在省/自治區(qū)/直轄市分布情況統(tǒng)計(jì)（不含港澳臺(tái)；其他省級(jí)行政區(qū)統(tǒng)計(jì)期間立項(xiàng)總數(shù)為零的亦略去）

（二）立項(xiàng)項(xiàng)目申報(bào)單位情況分析

2014 年至2018 年度獲國(guó)家藝術(shù)基金立項(xiàng)的47 個(gè)音樂(lè)劇項(xiàng)目的申報(bào)主體分類情況見表3?？梢姡?xiàng)目申報(bào)主體可分為文化事業(yè)單位、高等院校、文化企業(yè)、社會(huì)團(tuán)體四大類。其中文化企業(yè)立項(xiàng)數(shù)目遠(yuǎn)超其他三類，占總立項(xiàng)數(shù)的78.7%。這種情況的出現(xiàn)與音樂(lè)劇這一藝術(shù)形式較重的市場(chǎng)性質(zhì)有關(guān)。文化企業(yè)雖然歷史短，規(guī)模小，實(shí)力參差不齊，但其數(shù)量多，創(chuàng)新性和市場(chǎng)能力強(qiáng)，具有較好的發(fā)展勢(shì)頭。

文化事業(yè)單位的實(shí)力相對(duì)整齊，機(jī)構(gòu)設(shè)立時(shí)間一般較早，實(shí)力強(qiáng)，在國(guó)家藝術(shù)基金設(shè)立的最初發(fā)揮著帶頭作用。另外，因?yàn)樯陥?bào)音樂(lè)劇項(xiàng)目須有營(yíng)業(yè)性演出許可證，在早期，諸多有實(shí)力的高等院校被擋在申報(bào)大門之外，但經(jīng)過(guò)近幾年的努力與嘗試，一些學(xué)校通過(guò)校企合作、結(jié)合劇團(tuán)資源等方式克服困難，積極響應(yīng)并申報(bào)——從2018 年獲得4 項(xiàng)立項(xiàng)的發(fā)展現(xiàn)狀可以預(yù)測(cè)，高等院校的音樂(lè)劇立項(xiàng)情況將會(huì)越來(lái)越好。社會(huì)團(tuán)體類的立項(xiàng)申報(bào)主體有廣西壯族自治區(qū)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)（2015年度獲立項(xiàng)）和廣東省音樂(lè)家協(xié)會(huì)（2018 年度獲立項(xiàng)），相較而言，該類主體所申報(bào)的劇目營(yíng)利性更加弱化，其創(chuàng)作以體現(xiàn)思想性、創(chuàng)新性、探索性為主。

（三）立項(xiàng)劇目的社會(huì)影響解讀

舞臺(tái)藝術(shù)項(xiàng)目的申報(bào)者往往在構(gòu)思內(nèi)容之初就賦予劇目以社會(huì)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，明確地體現(xiàn)出國(guó)家藝術(shù)基金將社會(huì)效益放在首位的導(dǎo)向功能。這表現(xiàn)在已經(jīng)立項(xiàng)的音樂(lè)劇作品的社會(huì)影響中——可以將其大致分為以下四個(gè)方面：

填補(bǔ)部分地區(qū)原創(chuàng)音樂(lè)劇空白音樂(lè)劇在國(guó)內(nèi)各地的發(fā)展并不均衡，而受到國(guó)家藝術(shù)基金的激勵(lì)后，許多地區(qū)開始了對(duì)原創(chuàng)音樂(lè)劇的首次嘗試。例如，2017 年度的《花兒與號(hào)手》是寧夏的首部原創(chuàng)音樂(lè)劇作品，它填補(bǔ)了當(dāng)?shù)卦瓌?chuàng)音樂(lè)劇的空白；同年度的《情動(dòng)哈爾濱》也是當(dāng)?shù)氐氖撞吭瓌?chuàng)音樂(lè)劇。

對(duì)社會(huì)重大歷史事件進(jìn)行紀(jì)念2017 年度的《牽魂線》抓住改革開放40 周年的契機(jī)，以改革開放和新時(shí)代農(nóng)村建設(shè)為內(nèi)容創(chuàng)作音樂(lè)劇劇目，展現(xiàn)了我國(guó)改革開放的偉大事跡；同為2017 年度立項(xiàng)劇目的《花兒與號(hào)手》響應(yīng)中國(guó)人民解放軍建軍90 周年的大主題，提煉紅軍長(zhǎng)征題材來(lái)進(jìn)行作品打造，展示出我國(guó)軍人堅(jiān)忍不拔、自強(qiáng)不息、勇往直前的長(zhǎng)征精神。

豐富了音樂(lè)劇社會(huì)活動(dòng)成果國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目規(guī)定每部立項(xiàng)音樂(lè)劇上演場(chǎng)數(shù)不得少于20 場(chǎng)，同時(shí)不少劇目也在多個(gè)文化活動(dòng)和藝術(shù)作品評(píng)獎(jiǎng)中取得好成績(jī)。例如，2015 年度的《火花》在第十一屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)大放光彩，贏得社會(huì)各界的好評(píng)；2014 年度的《彝紅》和《嘎老》是第五屆全國(guó)少數(shù)民族文藝會(huì)演中獨(dú)有的兩部音樂(lè)劇作品，豐富了少數(shù)民族文藝會(huì)演中演出的內(nèi)容和形式。

呼吁大眾關(guān)注社會(huì)特殊群體國(guó)家藝術(shù)基金堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，心系人民，謳歌人民，堅(jiān)持為人民服務(wù)。這促使了大量具有人文關(guān)懷的音樂(lè)劇素材的提煉。如，2016 年度《致命咖啡》關(guān)注吸毒者這一特殊人群，用音樂(lè)劇的語(yǔ)言向社會(huì)呼吁禁毒活動(dòng)；2017 年度的《阿爾茲記憶的愛情》，將目光投向了阿爾茨海默病患者的世界，呼吁大家關(guān)注和愛護(hù)這一群體；2017 年度的《不一樣的焰火》展現(xiàn)了城市化進(jìn)程下外來(lái)務(wù)工群體的經(jīng)歷及其辛酸和奮斗。這些音樂(lè)劇深入到社會(huì)中較少被關(guān)注到的群體生活中，為觀眾展示了不同群體里鮮為人知的故事和人性的真善美，呼吁大眾對(duì)社會(huì)特殊群體進(jìn)行關(guān)注、理解和愛護(hù)。

三、結(jié)語(yǔ)：意義與展望

近年來(lái)，在國(guó)家藝術(shù)基金的帶動(dòng)下，文藝事業(yè)在藝術(shù)家的積極參與以及公眾的熱情關(guān)注下發(fā)展迅速。由國(guó)家藝術(shù)基金資助的項(xiàng)目在實(shí)施過(guò)程和結(jié)項(xiàng)驗(yàn)收合格后的出版、展覽、演出等各種活動(dòng)中均會(huì)在顯著位置標(biāo)明“國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目”。這種標(biāo)志使得獲得資助的團(tuán)隊(duì)或個(gè)人，除了得到財(cái)力方面的支持外，還同時(shí)擁有一份“國(guó)家藝術(shù)基金”所帶來(lái)的聲譽(yù)和榮耀。這些都得益于國(guó)家藝術(shù)基金精品意識(shí)的確立和對(duì)高標(biāo)準(zhǔn)、高水平、嚴(yán)要求的堅(jiān)持，也注定了國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目中強(qiáng)烈的國(guó)家意識(shí)和國(guó)家的文化選擇。另一方面，申報(bào)主體在策劃項(xiàng)目時(shí)將會(huì)自覺(jué)地注意并響應(yīng)黨和國(guó)家的階段性宣傳思想文化工作重點(diǎn)，關(guān)注國(guó)家發(fā)展的各個(gè)層面和具體的新事務(wù)、新氣象。申報(bào)活動(dòng)本身也會(huì)推進(jìn)藝術(shù)機(jī)構(gòu)及藝術(shù)家們對(duì)創(chuàng)作與時(shí)代的關(guān)聯(lián)、傳統(tǒng)的延續(xù)等一系列問(wèn)題的積極思考。國(guó)家藝術(shù)基金將發(fā)揮示范性、導(dǎo)向性作用，不斷提高藝術(shù)生產(chǎn)的精神高度和藝術(shù)厚度。

國(guó)家藝術(shù)基金的數(shù)據(jù)一定程度上反映了藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展現(xiàn)狀和未來(lái)藝術(shù)發(fā)展的大方向。以音樂(lè)劇為例，其在舞臺(tái)立項(xiàng)中所占數(shù)量較少，這反映了當(dāng)前音樂(lè)劇市場(chǎng)的分量和藝術(shù)水平還有很大的提升空間；而五年來(lái)音樂(lè)劇立項(xiàng)比例的持續(xù)小幅度上升也說(shuō)明了音樂(lè)劇這一藝術(shù)形式現(xiàn)有的穩(wěn)定的發(fā)展趨勢(shì)。（見表4）

表3 2014至2018年度獲國(guó)家藝術(shù)基金資助立項(xiàng)音樂(lè)劇的立項(xiàng)主體類別情況

國(guó)家藝術(shù)基金打破地域、系統(tǒng)、體制和身份的限制，面向全社會(huì)——各類國(guó)有企業(yè)、民營(yíng)企業(yè)、機(jī)構(gòu)以及個(gè)人都可以申報(bào)，這激發(fā)了社會(huì)各界藝術(shù)創(chuàng)作的激情。如望獲得批準(zhǔn)立項(xiàng)，其選題與設(shè)計(jì)就必須把準(zhǔn)時(shí)代脈搏，同時(shí)也體現(xiàn)和繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，并貼近大眾生活。這樣的導(dǎo)向促使藝術(shù)作品以積極且正面的形象推動(dòng)著藝術(shù)與社會(huì)生活的融合。眼下，這種藝術(shù)資助模式已經(jīng)在全國(guó)各地得到“激活”，一些“省級(jí)藝術(shù)基金”和“市級(jí)藝術(shù)基金”紛紛出臺(tái)各自的資助政策，形成了藝術(shù)資助獨(dú)特的生態(tài)鏈條。較為完善和系統(tǒng)的資助模式使得優(yōu)秀的舞臺(tái)劇目作品的問(wèn)世得到有效保障。盡管相關(guān)的立項(xiàng)作品在目前舞臺(tái)藝術(shù)的整體中所占比例依然較小，但通過(guò)相關(guān)政策，產(chǎn)業(yè)本身獲取了穩(wěn)定發(fā)展的保障，并涌現(xiàn)出了一批具有正向社會(huì)功能和導(dǎo)向性的優(yōu)秀作品，這些作品及政策本身都會(huì)激發(fā)市場(chǎng)中相關(guān)產(chǎn)業(yè)對(duì)自身發(fā)展的思考，促進(jìn)優(yōu)秀藝術(shù)作品的不斷涌現(xiàn)，其深遠(yuǎn)的意義不容忽視。

表4 2014 至2018 年度音樂(lè)劇在獲國(guó)家藝術(shù)基金資助立項(xiàng)的大型舞臺(tái)劇作品中的占比情況

附：2014至2018年度獲國(guó)家藝術(shù)基金資助音樂(lè)劇立項(xiàng)（共47部）情況一覽表

續(xù)表

續(xù)表