拉赫瑪尼諾夫《升c小調(diào)前奏曲》的藝術(shù)風(fēng)格與演奏技法分析

摘 要：本文從多方面對(duì)拉赫瑪尼夫創(chuàng)作的《升c小調(diào)前奏曲》進(jìn)行分析，以便更好地理解這首作品，在演奏中更準(zhǔn)確地表達(dá)作曲家的意思。

關(guān)鍵詞：拉赫瑪尼諾夫;音樂(lè)風(fēng)格;演奏技法

0 引言

拉赫瑪尼諾夫是20世紀(jì)俄羅斯偉大的浪漫主義作曲家、演奏家。本文對(duì)拉赫瑪尼諾夫的《升c小調(diào)前奏曲》進(jìn)行分析，以便更好地理解這首曲子的創(chuàng)作背景、旋律風(fēng)格，深入了解作者的思想情感，體會(huì)其音樂(lè)的內(nèi)涵，從更好地演奏這首作品。

1 拉赫瑪尼諾夫及其鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作

拉赫瑪尼諾夫力圖用音樂(lè)表現(xiàn)普通人的思想情感，音樂(lè)中時(shí)常具有幻想與哀傷的沖突，音樂(lè)表達(dá)誠(chéng)摯、通俗。在他的作品中，深刻而細(xì)膩的抒情、浪漫奔放的激情和高尚的陽(yáng)剛之氣兼收并蓄，大量使用色彩性技法，隱含印象主義特色，擅用小調(diào)，音樂(lè)具有跌宕起伏的戲劇性和五彩斑斕的音響效果，色彩濃郁，織體繁復(fù)。

2 《升c小調(diào)前奏曲》的音樂(lè)分析

這首作品是單三部曲式，62個(gè)小節(jié)，調(diào)性鮮明，速度徐緩，全曲的風(fēng)格壓抑悲郁。

呈示段（1～14小節(jié)）為慢板，升c小調(diào)，重復(fù)結(jié)構(gòu)的單樂(lè)段，采用摸進(jìn)手法，以沉重緩慢的八度和弦級(jí)進(jìn)，營(yíng)造出一種肅穆莊嚴(yán)的氛圍，表現(xiàn)出作曲家復(fù)雜矛盾的內(nèi)心世界，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的吶喊與抗?fàn)帯?/p>

中間段（15～45小節(jié)）是一個(gè)激動(dòng)的快板，為對(duì)比性中部重復(fù)結(jié)構(gòu)和單樂(lè)段，推動(dòng)著情緒不斷激化，從36小節(jié)以后和弦和雙音交替進(jìn)行，短促的節(jié)奏音型如潮水般此起彼伏。44小節(jié)和45小節(jié)是連接部分，引入A段的“命運(yùn)主題”。從堅(jiān)定的八度和弦轉(zhuǎn)為緊張的三連音，情緒也變得更加焦躁不安，充斥著一股彷徨、迷茫之感，表現(xiàn)出對(duì)命運(yùn)玩弄的絕望之感。

再現(xiàn)段（46～62小節(jié)）是一個(gè)動(dòng)力再現(xiàn)樂(lè)段，回歸A段的音樂(lè)主題，但在力度和音響上發(fā)生了較大的變化，力度從ff到ffff，顯示出強(qiáng)大的音響效果，給人以最為震撼的音響效果，如同命運(yùn)的示威。從56小節(jié)開(kāi)始，樂(lè)曲情緒漸漸舒緩，仿佛是作曲家對(duì)自己不幸命運(yùn)的最后悲嘆，通過(guò)力度上的漸弱表現(xiàn)自己的靈魂得以安息。

3 《升c小調(diào)前奏曲》的演奏技巧

3.1 鐘的音響

這首《升c小調(diào)前奏曲》以沉重的鐘聲帶給人的一系列心理變化進(jìn)行創(chuàng)作。在這首前奏曲的演奏中，應(yīng)該把注意力放在開(kāi)頭的主題上。樂(lè)曲開(kāi)頭以3個(gè)音的方式出現(xiàn)，發(fā)出的聲音應(yīng)該像鐘聲一樣，莊嚴(yán)肅穆，且?guī)в幸稽c(diǎn)不祥的感覺(jué)。右手開(kāi)始彈奏的時(shí)候幾個(gè)手指應(yīng)該并攏，只伸出三指彈奏，整個(gè)手掌的力氣都施加在三指上，使得三指更加堅(jiān)定有力。每換一個(gè)音時(shí)，右手平貼著琴鍵，每次都按同樣的方法演奏，并且注意曲譜下方的力度標(biāo)記。左手不太明確地彈奏八度，注意掌關(guān)節(jié)的支撐，使低聲部的音色更加沉穩(wěn)，具有厚重感。

3.2 三連音的彈奏

樂(lè)曲的第二段主要由三連音組成。在開(kāi)始彈奏這一段的時(shí)候，一定要注意身體各個(gè)部位的放松，如肩膀和大臂、手腕和手指。掌關(guān)節(jié)要撐好，可以靠手腕去帶動(dòng)三連音的彈奏，音符之間的連接要圓潤(rùn)連貫，身體的重心也可以隨著手腕的移動(dòng)而移動(dòng)，要注意突出高聲部的主旋律，三連音的第一拍可以稍稍加重。3個(gè)音的關(guān)系是強(qiáng)、弱、更弱，在演奏的過(guò)程中，要保證節(jié)奏的穩(wěn)定，不能趕拍子，3個(gè)音雖然力度不同，但長(zhǎng)度應(yīng)該保持一致，保證樂(lè)曲穩(wěn)定有序地發(fā)展。

3.3 雙手的快速交替演奏

在第36小節(jié)至43小節(jié)這部分是以雙手交替演奏的形式寫(xiě)作的。表現(xiàn)聲嘶力竭的掙扎，雙手交替演奏三連音，在三連音的第一拍應(yīng)該加重一些，3個(gè)音的力度分別為重、輕、更輕。雙手交替演奏三連音的重音，右手是和弦，左手是三度關(guān)系的雙音。因此，在演奏過(guò)程當(dāng)中，左手應(yīng)該適當(dāng)加重一些。這樣在音響效果上才能保證左右手的協(xié)調(diào)。

3.4 踏板的使用

在浪漫派的曲子中，踏板是必不可少的一部分。

樂(lè)曲剛開(kāi)頭的3個(gè)音，左手是3個(gè)厚重的八度，這個(gè)時(shí)候就需要使用右踏板來(lái)增強(qiáng)音響效果。

樂(lè)曲從36小節(jié)開(kāi)始，織體變成了左右手交替的和弦下行，這時(shí)的踏板要隨著三連音的重音去踩。突出節(jié)奏的特點(diǎn)，使節(jié)奏更富有律動(dòng)感。

第46小節(jié)是整首音樂(lè)的最高潮部分，音響效果強(qiáng)而有力，除了手指的力氣要用到位以外，踏板的使用也跟手指一樣，要堅(jiān)定，踩到底，配合音樂(lè)情緒的發(fā)展。

作品的第56小節(jié)，樂(lè)曲的尾聲，這時(shí)音樂(lè)情緒逐漸平和下來(lái)，需營(yíng)造出一種寧?kù)o的氣氛，這時(shí)也需要使用半連音踏板，以保持旋律平穩(wěn)連貫地發(fā)展。

到樂(lè)曲的最后，由于音響效果和意境的需要，可以加上弱音踏板，幫助控制力度，來(lái)表現(xiàn)鐘聲逐漸消失的意境。

4 結(jié)語(yǔ)

拉赫瑪尼諾夫在《升c小調(diào)前奏曲》中塑造了一個(gè)不堪向殘酷命運(yùn)低頭，卻又?jǐn)巢贿^(guò)命運(yùn)玩弄的人物形象，他用夸張的力度對(duì)比與和聲織體來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心的糾結(jié)和復(fù)雜?？傊谘葑噙@首曲子的時(shí)候，除了技術(shù)上的難點(diǎn)，還要加強(qiáng)對(duì)音樂(lè)上的理解和情感上的把握。

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作者簡(jiǎn)介：楊茜（1994—），女，安徽合肥人，碩士研究生，研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)。