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    非線性設(shè)計在環(huán)藝中的應(yīng)用創(chuàng)造

    2019-07-24 01:12:43周帆揚
    藝術(shù)科技 2019年6期
    關(guān)鍵詞:環(huán)境藝術(shù)

    摘 要:環(huán)境藝術(shù)設(shè)計是反映人與環(huán)境、人與社會關(guān)系的綜合性學(xué)科。非線性設(shè)計源自非線性科學(xué)理論,以反傳統(tǒng)的非線性思維來塑造建筑環(huán)境藝術(shù)形態(tài)。本文探討了非線性設(shè)計的理論淵源,梳理非線性環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的視覺審美特點,結(jié)合典型作品分析,來解讀極具時代特征的非線性環(huán)境藝術(shù)。

    關(guān)鍵詞:環(huán)境藝術(shù);非線性設(shè)計;審美創(chuàng)造

    環(huán)境藝術(shù)設(shè)計本身具有交叉性、綜合性、創(chuàng)造性特點,更是由多個學(xué)科群組成的開放性體系。從設(shè)計思維的發(fā)展來看,非線性科學(xué)理論的提出,打破了傳統(tǒng)設(shè)計中標準化的形態(tài)格局,而受到混沌學(xué)、耗散結(jié)構(gòu)理論、模糊理論等相關(guān)學(xué)科的啟發(fā),非線性設(shè)計更受到廣泛關(guān)注?;厮莪h(huán)境藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域,非線性設(shè)計有別于一般意義上的設(shè)計形態(tài)的變革,而是貫穿于整個設(shè)計創(chuàng)造過程中,對各類設(shè)計要素進行動態(tài)地“不規(guī)則形體”的過程化設(shè)計,從而體現(xiàn)非線性組織特點。也就是說,從形態(tài)上來看,非線性設(shè)計的比例是失調(diào)的,但其內(nèi)部不規(guī)則的力矩結(jié)構(gòu)需要多元化函數(shù)平衡關(guān)系來解答。事實上,非線性設(shè)計所創(chuàng)造的藝術(shù)美學(xué)是當代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域值得深入挖掘的新課題。

    1 環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中非線性設(shè)計理論淵源

    環(huán)境藝術(shù)設(shè)計是現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的重要分支,必然受社會、經(jīng)濟、文化、科技等學(xué)科的深刻影響。非線性作為一個數(shù)學(xué)概念,相對于線性的定數(shù)比例關(guān)系,其具有不確定性的自由狀態(tài)。在非線性設(shè)計中,可以將之理解為三維空間內(nèi)不同體表定位點在意識形態(tài)下耦合性的連接與整合。其理論依據(jù)有三點:一是混沌理論下形體轉(zhuǎn)換的多維性?;煦缋碚摫徽J為不同性質(zhì)的多元素組合的集合,從表象上并非由單一特定個體所決定,而是由多個不確定要素的交集作用,呈現(xiàn)無規(guī)律的、非線性的多維化形態(tài)。如在建筑景觀設(shè)計中,將“道法自然”作為山石堆疊的指導(dǎo)思想,以臨摹自然的方式營造出模糊的視覺意境。二是分形學(xué)說的衍變。分形學(xué)說實現(xiàn)了非線性設(shè)計的直觀化展示,在多維空間表現(xiàn)為不規(guī)則、破碎之意。分形學(xué)說不同于規(guī)則圖形,在線條的走向、趨勢、結(jié)構(gòu)上具有無序性特征。三是流線型風(fēng)格的美學(xué)創(chuàng)造。隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展,在造型領(lǐng)域以空氣動力學(xué)為指導(dǎo)的流線型設(shè)計席卷整個產(chǎn)品設(shè)計行業(yè)。在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中,引入流線型風(fēng)格,來展現(xiàn)建筑環(huán)境的流暢性特征。

    非線性設(shè)計借助于現(xiàn)代數(shù)字化生成方式及參數(shù)化技術(shù),來打造獨具特色的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計產(chǎn)品。這種設(shè)計理念,源于對人類生存環(huán)境的模仿與改造。如“掩土建筑”的運用,延續(xù)了古代洞穴建筑特點,而巢居、穴居、筑臺而居,展示了人類對自然改造的超凡智慧。同時,在建筑環(huán)境形態(tài)上,嘗試將人工形態(tài)與自然形態(tài)相統(tǒng)一,不再是對建筑形態(tài)的單一重復(fù),而是突出建筑形態(tài)隱匿與顯露的相對關(guān)系。從建筑審美傾向來看,非線性設(shè)計擯棄了現(xiàn)代主義建筑審美方式,強調(diào)建筑結(jié)構(gòu)的不穩(wěn)定性和非物質(zhì)化。如越來越多的織物、格柵、綠植、鋼板網(wǎng)、穿孔金屬板等實體感很弱的材料,取代傳統(tǒng)鋼筋水泥、玻璃幕墻等材質(zhì),以營造模糊、虛無的環(huán)境藝術(shù)氛圍。

    2 環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中非線性設(shè)計的視覺審美

    非線性設(shè)計在環(huán)境藝術(shù)領(lǐng)域中的運用,其視覺審美表現(xiàn)在兩方面。一是對自然形態(tài)的借鑒與模仿。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的非線性理念,體現(xiàn)了對自然形態(tài)的崇拜。如河流、山川、奇石、古樹等走勢,引入曲線形態(tài);在建筑結(jié)構(gòu)上,拱起的飛檐,穹頂式景亭,將土木力學(xué)的形式與視覺審美進行融合。圓形窗欞透雕,配以不同的裝飾紋理,展現(xiàn)了對自然境界的不懈追求。扎哈提出的“人造地景”概念,反對理想化的精確與規(guī)矩,以富有變化的曲線來表現(xiàn)無限的環(huán)境空間。一些環(huán)境藝術(shù)裝飾手法中,對自然植物形態(tài)的模仿,以及環(huán)形鐵藝廊道,都是對自然形態(tài)曲線的模仿。同樣,對于非線性設(shè)計中的“意象”景觀,以原生態(tài)、自然堆疊方式來傳遞質(zhì)樸的創(chuàng)造觀念。如太湖假山,利用毛石面自然紋路來搭配景觀設(shè)計,展現(xiàn)出一種“不修邊幅”的視覺藝術(shù)美感。

    從現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的建筑形態(tài)構(gòu)成來看,不同建筑形體,除了社會、文化、功能創(chuàng)新外,在基本設(shè)計法則上,環(huán)境建筑體的造型仍是衡量建筑環(huán)境藝術(shù)水平的重要標準。如一些小體量景觀,其造型講究多樣化,大體量景觀,其造型相對簡潔。在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計手法上,以漸變、重復(fù)、近似、對比、變異、分割等為主的非線性設(shè)計,將看似無規(guī)律的非線性體,營造成相互搭配的交集景觀。如丹麥EKKO木廊裝置,利用木構(gòu)條,采用陣列化手法,整體上具有扭曲變形的動勢。同樣,非線性設(shè)計,遵循無法則創(chuàng)意手法,將建筑環(huán)境與哲學(xué)審視相結(jié)合。如上海世博會德國館,就是利用不規(guī)則的幾何體來形成懸浮于空中的多變主題。因此,非線性設(shè)計在視覺審美上融入了自然科學(xué)、哲學(xué)認識論等范疇,實現(xiàn)了人與環(huán)境在心理上的美感體驗。

    3 非線性設(shè)計在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的應(yīng)用創(chuàng)造

    梳理現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中對非線性設(shè)計理念的應(yīng)用,來把握非線性設(shè)計的特點,增進對環(huán)境空間藝術(shù)設(shè)計的全新認知。

    3.1 現(xiàn)代主義下的非線性設(shè)計

    長期以來,在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域,歐幾里得的幾何學(xué)理論、柏拉圖式理想主義,都是構(gòu)成環(huán)境藝術(shù)設(shè)計空間關(guān)系的重要指導(dǎo)思想。這些環(huán)境藝術(shù)設(shè)計形態(tài),從強調(diào)立體構(gòu)成與平面構(gòu)成關(guān)系中,實現(xiàn)對純粹形體或形狀的理想化抽象設(shè)計。如費蘭克·耐特先生設(shè)計的古根海姆博物館,采用非線性設(shè)計手法,在不同樓層之間形成模糊化處理,減少了視覺突兀感,讓參觀者與展柜之間形成有機且和諧的默契關(guān)系。

    3.2 非線性設(shè)計下的“動態(tài)構(gòu)成”

    德國維爾維特拉公司設(shè)計的消防站,成為哈迪德先生非線性設(shè)計的代表作。該消防站在整體上改變了建筑外在形態(tài),運用流動性、隨機性、自由性、不規(guī)則性設(shè)計理念,來展現(xiàn)消防站環(huán)境的“動態(tài)”特征。同樣,在廣州歌劇院建筑設(shè)計上,我們依然可以感受到哈迪德非線性設(shè)計的流體式手法。整個建筑結(jié)構(gòu)分為5個花瓣形墻體,圍繞一個彎月形,在天窗設(shè)計上,采用鉆石形屋面,借助于室內(nèi)燈光的折射,來烘托整個歌劇院的藝術(shù)氛圍。每到夜晚,在各類燈光的輔助下,營造出高雅的藝術(shù)氣息,與珠江夜景交相輝映。

    3.3 “自上而下涌現(xiàn)式”非線性設(shè)計

    在非線性設(shè)計理念下,RUR事務(wù)所通過對建筑的建構(gòu)表達與復(fù)雜性表達進行研究,設(shè)計出位于迪拜的0-14商業(yè)大廈。整個建筑樓層有22層,外壁混凝土既作為建筑外殼,又具有節(jié)能調(diào)節(jié)作用。整個建筑體應(yīng)用非線性設(shè)計,實現(xiàn)了無柱建造,突出建筑材料之間的內(nèi)在與外延關(guān)聯(lián),形成自上而下的涌現(xiàn)式風(fēng)格。

    3.4 FOA“表皮”非線性設(shè)計

    有設(shè)計師強調(diào)建筑材料的內(nèi)外部關(guān)系,也有設(shè)計師強調(diào)建筑“表皮”的非線性設(shè)計。FOA在日本橫濱設(shè)計的折疊式建筑“表皮”作品,非常注重建筑“表皮”的設(shè)計,運用拓撲學(xué)方法,讓整個建筑“表皮”呈現(xiàn)豐富的空間張力。這一設(shè)計手法,突破傳統(tǒng)“表皮”設(shè)計思維,讓整個外部空間能夠與建筑、花園、港口形成景觀交融結(jié)構(gòu),成為城市景觀的一部分。

    4 結(jié)語

    現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的革新與發(fā)展,為非線性設(shè)計注入了活力。越來越多的三維建模技術(shù),可以實現(xiàn)曲面或塊面上破碎無規(guī)律的定位點進行準確表達,并利用計算機技術(shù)來優(yōu)化建筑環(huán)境藝術(shù)設(shè)計參數(shù)體系。如長沙中航國際社區(qū)“山水間”公園的斜坡木地板,整個木地板的鋪設(shè)是依坡而建,高低錯落,聯(lián)為一體,彎折臺面可坐,平緩坡面可臥。該斜坡地板最顯著特色就是采用非線性設(shè)計手法,來實現(xiàn)實用性功能。還有北京亦莊廣場“可樂卷”景觀,其彎曲的頂部,下行空間,具有建筑實用性特征。整個“可樂卷”采用非線性設(shè)計,實現(xiàn)了抽象藝術(shù)與實用功能的統(tǒng)一。但因形體的多元變化,增加了施工難度和成本。非線性設(shè)計作為環(huán)境藝術(shù)設(shè)計創(chuàng)新手法,在展現(xiàn)環(huán)境藝術(shù)個性魅力的同時,還要考慮施工難度與成本等問題。

    參考文獻:

    [1] 吳先知.淺議環(huán)境藝術(shù)設(shè)計個性化的體現(xiàn)[J].藝術(shù)科技,2016,29(11):308.

    [2] 張子涵.非線性思維下的中國建筑設(shè)計解讀與思考——中國特殊國情下的“高技思維”與“低技建造”[J].建筑與文化,2016(01):191-193.

    作者簡介:周帆揚(1977—),男,福建莆田人,碩士,講師,研究方向:環(huán)境藝術(shù)。

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