寫實水墨人物畫筆墨結(jié)構(gòu)的書寫性

摘 要：寫實水墨人物畫的筆墨結(jié)構(gòu)是承載中國傳統(tǒng)筆墨文化和西方寫實主義造型方式的繪畫語言，同時也是培養(yǎng)創(chuàng)作思維以及欣賞和理解寫實水墨人物畫的方式方法。寫實水墨人物畫的筆墨結(jié)構(gòu)的諸多特征中，“書寫性”是從中國傳統(tǒng)筆墨中繼承而來的。書寫性是構(gòu)成筆墨語言形式美的的重要元素，是筆墨質(zhì)量的先決條件，構(gòu)成書寫性的要素是筆法規(guī)范性、不可重復(fù)性、表現(xiàn)性、連貫性。

關(guān)鍵詞：寫實水墨人物畫;筆墨結(jié)構(gòu);書寫性

在《中國畫教學(xué)論集》中，張立辰先生對筆墨結(jié)構(gòu)下過如此定義：“何謂筆墨結(jié)構(gòu)？筆墨結(jié)構(gòu)是指畫家從某種創(chuàng)作愿望或主題需要出發(fā)，根據(jù)表現(xiàn)對象的本質(zhì)特征，結(jié)合自身的感受、個性和修養(yǎng)，綜合提煉概括出來的各種筆墨形態(tài)及其的有機排列與組合。也就是畫家以具有獨特審美價值的筆墨形態(tài)為因子，通過它在特定環(huán)境（畫面的題材、主題、造境、章法、構(gòu)圖等）中的銜接、對比、轉(zhuǎn)換與滲透，筆墨的復(fù)加、沖、破合成，形成一定的韻律和節(jié)奏，構(gòu)成完美的意象造型，包括空間在內(nèi)的虛實境界，從而表現(xiàn)出具有一定審美意義的生命運動與畫家的意匠氣質(zhì)、個性和格調(diào)，同時也成為欣賞者汲取中國畫作品內(nèi)在精神的物質(zhì)媒介，亦是藝術(shù)鑒賞家、批評家評判作品真贗高低的首要因素。”[1]所以寫實水墨人物畫的筆墨結(jié)構(gòu)是對人物造型結(jié)構(gòu)的理解和運筆和用墨的創(chuàng)作規(guī)律、觀察方法以及畫面組織規(guī)律。

寫實水墨人物畫筆墨結(jié)構(gòu)的書寫性特征體現(xiàn)在四個方面：一是在寫實水墨人物畫創(chuàng)作過程中，骨法運筆和書寫規(guī)范性在技術(shù)層面的發(fā)揮和轉(zhuǎn)化;二是寫實水墨人物畫創(chuàng)作過程中筆痕的不可重復(fù)性;三是書法的表現(xiàn)性在寫實水墨人物畫創(chuàng)作中的繼承和發(fā)展;四是運筆氣韻的連貫性。寫實水墨人物畫筆墨結(jié)構(gòu)的書寫性是一個繪畫創(chuàng)作者長期藝術(shù)實踐的技術(shù)要求和能力儲備，更是一個優(yōu)秀畫家的藝術(shù)之路的基石。

1 骨法用筆和書寫規(guī)范性

在寫實水墨人物畫創(chuàng)作過程中，骨法運筆和書寫規(guī)范性在技術(shù)層面的發(fā)揮和轉(zhuǎn)化是文人畫精神對傳統(tǒng)筆墨在中國藝術(shù)形式語言和思想內(nèi)容方面的貢獻，至今，其已經(jīng)是筆墨語言的重要內(nèi)容。寫實水墨人物畫的文化繼承基因來源于傳統(tǒng)筆墨和書法的精神內(nèi)容以及形式語言。寫實水墨人物畫創(chuàng)作中，骨法用筆和書寫規(guī)范性的缺失，實際是對筆墨文化承載的缺失和傳統(tǒng)審美的缺失?！肮欠ㄓ霉P”最早由謝赫在《畫品》中提出，成為六法之一，概括了書法用筆的明確要求。在寫實水墨人物畫中，“骨法用筆”有兩種含義：其一，用筆中包含了物象結(jié)構(gòu)和造型原理，表達人物骨骼結(jié)構(gòu);其二，書法修養(yǎng)在用筆過程中的體現(xiàn)和畫家情感的表達。

2 筆痕的不可重復(fù)性

寫實水墨人物畫的筆墨結(jié)構(gòu)的“不可重復(fù)性”是由影響其產(chǎn)生和發(fā)展的哲學(xué)土壤和藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律以及創(chuàng)作材料等綜合要素呈現(xiàn)的。中國繪畫理論的形成受到哲學(xué)的巨大影響，所以藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)欣賞強調(diào)“知白守黑”的藝術(shù)規(guī)律，繪畫材料和工具都區(qū)別于西方繪畫。寫實水墨人物畫的創(chuàng)作在表現(xiàn)語言的不可重復(fù)性上和書法的創(chuàng)作具有相同之處，不可重復(fù)性強調(diào)長期的藝術(shù)實踐，強調(diào)藝術(shù)偶然性，正因如此，不可重復(fù)性成為體現(xiàn)藝術(shù)作品質(zhì)量的特征之一，也構(gòu)成了藝術(shù)作品的可讀性和觀賞性。寫實水墨人物畫的創(chuàng)作過程中往往有這樣一種說法，“將錯就錯”，筆者認為這就是筆痕的不可重復(fù)性的具體概括。在畫家的筆墨修養(yǎng)中，筆痕的不可重復(fù)性是需要不斷完善的筆墨能力。

3 筆法的表現(xiàn)性

筆法的表現(xiàn)性在寫實水墨人物畫創(chuàng)作中的繼承和發(fā)展是寫實水墨人物畫的生命力，表現(xiàn)性是傳統(tǒng)文人畫家寫心寄性的文人畫標志性特點之一，也是畫家的情感寄托。在寫實水墨人物畫中，表現(xiàn)性的呈現(xiàn)是用筆書寫性的具體體現(xiàn)，是畫家流露情感的必要筆墨語言特征。比如黃胄先生的新疆人物題材作品，可以讓藝術(shù)欣賞者通過鮮明的藝術(shù)語言感受到作者所表達的對新疆這片土地的熱愛和對新疆人民的贊美。這種情感是作者對書寫技術(shù)和繪畫技術(shù)熟練掌握之后，將技術(shù)完全融于畫面，帶給觀眾視覺享受的同時表達出來的，能讓觀眾體會到作者的創(chuàng)作激情和藝術(shù)感染力。

4 氣韻的連貫性

寫實水墨人物畫的抽象筆墨結(jié)構(gòu)是區(qū)別于油畫語言的，是一個具有相對獨立的審美價值的藝術(shù)語言。氣韻的連貫性如吳昌碩先生所言，“苦鐵畫氣不畫形”。畫面各個要素對人的視覺有“異質(zhì)同構(gòu)”的審美特征，所以在寫實水墨人物畫的創(chuàng)作中，不同的明度、用筆方向、大小以及形狀會在畫面中形成具有“同構(gòu)”關(guān)系的視覺效果，從而形成畫面節(jié)奏感和韻律感。這種氣韻的連貫性表現(xiàn)在具體的筆墨組合方式上。

參考文獻：

[1] 張立辰.中國畫的筆墨結(jié)構(gòu)[A].中國畫教學(xué)論集[C].河北教育出版社，2004.

[2] 魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?藝術(shù)與視知覺[M].四川人民美術(shù)出版社，1998.

[3] 唐秀玲.中國畫創(chuàng)作與構(gòu)圖研究[M].北京工藝美術(shù)出版社，2016.

[4] 康定斯基.點線面[M].北京：中國人名大學(xué)出版社，1889.

[5] 王宏建，袁寶林.美術(shù)概論[M].北京：高等美術(shù)教育出版社，1994.

[6] 沈宗騫.芥舟學(xué)畫編[M].北京：人民美術(shù)出版社，2016.

作者簡介：胡眏月（1991—），男，首都師范大學(xué)碩士研究生在讀，研究方向：水墨人物畫創(chuàng)作。