試析當代工筆畫的盛行之因

摘 要：縱覽近些年的各大美術(shù)展和高校畢業(yè)展，在中國畫的創(chuàng)作中，尤其以工筆形式表現(xiàn)的作品數(shù)量開始攀升。工筆畫在當代的迅猛發(fā)展不僅由于其自身強大的包容性所帶來的無限創(chuàng)新空間，而且其精勾細描和制作的肌理效果所產(chǎn)生的視覺沖擊力更能適應(yīng)當代人的審美需求，還有一點是相比較寫意畫而言工筆畫創(chuàng)作的成功概率較高。

關(guān)鍵詞：工筆畫;創(chuàng)新;審美需求;成功率

1 工筆畫的創(chuàng)新空間較大

工筆畫由于自身的創(chuàng)作方式和表現(xiàn)技巧等特性，決定了工筆畫比起寫意畫能更自由地汲取并融入西方繪畫的一些表現(xiàn)形式、繪畫語言和創(chuàng)作觀念等。例如，在當代工筆畫創(chuàng)作的構(gòu)圖上，開始摒棄傳統(tǒng)布局中“自然天成”的表現(xiàn)方式，越來越重視畫家的主觀印記，把西方現(xiàn)代設(shè)計中構(gòu)成的表現(xiàn)方式與工筆畫的創(chuàng)作融合，將點、線、面進行巧妙的組織對比，產(chǎn)生一種節(jié)奏感，再運用超現(xiàn)實主義的創(chuàng)作觀念重新組織畫面，從而更能自由靈活地表達時間和空間感，使畫面展現(xiàn)出一種強烈的視覺效果和形式美。

在繪畫材料的使用上更多樣化，開始使用除傳統(tǒng)的毛筆、宣紙和絹等以外的繪畫工具和材料，如紗布、化纖材料、砂紙、巖彩等。

當代畫工筆的藝術(shù)家們?yōu)榱顺浞职l(fā)揮色彩的表現(xiàn)力，追求傳統(tǒng)中國畫顏料難以企及的畫面效果，開始普遍使用除傳統(tǒng)的國畫顏料中石色和草色以外的顏料，如巖彩、丙烯、水彩等。這對工筆畫來說也是一次色彩意義上的革新，使工筆畫表現(xiàn)的空間進一步擴大，形象更加真實生動，畫面的視覺效果更具吸引力。

在表現(xiàn)技巧上為了追求物象的質(zhì)感和視覺張力借助新型材料廣泛制作肌理效果，以此打破了傳統(tǒng)工筆畫以勾線平涂為主的二維空間的視覺特性。例如，積水法、拓印法、撒鹽法、撒肥皂法、噴染發(fā)、洗擦法、揉紙法、脫落法等的普遍運用不僅能更好地表達物象的質(zhì)感之美，還能給觀眾帶來深刻的視覺感官體驗，從而突破了中國傳統(tǒng)工筆畫“隨類賦彩”的用色觀念和分染、罩染、平涂、勾勒等的表現(xiàn)技巧，使得工筆畫的色彩和技法更為豐富。當代畫工筆畫的畫家們的用色觀念也發(fā)生了很大的變化，大膽的用色并帶有畫家自己的主觀性，常常把畫面中的色彩處理成統(tǒng)一的色調(diào)，再依據(jù)畫家自己的創(chuàng)作意圖來處理畫面的明暗和色彩的冷暖關(guān)系，從而表現(xiàn)出一種朦朧含蓄，或是超現(xiàn)實主義，或是古樸典雅，或是逼真寫實等的審美情調(diào)和具有一定的空間感的畫面效果，傳達創(chuàng)作者獨特的審美情趣和思想情懷。

2 工筆畫更能適應(yīng)當代人的審美需求

我們當代社會可以說是屬于圖像的時代，自照相機誕生以來直觀的視覺圖像已經(jīng)逐漸占領(lǐng)我們視線，照片、影像并伴隨著互聯(lián)網(wǎng)和出版業(yè)的快速發(fā)展，使圖像的生產(chǎn)和流傳速度也不斷加快。這些圖像不僅給我們展現(xiàn)了更為生動逼真的物象細節(jié)，而且能讓人們有一種身臨其境的感受。尤其是電視和電影藝術(shù)的誕生更是給人們帶來一種新型的視覺享受。在當代社會化大生產(chǎn)的商品社會，琳瑯滿目的視覺盛宴促使人們的審美需求發(fā)生了重大變化。人們更加關(guān)注娛樂性強、有新鮮感的事物，在視覺享受上更注重沖擊力強的物象。

由于工筆畫的包容性所帶來的無限創(chuàng)新，不管是在材料上還是在技法上的創(chuàng)新都更適合表現(xiàn)當代的一些物象，如不同服飾的質(zhì)感、建筑物和玻璃金屬器皿的質(zhì)感等。不僅描繪得細膩真實而且生動可人，在很大程度上補充了傳統(tǒng)中國畫在視覺張力上的欠缺。尤其是肌理在當代工筆畫中的運用，更是讓當代人多元化的審美需要得到滿足。細膩真實的工筆畫給觀眾帶來更直接的視覺享受，更易于讓人領(lǐng)悟，和當代快節(jié)奏生活下人們的審美需求相適應(yīng)。

3 工筆畫的創(chuàng)作成功概率較高

工筆畫自誕生以來經(jīng)過不斷發(fā)展和完善，逐漸形成一整套較為完整的表現(xiàn)技巧，如工筆畫中就線的表現(xiàn)技法就有所謂的“十八描”，根據(jù)不同的物象選擇適用的線條技法;在賦色上基本是采用物象的固有色為主，多以典雅、明快為特色，深深體現(xiàn)了具有中國特色的審美情趣;在表現(xiàn)方式上基本是以細膩真實地再現(xiàn)物象為主，較少表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀情感;在材料的運用上基本是以易于掌握和控制的熟宣紙或絹為主;除此之外，還有一些特定物象的特定畫法，如基本上所有花卉的花蕊都采取“瀝粉”的表現(xiàn)技巧，所有鳥的翎毛都采取“絲毛”的表現(xiàn)技法。還有其他的傳統(tǒng)技巧，如分染、罩染、統(tǒng)染、接染、碰染、烘染、醒染、襯染、提染、堆金瀝粉、貼金箔等。隨著時代的發(fā)展，工筆畫的技法也在不斷豐富，尤其是肌理制作在當代工筆畫中的運用更是多樣，如拓印、積墨、噴繪、潑灑、洗擦、堆積、揉紙、脫落、粘貼、加劑、撒鹽等等。

綜上所述，由于工筆畫所使用的繪畫材料易于把握和表現(xiàn)技法的體系化所帶來的穩(wěn)定性，在工筆畫的創(chuàng)作中只要按照其繪畫制作流程一步一步地走下來，成功的概率相對于寫意畫來說一般比較高。

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作者簡介：李云鵬（1993—），男，山西運城人，研究生，研究方向：美術(shù)學(xué)。