當(dāng)代中國風(fēng)景油畫的發(fā)展探索

劉凡

摘 要：油畫發(fā)源于西方，明末清初由傳教士傳入中國。經(jīng)過幾代中國油畫家的艱苦努力，當(dāng)代中國風(fēng)景油畫的創(chuàng)作風(fēng)格逐漸從西方油畫中脫離出來，形成具有民族特色的中國化風(fēng)景油畫新面貌。筆者在對當(dāng)代中國風(fēng)景油畫發(fā)展過程的梳理中，發(fā)現(xiàn)其繪畫風(fēng)格主要受中國傳統(tǒng)山水畫和印象派風(fēng)景畫的影響?；诖?，本文對當(dāng)代中國風(fēng)景油畫的傳承、發(fā)展與未來趨勢進(jìn)行研究，以期為相關(guān)藝術(shù)工作者提供借鑒。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代中國;風(fēng)景油畫;傳承;發(fā)展

油畫傳入中國有著悠久的歷史，在不同的歷史背景下，中國風(fēng)景油畫展現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格。中西方文化的相互交融，為當(dāng)代中國風(fēng)景油畫的發(fā)展提供了契機(jī)，創(chuàng)造了新的世界展現(xiàn)舞臺。但是，我們回溯中國風(fēng)景油畫的起源，不難發(fā)現(xiàn)中國風(fēng)景油畫主要受到了中國傳統(tǒng)山水畫、歐洲風(fēng)景油畫和俄羅斯風(fēng)景油畫的影響。因此，從一定程度上講，當(dāng)代中國風(fēng)景油畫不單單是西方風(fēng)景油畫的衍生品這么簡單，它是在繼承傳統(tǒng)山水畫的基礎(chǔ)上，將西方風(fēng)景油畫風(fēng)格進(jìn)行有機(jī)融合的產(chǎn)物，是獨(dú)立于西方風(fēng)景油畫之外的新的繪畫藝術(shù)表現(xiàn)形式。

1 中國風(fēng)景油畫的發(fā)展歷程

油畫自16世紀(jì)末就已經(jīng)傳入了中國，并一直發(fā)展至今。不同的歷史背景下，中國油畫的表現(xiàn)形式和內(nèi)容也不盡相同?，F(xiàn)在公認(rèn)最早的中國油畫作品是《桐蔭仕女圖》，這幅油畫描繪了當(dāng)時人們的日常生活，反映出當(dāng)時的自然和社會面貌。從清朝到新中國成立這段時間內(nèi)，我國在美術(shù)方面發(fā)生了重大的轉(zhuǎn)變，主要表現(xiàn)在從傳統(tǒng)美術(shù)形式向當(dāng)代美術(shù)形式演變，這種現(xiàn)象的發(fā)生與中國社會性質(zhì)的改變有著密切的聯(lián)系，從蔡元培的《以美育代替宗教說》到康有為、陳獨(dú)秀等人對西方美術(shù)的大力提倡，都為風(fēng)景油畫繪畫形式在中國的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。新中國成立之后，黨和政府大力重視藝術(shù)教育，眾多高校設(shè)立藝術(shù)專業(yè)，當(dāng)代中國風(fēng)景油畫的發(fā)展也呈現(xiàn)出蓬勃生機(jī)，從1912年上海圖畫美術(shù)院的建立到1918年“國立北平美術(shù)學(xué)?！痹俚健皣⑺囆g(shù)院”等，可以說中國風(fēng)景油畫的發(fā)展見證了中國歷史的變遷，這也為當(dāng)代中國油畫披上了一層濃重的歷史風(fēng)采。

2 當(dāng)代中國風(fēng)景油畫對傳統(tǒng)山水畫的傳承

中國山水畫自魏晉南北朝時期就分離成一種獨(dú)立的畫種。中國山水畫中更多的是注重“意”，而相對忽略“形”，講究“天人合一”的自然思想，繪畫過程中要達(dá)到“隨心所欲”，畫作大多夾雜著作者的個人情緒，是一種極致的意象化的表現(xiàn)手法。在東西方文化相互交流、相互融合的當(dāng)下，“油畫”作為一種更加客觀和理性的繪畫表現(xiàn)形式，在中國的歷史發(fā)展過程中也吸收了傳統(tǒng)山水畫的精髓。當(dāng)代中國風(fēng)景畫創(chuàng)作者越來越多地注重對傳統(tǒng)山水畫中表現(xiàn)出來的文化層次的探索，整體繪畫風(fēng)格有宋元朝代的山水畫感覺，但進(jìn)一步對當(dāng)代風(fēng)景油畫進(jìn)行剖析，我們不難發(fā)現(xiàn)，這些作品在細(xì)節(jié)處并沒有放棄對體積結(jié)構(gòu)的控制。以洪凌的《梨花帶雨》為例，他將西方油畫的色彩應(yīng)用于傳統(tǒng)山水畫中，將潑、點、染等繪畫技藝進(jìn)行融合，在保留西方油畫厚重感的同時，又能較好地表現(xiàn)出傳統(tǒng)中國畫的風(fēng)采和韻味。在這幅作品中，他主觀地對畫面的色彩進(jìn)行了多層覆蓋，運(yùn)用不同色彩之間的關(guān)系來進(jìn)行抽象化的堆砌，在追求“意”的同時，又能夠發(fā)現(xiàn)樹、草、山的形。以獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法實現(xiàn)了抽象化與具象化的統(tǒng)一，帶給人們不一樣的視覺感受。

3 當(dāng)代中國油畫發(fā)展受到國外的影響

3.1 西歐風(fēng)景油畫的影響

西歐風(fēng)景油畫對當(dāng)代中國風(fēng)景油畫的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響，其中以“印象派”最為突出。“印象派”不單單是對自然風(fēng)景的簡單重現(xiàn)，它要求通過畫家的描繪使畫作中的事物景象富有生機(jī)。不同的顏料在不同的光線中表現(xiàn)出來的效果不同，造就了“印象派”多樣化的表現(xiàn)方式。20世紀(jì)80年代以后，我國美術(shù)院校的老師和學(xué)生開始逐漸關(guān)注“印象派”風(fēng)景油畫，并深受其影響，國內(nèi)也相繼開展了一些大型的印象派畫作展覽，逐漸帶有印象派風(fēng)格的風(fēng)景油畫作品成為中國美術(shù)界的熱點。這種印象派對當(dāng)代中國風(fēng)景油畫的影響也表現(xiàn)在一些學(xué)校的辦學(xué)宗旨上，研究西方印象主義優(yōu)秀畫作并與中國傳統(tǒng)的繪畫形式進(jìn)行融合已經(jīng)成為當(dāng)代中國風(fēng)景油畫的發(fā)展趨勢。由此可見，西歐印象派繪畫對當(dāng)代中國風(fēng)景油畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

3.2 俄羅斯風(fēng)景油畫的影響

當(dāng)代中國風(fēng)景油畫的發(fā)展也受到了俄羅斯風(fēng)景油畫的影響。這與當(dāng)時的政治和社會背景有一定的關(guān)系。建國初期，康斯坦丁·馬克西莫夫來北京任中央美術(shù)學(xué)院的顧問，并隨后建立“油畫進(jìn)修班”，他對中國風(fēng)景油畫的發(fā)展作出了突出貢獻(xiàn)，在進(jìn)修班中學(xué)習(xí)過的學(xué)生很多都成為后來為中國風(fēng)景油畫作出貢獻(xiàn)的畫家。除此之外，在中國創(chuàng)辦的一些期刊上，也大量涌現(xiàn)了俄羅斯風(fēng)景油畫等作品。時至今日，希施金和列維坦等畫家的優(yōu)秀作品依然受到當(dāng)代中國風(fēng)景油畫創(chuàng)作者的追捧。

4 結(jié)語

當(dāng)代中國風(fēng)景油畫的發(fā)展受到了傳統(tǒng)山水畫、西歐“印象派”和俄羅斯風(fēng)景油畫的影響。它將東西方繪畫藝術(shù)進(jìn)行了有機(jī)融合，為以后的中國風(fēng)景油畫的發(fā)展提供了新的發(fā)展道路，同時也為中國傳統(tǒng)文化的傳播與發(fā)展起到了積極作用，促進(jìn)了東西方文化的交流。

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