連結(jié)的線
——對(duì)話鹽田千春

鹽田千春 韓晶 Chiharu Shiota Han Jing

1 鹽田千春 手中的鑰匙 裝置 舊鑰匙、舊木船、紅線 第56屆威尼斯雙年展日本館參展作品 圖片攝影：Sunhi Mang 版權(quán)：波恩美術(shù)著作仲介團(tuán)體2018和藝術(shù)家

2 鹽田千春 我們將去向何方？ 裝置 白線、金屬線、弦 2017 巴黎樂(lè)蓬馬歇百貨展覽現(xiàn)場(chǎng) 圖片攝影：蓋布利爾·德·拉·夏 佩爾（Gabriel de la Chapelle） 版權(quán)：波恩美術(shù)著作仲介團(tuán)體2018 和藝術(shù)家

韓晶（以下簡(jiǎn)稱“韓”）：您出生于日本，現(xiàn)生活、工作在柏林，能否談?wù)勀鷮?duì)東西方藝術(shù)文化差異的認(rèn)識(shí)和看法？這樣的差異對(duì)您的創(chuàng)作有何影響？

鹽田千春（以下簡(jiǎn)稱“鹽”）：我在日本長(zhǎng)大的時(shí)候，就接觸了一些基本的文化方面的內(nèi)容。在學(xué)校，我們會(huì)時(shí)常討論佛教，生命是一種循環(huán)。但在西方國(guó)家，學(xué)校教得更多的是基督教的內(nèi)容，在基督教中，上帝更像是一個(gè)人，一個(gè)實(shí)體，與每個(gè)人聯(lián)系在一起。在佛教中，萬(wàn)事萬(wàn)物都是相連的，沒(méi)有一個(gè)是孤立的個(gè)體。西方國(guó)家談?wù)撎焯煤蜕系郏鴸|方與土地有密切的聯(lián)系，更多探討的是我們?nèi)绾闻c其他生命共生。在東西方文化中，上帝的含義有很大的不同。雖然有這樣的文化差異，但我性格中的許多特點(diǎn)在去歐洲之前就已經(jīng)形成了，我對(duì)大地有深厚的感情，并且相信萬(wàn)事萬(wàn)物的整體聯(lián)系。

韓：您使用行為藝術(shù)這樣的方式來(lái)進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)，能否談?wù)勥x用這種方式的原因？

鹽：最初，我是學(xué)習(xí)繪畫(huà)的，但在大學(xué)二年級(jí)，我感覺(jué)到了瓶頸狀態(tài)，我不能發(fā)現(xiàn)作品中的精神意義，而只是在帆布上畫(huà)而已，并不能用它來(lái)表達(dá)自己的任何感受或情緒。所以，我就用自己的身體進(jìn)行試驗(yàn)。在我的行為藝術(shù)作品《成為繪畫(huà)》中，我把自己從傳統(tǒng)的繪畫(huà)中抽離，并以身體創(chuàng)作藝術(shù)，這件行為藝術(shù)作品像是一種對(duì)束縛的掙脫。

我開(kāi)始使用線是因?yàn)槲蚁雽?huà)拓展到房間。我想用這一層層的線來(lái)創(chuàng)造像夜空或者宇宙一樣的新空間。于是，我開(kāi)始在空間中沒(méi)有拘束地繪畫(huà)。

韓：您收集很多承載有人們記憶的舊物品，比如鞋子，來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，這些舊物品是如何幫助您表達(dá)思想或詮釋作品主題的？

鹽：在德國(guó)居住幾年后，我回日本看望家人。我之前留了一些鞋子在日本，但當(dāng)我再次穿上它們的時(shí)候，感覺(jué)就不同了，我仍然能穿上它們，但它們已經(jīng)不適合我了，因?yàn)槲乙呀?jīng)發(fā)生了改變。這樣的經(jīng)歷讓我開(kāi)始去思考回憶，以及一個(gè)人是如何與一件物品發(fā)生聯(lián)系的。這也是為什么我把鞋子融入到了我的裝置中，我相信，它們積累了能產(chǎn)生存在的回憶，即使我從未見(jiàn)過(guò)這個(gè)人，我也能感受到他的存在。我的裝置作品主題通常圍繞我想進(jìn)行詳細(xì)闡釋的個(gè)人感受展開(kāi)。

韓：您的很多作品材料都使用了線，這是一種比較柔軟的材質(zhì)，人們通常會(huì)認(rèn)為這是一種女性的傾向，您是如何看待這一特征的？

鹽：我認(rèn)為藝術(shù)不分性別、國(guó)籍和地區(qū)，所以我不習(xí)慣被貼上女性藝術(shù)家或日本藝術(shù)家的標(biāo)簽，我只是藝術(shù)家而已。藝術(shù)來(lái)源于自由的思想，藝術(shù)是情感的紐帶與表達(dá)，它是一種溝通的方式，通過(guò)藝術(shù)，我想與觀眾聯(lián)系在一起。

韓：許多公眾接觸您的作品都是從由線纏繞的空間開(kāi)始的，這可以說(shuō)是您的成名作和代表作。那么，一開(kāi)始是什么因素或者影響激發(fā)了您選用這種材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的？

鹽：通過(guò)線，我想要表達(dá)人類的聯(lián)系與關(guān)系。線可以被剪斷、打結(jié)、纏繞，因此，我認(rèn)為線能夠表達(dá)不同的關(guān)系。我相信，我們所有人都是聯(lián)系在一起的，但我們無(wú)法通過(guò)肉眼看到這樣的聯(lián)系，通過(guò)用線織成的網(wǎng)，我想要將這樣的聯(lián)系以視覺(jué)化的方式呈現(xiàn)出來(lái)，這樣，所有關(guān)系就能被視為一個(gè)整體。

韓：線是貫穿您創(chuàng)作的一個(gè)主題， 未來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作形式，您是繼續(xù)考慮用線，還是會(huì)有其他變化呢？

3 鹽田千春 感謝信 裝置 感謝信、黑線 2017 德國(guó)羅斯托克美術(shù)館 圖片攝影：托馬斯·亨茨謝爾（Thomas H?ntzschel） 版權(quán)：波恩美術(shù)著作仲介團(tuán)體2018和藝術(shù)家

鹽：我認(rèn)為線承載了很多情感，而我的裝置作品通常反映了我的感受。雖然線比較柔軟，但它可以被剪斷、打結(jié)、纏繞，完美呈現(xiàn)我對(duì)于關(guān)系和生命的思考。所以，我不會(huì)停止使用線或者紗的材料，但我也很樂(lè)于試驗(yàn)使用新材料，并將它們結(jié)合在一起。

韓：《手中的鑰匙》是您創(chuàng)作生涯中一件具有代表性和突破性的作品，同時(shí)，這件裝置作品在第56屆威尼斯雙年展日本館中展出，能否談?wù)勁c您之前的作品相比，這件作品的突破性意義？

鹽：我一直相信，生活中的日常用品承載著人們的回憶，比如鞋子、床、鑰匙、椅子、窗戶和裙子，而在這些物品中，鑰匙對(duì)我們來(lái)說(shuō)尤為重要。鑰匙能為我們打開(kāi)新的大門，守護(hù)最重要的東西——我們的家和家人。當(dāng)我們把鑰匙交給一個(gè)人的時(shí)候，就代表對(duì)他的信任，每一天我們都會(huì)把鑰匙握在手中，因此，鑰匙也積累著我們的回憶，而我相信鑰匙會(huì)吸收這樣的能量。甚至鑰匙本身看起來(lái)就很像一個(gè)有著大頭和纖細(xì)身材的人。在這件裝置作品中，我收集了180000把鑰匙，并將它們置于一張相互聯(lián)系的網(wǎng)中。我相信所有人都是相互聯(lián)系的，我想把這樣的聯(lián)系變?yōu)榭梢?jiàn)。同時(shí)，我把威尼斯的船融入作品中，以表達(dá)作品和威尼斯人的聯(lián)系，而船則象征著杯狀捧起的手，握著成千上萬(wàn)的鑰匙和回憶。

韓：2017年，您的展覽“我們將去向何方？”在巴黎左岸的樂(lè)蓬馬歇百貨公司展出，在商業(yè)空間中創(chuàng)造了一次獨(dú)特的空間體驗(yàn)，您認(rèn)為在商業(yè)空間舉辦展覽與在畫(huà)廊、美術(shù)館舉辦展覽有何不同？

鹽：當(dāng)人們?nèi)ッ佬g(shù)館或畫(huà)廊的時(shí)候，他們是想欣賞藝術(shù)，而當(dāng)他們?nèi)グ屠枳蟀兜臉?lè)蓬馬歇百貨時(shí)，他們是想購(gòu)物。兩者看起來(lái)似乎有所不同，但我認(rèn)為他們有一點(diǎn)是相同的：他們都想去填補(bǔ)心中的空缺，他們有需要被滿足的愿望。一些人試圖用物質(zhì)的東西去填補(bǔ)空缺，而另一些人則選擇藝術(shù)作品。

4 鹽田千春 夢(mèng)之后 裝置 裙子、黑線 2016 日本愛(ài)知縣豐田市藝術(shù)博物館 圖片攝影：喀左福岡（Kazuo Fukunaga） 版權(quán)：波恩美術(shù)著作仲介團(tuán)體2018和藝術(shù)家

韓：在2018日本越后妻有大地藝術(shù)節(jié)上，您的作品是和當(dāng)?shù)刂驹刚咭黄鸷献魍瓿傻?。您如何看待這種與當(dāng)?shù)鼐用窕蚬姽餐瑓⑴c的形式？能否請(qǐng)您談?wù)剬?duì)于這種藝術(shù)趨向的看法？

鹽：我認(rèn)為這一點(diǎn)是非常好的。越后地區(qū)面臨著人口衰減的問(wèn)題，但是，因?yàn)樗囆g(shù)，很多人都去到那里，整個(gè)村莊又充滿了新的能量和新的人。一些本地人甚至充當(dāng)了導(dǎo)游的角色，向參觀者們介紹我的藝術(shù)。本地人的生活也因此發(fā)生了改變，而他們自己也樂(lè)在其中。我第一次到越后地區(qū)的時(shí)候，這里略顯沉悶，自從藝術(shù)品來(lái)到這里以后，越后地區(qū)就變得充滿活力，你也能在這里感受到一種積極的能量。我堅(jiān)信藝術(shù)能夠影響我們的生活，我讀過(guò)一篇有關(guān)我在越后地區(qū)裝置作品的文章，一位越后地區(qū)的本地人曾說(shuō)，我的裝置作品對(duì)他們來(lái)說(shuō)就像是自己的孫子、孫女一樣，他們會(huì)想要去照顧它，這讓我感到非常欣喜。

韓：作為日本的文化大使，您會(huì)做一些什么工作來(lái)促進(jìn)日本和國(guó)際文化的交流？

鹽：我的作品在全世界展出，正是因?yàn)槲蚁胍陀^眾聯(lián)系在一起，我想要與人們交流，并讓他們置身于不同的感受中。我希望參觀者會(huì)反思自己，思考進(jìn)入我裝置作品中時(shí)所觸發(fā)的感受。我并不期待他們感受到某些特定的東西，我只希望他們?nèi)ジ惺芩麄兿胍惺艿臇|西。而我也希望自己被看成藝術(shù)家鹽田千春，而不是一位日本藝術(shù)家。

韓：近期您有什么創(chuàng)作規(guī)劃或計(jì)劃嗎？

鹽：我正在籌劃在日本東京森美術(shù)館的大型個(gè)展，展示面積總共有2000多平方米，我將在多個(gè)房間里展示雕塑、素描、攝影和裝置作品。這將是我近20年藝術(shù)生涯積淀的展示，作品涵蓋最早期到最近的創(chuàng)作。目前，我所有的精力都投入到了這次展覽的籌備中。