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2019-07-23 09:26:24張帥
藝術(shù)科技 2019年2期
摘 要：本文分析研究印象派畫家莫奈的色彩特征，以期為更加深入了解印象派畫家莫奈的色彩特征提供具有價(jià)值的參考依據(jù)。
關(guān)鍵詞：莫奈;印象派;畫家;色彩特征;光與影
莫奈，出生于法國巴黎，是法國著名印象派畫家代表人物之一，主要作品包括《日出·印象》《魯昂大教堂》以及《睡蓮》等。從莫奈的畫作當(dāng)中不難發(fā)現(xiàn)，其繪畫注重色彩的應(yīng)用，比如光線、水面以及煙霧等，莫奈均擅長通過色彩的運(yùn)用進(jìn)行表達(dá)。[1]與此同時(shí)，從莫奈的畫作來看，其色彩影響力并非體現(xiàn)在寫實(shí)及故事情節(jié)等方面，而是利用色彩將個(gè)人的情感充分表現(xiàn)出來。
1 印象派畫家莫奈的色彩風(fēng)格形成分析
印象派畫家莫奈畫作的色彩風(fēng)格形成并非偶然，與其成長環(huán)境有著密不可分的聯(lián)系。
1.1 莫奈畫作生涯的啟蒙
莫奈生活在法國北部的港口小鎮(zhèn)，小鎮(zhèn)色彩斑斕，有海、船、森林以及湛藍(lán)的天空。歐仁·布丹（19世紀(jì)風(fēng)景畫家）的出現(xiàn)對(duì)莫奈的畫作生涯起到了至關(guān)重要的作用，布丹讓莫奈了解了油畫的世界，鼓勵(lì)莫奈將素描與油畫相結(jié)合，使美麗的天空、海洋以及森林樹木等自然風(fēng)景的色彩表現(xiàn)得更加鮮明。莫奈開始漸漸掌握色彩的“秘密”，使具備自身特色的色彩操作框架初步形成，并且此時(shí)莫奈也逐漸有了畫畫創(chuàng)作方面的想法。[2]
1.2 莫奈所處的城市環(huán)境
在巴黎生活的莫奈，正處于浪漫主義與古典主義興盛的環(huán)境當(dāng)中，而對(duì)于一些畫家長取材于古代希臘、羅馬等神話傳說，或者寓言故事的創(chuàng)作手法，讓莫奈顯得并不適應(yīng)，當(dāng)時(shí)推崇的畫派為古典畫派，藝術(shù)家們大多在畫室中作畫，而莫奈、馬奈等年輕人，是首批把畫室搬到戶外的畫家，他們感受光與影的微妙變化，他們抓住某刻的光源打像作畫目標(biāo)的一瞬間。所以說印象派畫家畫的是“印象”。莫奈所崇尚的是自然和自由，對(duì)于一些沒有生命力的創(chuàng)作讓莫言感到厭惡，認(rèn)為這是在扼殺他的畫畫精神?？梢哉f，色彩是莫奈畫作的靈魂，也是莫奈畫作的個(gè)性所在，盡管所處城市環(huán)境會(huì)對(duì)莫奈的創(chuàng)作產(chǎn)生印象，但莫奈從不質(zhì)疑自身的風(fēng)格和特色。
1.3 莫奈晚年創(chuàng)作的創(chuàng)新
到了晚年，莫奈對(duì)色彩的運(yùn)用達(dá)到了一個(gè)頂峰狀態(tài)，不僅僅在于莫奈在晚年畫作上色彩風(fēng)格的大膽嘗試與創(chuàng)新。莫奈親自打造了一座私家花園，花園當(dāng)中的花草樹木均有莫奈自己精心設(shè)計(jì)，在一年四季這些花草樹木均有不一樣的色彩。對(duì)于油畫創(chuàng)作，莫奈能夠利用無規(guī)律的筆觸與不調(diào)和的顏料，通過合理的補(bǔ)色及對(duì)光的準(zhǔn)確掌控，使所創(chuàng)作出來的油畫充滿意境。例如，莫奈晚期的作品《睡蓮》，通過色彩的運(yùn)用，然后利用樹的倒影，使花朵的層次襯托出來，是極具創(chuàng)造力的構(gòu)思。由此可見，色彩風(fēng)格的運(yùn)用貫穿了他整個(gè)創(chuàng)作生涯。[3]
2 印象派畫家莫奈的色彩特征剖析
對(duì)于印象派畫家莫奈的色彩特征來說，其也存在一定的時(shí)間線。
2.1 莫奈對(duì)色彩的敏感性
莫奈對(duì)色彩的敏感性是非常強(qiáng)烈的，也是在莫奈的對(duì)色彩的敏銳堅(jiān)持，才創(chuàng)造了印象派。對(duì)于色彩在繪畫上應(yīng)用，莫奈通過自身對(duì)色彩的強(qiáng)烈敏感性大膽地進(jìn)行運(yùn)用。當(dāng)學(xué)者對(duì)印象派畫作進(jìn)行談?wù)?，也無法質(zhì)疑莫奈在其中作出的成就。比如莫奈的畫作《日出·印象》，被抨擊者認(rèn)為毛坯的糊墻花紙比畫作的海景還要美麗。
2.2 莫奈對(duì)光影的興趣
19世紀(jì)之前，對(duì)于繪畫這門藝術(shù)所崇尚的是形與色兩個(gè)層面的創(chuàng)作，但是莫奈另辟蹊徑，對(duì)大自然與色彩之間的關(guān)系非常感興趣。特別是對(duì)于光與影的追求，在莫奈的畫作當(dāng)中能夠得到充分的體現(xiàn)。例如，如今藏于法國巴黎奧賽美術(shù)館的莫奈的畫作《花園中的女人》，描繪了四名身穿明亮群眾的婦女，這幅作品雖然描繪的是人，但是作品的重點(diǎn)卻是光和影在其中的表現(xiàn)，陽光通過穿透太陽傘，于四名婦女的裙子上照射，透露出透明的顏色，在天氣的襯托下，顯得畫作極具美感。
2.3 莫奈對(duì)色彩的運(yùn)用
莫奈對(duì)色彩的追求不僅僅體現(xiàn)在“光”與“影”上，還體現(xiàn)在陰影與輪廓線的畫法上，從莫奈的一些畫作可以看出將繪畫對(duì)象的體積感與固有色淡化，然后側(cè)重色彩的運(yùn)用，并對(duì)陰影和輪廓線的畫法作出了大膽的改變。例如，莫奈的《日出·印象》，這幅畫作對(duì)晨霧籠罩當(dāng)中日出港口的景象進(jìn)行了描繪，充分利用光的變化及運(yùn)動(dòng)，使迷人的日出景象美妙地展現(xiàn)出來。這幅作品主要注重光線的運(yùn)用，然后營造一種變幻莫測的日出景象。在這幅作品當(dāng)中，莫奈在色彩的運(yùn)用上十分細(xì)膩，并且側(cè)重光色的有效表達(dá)，這也使得《日出·印象》成為莫奈最經(jīng)典畫作之一。
3 結(jié)語
莫奈畫作風(fēng)格的形成和他的學(xué)習(xí)生涯、啟蒙、所處生活環(huán)境以及晚年大膽創(chuàng)新創(chuàng)作等存在密切的聯(lián)系。莫奈側(cè)重畫作中光與影的運(yùn)用，并且對(duì)色彩的運(yùn)用也十分大膽，通過對(duì)陰影和輪廓線的畫法的改變，使莫奈的畫作風(fēng)格自成一體，這也是讓莫奈成為印象派創(chuàng)始者的關(guān)鍵因素。
參考文獻(xiàn)：
[1] 袁雪穎.淺析莫奈繪畫作品中印象派畫法哲學(xué)[J].美術(shù)教育研究，2018（09）：14-15.
[2] 徐明童.淺析印象派畫家莫奈的色彩特征[J].中國民族博覽，2018（04）：159-162.
[3] 侯敏飛.論印象派與后印象派的色彩革命[J].美術(shù)教育研究，2017（21）：16.
作者簡介：張帥（1991—），女，遼寧沈陽人，碩士，助理工程師，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)。
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1 印象派畫家莫奈的色彩風(fēng)格形成分析
印象派畫家莫奈畫作的色彩風(fēng)格形成并非偶然，與其成長環(huán)境有著密不可分的聯(lián)系。
1.1 莫奈畫作生涯的啟蒙
莫奈生活在法國北部的港口小鎮(zhèn)，小鎮(zhèn)色彩斑斕，有海、船、森林以及湛藍(lán)的天空。歐仁·布丹（19世紀(jì)風(fēng)景畫家）的出現(xiàn)對(duì)莫奈的畫作生涯起到了至關(guān)重要的作用，布丹讓莫奈了解了油畫的世界，鼓勵(lì)莫奈將素描與油畫相結(jié)合，使美麗的天空、海洋以及森林樹木等自然風(fēng)景的色彩表現(xiàn)得更加鮮明。莫奈開始漸漸掌握色彩的“秘密”，使具備自身特色的色彩操作框架初步形成，并且此時(shí)莫奈也逐漸有了畫畫創(chuàng)作方面的想法。[2]
1.2 莫奈所處的城市環(huán)境
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1.3 莫奈晚年創(chuàng)作的創(chuàng)新
到了晚年，莫奈對(duì)色彩的運(yùn)用達(dá)到了一個(gè)頂峰狀態(tài)，不僅僅在于莫奈在晚年畫作上色彩風(fēng)格的大膽嘗試與創(chuàng)新。莫奈親自打造了一座私家花園，花園當(dāng)中的花草樹木均有莫奈自己精心設(shè)計(jì)，在一年四季這些花草樹木均有不一樣的色彩。對(duì)于油畫創(chuàng)作，莫奈能夠利用無規(guī)律的筆觸與不調(diào)和的顏料，通過合理的補(bǔ)色及對(duì)光的準(zhǔn)確掌控，使所創(chuàng)作出來的油畫充滿意境。例如，莫奈晚期的作品《睡蓮》，通過色彩的運(yùn)用，然后利用樹的倒影，使花朵的層次襯托出來，是極具創(chuàng)造力的構(gòu)思。由此可見，色彩風(fēng)格的運(yùn)用貫穿了他整個(gè)創(chuàng)作生涯。[3]
2 印象派畫家莫奈的色彩特征剖析
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2.3 莫奈對(duì)色彩的運(yùn)用
莫奈對(duì)色彩的追求不僅僅體現(xiàn)在“光”與“影”上，還體現(xiàn)在陰影與輪廓線的畫法上，從莫奈的一些畫作可以看出將繪畫對(duì)象的體積感與固有色淡化，然后側(cè)重色彩的運(yùn)用，并對(duì)陰影和輪廓線的畫法作出了大膽的改變。例如，莫奈的《日出·印象》，這幅畫作對(duì)晨霧籠罩當(dāng)中日出港口的景象進(jìn)行了描繪，充分利用光的變化及運(yùn)動(dòng)，使迷人的日出景象美妙地展現(xiàn)出來。這幅作品主要注重光線的運(yùn)用，然后營造一種變幻莫測的日出景象。在這幅作品當(dāng)中，莫奈在色彩的運(yùn)用上十分細(xì)膩，并且側(cè)重光色的有效表達(dá)，這也使得《日出·印象》成為莫奈最經(jīng)典畫作之一。
3 結(jié)語
莫奈畫作風(fēng)格的形成和他的學(xué)習(xí)生涯、啟蒙、所處生活環(huán)境以及晚年大膽創(chuàng)新創(chuàng)作等存在密切的聯(lián)系。莫奈側(cè)重畫作中光與影的運(yùn)用，并且對(duì)色彩的運(yùn)用也十分大膽，通過對(duì)陰影和輪廓線的畫法的改變，使莫奈的畫作風(fēng)格自成一體，這也是讓莫奈成為印象派創(chuàng)始者的關(guān)鍵因素。
參考文獻(xiàn)：
[1] 袁雪穎.淺析莫奈繪畫作品中印象派畫法哲學(xué)[J].美術(shù)教育研究，2018（09）：14-15.
[2] 徐明童.淺析印象派畫家莫奈的色彩特征[J].中國民族博覽，2018（04）：159-162.
[3] 侯敏飛.論印象派與后印象派的色彩革命[J].美術(shù)教育研究，2017（21）：16.
作者簡介：張帥（1991—），女，遼寧沈陽人，碩士，助理工程師，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)。
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