觀察類綜藝節(jié)目走俏的原因探究

位云玲

摘 要：近兩年，以競(jìng)技類、選秀類為代表的“快綜藝”節(jié)目熱潮逐漸退卻，倡導(dǎo)回歸生活、回歸自然的“慢綜藝”節(jié)目應(yīng)運(yùn)而生，隨著此類節(jié)目的發(fā)展又衍生出一種觀察類綜藝，除了第一現(xiàn)場(chǎng)的真人秀，又設(shè)置第二現(xiàn)場(chǎng)，邀請(qǐng)與節(jié)目嘉賓具有親密關(guān)系或是陌生人員對(duì)其第一現(xiàn)場(chǎng)的表現(xiàn)進(jìn)行觀察、探討。《我家那閨女》就是此類節(jié)目的代表，2019年在湖南衛(wèi)視一經(jīng)開(kāi)播，就迅速在眾多“慢綜藝”節(jié)目中走俏，熱度居高不下。以此節(jié)目為典型，探究觀察類綜藝走俏的原因，對(duì)于我國(guó)綜藝節(jié)目未來(lái)的發(fā)展具有積極的意義。

關(guān)鍵詞：觀察類綜藝;《我家那閨女》;走俏

1 “快綜藝”的疲軟，“慢綜藝”應(yīng)運(yùn)而生

2017年前，我國(guó)各大電視熒屏充斥著各類競(jìng)技、選秀類綜藝節(jié)目，其中較有代表性的如《奔跑吧！兄弟》《中國(guó)好聲音》等。這類節(jié)目雖然在形式、內(nèi)容方面有一定的區(qū)別，但是在節(jié)目節(jié)奏上都較為快速，并且具有一定的競(jìng)爭(zhēng)規(guī)則，所以節(jié)目往往會(huì)產(chǎn)生戲劇性或是激烈的沖突，以此來(lái)博得觀眾笑容或者引起其緊張情緒，帶給觀眾一定的刺激感和興奮感。這類“快綜藝”曾一度引爆我國(guó)綜藝節(jié)目，可是，卻終究逃不過(guò)同質(zhì)化的命運(yùn)。隨著此類節(jié)目的海量增多，觀眾似乎也產(chǎn)生了審美疲勞。此時(shí)，倡導(dǎo)回歸自然、回歸生活的“慢綜藝”節(jié)目應(yīng)運(yùn)而生。如湖南衛(wèi)視的《向往的生活》《中餐廳》等這類節(jié)目沒(méi)有比賽、任務(wù)，也沒(méi)有令人緊張刺激的戲劇沖突，有的只是褪去光環(huán)的明星在鄉(xiāng)村恬淡的生活和閑適的心情。這類的節(jié)目出現(xiàn)適時(shí)平息了“快綜藝”帶給人們的緊張感和審美疲勞，所以迅速走紅。隨著“慢綜藝”的不斷發(fā)展，在此基礎(chǔ)上又衍生出了一種觀察類綜藝節(jié)目，除了第一現(xiàn)場(chǎng)的真人秀，又設(shè)置第二現(xiàn)場(chǎng)，邀請(qǐng)與節(jié)目嘉賓具有親密關(guān)系的人員如父母、丈夫以及陌生人等對(duì)第一現(xiàn)場(chǎng)嘉賓的表現(xiàn)進(jìn)行觀察、探討?！段壹夷情|女》2019年開(kāi)年在湖南衛(wèi)視播出，就迅速在眾多“慢綜藝”節(jié)目中走俏。節(jié)目由湖南衛(wèi)視節(jié)目中心制作，邀請(qǐng)了吳昕、傅園慧、袁姍姍等為第一現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目嘉賓，展現(xiàn)她們的獨(dú)居生活，由李維嘉、大張偉、劉欣然三位情感觀察員陪同藝人家長(zhǎng)觀看明星獨(dú)居生活視頻，并在互相交流探討中深入了解明星們的日常。就是這樣平凡普通的日常生活卻博得了觀眾的青睞，而且每期節(jié)目都極具熱度，成為“慢綜藝”節(jié)目中的翹楚。

2 節(jié)目模式與內(nèi)容的推陳出新

觀察類綜藝節(jié)目由“慢綜藝”發(fā)展演化而來(lái)，可以說(shuō)是慢綜藝的迭代升級(jí)。觀察類綜藝?yán)^承了慢綜藝的“慢節(jié)奏”沒(méi)有游戲、規(guī)則、競(jìng)爭(zhēng)， 而是平靜的展現(xiàn)褪去光環(huán)的明星最自然的生活狀態(tài)。與慢綜藝不同的是，觀察類綜藝展現(xiàn)得更接近普通人的日常生活，而慢綜藝更多的則是展現(xiàn)一種“烏托邦”式的理想生活，在現(xiàn)實(shí)生活中大多數(shù)人是很難接觸到的。如《向往的生活》我們看到的是一群明星回歸田園、自給自足、溫情待客、完美生態(tài)的生活畫(huà)面。在這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代里，我們整日奔波勞碌，忙于生計(jì)，對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，這種“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的生活恐怕是可望而不可即。而觀察類綜藝《我家那閨女》則是將熒幕上光鮮靚麗的明星或是紅人置于最普通、最日常的生活狀態(tài)中，全方位、無(wú)間斷的記錄他們的現(xiàn)實(shí)生活，拉近明星、紅人與普通人之間的距離，滿足了普通大眾對(duì)已明星的好奇心和窺探欲。慢綜藝與觀察類綜藝除了在節(jié)目?jī)?nèi)容方面展現(xiàn)的是明星完全不同環(huán)境下的生活狀態(tài)外，在節(jié)目模式上也有了創(chuàng)新，在《我家那閨女》中，除了第一現(xiàn)場(chǎng)的真人秀，還設(shè)置了第二現(xiàn)場(chǎng)觀察室，邀請(qǐng)了明星家長(zhǎng)與主持人一起觀看第一現(xiàn)場(chǎng)嘉賓的獨(dú)居生活，并對(duì)此進(jìn)行交流探討。然而，多了一個(gè)觀察室就能使節(jié)目如此具有吸引力嗎？其實(shí)觀察室的作用是讓觀眾在明星家長(zhǎng)的交流探討中能夠更加了解明星的現(xiàn)實(shí)生活，并且探討的話題也更加貼近現(xiàn)實(shí)，大大增加了節(jié)目的真實(shí)性及可看性，而且明星家長(zhǎng)們對(duì)于各自孩子的吐槽也成為“金句”頻頻登上熱搜，使節(jié)目笑點(diǎn)不斷。如焦俊艷的父親在評(píng)價(jià)焦俊艷時(shí)，不留一點(diǎn)情面，吐槽她平日里出門不化妝打扮，穿得像“淤泥”一樣。就是這種第二現(xiàn)場(chǎng)的觀察、交流和第一現(xiàn)場(chǎng)的全方位、無(wú)間斷的記錄明星現(xiàn)實(shí)生活的節(jié)目模式帶給觀眾們久違的真實(shí)感和貼近感。

3 別出心裁的節(jié)目嘉賓選擇

近年來(lái)，可謂是我國(guó)綜藝節(jié)目發(fā)展的高潮期，從競(jìng)技類、選秀類等“快綜藝”再到近兩年來(lái)興起的“慢綜藝”一次次刷新著我國(guó)電視熒屏，成為新的綜藝“奇觀”可是就是這些引爆我國(guó)電視熒屏的綜藝節(jié)目實(shí)質(zhì)上都是以明星為賣點(diǎn)，以此吸引觀眾的注意力。因?yàn)檫@些節(jié)目無(wú)論在模式與內(nèi)容方面幾乎都如出一轍，沒(méi)有任何新奇之處。更甚的是明星嘉賓常常是“你方唱罷，我方登臺(tái)”能同時(shí)出現(xiàn)在多檔不同的綜藝節(jié)目中。一些當(dāng)紅明星或許能夠提高節(jié)目的收視率，可是如此操作，恐怕只會(huì)使節(jié)目更加趨于同質(zhì)化，同時(shí)也會(huì)使觀眾產(chǎn)生反感情緒。但是在《我家那閨女》中，我們卻看到了新的變化，節(jié)目嘉賓不再局限于當(dāng)紅明星，而是邀請(qǐng)不同領(lǐng)域、不同職業(yè)的嘉賓，如主持人吳昕、運(yùn)動(dòng)運(yùn)傅園慧、網(wǎng)紅papi醬、演員袁姍姍等、為觀眾們展現(xiàn)出不同的生活方式、表達(dá)她們對(duì)于人生和職業(yè)的態(tài)度及看法。多元化的嘉賓選擇使節(jié)目呈現(xiàn)出多樣化的內(nèi)容，讓觀眾也能了解到更多領(lǐng)域不同人的生活和工作狀態(tài)。另外，節(jié)目嘉賓的選擇其實(shí)另有用意，比如吳昕，湖南衛(wèi)視王牌節(jié)目《天天向上》的主持人，可是吳昕卻是六位主持人中存在感最弱的一個(gè)，因?yàn)槊科诠?jié)目她根本插不上幾句話，表現(xiàn)力和活躍度與謝娜形成鮮明的對(duì)比，有人曾說(shuō)吳昕不適合這個(gè)舞臺(tái)，或許退出會(huì)對(duì)《快樂(lè)大本營(yíng)》更好。然而，就是這樣一位被所有人不看好的主持人，在《我家那閨女》卻受到了觀眾們的喜愛(ài)，因?yàn)樵诠?jié)目中的吳昕真實(shí)、自然的展現(xiàn)著自己的生活方式和態(tài)度。還有“表情包”傅園慧、“網(wǎng)紅清流”papi醬、“招黑體質(zhì)”袁姍姍等。這些嘉賓雖然都不是炙手可熱的流量明星，但是卻都自帶話題性、極具關(guān)注度，所以幾乎每位節(jié)目嘉賓都登上過(guò)熱搜，節(jié)目熱度也因此居高不下。

4 共情式體驗(yàn)與現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的映射引發(fā)強(qiáng)烈的情感共振

某類節(jié)目的走俏往往都是抓住了受眾心理和順應(yīng)了時(shí)代需求。如回歸自然、回歸生活的“慢綜藝”就是聚焦現(xiàn)代社會(huì)中人們的緊張和焦慮，帶領(lǐng)觀眾體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法抵達(dá)的“詩(shī)和遠(yuǎn)方”釋放其負(fù)面情緒，所以慢綜藝才得以興起。但是，觀眾總歸知道那些“詩(shī)和遠(yuǎn)方”都是別人的生活。那么在觀察類綜藝節(jié)目《我家那閨女》中無(wú)論是新奇的節(jié)目模式與內(nèi)容，還是別有用意的節(jié)目嘉賓選擇，其實(shí)都是在挖空心思拉近與觀眾的距離，傳遞某種情感因素和價(jià)值觀念，在引發(fā)我們情感共振的同時(shí)也讓我們主動(dòng)去思考一些問(wèn)題。節(jié)目全方位、無(wú)間斷的展現(xiàn)嘉賓們的獨(dú)居生活，不僅滿足了觀眾對(duì)于她們的好奇心和窺探欲，實(shí)質(zhì)上當(dāng)我們看到她們的現(xiàn)實(shí)生活與我們普通大眾沒(méi)有什么兩樣的時(shí)候，我們似乎猛然間也看到了自己的樣子。而且嘉賓們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中遇到的各種問(wèn)題幾乎也都是我們普通大眾所遇到的，如在工作中沒(méi)有存在感的吳昕、出門不化妝打扮的焦俊艷、事業(yè)永遠(yuǎn)不溫不火還容易招黑的袁姍姍，以及他們共同的特點(diǎn)“大齡剩女”這不就是屏幕前的我們嗎？此外，在節(jié)目第二現(xiàn)場(chǎng)的父親對(duì)于女兒的評(píng)價(jià)和吐槽，不也是現(xiàn)實(shí)中我們的與父母之間的矛盾和問(wèn)題嗎？這種共情式體驗(yàn)與現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的映射使現(xiàn)展現(xiàn)了代社會(huì)中大多數(shù)人的精神面貌和生活狀態(tài)，從而引發(fā)了觀眾強(qiáng)烈的情感共振。所以《我家那閨女》才得以從眾多的“慢綜藝”節(jié)目中脫穎而出。

5 結(jié)語(yǔ)

雖然從《我家那閨女》中可以看出觀察類綜藝節(jié)目發(fā)展勢(shì)態(tài)良好，但是我國(guó)綜藝節(jié)目的未來(lái)發(fā)展之恐怕路依然漫長(zhǎng)。因?yàn)楦鶕?jù)以往經(jīng)驗(yàn)，某類節(jié)目一旦走紅，隨即就會(huì)有大量類似的節(jié)目扎堆出現(xiàn)，造成嚴(yán)重的同質(zhì)化現(xiàn)象。另一方面，我國(guó)的大多數(shù)綜藝節(jié)目為了提高收視率而一味地迎合受眾，對(duì)明星形象過(guò)度消費(fèi)、對(duì)節(jié)目進(jìn)行大肆炒作，盲目滿足受眾的窺私欲、偶像崇拜心理以及獵奇心理等消極訴求。這些對(duì)我國(guó)觀察類綜藝節(jié)目未來(lái)的發(fā)展只能是有弊無(wú)利，要想成為綜藝節(jié)目領(lǐng)域的常青樹(shù)，電視臺(tái)以及節(jié)目制作機(jī)構(gòu)切不可蜂擁而上，而是應(yīng)當(dāng)兼顧節(jié)目的人文性與社會(huì)性，結(jié)合本國(guó)、本土的實(shí)際情況適時(shí)對(duì)節(jié)目進(jìn)行創(chuàng)新編排和制作。

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