電影還是游戲

柯力嘉

摘 要：交互式影片因其新穎性對(duì)電影人和觀眾都有著一定的魅力，在關(guān)注于技術(shù)和展示手段的創(chuàng)新的同時(shí)，如果忽略了電影故事的敘述和內(nèi)涵的表達(dá)，結(jié)果將適得其反。

關(guān)鍵詞：交互;影片;電影;游戲

交互式影片源于情節(jié)類/冒險(xiǎn)游戲，在近年來被電影從業(yè)者和愛好者關(guān)注，逐漸形成一個(gè)新的獨(dú)立的領(lǐng)域。雖然在學(xué)多文獻(xiàn)上，交互式影片仍然常常被定義為游戲的一個(gè)類別，但其對(duì)情節(jié)的偏重和對(duì)交互設(shè)置的簡(jiǎn)化，使之不受大多數(shù)游戲發(fā)燒友的關(guān)注，反而被許多電影愛好者所鐘情。這種新穎的故事敘述方式和表現(xiàn)形式吸引著許多電影人進(jìn)行嘗試和體驗(yàn)，因而也為交互式影片拓寬了空間。因?yàn)閯?chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)立足于影片的制作，許多電影人雖然利用交互技術(shù)進(jìn)行故事的講述和故事內(nèi)涵的展示，但在形成一個(gè)新媒體作品的時(shí)候，更樂意定義其為“影片”而非“游戲”。然而，其作品會(huì)如何被定義，與作品的各個(gè)元素及其組合有著極大的關(guān)系，出身于“游戲背景”的交互式影片要自立門戶可謂不易。這個(gè)“不易”從交互式影片自身的宣傳和收到的評(píng)論就可以看出。

多個(gè)情節(jié)路線導(dǎo)致單結(jié)局或多結(jié)局是交互式影片展示故事內(nèi)容和中心思想的主要手段。1967年，最早的交互式電影《自動(dòng)電影（Kinoautomat）》在影片中給出9處情節(jié)選擇，然而觀眾在多次嘗試之后意識(shí)到無論怎樣選擇都會(huì)指向電影唯一的結(jié)局。這種即便重來一次，結(jié)局也不會(huì)改變的設(shè)計(jì)配合其內(nèi)容的政治背景，使故事情節(jié)引發(fā)的心靈震撼更進(jìn)一步。這部影片作為一個(gè)試驗(yàn)性作品，讓觀眾利用投票器進(jìn)行情節(jié)選擇，新奇的體驗(yàn)加上影片充滿諷刺性質(zhì)的黑色喜劇風(fēng)格在當(dāng)年的蒙特利爾世博會(huì)上引發(fā)了極大的反響。這種多路徑單結(jié)局的設(shè)計(jì)思路對(duì)后來的許多交互式電影以及非交互式電影情節(jié)的設(shè)計(jì)都產(chǎn)生了很大的影響。這部影片也因此沒有爭(zhēng)議地成為交互式電影的鼻祖。在交互式影片如雨后春筍般出現(xiàn)的今天再回頭看這部影片，其交互的設(shè)置配合影片的內(nèi)容和風(fēng)格，展示的不單是一種影片播放的新模式，更是向藝術(shù)家們展示了一個(gè)新的闡述理念和講述故事的新方式。一個(gè)故事結(jié)束時(shí)，觀眾往往會(huì)回顧故事情節(jié)，品味主人翁行為和性格帶來的結(jié)局。同時(shí)也會(huì)猜想倘若主人翁在某個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻做出的選擇不同，是不是結(jié)局就會(huì)不一樣。改變關(guān)鍵點(diǎn)的走向讓觀眾仿佛觀看著有穿越時(shí)空內(nèi)容的電影，不同的是，觀眾操控著時(shí)空機(jī)器和主人翁的選擇。最后多次選擇后仍走向相同的結(jié)局，使得電影的情節(jié)和內(nèi)涵變得更復(fù)雜，激發(fā)觀眾對(duì)情節(jié)的理解和感嘆也更深。雖然這種在當(dāng)時(shí)非常新穎的模式帶給觀眾極大的趣味性，但是并沒有人將其與游戲掛鉤，其中影片的制作和故事的設(shè)置起到了很大的作用。由此可見當(dāng)交互方式設(shè)置得當(dāng)，與影片的情節(jié)能相輔相成的時(shí)候，就能更高程度的提高影片的效果。

在觀眾對(duì)電影情節(jié)和交互操作選擇要求更高的今天，越來越多的交互式電影制作人選擇了多路徑多結(jié)局的設(shè)計(jì)方式。2016年CtrlMovie出品的《晚班（Late Shift）》雖然題材不算新穎，但是能讓觀眾選擇劇情的走向，并通過不同的選擇得到不同的結(jié)局，從而引起了廣大游戲玩家的關(guān)注。由于該影片的劇情分岔多達(dá)180個(gè)，這些分岔口的選擇組合無窮無盡，從而使電影的情節(jié)多不可數(shù)，然而結(jié)局只有7個(gè)。這種某些選擇導(dǎo)致同一結(jié)果，某些選擇導(dǎo)致不同結(jié)果的設(shè)計(jì)方式是多路徑多結(jié)局的一種方式。然而，180個(gè)分岔點(diǎn)則是遠(yuǎn)超一般交互式影片提供的選擇數(shù)量，從而更接近于游戲的設(shè)置了。為了自定身份，這部電影與《自動(dòng)電影》一樣在影院里上映，由觀眾投票決定影片情節(jié)的路線，并自稱為“世界上第一部交互式電影”。由于故事內(nèi)容和情節(jié)設(shè)定并不新穎，交互設(shè)置的加入也沒有對(duì)影片情節(jié)和內(nèi)涵產(chǎn)生進(jìn)一步的升華，這部影片雖然在電影院播出卻并沒有在觀眾群中得到“電影”身份的認(rèn)可。為了能看到所有結(jié)局，大部分觀眾仍傾向于使用私人數(shù)碼設(shè)備進(jìn)行單人體驗(yàn)，因而也更傾向于定義其為電影游戲，許多游戲網(wǎng)站和雜志也將其視為眾多視頻游戲中的一款。由于影片的情節(jié)分岔過多導(dǎo)致觀眾對(duì)情節(jié)了解的疲勞感，許多觀眾和評(píng)論家對(duì)其出現(xiàn)在影院里也表示抵制，而各大報(bào)紙對(duì)其應(yīng)歸屬影院還是游戲設(shè)備也有諸多爭(zhēng)論?？梢娫趧?chuàng)作交互式影片時(shí)，交互技術(shù)的使用必須有度，過猶不及。

由于在嘗試不同選擇的時(shí)候要反復(fù)播放部分情節(jié)，需要觀眾有更大的耐心，更多的交互式影片選擇使用較短的情節(jié)，在有限的路線選擇后得到單一或多個(gè)結(jié)局。這種相對(duì)簡(jiǎn)化的交互設(shè)置使得觀眾可以更好地享受情節(jié)帶來的震撼，使之情節(jié)性比交互性更強(qiáng)，其“影片”的身份也更得到認(rèn)可。2014年Xbox出品的《可能性（Possibilia）》故事簡(jiǎn)單，僅僅是關(guān)于一對(duì)情侶的一場(chǎng)爭(zhēng)執(zhí)，觀眾通過選擇影片里給出的主人公可以采取的行為來指引影片走向不同的結(jié)局。由于情節(jié)貼近現(xiàn)實(shí)生活，觀眾在嘗試不同的選擇且觀看了不同結(jié)局后，不免會(huì)聯(lián)想到更多的“可能性”。為了故事播放的流暢性和更好的鏡頭視覺效果，影片的交互選擇也從“暫?！o出選項(xiàng)—等待觀眾選擇—繼續(xù)播放的”模式轉(zhuǎn)換成影片持續(xù)播放，在出現(xiàn)選擇的時(shí)候觀眾可以選擇另一條路線，也可以選擇不作為，不管觀眾選擇與否，即便是選擇回退到上一個(gè)環(huán)節(jié)，影片都能很流暢地銜接。這種鏡頭畫面的無縫銜接的方式為影片在“Short of the Week”網(wǎng)站上贏得了“世界上第一部交互式敘事電影”的稱號(hào)。其頗具心思的交互設(shè)計(jì)手段雖然受到業(yè)界頗高的評(píng)價(jià)，但更多的是驚嘆于它表現(xiàn)形式的新穎性，對(duì)故事內(nèi)容的關(guān)注較少。這也是交互式影片常常會(huì)面臨的問題，交互方式的新穎和趣味性蓋過了故事的吸引力，因而也對(duì)交互式電影制作人的跨界知識(shí)有了更高的要求。

當(dāng)前的交互式影片領(lǐng)域里，仍然處于人人敢于標(biāo)榜“第一部”的階段，這是因?yàn)榻换ナ诫娪叭匀惶幱凇癴irst word art”的階段（新藝術(shù)類型的初級(jí)階段），從業(yè)者和藝術(shù)家們紛紛嘗試打破禁錮從而探索創(chuàng)新。這些創(chuàng)新嘗試受制于數(shù)碼技術(shù)中軟件和硬件的發(fā)展，作品的接受度也受科技產(chǎn)品的市場(chǎng)普及度影響。由于新技術(shù)帶來的新鮮感對(duì)制作人和觀眾的吸引程度較強(qiáng)，許多人會(huì)因?yàn)檫^于關(guān)注于技術(shù)的使用和呈現(xiàn)，導(dǎo)致作品藝術(shù)性的降低。這也是為什么Rudolf Arnherm會(huì)認(rèn)為新技術(shù)帶來的新奇感會(huì)使新興藝術(shù)作品在其發(fā)展初期藝術(shù)水平降低的原因。同時(shí)，這個(gè)階段的藝術(shù)品常常被邊緣化，因?yàn)槿藗儯òㄓ^眾和創(chuàng)作者）還不確定該從怎樣的角度去定義和評(píng)判它。因此，許多人并不樂于從影片的角度去欣賞交互式電影，且不同平臺(tái)對(duì)于交互式電影作品之間的優(yōu)劣對(duì)比標(biāo)準(zhǔn)也各不相同。就像電影從無聲時(shí)代進(jìn)入到有聲電影時(shí)代時(shí)一樣，大多數(shù)人關(guān)注于新技術(shù)的新奇性，從而忽略了作品藝術(shù)性的體現(xiàn)。這些人既包括了電影制作人，也包括了觀眾。也因?yàn)槭翘幱凇癋irst Word Art”的階段，沒有相關(guān)的規(guī)矩和約束，創(chuàng)作者可以相對(duì)自由地選擇技術(shù)使用的尺度與范圍，同時(shí)也因此很難自我界定或得到期待的認(rèn)可。與攝影作品最初進(jìn)入藝術(shù)殿堂受到畫家和繪畫愛好者的質(zhì)疑一樣，交互式電影要自立門戶也同樣要得到從業(yè)者和觀眾的認(rèn)可。當(dāng)然，由于交互帶來的觀眾參與操控的必須性，以及交互設(shè)置帶來的趣味性，交互式電影也許永遠(yuǎn)無法完全脫離“游戲”的影子，但創(chuàng)作者們?nèi)钥梢酝ㄟ^操控作品的偏重性進(jìn)行推波助瀾使之成為電影世界里獲得被認(rèn)可的領(lǐng)域。

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