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    現(xiàn)場舞臺(tái)燈光與電視燈光設(shè)計(jì)創(chuàng)作呈現(xiàn)的異同

    2019-07-23 10:13:36費(fèi)虹憲
    藝術(shù)科技 2019年5期
    關(guān)鍵詞:布光舞臺(tái)燈光荊軻

    費(fèi)虹憲

    摘 要:照明是電視制作的核心?!熬C合藝術(shù)的思維形成了電視文化領(lǐng)域中的理論基礎(chǔ)和美學(xué)基礎(chǔ)”,光是電視及視覺藝術(shù)之“源”,沒有視覺享受,影視將失去其生存的意義。有人認(rèn)為舞臺(tái)燈光和電視燈光都是表現(xiàn)人物與推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的手段,并指出現(xiàn)場舞臺(tái)燈光與電視光是相通的。我們經(jīng)常遇到這樣的問題:舞臺(tái)劇燈光工作者認(rèn)為較好的燈光布局,電視轉(zhuǎn)播的圖像效果并不理想,在演播室制作節(jié)目,如果單從演播室現(xiàn)場的視覺需要來要求電視布光,效果往往不盡如人意。

    關(guān)鍵詞:舞臺(tái)燈光;燈光設(shè)計(jì)

    0 引言

    目前,電視節(jié)目種類、樣式越來越多,如新聞、專題、廣告、教育、文藝、電視劇等,所以要制造多功能的審美效果,以滿足廣大電視觀眾不同的審美要求。筆者認(rèn)為,必須分析現(xiàn)場舞臺(tái)燈光與電視燈光的差異和共性,使舞臺(tái)燈光與電視燈光相通,相互借鑒,才能進(jìn)行更好的燈光創(chuàng)作。

    1 技術(shù)上的差別(設(shè)備技術(shù))

    從電視和現(xiàn)場舞臺(tái)燈光的發(fā)展來看,電視燈光比舞臺(tái)燈光要“年輕”得多,電視燈光是從現(xiàn)場舞臺(tái)燈光吸取經(jīng)驗(yàn)后得出的成果?,F(xiàn)場舞臺(tái)演出把節(jié)目直接展現(xiàn)在觀眾面前,而電視節(jié)目是在熒屏上綜合各種藝術(shù)與電子技術(shù)手段的聲畫傳播藝術(shù),這就導(dǎo)致電視光電轉(zhuǎn)換后的播出效果和現(xiàn)場觀眾欣賞效果存在差異性。

    設(shè)計(jì)現(xiàn)場舞臺(tái)燈光一般會(huì)以舞臺(tái)設(shè)計(jì)的場景氣氛為依據(jù),在把握節(jié)目基調(diào)和領(lǐng)會(huì)節(jié)目主題思想的基礎(chǔ)上,運(yùn)用燈光效果的各種表現(xiàn)手法,創(chuàng)造出與節(jié)目主題思想相吻合的效果,不受電子技術(shù)的控制。

    電視使各地的觀眾都能隨時(shí)通過電視屏幕觀賞影像,具有間接性,現(xiàn)場舞臺(tái)演出卻是直接把活生生的人或物展現(xiàn)在觀眾面前。舞臺(tái)燈光的光比、色調(diào)、亮度是專門為現(xiàn)場設(shè)計(jì)的,電視燈光則是通過攝像機(jī)這一媒介來展示的,這是電視與現(xiàn)場演出燈光表現(xiàn)方面在技術(shù)上最明顯的差異。

    2 照度的不同

    人眼對于照度有很強(qiáng)的“適應(yīng)力”。在帶有星星的月夜,地面照度有時(shí)只有0.1LX(一個(gè)英文縮寫,指照度的國家單位[SI]),即使相差很大的照度,人眼也能看清物體及輪廓,分得清物體與其他物體的位置關(guān)系,但攝像機(jī)對照度有比較嚴(yán)格的要求。普通攝像機(jī)要求光線照度一般為2000LX左右,較高檔攝像機(jī)要求照度為1500LX,現(xiàn)代數(shù)字式攝像機(jī)低照度只要求800LX左右。在拍攝電視節(jié)目時(shí),燈光的照度控制對攝像機(jī)曝光量有直接影響。若照度太高,使用自動(dòng)光圈時(shí),光圈自行收縮,畫面景深有所改善,使用手動(dòng)光圈時(shí),光圈控制有時(shí)會(huì)出現(xiàn)瞬間過光現(xiàn)象,使畫面出現(xiàn)不正常的亮斑,給人一種極不舒服的眩光感覺,有時(shí)甚至?xí)龎臄z像機(jī)鏡頭。若照度太低,使用自動(dòng)光圈時(shí),光圈隨鏡頭進(jìn)光量減少而逐漸開大,畫面的質(zhì)感受影響或者畫面灰暗,使觀眾難以接受?,F(xiàn)場舞臺(tái)燈光照度要求較低,無論亮光、暗光,人眼都能感受和適應(yīng),不必像錄制電視節(jié)目時(shí)一樣規(guī)定照度。

    由于攝像機(jī)對燈光的照度有一定的要求,因此無論燈光如何變化,都需要有一個(gè)基本的照度基礎(chǔ),遠(yuǎn)不能與人眼能適應(yīng)的范圍相比,這就決定了電視燈光的明暗反差不能太大, 被攝物體的亮暗級數(shù)必須在機(jī)器的最大寬容度范圍內(nèi)。因此,必須為攝像機(jī)建立一個(gè)基本工作照明度來保證圖像質(zhì)量。

    3 色彩渲染的異同

    3.1 色彩渲染的“異”

    現(xiàn)場舞臺(tái)的燈光運(yùn)用依據(jù)節(jié)目主題進(jìn)行創(chuàng)作,用比較濃重、鮮艷的顏色來變化光色,人眼都能接受。它的布光不必考慮再現(xiàn)的技術(shù)問題,直接以光色與物色相混的效果為準(zhǔn),以現(xiàn)場為依據(jù),色彩飽和一點(diǎn),讓觀眾都能看清舞臺(tái)景物的顏色。由于舞臺(tái)燈光作用于人眼,因此在色彩運(yùn)用上沒有什么限制,只要是人眼能辨別的自然界中的任何色彩,燈光師都可以在舞臺(tái)上合理運(yùn)用。現(xiàn)場舞臺(tái)燈光有烘托劇情、渲染氣氛的作用,可用暗淡的藍(lán)光營造月夜氣氛,用濃烈的紅光表現(xiàn)喜慶等。色彩在現(xiàn)場舞臺(tái)燈光中會(huì)被很好地體現(xiàn),色彩形成鮮明對比,給人以視覺上的沖擊和享受,所以舞臺(tái)燈光較好地保持了色彩原有的感染力和藝術(shù)效果。

    電視拍攝則大不一樣,由于是用攝像機(jī)來觀察,無論任何色彩,通過攝像機(jī)呈現(xiàn)的最終色彩才是電視燈光的色彩。受攝像機(jī)技術(shù)的限制,有些色彩不容易通過攝像機(jī)完全還原出來,甚至有些色彩會(huì)偏色。電視燈光減弱了色彩的感染力,更注重整體優(yōu)美的圖像,光比較小,不同色彩可能不會(huì)出現(xiàn)強(qiáng)對比,削弱了色彩的表現(xiàn)力。

    3.2 色彩渲染的“同”

    現(xiàn)場舞臺(tái)燈光在沒有錄像和電視的參與時(shí),色彩的展現(xiàn)明快,通過色彩的變化等來帶動(dòng)氣氛,有了電視的參與,就要注意色彩、色溫、照度、光比等方面的關(guān)系。光色是演出諸要素中較為重要的一個(gè),也是較復(fù)雜的一個(gè)。色彩能給予人們審美體驗(yàn),由人們的記憶產(chǎn)生同類聯(lián)想。例如,紅色可以讓人們進(jìn)行正反兩方面的聯(lián)想,聯(lián)想到火和血,進(jìn)而聯(lián)想到太陽、婚禮、戰(zhàn)爭等等,讓人感到熱烈、溫暖、喜慶或者恐怖、疼痛、死亡。無論在現(xiàn)場舞臺(tái)演出還是電視節(jié)目中,燈光設(shè)計(jì)常常用光色的象征或含義來表現(xiàn)和烘托劇情、渲染氣氛。

    現(xiàn)場舞臺(tái)燈光和電視燈光用色都會(huì)注意與演員的服裝、化妝等現(xiàn)場元素相統(tǒng)一,符合色光加色規(guī)律。

    4 光比不同

    電視對光比的要求比現(xiàn)場舞臺(tái)演出對光比的要求嚴(yán)格得多。

    現(xiàn)場舞臺(tái)燈光可以根據(jù)人眼生理機(jī)能擴(kuò)大光比范圍,即舞臺(tái)布光光線亮暗相距很大,但當(dāng)我們到劇場進(jìn)行實(shí)況轉(zhuǎn)播或錄像時(shí),應(yīng)注意光比問題??紤]更多電視觀眾的需要,在不影響劇情總氣氛的基礎(chǔ)上,布光有時(shí)要作必要的調(diào)整,保證畫面的統(tǒng)一。

    在現(xiàn)場表演中,燈光師可以通過拉大(夸張)光比來刺激觀眾視覺,使其產(chǎn)生興奮感,也可以拉大不同場景間的光比來表現(xiàn)舞臺(tái)前后的層次關(guān)系等,以達(dá)到較佳的藝術(shù)效果。

    電視燈光一般對燈光明暗光比的要求是:光比要小,光線要柔和且均勻,不能像舞臺(tái)燈光那樣靠拉大光比來制造燈光效果。在給特寫時(shí),人物面光與輔助光在電視上盡量使用1.5∶1的光比,人物布光要盡量有層次、有質(zhì)感,把神情、姿態(tài)、眼神交代清楚,有利于鏡頭取景。

    5 塑造方式的異同

    5.1 塑造方式的“異”

    瑞士舞臺(tái)美術(shù)家阿道夫·阿皮亞說過,燈光是舞臺(tái)造型最重要的手段?,F(xiàn)場舞臺(tái)演出主要以氣氛和人物造型光為主,基本在舞臺(tái)上表演,觀眾難以看清演員細(xì)微的表演,而電視可利用特定方式,在畫面里呈現(xiàn)人物的一雙眼睛,可以給觀眾更強(qiáng)烈的震撼。值得注意的是,對于人物的特寫,一定要注意燈位的把握。

    在電視熒屏中,燈光造型在電視藝術(shù)中的作用日益明顯,它在電視節(jié)目特定環(huán)境中起著烘托氣氛的作用,并且燈光造型體現(xiàn)了節(jié)目的行進(jìn)。精心設(shè)計(jì)運(yùn)用的光線有時(shí)則對節(jié)目中的主要人物、場景等起著一種特殊的藝術(shù)加工作用。例如,演員前額突出、顴骨高、眼窩深,優(yōu)點(diǎn)是眼睛大,在分析了這個(gè)主角的特點(diǎn)之后,光線的處理應(yīng)突出優(yōu)點(diǎn)、彌補(bǔ)不足。根據(jù)這位演員的優(yōu)點(diǎn),在布光(特別是在近景、特寫)時(shí),有意利用柔光,突出演員的大眼睛,給人們留下了很深的印象。相反,在處理高顴骨、深眼窩時(shí),適當(dāng)調(diào)整燈位,用微型燈始終平行地跟住這一部位,使眉骨的影子不落在顴骨上。照射白頭發(fā)的逆光盡量弱一些,不然會(huì)使白發(fā)反光失真,黃頭發(fā)次之,濃黑的長發(fā)則需要增加逆光的處理。電視燈光講究布光細(xì)膩,以塑造出一個(gè)明朗的電視畫面。

    現(xiàn)場舞臺(tái)戲劇表演對于人物的塑造具有強(qiáng)調(diào)、突出的作用,它具有很強(qiáng)的針對性,用點(diǎn)的性質(zhì)來突顯人物,增加人物戲份。例如越劇《寒情》,當(dāng)荊軻面對太子的逼迫時(shí),他怨憤地威脅太子,要太子為他的名劍開鋒,方愿去刺秦,但太子則怕萬一自己死了,而荊軻刺秦也沒成功,落得兩頭空,為了留得青山在,他把名劍轉(zhuǎn)交給了自己的心上人夏韻。夏韻明白荊軻的游俠性情,支持荊軻不以私情而引發(fā)哀鴻遍野的血腥戰(zhàn)爭,她力勸太子為保民安放棄刺秦大業(yè),太子狠心以自殺迫之。夏韻無奈,奪過名劍再勸荊軻不要赴秦。這場演出一開場只有一束白色的追光籠罩著荊軻,舞臺(tái)上是圈圈點(diǎn)點(diǎn)的光。荊軻在這平幽的意境中表現(xiàn)漠然,可有誰知道,他的心正似冬日冰凍的黃河,在無人可及的深處瘋狂地咆哮。接著,又一束追光將夏韻引入,霎時(shí),燈光搖曳變幻、交織。直至夏韻安坐,追光定住,舞臺(tái)燈光也不再“騷動(dòng)”。這紛亂的燈光不正是荊、夏二人紛亂心緒的內(nèi)心寫照嗎?荊軻天生無意指點(diǎn)江山卻被迫刺秦,可心中又割舍不下對夏韻的情感,夏韻不希望那個(gè)曾經(jīng)救過她,養(yǎng)她至今,甚至曾經(jīng)誤以為是自己心上人的太子丹去死,卻更舍不得真正的意中人身亡。一段看似冷靜、實(shí)為激烈的交談之后,兩束追光消失了。這是因?yàn)樘祜L(fēng)曠野的相識(shí)情緣使這一對真情人終于在生死關(guān)頭走到了一起,這時(shí)零散的光束一齊聚攏凝聚在這一對情人身上。從散到聚的燈光正是荊、夏二人情與愛的心路歷程的外化。在燈光的渲染下,這段含蓄的苦愛讓人們真正體味到了其中的澀澀之情,讓人體會(huì)到一種心酸感。

    5.2 塑造方式的“同”

    在燈光塑造方面,現(xiàn)場舞臺(tái)燈光和電視燈光的藝術(shù)創(chuàng)作都離不開面光、耳光、柱光、側(cè)光、逆光和頂光幾大類。雖然從前面的差別上看,電視的燈光效果比較柔和,現(xiàn)場舞臺(tái)燈光根據(jù)劇情反差有時(shí)比較強(qiáng)烈,但兩者在塑造方面都需要輔助光來描繪場景,塑造人物。

    現(xiàn)場舞臺(tái)燈光和電視燈光都要考慮人物造型光、環(huán)境光,而且還要做到全面,燈光要隨著劇情的變化而變化,從而營造真實(shí)而濃郁的環(huán)境氣氛,以烘托人物、傳達(dá)生活氣息,同時(shí),環(huán)境氣氛呼應(yīng)了觀眾心理。

    6 結(jié)語

    舞臺(tái)劇能豐富電視內(nèi)容,同樣也需借助電視媒介得到更好的發(fā)展。解決好現(xiàn)場舞臺(tái)燈光和電視燈光的相互協(xié)調(diào)關(guān)系,充分發(fā)揮電視的優(yōu)越性,定能為廣大電視觀眾帶來更美好的藝術(shù)享受。電視技術(shù)對拍攝用光的要求以及電視藝術(shù)題材、類別、形式的多樣性相結(jié)合,會(huì)產(chǎn)生電視燈光的多種布光方法,構(gòu)成了電視藝術(shù)獨(dú)有的畫面表現(xiàn)語言——燈光,它決定了電視畫面能否滿足電視觀眾的審美要求,能給予觀眾一種獨(dú)特的美學(xué)享受。筆者相信,只要我們能真正把握電視技術(shù)和電視藝術(shù)的內(nèi)部規(guī)律和美學(xué)特征,并不斷遵循這種規(guī)律去進(jìn)行燈光創(chuàng)作,吸取現(xiàn)場演出燈光的經(jīng)驗(yàn),電視藝術(shù)表現(xiàn)形式就能躍上一個(gè)新的臺(tái)階。

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