典藏珠寶　驚艷了時(shí)光

1.翡翠項(xiàng)鏈，1934年，卡地亞巴黎

在1933年紐約的盛大婚禮上，芭芭拉·赫頓佩戴著這條晶瑩純凈的翡翠項(xiàng)鏈Cartier Archives ? Cartier

2.戒指，1934年，卡地亞巴黎。金，長階梯形切割鉆石，面弧形切割和定制切割紅寶石，1顆重37.67克拉的凸圓形翡翠。來自芭芭拉·赫頓所提供的另一枚戒指

“藝術(shù)讓我們超越邊界”

話說典藏珠寶，對(duì)卡地亞典藏（Cartier Collection）還算是比鉸熟悉的。位于日內(nèi)瓦卡地亞典藏室戒備森嚴(yán)，所有參觀者不準(zhǔn)對(duì)外透露地址，就是怕心存覬覦之徒動(dòng)了歹念。這些年來，這些豐富的歷史遺產(chǎn)珍藏沒有鎖在保險(xiǎn)庫里不見天日，而是盡可能地向公眾展示。自1989年起，這些珍藏踏上了漫漫巡展之旅，開始在全球五大洲的知名博物館舉行大型展覽。2019年，卡地亞再次來到故宮博物館舉辦展覽——《有界之外：卡地亞·故宮博物院工藝與修復(fù)特展》，展覽集結(jié)了800余件藝術(shù)品，除了珠寶、鐘表，還涉及首飾匣、鼻煙壺、香煙盒、化妝包、香薰罐等生活用品。這些展品分別來自卡地亞、故宮博物院、紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館、澳大利亞國立美術(shù)館、卡塔爾博物館、瑞士拉夏德芳國際鐘表博物館等。借此機(jī)會(huì)，專訪了卡地亞全球首席執(zhí)行官思禮樂（Cynille Vigneron）先生，他表示：卡地亞非常注重典藏作品的回購、保存和修復(fù)工作，讓它們不會(huì)衰老，因此歷史的記憶也可以永遠(yuǎn)保留下去。

卡地亞全球首席執(zhí)行官

思禮樂Cyrille Vigneron

Q：《北京青年》周刊

A：思禮樂

Q 10年前，我參加過卡地亞在故宮舉辦的卡地亞珍寶藝術(shù)展，當(dāng)年海報(bào)上有一枚很大的卡地亞胸針，這次在展覽海報(bào)上沒看到任何卡地亞的典藏作品，為什么？

A 10年前是卡地亞在故宮第一次舉行此類展覽。當(dāng)時(shí)高級(jí)珠寶還不被人們所熟知，我們希望公眾能更多地了解卡地亞的高級(jí)珠寶，所以當(dāng)時(shí)我們?cè)诤?bào)設(shè)計(jì)上選擇了非常具有代表性的卡地亞珠寶的形象。10年后，人們對(duì)于卡地亞珠寶有了深入認(rèn)知。所以，此次展覽不僅僅為了展示卡地亞珠寶，而是與故宮合作舉辦展覽，主題別具深意，叫做“有界之外”。有界，分為空間界限、時(shí)間界限和文化界限。這三種邊界把人們分割開來，但是人們始終在各個(gè)領(lǐng)域跨越邊界來去探索，并且希望能夠從邊界的另一邊捕獲靈感。在時(shí)間方面，每個(gè)人時(shí)間都是有限的，但是得益于藝術(shù)、文化、歷史、藏品以及建筑的力量，我們能夠把古與今聯(lián)系在一起。在文化方面也是如此，每一種文化有不同的語言，但是藝術(shù)是人類共通的語言，能夠?qū)⑷祟惵?lián)系在一起，并且能夠讓我們超越邊界，因?yàn)檫@是我們內(nèi)心的語言。此次，我們?cè)俅卧谖玳T舉辦展覽。門，就代表了一個(gè)空間與另外一個(gè)空間的界限。我們能夠跨越午門、跨越邊界，自由地進(jìn)行交流。我們也希望大家能夠從本次的展覽中收獲靈感，跨越不同的界限。

Q參觀此次展覽后，你最喜歡哪件典藏作品？

A我最喜歡的展品是一條天然翡翠珠項(xiàng)鏈。這條項(xiàng)鏈我之前也在別的場所看過好幾次，總是戴在人形塑像上。這次展覽，我們將它放在半透明的托盤上，被襯托出別樣的魅力，色澤十分誘人。此外，該項(xiàng)鏈背后還有著一個(gè)動(dòng)人的故事。它的原料來自古代中國，在1934年的巴黎由卡地亞工匠精心打造，這條項(xiàng)鏈?zhǔn)前虐爬ず疹D的父親特地在卡地亞給她定制的結(jié)婚禮物。經(jīng)過歷史的洗禮，這條翡翠項(xiàng)鏈，于2014年被卡地亞典藏所回購珍藏，本次又拿到故宮作展覽，這真的是一段特別的旅程。

Q看來這條翡翠項(xiàng)鏈?zhǔn)侵形魑幕诤系牡浞?，那么，此次展覽如何反映出中西方在美學(xué)方面的交流，二者有何明顯的特征差異？

A一直以來，西方對(duì)于中國的文化、藝術(shù)非常感興趣。在文藝復(fù)興時(shí)期，通過絲綢之路，很多中國的藝術(shù)品，如絲綢、服飾、瓷器、漆器、家具等都流入了歐洲，深受歐洲人的喜愛。到了19世紀(jì)，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了一種文化風(fēng)潮，叫東方趣味，或具體說是中國風(fēng)、日本風(fēng)，就是將東方的藝術(shù)進(jìn)行再創(chuàng)造，但不是完全100%復(fù)制。比如，《圖蘭朵》《蝴蝶夫人》等戲劇就有強(qiáng)烈的東方印記?？ǖ貋啴?dāng)時(shí)就希望從中國元素中尋找創(chuàng)作的靈感，包括中國的顏色、主題等，比如龍有幾個(gè)爪子，眼睛是什么特點(diǎn)。其實(shí)，在龍的形象上，中國的龍和日本的龍也有區(qū)別。再就是顏色的運(yùn)用，什么樣的綠色、紅色才是最符合中國的顏色，還有方形、圓形等圖案的運(yùn)用。從這些顏色和元素中，他們找到了來自東方的靈感。細(xì)說中西審美差異的話，還可以說很多，我今天就先說到這里。

Q本次展覽中有很多卡地亞的典藏作品，需要保存和修復(fù)，卡地亞是如何傳承修復(fù)技藝的？

A大部分的技藝來自卡地亞修復(fù)工作坊的修復(fù)大師，他們?cè)诳ǖ貋喒ぷ髁撕芏嗄?，甚至有好幾個(gè)大師在卡地亞工作了四十幾年，就是傾其一生來完成珍寶的修復(fù)工作，他們的技藝因此得到了很好的傳承。我們和專業(yè)的學(xué)校也有合作，為我們?cè)丛床粩嗟剌斔土诵迈r的修復(fù)技師血液，在卡地亞的培養(yǎng)下成長為下一代的修復(fù)大師。此外，我們也引入了一些新的技術(shù)，包括3D技術(shù)等，這些新技術(shù)在現(xiàn)代珠寶行業(yè)也是不可或缺的?？偟膩碚f，一方面是古老技藝的傳承，另一方面是引入新的技術(shù)。

3.卷軸式冠冕，1910年，卡地亞巴黎。曾售予比利時(shí)伊麗莎白王后（1876-1965）

4.胸針，1920年，卡地亞巴黎。曾售予法國著名時(shí)裝設(shè)計(jì)師簡·帕昆（1869-1936）

5.火烈鳥胸針，1940年，卡地亞巴黎，為溫莎公爵特別訂制。鉑金，金，明亮式切割鉆石，凸圓形藍(lán)寶石，1顆黃水晶，定制切割祖母綠、藍(lán)寶石、紅寶石。

6.天堂鳥胸針，1948年，卡地亞巴黎

它們不僅是一枚珠寶背后蘊(yùn)藏一個(gè)時(shí)代的故事 周櫻

在很多高級(jí)珠寶品牌中都有典藏作品，畢竟這些品牌個(gè)個(gè)都?xì)v史悠久。典藏珠寶作品是精湛技藝與創(chuàng)意熱情的結(jié)晶，有的大膽?yīng)毺兀械淖鹳F古典……這些品牌的藝術(shù)品代表著珠寶界最高工藝水準(zhǔn)。近些年，珠寶品牌也舉辦各種回顧展，將自家的看家之寶拿出來，將最具各時(shí)期代表性的典藏級(jí)高級(jí)珠寶一一呈現(xiàn)，不僅會(huì)講述傳奇珠寶背后的故事，更是帶人們追溯高級(jí)珠寶設(shè)計(jì)與工藝最鼎盛的美好年代。

1.伊麗莎白·泰勒珍藏系列珠寶，這些作品被納入到寶格麗古董典藏系列

2.伊麗莎白·泰勒擁有許多彰顯寶格麗豐沛創(chuàng)意與藝術(shù)風(fēng)格的珠寶作品

經(jīng)典之作值得品牌回購

很多典藏作品，幾乎都是皇室或名人名流找各大高級(jí)珠寶品牌專門設(shè)計(jì)定制的作品，有些一直被它的主人收藏和傳承，有些因?yàn)槟承┰蛄髀涞绞袌錾?，中間輾轉(zhuǎn)流離，歷經(jīng)歲月變遷，主人可能都更換了好些個(gè)。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，重新回到最初制作它們的品牌手中，這一枚小小的珠寶身體內(nèi)蘊(yùn)藏了人世冷暖，便成了歷史的見證。這期篇幅有限，簡單講一些讓我印象深刻的各家珠寶品牌代表性典藏作品。提及回購珠寶，很多品牌都從拍賣市場上找回了不少經(jīng)典之作。伊麗莎白·泰勒私人珍藏的珠寶作品堪稱珠寶界的杰出之作，這位電影演員是寶格麗珠寶的忠實(shí)擁躉。2011年，佳士得舉辦了一場泰勒私人珍藏珠寶拍賣會(huì)，創(chuàng)下史上拍賣價(jià)值最高的珠寶拍賣紀(jì)錄。通過此次拍賣以及其他數(shù)次私人交易，寶格麗成功回購9件珠寶作品。如今，這些作品被納入到寶格麗古董典藏系列，印證了泰勒對(duì)寶格麗的摯愛之情以及她對(duì)珠寶的精準(zhǔn)鑒賞力。這段傳奇背后的故事更是感人，據(jù)悉，在羅馬拍攝電影《埃及艷后》時(shí)，泰勒對(duì)寶格麗的情感升華為%情緣。泰勒對(duì)寶格麗珠寶的喜愛之情亦隨著她與理查德-伯頓之間戀情的加深而變得愈加濃烈。這對(duì)璧人定情于電影拍攝現(xiàn)場，而綺麗華美的寶格麗珠寶進(jìn)一步加深了他們之間的感情。他們的戀情在經(jīng)過國際媒體大肆渲染后在當(dāng)時(shí)引起了軒然大波。羅馬拍攝期間，他們多次秘密造訪位于康多提大道的寶格麗精品店，把那里當(dāng)作逃離世俗喧擾的世外桃源。在此之前，泰勒已經(jīng)是寶格麗忠實(shí)客戶，而伯頓先生在了解到愛人對(duì)珠寶的癡愛之后，總是能抓住恰當(dāng)?shù)臋C(jī)會(huì)，挑選出精致的珠寶贈(zèng)予泰勒。

特別要說的是，泰勒這套私人珍藏珠寶系列包括一枚祖母綠訂婚戒指。她非常珍愛這枚戒指，在后來為防治艾滋病籌集資金決定將它拍賣時(shí)，泰勒還給未來的買家寫了一封信函，希望對(duì)方能夠“滿懷愛意地佩戴它”！

說實(shí)話，這兩年聽到不少這類感人的珠寶故事，但是最喜歡的一堂講座卻是文森-梅蘭先生的《珠寶與傳奇》主題講座。文森-梅蘭先生從事珠寶與歷史主題寫作長達(dá)25年時(shí)間，他曾出版《寶詩龍：機(jī)密檔案（Boucheron：The Secret Archives）》《王后御用珠寶世家——麥蘭瑞（Mellerio：Jewellers to the Queens）》以及《梵克雅寶：珍寶與傳奇（Van CIeef & Arpels：Treasures and Legends）》等多本珠寶著作。在他的講座中提到梵克雅寶的一枚紅寶石牡丹胸針（Peonv胸針），這款作品原為埃及法伊莎（Faiza）公主殿下所珍藏，它鑲嵌有長方形切割鉆石、圓形鉆石以及640顆運(yùn)用隱密式鑲嵌工藝的方形緬甸紅寶石。隱密式鑲嵌工藝大家很熟知，是梵克雅寶原創(chuàng)標(biāo)志性工藝，于1933年獲得專利。誰能想到，這件臻品最初的設(shè)計(jì)是一對(duì)牡丹花胸針，1971年11月18日，兩朵牡丹中的一朵在佳士得位于日內(nèi)瓦的拍賣行售出，但之后的下落沒人知道。另一枚于1985年11月14日流入市場，萬幸的是，它被梵克雅寶成功回購，如今我們才有機(jī)會(huì)在展覽上再見到這件作品，至于另外一朵牡丹花，就不知道哪天才能被它的主人放出來了。

它們體現(xiàn)藝術(shù)風(fēng)潮演變

其實(shí)，在2018年的“When EIegance Meets Art雅藝之美”展覽中，逾360件來自世家典藏及私人藏家的藝術(shù)臻品講述了不同歷史故事，能夠看出珠寶以及時(shí)裝配飾是梵克雅寶風(fēng)格演化歷程的最佳見證。作為梵克雅寶最負(fù)盛名的經(jīng)典設(shè)計(jì)之一，Zip項(xiàng)鏈背后的故事始于1938年。據(jù)傳，溫莎公爵夫人曾建議梵克雅寶時(shí)任藝術(shù)總監(jiān)芮妮·皮森特以拉鏈為原型創(chuàng)作一款珠寶，首款Zip項(xiàng)鏈于1950年橫空出世。鉆石嵌于鉑金之上，與白K金共同鑄就項(xiàng)鏈的雅致風(fēng)韻，可調(diào)節(jié)設(shè)計(jì)則賦予項(xiàng)鏈兩種截然不同的佩戴方式拉開時(shí)可作為華麗項(xiàng)鏈佩戴，而合攏后則可化作精美手鐲。

3.Zip項(xiàng)鏈，1951年，黃K金、鉑金、鉆石、梵克雅寶典藏

4.Peony胸針，1937年，黃K金、鉑金、鉆石、隱密式鑲嵌、隱密式鑲嵌紅寶石，梵克雅寶典藏

5.CHAUMET古董作品：“麥穗”冠冕

6.18K黃金和鉑金鑲嵌黃鉆、白鉆、祖母綠和坦桑石胸針，來自蒂芙尼古董珍藏庫

7.18K黃金和鉑金鑲嵌鉆石、坦桑石、海藍(lán)寶石、綠色碧璽、紅色碧璽、橙色碧璽、橄欖石、橘粉色托帕石及粉色托帕石項(xiàng)鏈，來自蒂芙尼古董珍藏庫

8.瑪麗·露易絲皇后哥特風(fēng)格腰帶，CHAUMET制作

9.海瑞溫斯頓希望之鉆

之后，這—經(jīng)典項(xiàng)鏈便不斷以各種形式面世，尺寸或長或短，拉頭設(shè)計(jì)亦呈現(xiàn)四種截然不同的風(fēng)格。還有Mystere Ⅳ項(xiàng)鏈，1956年，法國飛機(jī)制造商達(dá)索公司將這款項(xiàng)鏈送給法國第一位女性試飛員杰奎琳·奧里奧爾（Jacqueline Auriol）。這件臻品由黃K金打造，并鑲嵌鉆石。梵克雅寶以編織工藝為靈感源泉，創(chuàng)造出輕盈靈動(dòng)的網(wǎng)格設(shè)計(jì)。鉆石由大至小排列，仿佛飛機(jī)在天際劃出鉆石般璀璨的軌跡，再現(xiàn)了她駕駛Mystere Ⅳ飛機(jī)的傳奇航程。

CHAUMET擁有近兩個(gè)半世紀(jì)的悠久歷史，同樣承載著深厚的歷史底蘊(yùn)，見證著藝術(shù)品的誕生與潮流變遷。CHAUMET的歷史不僅僅是一段珠寶發(fā)展的歷史，更是一段18世紀(jì)以來藝術(shù)風(fēng)潮演變的歷史：古典主義、自然主義、浪漫主義、裝飾藝術(shù)、簡約主義、超現(xiàn)實(shí)主義等……每個(gè)歷史時(shí)期藝術(shù)風(fēng)潮背后都有著各地的文化和故事。約瑟芬皇后孔雀石浮雕寶石全套首飾、浩博杯，就體現(xiàn)希臘文化對(duì)CHAUMET的影響?，旣愐宦兑捉z皇后哥特風(fēng)格腰帶、瑪麗一露易絲皇后微砌馬賽克日間全套首飾，則體現(xiàn)了羅馬文化對(duì)CHAUMET的影響。中國風(fēng)格珍藏匣、中國靈感折扇，體現(xiàn)中國文化對(duì)CHAUMET的影響。“舞姬”長項(xiàng)鏈、“孔雀翎”藍(lán)寶石可轉(zhuǎn)換胸針，體現(xiàn)印度文化對(duì)CHAUMET的影響?！坝晟窦胬咨瘛比毡撅L(fēng)格胸針，體現(xiàn)日本文化對(duì)CHAUMET的影響。此外，作為唯一一個(gè)以冠冕為品牌標(biāo)志的高級(jí)珠寶品牌，CHAUMET至今已創(chuàng)作了超過3500多款的冠冕珍品，并且在不同歷史時(shí)期不斷隨著當(dāng)時(shí)的人文背景引領(lǐng)著這個(gè)領(lǐng)域的新貌，使得冠冕如今不再只是皇室貴族的專屬，而成為品位人士的風(fēng)格利器。

傳奇大寶石極其珍貴

除了上述體現(xiàn)風(fēng)格藝術(shù)的珠寶值得典藏外，一般來說，鑲嵌大顆稀有寶石的作品也是最令人關(guān)注的。海瑞·溫斯頓先生的事業(yè)歷經(jīng)多次大膽的創(chuàng)舉，至今仍為世人所津津樂道的珍稀傳奇鉆石及寶石的故事而聞名。海瑞·溫斯頓的“希望之鉆”就不得不提了，它重達(dá)45.52克拉，泛著深邃的湛藍(lán)色彩，是大自然鬼斧神工的珍稀杰作，而讓這顆巨鉆聞名于世的不只是其珍貴的價(jià)值，更是背后流傳的非凡歷史。這顆傳奇之鉆關(guān)于詛咒與厄運(yùn)的神秘故事可以追溯到17世紀(jì)?！跋Ｍ@”流傳數(shù)百年的古老故事其實(shí)起源于印度的戈?duì)柨颠_(dá)礦藏（Golconda mines）——一個(gè)如今已經(jīng)枯竭，但被認(rèn)為是世界上許多天然罕見名鉆誕生地的礦區(qū)。1958年，海瑞·溫斯頓先生將“希望之鉆”作為獻(xiàn)給美國人民的禮物，捐贈(zèng)給美國華盛頓特區(qū)的史密森博物館，如今依舊陳列于其中專門開辟的海瑞溫斯頓藝?yán)取?/p>

而蒂芙尼在彩色寶石方面很是擅長，自19世紀(jì)開始，蒂芙尼便以善于發(fā)掘新品種寶石和將數(shù)十種奇異寶石引入寶石世界而聞名，其中，紫鋰輝石、摩根石、坦桑石和沙弗萊石，這四大臻彩寶石更是以“蒂芙尼傳奇寶石”之稱聞名于世。

1968年，蒂芙尼設(shè)計(jì)師唐納德-克拉夫林設(shè)計(jì)了一系列以坦桑寶石為特色的珠寶作品，標(biāo)志著坦桑石步入珠寶世界。這款由鉆石、祖母綠和一顆重約47.85克拉的坦桑石組合制作而成花朵造型胸針，首次向世人展現(xiàn)了坦桑石這種彩色寶石的魅力，坦桑石令人迷醉的藍(lán)色色調(diào)，如海洋般變幻無窮，似夜空般深邃沉迷。在坦桑石的襯托下，這枚胸針宛若盛開的花朵，灼灼其華，栩栩如生。此外，自20世紀(jì)起，祖母綠開始出現(xiàn)在蒂芙尼珠寶作品中。從棱角分明的幾何造型到大膽創(chuàng)新的夸張?jiān)O(shè)計(jì);從自然的花卉形態(tài)到別具一格的裝飾藝術(shù)風(fēng)格，或優(yōu)雅別致，或高貴迷人，祖母綠與璀璨寶石營造出令人驚艷的效果。此外，在蒂芙尼古董珍藏庫中，蒙大拿藍(lán)寶石、紅寶石、碧璽、祖母綠和彩色鉆石，同樣大放異彩。