跟隨戲劇家曲潤(rùn)?？磻?/h1>

2019-07-20 07:41:45曹娟

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關(guān)鍵詞：山西戲曲

曹 娟

曲潤(rùn)海先生在中國(guó)藝術(shù)研究院擔(dān)任過常務(wù)副院長(zhǎng)、黨委書記，我當(dāng)時(shí)對(duì)他并不熟悉。他的辦公室離我所在的戲曲史陳列室很遠(yuǎn)。記得初次見面是跟著陳列室主任包澄潔老師去院長(zhǎng)辦公室辦事，很小的房間里擺滿了圖書，感覺曲潤(rùn)海副院長(zhǎng)沒有領(lǐng)導(dǎo)的架子，是一位溫暖親切的長(zhǎng)者。

我和曲先生熟識(shí)起來是在他退休之后。2007年中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)珍稀劇種展演時(shí)，有山西專場(chǎng)，曲先生約我多拍一些照片。那天的演出特別精彩。之后的十多年，我跟著曲潤(rùn)海先生看了不少好戲，才知道他不僅是戲曲研究的大家，自己還親自創(chuàng)作編寫劇本，聽他講新編古代戲的創(chuàng)作，講地方戲的傳承保護(hù)創(chuàng)新，更是受益匪淺。

至今在微信朋友圈里常常看到，許多文藝界名流大腕，特別是由他扶持的戲曲精英，談到曲潤(rùn)海先生都特別尊重，由衷地愛戴他。他們和我一樣，感覺認(rèn)識(shí)曲先生是一種幸運(yùn)，跟隨曲老看戲，聽他聊文學(xué)，聊劇本，真是一種享受；在平時(shí)遇到難處他會(huì)真誠(chéng)地伸出援手，指點(diǎn)你的道路。

2006年，國(guó)家博物館舉辦首屆非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展覽，我負(fù)責(zé)拍照，得到曲先生的指教。那幾年數(shù)碼技術(shù)突飛猛進(jìn)，幸好我在清華美院電腦美術(shù)培訓(xùn)班學(xué)過半年，憑著原有的美術(shù)基礎(chǔ)，投入到攝影行業(yè)中，參與了多年的攝影工作。但還是不忘初心，對(duì)戲曲舞臺(tái)美術(shù)專業(yè)情有獨(dú)鐘，積累了大量戲曲舞臺(tái)美術(shù)的資料照片，同時(shí)承擔(dān)著多個(gè)與戲曲相關(guān)的國(guó)家項(xiàng)目，這些年見證了戲曲百花園的繁榮與發(fā)展。

在當(dāng)代戲曲研究領(lǐng)域，諸多專家學(xué)者辛勤耕耘，取得豐碩成果。在國(guó)家和地方政策扶持下，地方戲曲交流展演成績(jī)突出，加強(qiáng)了劇種的傳承與保護(hù)，更加重視社會(huì)效益，地方戲曲走向良性發(fā)展的道路，煥發(fā)出勃勃的生機(jī)。這些都得益于老一輩專家學(xué)者的理論支持，這其中就有曲潤(rùn)海先生的諸多貢獻(xiàn)。我看過他編劇的北路梆子《云水松柏續(xù)范亭》和《寧武關(guān)》，電視上常演的黃梅戲《富貴圖》也是由他編劇。2017年8月中旬，我應(yīng)邀去山西參加紀(jì)念晉劇《富貴圖》演出突破2000場(chǎng)系列活動(dòng)，各路精英對(duì)曲潤(rùn)海先生的戲劇成就由衷地贊嘆，深感震撼！

《富貴圖》演出2000場(chǎng)折射的“富貴圖現(xiàn)象”

紀(jì)念晉劇《富貴圖》演出2000場(chǎng)活動(dòng)，并沒有局限于晉劇，還邀請(qǐng)了多個(gè)劇種演出《富貴圖》的演員、導(dǎo)演前來參加，是各路精英的盛會(huì)。研討會(huì)上，與會(huì)者充分肯定此劇在改編創(chuàng)作上所取得的成就。大家認(rèn)為，《富貴圖》的演出一個(gè)晉劇院就超過2000場(chǎng)，這本身就是戲劇創(chuàng)新的巨大成果?！扒墒┟钍?，花開更光鮮”，中國(guó)戲曲學(xué)院原院長(zhǎng)周育德、山西省文化廳原副廳長(zhǎng)郭士星等人表示：《富貴圖》盛演2000場(chǎng)的成就與曲潤(rùn)海先生個(gè)人對(duì)戲曲的探索和貢獻(xiàn)緊密相連。劇作家曲潤(rùn)海賦予《富貴圖》新的生命，改編保留了原戲的精華并進(jìn)行了升華，成為有生命力的新戲，反映了人民對(duì)于美好生活的向往和追求，因其人民性和傳奇性廣受歡迎；《富貴圖》改編本充分張揚(yáng)了美學(xué)精神，為導(dǎo)演、表演等創(chuàng)作“留白”，為二度創(chuàng)作提供了極大的空間。在《富貴圖》排練演出中，王曉平、張智等演員已成為晉劇界的中堅(jiān)力量，并有后續(xù)人才不斷被培養(yǎng)出來。

上海戲曲學(xué)院教授、京劇《富貴圖》導(dǎo)演宋捷認(rèn)為：“我們應(yīng)當(dāng)把《富貴圖》演出2000場(chǎng)稱作一個(gè)現(xiàn)象，叫‘《富貴圖》現(xiàn)象’或‘曲潤(rùn)?，F(xiàn)象’。該劇進(jìn)一步引起戲曲界重視傳統(tǒng)劇目的整理改編，因?yàn)檫@是一件費(fèi)力的工作。演新戲是創(chuàng)新，演老戲也是創(chuàng)新，老戲新編若能做到傳承和創(chuàng)新有機(jī)結(jié)合，當(dāng)是一舉多得?！?/p>

文化部政策法規(guī)司原司長(zhǎng)康式昭表示，《富貴圖》現(xiàn)在取得的成就，說明它已經(jīng)登上了舞臺(tái)藝術(shù)的最高境界——保留。一部戲演出2000場(chǎng)，說明它已保留在觀眾的心目中，保留在戲曲發(fā)展的史冊(cè)上。

呂育忠、賡續(xù)華、龔和德等戲曲界名流高度評(píng)價(jià)曲潤(rùn)海的史家眼光與藝術(shù)才華，曲潤(rùn)海矢志不渝地為我國(guó)的戲曲事業(yè)操心，有骨氣、有柔情、有道義、有擔(dān)當(dāng)，是有作為的文化官員，是改革開放時(shí)代的戲劇大家。中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)萬素說，該劇情感濃艷，情趣盎然，接地氣，開新風(fēng)。山西省晉劇院院長(zhǎng)梁軍回憶，曲潤(rùn)海在山西省文化廳當(dāng)廳長(zhǎng)時(shí)，就是專家型領(lǐng)導(dǎo)，有“梆子廳長(zhǎng)”美譽(yù)，到排練場(chǎng)可以和演員、編劇、導(dǎo)演研討臺(tái)詞、音樂，對(duì)人物塑造提出內(nèi)行的建議。中國(guó)劇協(xié)原分黨組副書記王蘊(yùn)明認(rèn)為，曲潤(rùn)海人如其文，在為人、為藝兩個(gè)層面做出了貢獻(xiàn)。

文化部原副部長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院原院長(zhǎng)王文章認(rèn)為，《富貴圖》是當(dāng)代傳統(tǒng)戲整理改編的經(jīng)典，為傳統(tǒng)戲曲劇目改編提供很多借鑒。第一，雅俗共賞，既符合戲曲歷史發(fā)展的背景也符合當(dāng)代觀眾的要求；第二，能夠打動(dòng)觀眾的是主人公追求真摯愛情的美好情感；第三，充分發(fā)揮了戲曲綜合藝術(shù)的特點(diǎn)，表現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的形式美；第四，充分體現(xiàn)了以表演藝術(shù)為中心的藝術(shù)語匯。傳統(tǒng)是不斷積累的，戲曲要在傳承中創(chuàng)新發(fā)展?！陡毁F圖》在傳統(tǒng)戲的整理改編方面具有極大的啟發(fā)意義。

不久前看了微信群中龔晉文、陳素萍發(fā)表的《晉劇〈富貴圖〉何以久演常新》和曲潤(rùn)海寫的《編后的交代》，得知晉劇《富貴圖》誕生時(shí)間很早，1988年由曲潤(rùn)海執(zhí)筆改編的《富貴圖》，不僅晉劇許多劇團(tuán)在演，山西省內(nèi)的蒲劇、北路梆子，省外的黃梅戲、京劇、昆劇、豫劇、祁劇、桂劇也演出了，黃梅戲幾乎每月在央視戲曲頻道播放。晉劇院青年團(tuán)演出的《富貴圖》獲得了第四屆“文華獎(jiǎng)”，主演王曉平、導(dǎo)演溫明軒、音樂唱腔設(shè)計(jì)劉和仁、劉和耀，都獲得單項(xiàng)文華獎(jiǎng)，曲潤(rùn)海獲得“文華劇作獎(jiǎng)”。《富貴圖》足跡走遍北京、天津、上海、陜西、四川、云南、湖南、內(nèi)蒙古……參加過不少全國(guó)性的大型藝術(shù)活動(dòng)。《富貴圖》還與《打金枝》一起收入中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)編選出版的“五十年百種曲”匯典?！陡毁F圖》成為廣大戲曲觀眾和電視觀眾最為喜愛的一顆舞臺(tái)明珠。

曲潤(rùn)海為此次紀(jì)念活動(dòng)特意編寫了《富貴圖的幾個(gè)版本》的劇本匯集。書中共收入七個(gè)版本：古本《小富貴圖》即《雙蓮配》、王秀蘭演出本《少華山》、蒲劇、晉劇、黃梅戲、昆劇、京劇演出本。長(zhǎng)篇序言請(qǐng)戲曲學(xué)問家趙尚文先生撰寫。曲老此舉意在強(qiáng)調(diào)劇目發(fā)展“三并舉”方針中“傳統(tǒng)戲改編”的重要性，特別是提醒《富貴圖》的演出者尊重原創(chuàng)，維護(hù)原創(chuàng)者的署名權(quán)和修改權(quán)，也為了給移植《富貴圖》的劇團(tuán)尋找劇本提供方便。

跟曲老看戲，讓我印象最深的是，他對(duì)地方劇團(tuán)的生存狀況如數(shù)家珍，甚至連一年演出多少場(chǎng)都清清楚楚。他說：“劇團(tuán)的增減，顯示著戲曲的興衰。演出是劇團(tuán)生存的根本，也是改革成敗的標(biāo)志?！?/p>

北路梆子《云水松柏續(xù)范亭》感人至深

我看過曲潤(rùn)海編劇的北路梆子《云水松柏續(xù)范亭》，印象特別深刻，連外行也為之叫好。那是一個(gè)夏季的下午，我頂著驕陽(yáng)趕到劇場(chǎng)。旁邊一位觀眾，本來是因?yàn)樘焯珶?，進(jìn)劇場(chǎng)找清涼，結(jié)果從頭看到尾，不停地發(fā)出感嘆：“太感動(dòng)了！太感動(dòng)了！”他扭頭問我：“這是什么劇種？真是太棒了！”一位從未看過北路梆子的人，能夠從頭看到尾，足以說明這部戲的魅力。

《云水松柏續(xù)范亭》是寫抗戰(zhàn)將領(lǐng)續(xù)范亭的故事。續(xù)范亭早年參加孫中山領(lǐng)導(dǎo)的同盟會(huì)，辛亥革命中任革命軍山西遠(yuǎn)征隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，率一個(gè)營(yíng)奔襲500里攻入大同，抵御清軍堅(jiān)守40天。后組織西北護(hù)國(guó)軍，討伐袁世凱?！熬拧ひ话恕笔伦兒?，積極呼吁抗戰(zhàn)，1935年在中山陵前留下《敦促抗日絕命書》，憤然剖腹明志，震驚中外。幸被搶救后，與共產(chǎn)黨人合作創(chuàng)建山西新軍，與八路軍并肩抗日，開辟晉西北根據(jù)地。1947年9月，續(xù)范亭病逝于山西臨縣，中共中央追認(rèn)他為中國(guó)共產(chǎn)黨黨員，毛澤東親題挽聯(lián)：“為民族解放，為階級(jí)翻身，事業(yè)垂成，公胡遽死；有云水襟懷，有松柏氣節(jié)，典型頓失，人盡含悲?！睘榧o(jì)念續(xù)范亭，1946年在山西原平成立了范亭中學(xué)，曲潤(rùn)海就在這所中學(xué)讀書，從小聆聽續(xù)范亭的故事。他寫的劇本飽含深情，感人至深。

在小城市看高水平的北路梆子《寧武關(guān)》

2016年6月1日，去山西忻州看了曲潤(rùn)海編劇的《寧武關(guān)》。演出當(dāng)晚全場(chǎng)爆滿，觀眾熱情高漲，氣氛熱烈?！皩幬潢P(guān)大戰(zhàn)”是歷史上一次著名戰(zhàn)役，發(fā)生在山西寧武縣。北路梆子新編歷史劇《寧武關(guān)》，又名《別母亂箭》《一門忠烈》，是《鐵冠圖》傳奇中的一折。以明末農(nóng)民起義軍領(lǐng)袖李自成與山西總兵周遇吉在寧武關(guān)大戰(zhàn)為題材，客觀地反映了寧武關(guān)大戰(zhàn)的史實(shí)。周遇吉失守代州，主動(dòng)退守雁門關(guān)，突圍回寧武關(guān)探母，其母責(zé)令其出戰(zhàn)。于是，周遇吉?jiǎng)e母出戰(zhàn)，被闖王部將亂箭射傷，自刎成仁。

這出戲很見演員的功力，唱念做打，基本功扎實(shí)。我原來以為只有大城市才會(huì)看到高水平的演出，沒想到這座小城藏著這樣的大演員。

我多次聽曲老講到“新編古代戲”的提法問題，他認(rèn)為“新編歷史劇”的提法不夠科學(xué)。很多古代故事劇并不是正史上真有的，有的只是民間傳說。新編古代戲的作用在于古為今用。古代劇不是歷史書，但新編古代戲又不能違背歷史真實(shí)。一個(gè)歷史上真實(shí)的人物，往往不如一個(gè)虛構(gòu)的人物生動(dòng)。傅山是山西歷史人物，但《傅山進(jìn)京》卻虛構(gòu)了“依發(fā)辯癥”“古廟論字”，出奇得讓人難以忘懷。

山西歷史悠久，是全國(guó)的戲曲大省，直到今天，我們?nèi)阅茴I(lǐng)略到異彩紛呈的戲曲文物遺存和經(jīng)久不衰的戲曲藝術(shù)傳承。山西歷代劇作家輩出，戲曲舞臺(tái)遍布村鎮(zhèn)，戲曲文物豐富多彩，有著“中國(guó)戲曲藝術(shù)故鄉(xiāng)”的美譽(yù)。

十多年來，跟著曲老看過的戲還有《走西口》《梅蘭芳》《山村母親》《知音》《劉胡蘭》等等，回頭再看已成經(jīng)典。劇目常演常新，一個(gè)劇種的繁榮興旺，離不開具有深厚藝術(shù)功力、卓越創(chuàng)造才能以及在觀眾中享有崇高威望的藝術(shù)家的貢獻(xiàn)。

回顧隨曲潤(rùn)海先生觀劇的情景，仿佛就在昨天。如今，無論在大劇場(chǎng)還是在山西鄉(xiāng)間廣場(chǎng)，仍然能夠看到曲老看戲的身影。80多歲高齡還活躍在第一線，為戲曲這個(gè)民族藝術(shù)的未來加油助力，行走奔忙，令人敬仰！

鏈接：曲潤(rùn)海，山西定襄人，1936年10月生。1962年畢業(yè)于北京大學(xué)中文系，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼專家。曾任山西省文化廳廳長(zhǎng)、黨組書記，文化部黨組成員、藝術(shù)局局長(zhǎng)，中國(guó)藝術(shù)研究院常務(wù)副院長(zhǎng)、黨委書記。兼任文化部文華獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)副主任、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)書記處書記、中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)顧問等。

出版著作有：文學(xué)評(píng)論集《山藥蛋派作家作品論》《思考·探索·前進(jìn)》，戲曲劇本集《晉風(fēng)戲稿》《旅燕戲稿》《傳統(tǒng)戲改編劇本集》《〈富貴圖〉的幾個(gè)版本》，戲劇論文集《論綜合治理振興山西戲曲》《論表演藝術(shù)的改革與建設(shè)》《沙灘戲語》《王府學(xué)步》《前海會(huì)心學(xué)步淺痕》，詩(shī)集《劇壇雜詠》，散文記事集《從窯溝到文源巷》，主編《中國(guó)文化藝術(shù)叢書》（十卷集）等。創(chuàng)作、改編的戲曲《崔秀英》《桐葉記》《富貴圖》《劉胡蘭》（合作）獲我國(guó)戲劇最高獎(jiǎng)文華獎(jiǎng)，并獲文華劇作獎(jiǎng)。《日月圖》獲中國(guó)藝術(shù)節(jié)獎(jiǎng)，《金谷園》獲中國(guó)京劇節(jié)劇目獎(jiǎng)，《蝴蝶杯》獲中國(guó)戲劇節(jié)劇目獎(jiǎng)?！对扑砂乩m(xù)范亭》是山西省2015年度十大重點(diǎn)劇目之一?！秾幬潢P(guān)》是國(guó)家藝術(shù)基金資助劇目。

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