仲夏夜之夢(mèng)

朱凡

日本有荒木經(jīng)惟，他的攝影影響了一代人?；蛟S，我們熟悉蜷川實(shí)花鏡頭下的花與魚(yú)，那么在怪老頭鏡頭下的花，又是什么樣子？展覽以“花幽”為題，記錄了荒木經(jīng)惟從1990年至2019年所拍攝、創(chuàng)作的以“花”為主題的攝影作品，是他迄今為止在全球舉辦的最大規(guī)模以“花”為主題的攝影展。展品中包括荒木經(jīng)惟各時(shí)期的出版物展示，以及按照“花人生”、“花曲”、“千禧之花”、“花興”、“色情花”、“花小說(shuō)”、“花靈”、“POLART”單元展示的攝影作品，還有為本次展覽專門(mén)創(chuàng)作的作品“繪卷.花幽”等系列。

李文光：科幻小說(shuō)

地點(diǎn)：北京蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心

時(shí)間：展期至6月5日

在二維平面上，寫(xiě)一篇科幻小說(shuō)。基于偽科學(xué)、潛意識(shí)這一領(lǐng)域，藝術(shù)家李文光對(duì)于“謬論——科幻小說(shuō)”這個(gè)系列進(jìn)行了持續(xù)探究。繪畫(huà)作品的基本元素與藝術(shù)家所編造的“科幻小說(shuō)”這一敘事之間，延伸出多重空間向度。李文光帶有個(gè)人特征的對(duì)于水性筆重復(fù)性線條的使用，也貫穿其中。

宮島達(dá)男：如來(lái)

地點(diǎn)：上海民生現(xiàn)代美術(shù)館

時(shí)間：展期至8月18日

那個(gè)曾經(jīng)為上海記錄數(shù)字跳動(dòng)的日本藝術(shù)家（TatsuoMiyajima）再次來(lái)到上海，以“如來(lái)”為題舉辦其迄今為止最大規(guī)模的個(gè)展。展覽梳理了藝術(shù)家三十年以來(lái)的創(chuàng)作，展出了自1988年以來(lái)每個(gè)階段代表性的LED裝置作品以及行為作品，同時(shí)呈獻(xiàn)藝術(shù)家為本次展覽特別制作的巨型LED裝置“時(shí)間瀑布”，以及行為作品“時(shí)間皮膚”。這也是上海民生現(xiàn)代美術(shù)館遷址至靜安·新業(yè)坊后的開(kāi)幕展。

卡塔琳娜·格羅斯：呢喃的泥土

地點(diǎn)：廣州chi K11藝術(shù)空間

時(shí)間：展期至6月2日

被色彩包裹，如入腹地?？ㄋ漳?格羅斯以噴槍為主要繪畫(huà)工具，她使顏料的施用不再被束縛于畫(huà)家身體和西方架上傳統(tǒng)。她的作品既非表現(xiàn)主義，亦非象征主義，而是以極具顛覆性的方式，存在于與物質(zhì)、物體和建筑的即時(shí)接觸之中。有限的身體通過(guò)噴槍將色彩延展至更為自由的狀態(tài)，明艷醒目的工業(yè)顏料與材料、作品的巨大尺幅沖擊著人的所有感官。

魏立剛：萬(wàn)物

地點(diǎn)：成都知·美術(shù)館

時(shí)間：展期至8月18日

當(dāng)書(shū)法不再是一種必要的書(shū)寫(xiě)手段，當(dāng)重新解讀漢字背后的文字符咒與寓意，魏立剛以字為字，以漢字作為主要的創(chuàng)作圖像，他從書(shū)法與漢字出發(fā)，將對(duì)于過(guò)往演變的中國(guó)書(shū)法的鍛造線條與歷史相對(duì)應(yīng)，指向古代各朝的審美差異，漢字不再是一個(gè)簡(jiǎn)單的物理輪廓與質(zhì)地。