“少年英雄”撐得起新武俠劇嗎

本報(bào)特約記者 陳文

一部《陳情令》，令沉寂許久的國(guó)產(chǎn)武俠劇“場(chǎng)子”又熱了起來(lái)。從低調(diào)上線、開(kāi)播時(shí)豆瓣未達(dá)及格線，到最新評(píng)分上漲到6.6分，隨著劇情深入，該劇不僅吸引原著粉絲和武俠劇觀眾，更開(kāi)始突破“次元壁”——?jiǎng)≈姓磁山巧奸_(kāi)始擁有表情包，兩位主演肖戰(zhàn)、王一博成為“親媽粉”的心頭最愛(ài)。在此之前，武俠劇一度趨冷：“武俠”制作周期長(zhǎng)，成本相對(duì)較高，市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)高于其他題材；另一方面，時(shí)代審美已發(fā)生變化，傳統(tǒng)武俠這個(gè)內(nèi)核有點(diǎn)不為年輕人所接受。不過(guò)進(jìn)入2019年，市場(chǎng)開(kāi)始逐步解凍：蔣家駿執(zhí)導(dǎo)的《倚天屠龍記》、秦俊杰主演的《聽(tīng)雪樓》開(kāi)始喚醒市場(chǎng)和觀眾對(duì)于武俠劇的記憶，而《陳情令》的一陣古風(fēng)似乎重新將市場(chǎng)吹回到武俠劇的好時(shí)代。

“文化風(fēng)骨”取代“三大毒瘤”

《陳情令》以魏無(wú)羨、藍(lán)忘機(jī)等一群少年志士的求學(xué)游獵經(jīng)歷為主線，串起五大家族間的紛爭(zhēng)和三代人的恩怨糾葛。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將劇集內(nèi)核定為“風(fēng)雅”，并將“魏晉風(fēng)骨”作為視覺(jué)表達(dá)的主要方向。該劇播出后，首先登上熱搜的并不是主演，而是“陳情令服化道”，網(wǎng)民的評(píng)論包括“服化道良心！”“挺有武俠范兒”。

但并非所有武俠視覺(jué)改造都能取得成功。此前針對(duì)新版《倚天屠龍記》，有網(wǎng)友精辟地總結(jié)出“三大毒瘤”：濫用慢鏡頭、萬(wàn)花筒調(diào)色和海上漂流幾天幾夜都絲毫無(wú)損的漂亮妝容。有評(píng)論認(rèn)為，這些新武俠劇的視覺(jué)風(fēng)格某種意義上是“于正系”金庸武俠劇的延續(xù)。2013年版《笑傲江湖》取得收視成功后，“于正美學(xué)”的大紅大紫高飽和度配色和慢鏡頭拍攝開(kāi)始被業(yè)界吸收，盡管當(dāng)時(shí)就被批評(píng)缺少畫(huà)面質(zhì)感、人物造型缺少俠氣，但在熱門劇集助推下，這種風(fēng)格一度成為風(fēng)潮。

與這套視覺(jué)審美一同進(jìn)入武俠劇體系的，還包括劇中角色不論正反派，男女老少統(tǒng)一擁有韓式大平眉，以及打架不脫妝。在《陳情令》中，這些問(wèn)題得到很大程度的克制。

新人挑大梁，俠氣安在否

今年武俠劇另一個(gè)特點(diǎn)，是新一代演員成為核心主演。

過(guò)往武俠劇雖然也是年輕人當(dāng)?shù)溃餮萜骄挲g至少在30歲以上，而新一波武俠劇開(kāi)始大量采用年輕演員尤其是還不太出名的新人擔(dān)綱主演。在《陳情令》中，肖戰(zhàn)和王一博飾演白衣飄飄的少年俠客，二人都立志創(chuàng)建一個(gè)與世家不同、不以血緣門第為根本的江湖。在《聽(tīng)雪樓》中，同樣是新一代演員秦俊杰和《將夜》中給觀眾留下印象的袁冰妍挑大梁，這些演員平均年齡不到25歲。

武俠劇主演年輕化，首先是迎合年輕觀眾喜歡看新鮮面孔的趨勢(shì)。為此，制作公司開(kāi)始采取年輕演員挑大梁加上老戲骨和中生代演員擔(dān)任重要配角提高質(zhì)感的演員組合。另一個(gè)原因是，新一代演員性價(jià)比可觀。因?yàn)樯喜蝗S金檔，武俠劇的售價(jià)不再位于國(guó)產(chǎn)類型劇頂級(jí)，因此近些年的武俠劇普遍以非頂級(jí)流量的年輕演員為主打。這種以小搏大的方式一旦成功，不僅對(duì)劇集有利，還能順勢(shì)捧紅新人。

但也有人提出質(zhì)疑：這些新人并非個(gè)個(gè)有精湛演技，而武俠劇除了追求令觀眾視覺(jué)刺激的“武”，還有一個(gè)重點(diǎn)就是“俠”。新一代演員能演出“路見(jiàn)不平一聲吼”的俠氣和“俠之大者，為國(guó)為民”的豪氣嗎？以新版《笑傲江湖》為例，該劇一處情節(jié)是林家蒙難，令狐沖奉命趕去救援。但在敵方偷襲進(jìn)莊之后，丁冠森版令狐沖卻選擇轉(zhuǎn)身就跑，引發(fā)網(wǎng)民吐槽，“這還是俠嗎？”

如何找回年輕觀眾

20世紀(jì)中期至90年代，在“金古梁溫黃”等武俠大師和香港TVB合力助推下，快意恩仇的武俠劇風(fēng)頭無(wú)兩。進(jìn)入新世紀(jì)，武俠劇不管是翻拍經(jīng)典還是IP改編，大都成績(jī)平平。這其實(shí)也是武俠文化走弱的體現(xiàn)：缺乏佳作、IP孵化慢、原創(chuàng)難、頂級(jí)創(chuàng)作人缺失等問(wèn)題相互影響，導(dǎo)致武俠劇無(wú)可避免地進(jìn)入下滑期，這種題材開(kāi)始大量“脫粉”。為了更貼近年輕市場(chǎng)，新一波古風(fēng)武俠劇開(kāi)始注入青春、愛(ài)情、喜劇、懸疑、神話等多種元素，渴望將年輕觀眾逐漸找回來(lái)。

近來(lái)多部古風(fēng)新武俠劇著力塑造少年英雄，一批年輕演員也因這些劇集走紅。有人擔(dān)憂，當(dāng)這些年輕演員隨著劇集熱播迅速成為人氣偶像，粉絲們往往更感嘆于“顏值”“互動(dòng)”甚至是兩個(gè)明星之間斗嘴等話題，反倒忽視劇集原本的“一生匡扶正義，鋤強(qiáng)扶弱”的俠義內(nèi)核?！?/p>