微電影的定義之辯

楊曉林

作為數(shù)字媒體時(shí)代“新興”的藝術(shù)形式，微電影近幾年以鋪天蓋地之勢(shì)席卷中國(guó)，可謂“微”風(fēng)四起，“微”震天下。作為微文化的又一典型代表，“微電影”獲得關(guān)注和命名后鋒芒初顯、發(fā)展迅猛，引發(fā)了又一輪創(chuàng)作和收觀狂潮：各門戶網(wǎng)站用微電影(視頻)廣告代替了以圖片和文字為內(nèi)容組成的傳統(tǒng)廣告方式；各視頻網(wǎng)站自制微電影吸引眼球，[注]① 2010年8月，優(yōu)酷和中影集團(tuán)合作推出包括《老男孩》在內(nèi)的“11度青春”系列；同年10月，新浪推出“四夜奇譚”系列；2010 年底，網(wǎng)易推出“明星微電影”系列；5 月，騰訊推出“美麗的夢(mèng)”系列等。在微電影片頭插播廣告來(lái)創(chuàng)造新的利益點(diǎn)；眾多的影視制作機(jī)構(gòu)甚至連電視臺(tái)也不甘落后，紛紛投資攝制、播放微電影；[注]② 重慶衛(wèi)視率先對(duì)《經(jīng)典電影》欄目進(jìn)行改版升級(jí)，更名推出《星電影》，欄目的第三板塊是對(duì)當(dāng)下流行的數(shù)字電影和微電影進(jìn)行賞析，這是微電影首次作為節(jié)目時(shí)段出現(xiàn)在電視欄目中。此后，除青海衛(wèi)視的《幸福微劇場(chǎng)》、廈門衛(wèi)視的《東娛微劇場(chǎng)》、陜西衛(wèi)視的《華夏微電影》外，湖南衛(wèi)視、山東衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視等也開辟有微電影欄目或劇場(chǎng)。各種微電影大賽此起彼伏，而政府的宣傳部門也加入進(jìn)來(lái)為微電影推波助瀾……眾多力量都在搶奪話語(yǔ)訴說(shuō)權(quán)，形成眾聲喧嘩的熱鬧局面。微電影從“草根階層”登上大雅之堂，形成新媒體時(shí)代新的“注意力經(jīng)濟(jì)”，儼然已是時(shí)代的新貴。各級(jí)政府重視，企事業(yè)單位青睞，影視專業(yè)人員偏愛，無(wú)數(shù)的民間愛好者熱血沸騰，紛紛操戈一試身手，難以計(jì)數(shù)的作品被創(chuàng)作出來(lái)，又在網(wǎng)絡(luò)上爆炸式地被觀看、評(píng)說(shuō)、復(fù)制和傳播。甚至在2014年10月就有媒體報(bào)道，其時(shí)國(guó)內(nèi)微電影產(chǎn)業(yè)總值已達(dá)到700億，年產(chǎn)量達(dá)2萬(wàn)部。

在這樣的背景下,關(guān)于微電影的命名在學(xué)界卻還存在著諸多不同的聲音,這是微電影創(chuàng)作和研究中根本性的問題，需要在爭(zhēng)鳴中被明確下來(lái)，才有利于微電影的創(chuàng)作和宣傳。就當(dāng)代中國(guó)微電影的界定而言，因?yàn)閯?chuàng)作呈現(xiàn)“枝杈”交錯(cuò)、“野草”頻生的狀態(tài)，故命名上也很雜亂，如微故事片、微視頻、微電影、網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)視頻、新媒體短片、新媒體電影、手機(jī)微電影、短電影、短片電影、電影短片、草根視頻等名目紛繁、眾說(shuō)紛紜，最終“微電影 ”一說(shuō)得到創(chuàng)作界和評(píng)論界廣泛的認(rèn)同。但就“微電影”這一命名，也一直以來(lái)飽受非議，因?yàn)橛腥苏J(rèn)為其有名不副實(shí)之嫌。

一、命名之爭(zhēng)

對(duì)于微電影命名的爭(zhēng)議，大體有以下幾種聲音，先進(jìn)行如下辨析。

偏執(zhí)者認(rèn)為：“將微電影以商業(yè)定制的模式加以應(yīng)用，其實(shí)質(zhì)上就相當(dāng)于加長(zhǎng)版的廣告。”[注]康初瑩：《“微”傳播時(shí)代的微電影營(yíng)銷模式解讀》，《新聞界》2011年第7期，第77頁(yè)。香港畢明直稱 ：“有種廣告形式，現(xiàn)稱‘微電影’。”[注]畢明：《所謂微電影》，《財(cái)經(jīng)》(香港)2012 年3月19 日。著名導(dǎo)演王小帥直言：“什么微電影，就是廣告，沒有電影兩個(gè)字，誰(shuí)會(huì)關(guān)心它的存在，它就是一個(gè)大籮筐，什么都能往里裝”。[注]閔云霄：《微電影產(chǎn)業(yè)鏈已清晰，8集影片換億元廣告費(fèi)》，《中國(guó)企業(yè)報(bào)》2012年10月30日。還有研究者認(rèn)為，“微電影雖然看起來(lái)像故事片，但卻與傳統(tǒng)電影、電視有非常大的不同。它們總是有意無(wú)意地向你傳達(dá)著某個(gè)產(chǎn)品或者品牌的信息”“縱觀當(dāng)前活躍在社交網(wǎng)絡(luò)中的微電影，它更多地像是電影與廣告的跨界結(jié)合，因此也就更像是一部拍得像電影的高級(jí)廣告”，并舉例說(shuō)，微電影從它出生的那一天起就注定了其廣告氣質(zhì)。因?yàn)槲㈦娪罢降顷懶旅襟w以來(lái)，其產(chǎn)生的原動(dòng)力即為廣告。如佳能的《Leave Me》，凱迪拉克的《一觸即發(fā)》《66號(hào)公路》，oppo的《Find Me》等。而《你能型》《堅(jiān)韌·勇敢·愛》《回家》《改變世界的第四個(gè)蘋果》等微電影嚴(yán)格意義上就是潘婷、大眾銀行、三菱汽車、英特爾公司精心制作的商業(yè)大片；《一觸即發(fā)》中不管場(chǎng)面何等宏大，劇情何等驚險(xiǎn)，但本質(zhì)上依然是凱迪拉克的驚艷“表演”；此外，優(yōu)酷的“11 度青春系列”的投資商是雪佛蘭汽車，新浪的“四夜奇譚”系列的投資商是三星集團(tuán)……有人認(rèn)為：“微電影最終只以兩種方式存在：一是，成為廣告長(zhǎng)片；二是，成為文藝青年的習(xí)作陣地?！盵注]駱育紅：《微電影：網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的概念泡沫》，《名作欣賞》2012年第30期，第159—160頁(yè)。甚至有人說(shuō)微電影實(shí)際上就是廣告的高級(jí)形式。

對(duì)于這種把微電影等同于廣告微電影的觀點(diǎn)，我以為其有以偏概全之嫌。從當(dāng)下的創(chuàng)作實(shí)際來(lái)看，顯然，廣告微電影只是微電影中投資較大、制作精良的一個(gè)類型，與不可計(jì)數(shù)的“草根創(chuàng)作”比起來(lái)，它只是“少數(shù)派?！迸c“廣告微電影”可以并行的其他類型至少還有藝術(shù)微電影、宣教微電影、科普微電影等。以上這些說(shuō)法是用部分類型指代整體，因此這種命名顯然是片面和武斷的。

懷疑者認(rèn)為：“從相對(duì)嚴(yán)格的學(xué)術(shù)意義上來(lái)說(shuō)，將目前所有被稱為‘微電影’的那些視頻內(nèi)容歸入電影的范疇，其實(shí)是很有問題的，至少是值得商榷的”。[注]倪祥保：《“微電影”命名之弊及商榷》，《電影藝術(shù)》2012年第5期，第60頁(yè)。早在2012年，香港著名電影批評(píng)家列孚先生就認(rèn)為：“暫時(shí)看來(lái)微電影和電影根本沒關(guān)系?；蛘哒f(shuō)微電影只能算是視頻，很多技術(shù)條件根本達(dá)不到電影的標(biāo)準(zhǔn)和專業(yè)要求。我們所談的電影是一種工業(yè)，無(wú)論是燈光、攝影、布景還是造型，等等，電影本身有個(gè)系統(tǒng)，不是簡(jiǎn)單拿著DVD 就能拍出來(lái)的。電影已經(jīng)有上百年的發(fā)展歷史，而微電影只是這幾年才出現(xiàn)的產(chǎn)物，微電影至今尚未成為工業(yè)。”[注]參見：何晶、黃飛：《微電影和電影沒關(guān)系》，《羊城晚報(bào)》2012年2月26日。也有人認(rèn)為：“‘微電影’不過(guò)是一個(gè)泡沫概念，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的過(guò)渡產(chǎn)品，一個(gè)‘舊瓶裝新酒’的偽概念?！薄笆?G手機(jī)、PSP、移動(dòng)電視、樓宇影視等各種新媒體技術(shù)抬出了‘微電影’，門戶網(wǎng)站加微博成了微電影傳播的主要途徑?！薄叭绻欢ㄒ缍ā㈦娪啊脑挘敲床シ牌脚_(tái)的不同就成了區(qū)分這一概念的唯一條件，在電影院放的是電影，在電視上放的是電視電影，微電影則是特指專為網(wǎng)絡(luò)制作、只在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上播放的故事短片?！盵注]駱育紅：《微電影：網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的概念泡沫》，《名作欣賞》2012年第30期，第159—160頁(yè)。這些懷疑是應(yīng)該的，也是有理由的，如果將以一個(gè)非常高的標(biāo)準(zhǔn)制作的電影與水準(zhǔn)參差不齊的微電影相比較，自然會(huì)得出“微電影非電影”的結(jié)論。但是我認(rèn)為制作水準(zhǔn)的高低和影片本身質(zhì)量的好壞不能作為評(píng)定一部作品是否電影的標(biāo)準(zhǔn)，其標(biāo)準(zhǔn)只能看構(gòu)成要素。而且將其預(yù)設(shè)為一個(gè)“泡沫概念”和“偽概念”，顯然太過(guò)主觀；是否“泡沫”，只有塵埃落定之后才能定論，也只有時(shí)間能回答這個(gè)問題；當(dāng)下就給出這種論斷，顯然為時(shí)尚早，也顯得急躁。但其提出的微電影的“網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播放”特性在一定程度上抓住了問題的核心。

贊成者認(rèn)為，在新媒體語(yǔ)境下，微電影具有微時(shí)、微成本、微制作、微容量、微平臺(tái)、微消費(fèi)的特點(diǎn)，同時(shí)兼具網(wǎng)絡(luò)性、專業(yè)性和媒介的開放性、交互性、民間性，這不僅使得微電影這一概念更具時(shí)代內(nèi)涵，也體現(xiàn)出數(shù)字技術(shù)發(fā)展的最新成果，契合了新媒體時(shí)代碎片化影像消費(fèi)的特點(diǎn)，也體現(xiàn)了微電影主體架構(gòu)的作者個(gè)體化民間表達(dá)傾向。[注]孫婧：《微電影的命名之難》，《浙江職業(yè)藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》2013第4期，第57頁(yè)。這里，其特征概括得很清楚，但就成本、制作、容量(長(zhǎng)度)而言，到底“微”到什么程度，有點(diǎn)語(yǔ)焉不詳、界定不清，在研究中讓人進(jìn)退失據(jù)、如墮霧中。而且，其“專業(yè)性”的論斷也有點(diǎn)不恰當(dāng)，因?yàn)椤安莞鶄儭眲?chuàng)作的微電影，大多數(shù)是以“不專業(yè)”——達(dá)不到影院電影的專業(yè)(行業(yè))標(biāo)準(zhǔn)為特征的。

新浪2011年設(shè)立首屆微電影節(jié)時(shí)，特別區(qū)分了微視頻與微電影，在他們的定義中，“微電影屬于專業(yè)性制作，是以電影手法講述故事，主要通過(guò)以微博為代表的社交平臺(tái)進(jìn)行收看、分享和傳播的短片?！盵注]周再宇：《新浪：定義微電影的標(biāo)準(zhǔn)與方向》，《新營(yíng)銷》2012年第1期。而2012年首屆華語(yǔ)大學(xué)生電影節(jié)的組委會(huì)，則將微電影概括為具有“微時(shí)(一般在3分鐘以內(nèi))、微媒(媒體屬性)、微眾(易于草根參與)等特點(diǎn)”[注]王燕子：《微時(shí)代的光影言語(yǔ)——論微電影的敘事策略》，《文藝評(píng)論》2012年第11期，第66頁(yè)。的電影。顯然，從創(chuàng)作實(shí)踐看，大多數(shù)微電影都沒有達(dá)到電影行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，也未達(dá)到專業(yè)水準(zhǔn)，而“3分鐘以內(nèi)”的長(zhǎng)度限定的依據(jù)是什么？在實(shí)踐創(chuàng)作中，除了部分廣告微電影，大多數(shù)微電影都在3分鐘以上，10分鐘左右的居多，30分鐘或50分鐘長(zhǎng)度也有很多，因此這個(gè)論斷值得商榷。

也有研究者界定“微電影”為：“在新媒體平臺(tái)(網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)、新媒體終端)播放；具有‘電影屬性’的敘事和表達(dá)；短的影像作品?！盵注]宋麗麗：《藝術(shù)終結(jié)之后：對(duì)微電影美學(xué)特征的再思考》，《新聞界》2013年第4期，第60頁(yè)。前兩點(diǎn)論述到位，但第三點(diǎn)所言到底是多“短”？是有點(diǎn)含糊不清的。

二、屬性和特征：微電影與四個(gè)相關(guān)概念的比對(duì)

對(duì)“微電影”三字顧名思義：“微”有小，短、少之意，既暗含“卑微”“弱小”之意，更有“精簡(jiǎn)”“微妙”之意；“電影”就是在影院大銀幕上放的長(zhǎng)片。從字面上來(lái)看，“微電影”無(wú)疑指的就是在影院放的“短電影”“小電影”，但事實(shí)是微電影大都不是在影院播放的，也不是像電影長(zhǎng)片那樣通過(guò)影院的票房來(lái)獲得商業(yè)回報(bào)的。而與此有相同內(nèi)涵的稱謂“電影短片”從電影一誕生就已有之。顯然我們今天所謂的“微電影”和“電影短片”既有承繼關(guān)系，但內(nèi)涵和所指已不很相同。因此可以說(shuō)，“微電影”說(shuō)到底就是一個(gè)約定俗成的稱謂，不能和名字完全對(duì)號(hào)入座。我認(rèn)為，要界定微電影，需要將與其密切相關(guān)的四個(gè)概念——電影(即影院長(zhǎng)片或者曰大電影)、電影短片(即傳統(tǒng)意義上的藝術(shù)短片)、視頻片段、電視欄目劇進(jìn)行對(duì)比分析，才可以辨明其內(nèi)涵和外延，給其下一個(gè)相對(duì)準(zhǔn)確的定義。

(一)微電影與電影：非影院性與影院性

影院性是“電影”的一個(gè)硬性指標(biāo)，可以說(shuō)百年電影的創(chuàng)作都是圍繞“在影院里放”這樣一個(gè)目的而進(jìn)行創(chuàng)作的。觀眾進(jìn)了影院，就將無(wú)選擇地從始至終看完電影，在封閉、黑暗的環(huán)境中，注意力集中，進(jìn)入沉浸和自我迷失狀態(tài)。由此，根據(jù)觀眾在影院黑暗空間里生理注意力集中時(shí)間的長(zhǎng)短，電影的長(zhǎng)度被確定了下來(lái)；根據(jù)觀眾的視覺范圍，銀幕的尺寸被固定了下來(lái)；根據(jù)觀眾視力的分辨能力，電影的畫面質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)確定了；根據(jù)觀眾在暗黑環(huán)境中集體觀賞的聽力特點(diǎn)，確定了影院的聲效質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)；根據(jù)觀眾在影院的接受心理，確定了故事的敘事模式等。但當(dāng)下所謂的微電影的一個(gè)主要特征就是“非影院性”，其大多數(shù)首先是為了在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)、特別是視頻網(wǎng)站播放而制作的(也有個(gè)別影片是為在電視臺(tái)播放而定做的，特別是廣告微電影?；蛘咭灿袀€(gè)別是在影院觀摩播放或者通過(guò)投影儀播放，還有個(gè)別的是在樓宇視頻上或者穹幕上播放的)，“網(wǎng)絡(luò)性”是其一個(gè)主要特征。由此決定了微電影的長(zhǎng)度、質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)、表現(xiàn)形式及內(nèi)容等。由于是在“網(wǎng)絡(luò)觀看”，時(shí)間選擇很自由，很多網(wǎng)民用的都是碎片時(shí)間，不像在影院觀看那樣用專門的時(shí)間段，由此導(dǎo)致大多數(shù)微電影就是“電影的碎片化”——或是對(duì)電影劇情的壓縮，或是對(duì)電影片段的截取?？傮w來(lái)說(shuō)，微電影由于“在網(wǎng)絡(luò)上碎片化觀看”這一特性，導(dǎo)致了其就是“電影長(zhǎng)片的切割”，或者是“電影長(zhǎng)片的縮微”。由于電腦視頻或手機(jī)視頻尺寸小，由此微電影視頻尺寸和清晰度沒有必要像大電影那樣要求高像素，這為普通的數(shù)碼攝像機(jī)、相機(jī)，甚至手機(jī)攝制提供了契機(jī)。由于是“電影”的碎片化，因此在敘事形式上盡管可以采用電影的類型模式，但是因是電影的簡(jiǎn)約版，導(dǎo)致其形成了故事的跳躍性、簡(jiǎn)化性、片段性等與電影長(zhǎng)片敘事不同的特征。就內(nèi)容而言，舉凡電影的內(nèi)容，微電影都可涉及。但是微電影的內(nèi)容似乎更為廣泛，因?yàn)樗乃槠卣?，只要是現(xiàn)實(shí)生活或想象生活中的“一枝一葉”、碎屑及情思、無(wú)法構(gòu)成大電影長(zhǎng)度的，皆可通過(guò)微電影來(lái)表現(xiàn)。因?yàn)槠涠?，在?nèi)容取材上表現(xiàn)出了比電影長(zhǎng)片更大的自由和解放。

(二)微電影與電影短片(藝術(shù)短片)：大眾化、媚俗化與精英化、純藝術(shù)化

電影短片的概念原先特指在電影院放映的短于商業(yè)影片傳統(tǒng)長(zhǎng)度的電影。[注]區(qū)念中、楊德建等：《中國(guó)短片浪潮》，廣州：廣東人民出版社，2010年版。電影短片可以說(shuō)是電影誕生之初的原始形態(tài)，盧米埃爾兄弟1895年的《工廠大門》《火車到站》《水澆園丁》《嬰兒的午餐》等可被如是觀，毫無(wú)故事性可言。爾后梅里美1902年拍攝的21分鐘的《月球旅行記》開辟了故事短片的先河，埃德溫·鮑特1903年拍攝的6分鐘的《火車大劫案》則被譽(yù)為“美國(guó)電影史上劃時(shí)代的作品”。

中國(guó)早期的第一部電影——京劇紀(jì)錄片《定軍山》30分鐘，第一部故事片《難夫難妻》時(shí)長(zhǎng)40分鐘，與其同時(shí)的《莊子試妻》20分鐘。1921年中國(guó)第一部故事長(zhǎng)片《閆瑞生》(100分鐘)誕生后，電影的“短片時(shí)代”才宣告結(jié)束。爾后，無(wú)論中西，電影短片(包括動(dòng)畫短片)一直以來(lái)主要是作為實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)探索片被拍攝的。[注]盡管短片形態(tài)也出現(xiàn)了如科教短片、新聞短片、風(fēng)光短片、城市形象片、企業(yè)宣傳片等，但從嚴(yán)格意義上講，我認(rèn)為這些不能算是電影短片，因?yàn)樽鳛殡娪暗闹饕蛩亍适滦栽谶@些短片中常常是缺失的。也就是說(shuō)，其主要功能不是在影院里進(jìn)行“商業(yè)放映”，而是為了探索電影表現(xiàn)手法和表達(dá)導(dǎo)演個(gè)性化的思想，大都具有極強(qiáng)的藝術(shù)性，商業(yè)性相對(duì)弱些。而微電影最初的創(chuàng)作，便是草根階層自?shī)首詷返膼焊阄㈦娪盎蛘呦矂∥㈦娪?，以及大公司拍的廣告微電影，如今盡管創(chuàng)作微電影成了一種時(shí)尚，但是創(chuàng)作者大都懷有極強(qiáng)的宣教目的和娛樂目的，極少是為了藝術(shù)而藝術(shù)的，也就是說(shuō)，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的藝術(shù)短片大都具有精英化和純藝術(shù)的特征，而風(fēng)起云涌的微電影大都具有大眾化、媚俗化的特征。而且，在數(shù)碼時(shí)代，“藝術(shù)短片”由于獲得了“網(wǎng)絡(luò)播放”這個(gè)平臺(tái)，因而被微電影這個(gè)大概念所囊括，成了它的一部分，被稱為“藝術(shù)微電影”或“實(shí)驗(yàn)短片”。此外， 20世紀(jì)70年代后步入鼎盛期的特種形式電影，如球幕電影、動(dòng)感電影、水幕電影、環(huán)幕電影、魔毯電影等，使用片源也基本都是電影短片，自從微電影這個(gè)概念提出以后，也被囊括其中。

有研究者提出了第三電影的概念，認(rèn)為，“第一電影”作為大銀幕電影，就是常規(guī)的影院電影，也是基礎(chǔ)性電影。它有長(zhǎng)度，有常規(guī)制作，也有影院放映的通常模式。“第二電影”是電影短片，包括故事短片(動(dòng)畫短片)、短紀(jì)錄片、專題片、新聞片、短資料文獻(xiàn)片、科教片，以及電視、影院里播放的片花、廣告片、專題片?！暗谌娪啊本褪俏㈦娪埃谌肓碎_放性、即時(shí)性、互動(dòng)性的特點(diǎn)，可以理解為相對(duì)于基礎(chǔ)性電影的功用性電影。[注]丁亞平：《“大電影”視域下的微電影發(fā)展》，《藝術(shù)評(píng)論》2012年第11期，第28—29頁(yè)。這里所言的“第二電影”幾乎把除現(xiàn)在微電影以外的非純藝術(shù)短片全囊括了進(jìn)去，而這些短片，大多數(shù)講故事的“電影性”恰恰是最弱的，或者說(shuō)是沒有的，因此被放逐在微電影之外是沒問題的，但是故事短片(動(dòng)畫短片)、短記錄片[注]這里所言的短紀(jì)錄片是指遵循電影表現(xiàn)手法，通過(guò)講故事表達(dá)一定的主題的短視頻；而不是以純粹記錄現(xiàn)場(chǎng)信息，不以講述故事、塑造人物形象為目的短視頻。如若是當(dāng)下以網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)為首要傳播對(duì)象的，自然應(yīng)該是微電影，如若是指?jìng)鹘y(tǒng)(確切地說(shuō)是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代之前)的不以商業(yè)為目的，僅僅是為了藝術(shù)探索為目的，當(dāng)然和我們這里所言的“藝術(shù)短片”是一個(gè)概念，不應(yīng)該被稱為微電影。

(三)微電影與視頻片段：電影屬性與隨意記錄

在這個(gè)視頻拍攝手段已經(jīng)非常普及的時(shí)代，“隨手拍”已經(jīng)成為了老少咸宜的習(xí)慣性動(dòng)作，作為動(dòng)態(tài)視頻的攝像和靜態(tài)視頻的攝影一樣，已經(jīng)變得似乎沒有任何門檻了，而且可以隨拍隨傳——當(dāng)下的微信、QQ等都有這個(gè)功能。微視頻泛指時(shí)間長(zhǎng)度很短的視頻短片，原優(yōu)酷網(wǎng)總裁古永鏘解釋說(shuō)：“微視頻是指短則30秒、長(zhǎng)則不超過(guò)20分鐘，內(nèi)容廣泛，視頻形態(tài)多樣，涵蓋小電影、紀(jì)錄短片、DV短片、視頻剪輯、廣告片段等，可通過(guò)PC、手機(jī)、攝像頭、DV、DC、MP4等多種視頻終端攝錄或播放的視頻短片的統(tǒng)稱?！?、快、精’、大眾參與性、隨時(shí)隨地隨意性是微視頻的最大特點(diǎn)。”第一視頻網(wǎng)對(duì)微視頻的解釋是，播放時(shí)長(zhǎng)度介于3—5分鐘的視頻，適合于所有終端瀏覽和展示，尤其是手機(jī)。[注]百度百科： http://baike.baidu.com/view/566540.htm?？梢哉f(shuō)，對(duì)于微視頻的這兩個(gè)定義，除了時(shí)長(zhǎng)界定有點(diǎn)過(guò)于主觀隨意外，基本是準(zhǔn)確的。

在我看來(lái)，微電影是微視頻的一部分，微電影和不管用什么方式拍攝的視頻的主要區(qū)別，就是其作為電影屬性的最重要特征——故事性，這是衡量微電影和視頻片段的重要標(biāo)志。視頻片段好比是布料，微電影好比是衣服，布料只要沒有按照一定的款式設(shè)計(jì)、裁剪、縫紉、裝飾，就不是衣服。一段或幾段視頻是不是能成為微電影，關(guān)鍵是看其是否用電影的手法(包括視聽語(yǔ)言的組合，剪輯手段的運(yùn)用，故事構(gòu)成，人物、情節(jié)、主題的設(shè)置等)在講故事。因此有學(xué)者認(rèn)為，“微電影本質(zhì)上就是帶有故事情節(jié)的視頻短片?！薄八徊贿^(guò)是借用了一個(gè)電影的概念，而這個(gè)概念具有一定的傳播效應(yīng)?！盵注]于思奇：《微電影的火爆路》，《中國(guó)科學(xué)報(bào)》2013年1月11日?！拔㈦娪捌鋵?shí)是故事形態(tài)的網(wǎng)絡(luò)視頻，所有的網(wǎng)絡(luò)視頻在國(guó)外網(wǎng)站上都稱video clip(視頻剪輯)。課堂上我們所說(shuō)的短片實(shí)際上都是短的電影，而電影的本質(zhì)特點(diǎn)之一是集體觀看。這兩者不能完全等同。而更多時(shí)候，這兩個(gè)概念只是不同語(yǔ)境下使用的詞?！盵注]魏鈺鈺：《微電影大爆炸》《城市畫報(bào)》2012年第23期，第116-119頁(yè)。這種說(shuō)法我是認(rèn)同的。拍得再好的視頻盡管用了電影拍攝手法，但如果不是在講故事，它就都不是微電影；而質(zhì)量再差的微電影，只要它具備了電影的構(gòu)成要素，它依然是微電影。如樸載相(鳥叔)的《江南 style》自從2012 年7 月 15日在國(guó)外視頻分享網(wǎng)站 Youtube 上線后，一路躥紅，點(diǎn)擊率到2015年1月8日已達(dá)22億次，成為網(wǎng)絡(luò)上最火的視頻，但其依舊不能算微電影。被認(rèn)為是全球最佳的大學(xué)形象宣傳片之一的《北大光影交響曲》，2014年火爆的《小蘋果》以及眾多的流行的mv也應(yīng)做如是觀。此外，還有電影式的鏡頭蒙太奇剪輯合成，但缺乏故事內(nèi)容的傳統(tǒng)廣告視頻、婚禮視頻、演藝活動(dòng)視頻、訪談視頻，電影和電視的片花、攝制活動(dòng)記錄，以及新興的1-2分鐘的視頻微名片等，也不應(yīng)納入微電影的范疇。

(四)微電影與欄目劇：網(wǎng)絡(luò)播放和電視臺(tái)播放

欄目劇，顧名思義，由“欄目”和“劇”構(gòu)成，是將具有統(tǒng)一片頭、片尾、主持人，以及有演員演繹的故事情節(jié)等多種元素融合在一起的一種電視節(jié)目/敘事形態(tài)。目前影響較大的欄目劇有央視的《心靈俱樂部》、重慶衛(wèi)視的《霧都夜話》、陜西電視臺(tái)的《都市碎戲》、廣東衛(wèi)視的《外來(lái)媳婦本地郎》、江蘇衛(wèi)視的《新三言二拍》、湖南衛(wèi)視的《愛情魔方》、湖南娛樂頻道的《欲望都市》等。欄目劇將電視欄目與影視劇結(jié)合起來(lái)，兼具電視與電影的雙重本體特性，屬于“嫁接產(chǎn)物”。大部分欄目劇在風(fēng)格形態(tài)、長(zhǎng)度、拍攝方式等方面與情景劇和微電影有許多相似之處，但是差別也是明顯的。

就播出平臺(tái)而言，電視欄目劇以電視欄目的形式而存在，具有統(tǒng)一的欄目規(guī)格和包裝形式，作為電視臺(tái)的獨(dú)家資源，可控性也較強(qiáng)。而微電影首先是在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上播放的，網(wǎng)絡(luò)對(duì)其的控制性較弱。電視欄目劇也可以在網(wǎng)絡(luò)上播放，但首先是為了在電視上播放而制作的。就取材而言，欄目劇的內(nèi)容取自于本地生活，主要描述日常生活瑣事，以講述百姓故事見長(zhǎng)，觀眾對(duì)這樣的節(jié)目有親切感和認(rèn)同感；微電影的大多數(shù)故事是源于生活而高于生活的，藝術(shù)虛構(gòu)性很強(qiáng)。就微電影中的一類微紀(jì)錄片而言，創(chuàng)作者先對(duì)生活進(jìn)行選擇性的實(shí)錄獲得素材，爾后再將其剪輯成講述故事的短片。但與純粹記錄現(xiàn)場(chǎng)信息的視頻不同，微紀(jì)錄片是通過(guò)對(duì)拍攝素材的取舍，提煉主題、重組敘事結(jié)構(gòu)、突出和強(qiáng)調(diào)重要情節(jié)等藝術(shù)創(chuàng)作手段來(lái)完成的，“源于生活而高于生活”是其應(yīng)有之意。由于創(chuàng)作者加入了個(gè)人化的情感因素，對(duì)素材進(jìn)行了取舍和剪輯加工，這使得微紀(jì)錄片與原生態(tài)生活已有很大不同，具有了藝術(shù)重構(gòu)性。而欄目劇是對(duì)生活的搬演，以戲劇化的形式完整再現(xiàn)已經(jīng)發(fā)生過(guò)的事情，特別是新聞事件，具有“情景再現(xiàn)”的特點(diǎn)。在表現(xiàn)手法上，欄目劇借鑒電視短劇的表現(xiàn)手法和敘事特點(diǎn)，屬電視劇范疇，是“時(shí)間的藝術(shù)”；而微電影首先借鑒的是電影的表現(xiàn)手法和敘事特點(diǎn)，屬電影的范疇，是“空間的藝術(shù)”。就演員而言，欄目劇由業(yè)余演員及非一線專業(yè)演員參與表演，甚至編劇就是普通的老百姓，并由主持人對(duì)欄目進(jìn)行整體串聯(lián)。微電影的演員既有草根，也有專業(yè)演員，不需要主持人。就觀眾的身份而言，微電影和欄目劇因其受眾而形成的誕生和發(fā)展環(huán)境帶有強(qiáng)烈的草根性。欄目劇的主體受眾為中國(guó)的中下階層，而其中以女性居多、年齡偏大，其在經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域、文化領(lǐng)域、思想領(lǐng)域和審美領(lǐng)域的地位都偏低；其職業(yè)一般為退休人員、工人、農(nóng)民和家庭婦女。而微電影的主體受眾為“網(wǎng)生一代”的年輕人，特別是在校大學(xué)生，文化程度相對(duì)較高，容易接受新鮮事物。

微電影的長(zhǎng)度我將其定義為少于60分鐘。一部電影長(zhǎng)片的標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度一般為90分鐘，最短的為60分鐘(主要是動(dòng)畫電影)，因此微電影的長(zhǎng)度應(yīng)比長(zhǎng)片短，否則就成了大電影。與此相對(duì)應(yīng)的，電視欄目劇很多也是少于60分鐘的，40分鐘左右的很多。關(guān)于電視電影，一般專門指用 16 毫米膠片拍攝后只放到電視上去播放的那種電影。一般分上下集，總長(zhǎng)度為90分鐘，自然也不是微電影。

總體而言，與微電影相比，電視欄目劇在內(nèi)容上和長(zhǎng)度上的限制更多，沒有微電影那樣開放和海納百川，而且觀眾對(duì)象也不同。微電影的接受主體主要是年輕的網(wǎng)民，以新異和奇特為特征；而欄目劇則在價(jià)值觀上更為主流和傳統(tǒng)，受到播出長(zhǎng)度及質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)的更多約束。

結(jié) 論

當(dāng)下關(guān)于微電影的概念界定眾說(shuō)紛紜，在爭(zhēng)鳴中一些問題逐漸明晰起來(lái)。我認(rèn)為在與微電影相近的四個(gè)概念比對(duì)中，微電影的定義應(yīng)該是：時(shí)長(zhǎng)少于60分鐘(和大電影相區(qū)別)，用數(shù)碼設(shè)備攝制(和早期用膠片拍攝的藝術(shù)短片相區(qū)別)，主要(首先)是在各種新媒體網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)及移動(dòng)設(shè)備上播放(和電視欄目片區(qū)別)，具有電影的講故事屬性(與一般記錄性視頻相區(qū)別)的視頻短片。

與已有百年歷史的電影相比，微電影在短短幾年內(nèi)甫一出現(xiàn)，其創(chuàng)作成果就已井噴。微電影研究者也在幾年間就驟然嘯聚、人數(shù)眾多，文化學(xué)者、文學(xué)批評(píng)家、電影學(xué)者、社會(huì)學(xué)學(xué)者以及記者等媒體工作者、政府調(diào)研人員等蜂擁而上，就其定義、特征、創(chuàng)作現(xiàn)狀、類型、傳播等各抒己見，使得微電影的研究一下子就處于“戰(zhàn)國(guó)時(shí)代”。在這個(gè)百家爭(zhēng)鳴的熱鬧時(shí)期，其形成了眾多的研究熱點(diǎn)，但研究者常常會(huì)陷入迷途，研究也存在諸多問題。諸如：重復(fù)蕪雜，缺乏系統(tǒng)性；盲人摸象式地以偏概全，張冠李戴式弄錯(cuò)對(duì)象等。所有這些并非水平不濟(jì)或故意為之，而是其研究對(duì)象“太新”和“太多”，研究者常常使盡渾身解數(shù)，也難以觀其全部所致。就微電影的定義來(lái)說(shuō)，大家各執(zhí)一詞都可理解；本文作為一家之言，不當(dāng)之處懇請(qǐng)學(xué)界同仁批評(píng)指正。