德沃夏克弦樂四重奏的審美特征研究

【摘要】德沃夏克是捷克著名的作曲家，也是19世紀(jì)最為重要的作曲家之一，在弦樂四重奏的發(fā)展歷史上書寫了濃墨重彩的一筆。這位音樂巨匠承接古典主義色彩，開啟了異域風(fēng)格的先河，其多樣化的音樂風(fēng)格也讓弦樂四重奏達(dá)到了全新的高度。本文從德沃夏克的弦樂四重奏創(chuàng)作入手，分析德沃夏克弦樂四重奏的審美特征，包括融合美、民族美和創(chuàng)新美三方面，希望本文的研究能使大家對德沃夏克弦樂四重奏有更為深刻的認(rèn)知。

【關(guān)鍵詞】德沃夏克；弦樂四重奏；審美特征

【中圖分類號】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

前言

弦樂四重奏是由第一、第二小提琴，中提琴和大提琴組成的演奏形式，屬于室內(nèi)樂的一種，最早出現(xiàn)在巴洛克時期。在此之后，有一大批音樂家創(chuàng)作出了一系列的弦樂四重奏作品，極大地促進(jìn)了弦樂四重奏的發(fā)展，德沃夏克就是這樣一位音樂巨匠。德沃夏克的很多弦樂四重奏作品經(jīng)久不衰，到如今仍然是弦樂四重奏的代表作品，對其審美特征進(jìn)行分析，能夠?yàn)轶w會到他作品的靈魂所在。

一、德沃夏克的弦樂四重奏創(chuàng)作歷程

德沃夏克（1841-1904）是捷克著名的作曲家，也是世界音樂發(fā)展史上不可或缺的大師，其幼年時期就表現(xiàn)出了驚人的作曲天賦。從其弦樂四重奏的創(chuàng)作歷程來看，可以分為三個階段，按照不同的地點(diǎn)進(jìn)行劃分，分為：捷克國內(nèi)的探索階段、德國的發(fā)展階段和美國的成熟階段。在捷克，年僅二十歲的德沃夏克在樂隊(duì)中擔(dān)任中提琴手，創(chuàng)作了一首弦樂五重奏作品，這也是其弦樂創(chuàng)造的開始，《A大調(diào)弦樂四重奏》《降B大調(diào)第二弦樂四重奏》《D大調(diào)第三弦樂四重奏》等作品的創(chuàng)作，讓他在樂壇奠定了堅不可摧的地位，也掌握了弦樂四重奏的創(chuàng)作規(guī)律，為之后弦樂四重奏創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)；在德國定居以后，德沃夏克擴(kuò)寬了視野，創(chuàng)作水平進(jìn)一步提升，《E大調(diào)第八弦樂四重奏》《d小調(diào)第九弦樂四重奏》等作品和之前的作品相比，形式和內(nèi)容更加成熟；在美國擔(dān)任紐約國家音樂學(xué)院院長期間，創(chuàng)作了《G大調(diào)第+三弦樂四重奏》等作品，尤其是其《F大調(diào)第十二弦樂四重奏》作品中融入了美國黑人和印第安人音樂元素，得到了廣泛的認(rèn)可。在德沃夏克的一生中，弦樂四重奏創(chuàng)作從來沒有停止過，作品數(shù)量多、質(zhì)量高，達(dá)到了同時期音樂家難以企及的高度。

二、德沃夏克弦樂四重奏的融合美

捷克位于歐洲大陸中心位置，與德國、奧地利等國家相鄰，音樂文化氛圍極為濃厚，很多德國、奧地利音樂家和他們代表的古典音樂風(fēng)格在捷克的民眾中得到了廣泛的支持，人們也認(rèn)可這一音樂風(fēng)格。19世紀(jì)末期，浪漫主義音樂發(fā)展進(jìn)入繁盛時期，德沃夏克在歐洲游歷多年，也受到浪漫主義風(fēng)格的影響，因此在他的弦樂四重奏作品中，既繼承了古典主義風(fēng)格，也融入了浪漫主義風(fēng)格，創(chuàng)造性地將兩種風(fēng)格融為一體，展現(xiàn)出了音樂的融合美。

德沃夏克在早期對古典主義音樂的作品進(jìn)行了深入的研究，在其作品中也有一些模仿的痕跡，例如，《A大調(diào)第一弦樂四重奏》這一作品就是古典主義音樂的代表，一些旋律手法、聲部之間的關(guān)系都能在莫扎特的作品中找到痕跡。同樣在后期，德沃夏克也接觸到了浪漫主義作曲家的作品，對于浪漫主義風(fēng)格產(chǎn)生了興趣，在創(chuàng)作中加以融入。例如，《e小調(diào)第四弦樂四重奏》演奏時間較長，多次使用了和弦外音，呈現(xiàn)出了奇幻的效果，也讓樂曲的情感內(nèi)涵更加豐富，這是浪漫主義風(fēng)格的代表作品。后期，德沃夏克結(jié)識了勃拉姆斯，受到了其創(chuàng)作風(fēng)格的影響，肯定了浪漫主義對于音樂情感的抒發(fā)，也堅持古典主義的創(chuàng)作理念，在作品中古典主義和浪漫主義相互交織。德沃夏克也嘗試兩種風(fēng)格相互融合，例如在《d小調(diào)第九弦樂四重奏》作品中，作品規(guī)模進(jìn)一步在樂章之間相互均衡，拋棄了復(fù)雜的和聲轉(zhuǎn)，調(diào)合古典主義作品保持相似，但是在旋律、色彩和聲部配合上都呈現(xiàn)出了浪漫主義風(fēng)格。德沃夏克掌握了古典主義風(fēng)格和浪漫主義風(fēng)格的精髓，也在二者之間游刃有余地轉(zhuǎn)換和融合。

三、德沃夏克弦樂四重奏的民族美

捷克在15世紀(jì)之后掀起了多次民族復(fù)興運(yùn)動。在19世紀(jì)初期，浪漫主義在歐洲盛行，捷克的民族運(yùn)動業(yè)迎來了高潮，德沃夏克也加入了民族樂派，創(chuàng)造出了許多的民族音樂作品，并且參加了演出活動。德沃夏克加入的斯拉夫民族樂派本身具有極為悠久、豐富的民族文化，也有著大量的民族音樂資源，在創(chuàng)作中自然而然被應(yīng)用到了作品當(dāng)中。可以說，德沃夏克的弦樂四重奏創(chuàng)作具有鮮明的民族風(fēng)格，正是這一民族美讓他創(chuàng)作的作品不僅僅在捷克盛行，也風(fēng)靡全世界。

以《降E大調(diào)第十弦樂四重奏》為例，其具有鮮明的斯拉夫民族風(fēng)格，整個樂曲分為三個樂章，每一個樂章都借鑒了斯拉夫的民族音樂。就第一樂章來說，這是本部樂曲的開始，第一樂章是奏鳴曲式，旋律開始平穩(wěn)上升，然后又急速下降，給人以大氣磅礴之感，展現(xiàn)了捷克母親河的壯美，表達(dá)了對祖國的熱愛之情，更是斯拉夫民族的精神寫照。副部借鑒了波爾卡舞曲，描繪了舞曲的舞步，也讓整個樂曲的氛圍更加輕松明快。德沃夏克具有極強(qiáng)的民族責(zé)任感，深愛著自己的祖國和人民，對于斯拉夫民族音樂也極為熟悉，將其也用到了弦樂四重奏作品創(chuàng)作中，呈現(xiàn)出了斯拉夫民族之美。

四、德沃夏克弦樂四重奏的創(chuàng)新美

在浪漫主義時期，很多音樂家為了體現(xiàn)出更為新奇的創(chuàng)作效果，對音樂作品呈現(xiàn)了不同程度的創(chuàng)新，無論是形式還是內(nèi)容的創(chuàng)新，都讓音樂作品更加與眾不同。德沃夏克本身擅長于自我突破，在豐富的人生閱歷基礎(chǔ)上，廣泛地接觸到了世界各地的音樂，在其弦樂四重奏作品創(chuàng)作時也融入了許多的素材，使作品呈現(xiàn)出了全新的色彩，觀眾也會耳目一新，眼前一亮，在德沃夏克在美國期間的弦樂四重奏作品中表現(xiàn)得最為明顯。

以《F大調(diào)第十二弦樂四重奏》為例，這是德沃夏克在美國任紐約國家音樂學(xué)院長期間，將接觸到的印第安人音樂和黑人音樂和弦樂四重奏創(chuàng)作相結(jié)合，呈現(xiàn)印第安民族特色和黑人音樂風(fēng)格，這是在之前的作品中呈現(xiàn)出來的創(chuàng)新之美。第二樂章是行板，d小調(diào)，八六拍，小提琴演奏出了一段悠揚(yáng)傷感的旋律，這一段旋律取材于黑人靈歌《深深的河》，穩(wěn)定主音之后展現(xiàn)一種滑落感，然后又上揚(yáng)回旋停留在主音之上，三個聲部采用長音襯托。對于黑人音樂來說，河流是一個極具有代表性的意象，尤其是約旦河，橫跨東西，分離南北，在黑人音樂中是一個極為常見的意象，跨過這條河流就能到達(dá)北方，不用再顛沛流離，過上幸福的生活。德沃夏克在此處應(yīng)用了黑人靈歌的元素，表現(xiàn)出了對于黑人奴隸的同情，也表達(dá)出了自己身在美國對祖國捷克的思念之情。德沃夏克在美國任教期間，對于印第安人音樂和黑人音樂接觸較多，在弦樂四重奏作品創(chuàng)作中，可以根據(jù)實(shí)際需求應(yīng)用這些印第安和黑人音樂元素，這些全新元素的加入讓作品更加創(chuàng)新。一個音樂家到了其他國度，對于當(dāng)?shù)氐拿褡逡魳分苯咏邮?，在自己的作品中融入了?dāng)?shù)氐拿褡逡魳?，這也讓很多美國本土的音樂家追隨德沃夏克。他在弦樂四重奏創(chuàng)作中的創(chuàng)新，為音樂家對民族音樂的態(tài)度做出了表率，這也是創(chuàng)新的意義所在。

五、結(jié)語

綜上所述，德沃夏克是弦樂四重奏發(fā)展歷史上具有里程碑意義的人物，其作品集結(jié)了古典風(fēng)格和浪漫風(fēng)格于一體，從民間音樂中汲取素材，創(chuàng)造性地將多種應(yīng)用元素融合在他的弦樂四重奏作品中去，也讓弦樂四重奏的創(chuàng)作理念和風(fēng)格不斷豐富，為其他音樂家提供了豐富的啟示。分析德沃夏克弦樂四重奏的審美特征，領(lǐng)略作品的魅力，也能為之后的創(chuàng)作、演奏和教學(xué)提供借鑒，從而找到全新的思路。

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作者簡介：高穎殊（1978—），女，漢族，山東，本科，講師，研究方向：西洋管弦。