淺談單三部曲式鋼琴小品的寫作

摘要：單三部曲式是音樂作品中最常見的結(jié)構(gòu)之一，由三個(gè)相對平衡的部分構(gòu)成，其在實(shí)際創(chuàng)作和學(xué)習(xí)中的意義卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其結(jié)構(gòu)本身，它可以是一個(gè)獨(dú)立的結(jié)構(gòu)，可以是復(fù)三部曲式中的一個(gè)部分，也可作為一個(gè)大型曲式的主題，特別是回旋曲式的主題。掌握單三部曲式的寫作是每一位音樂創(chuàng)作者的必經(jīng)之路，也是中大型曲式寫作不可或缺的一個(gè)環(huán)節(jié)。

關(guān)鍵詞：單三部曲式 鋼琴小品 創(chuàng)作

單三部曲式也叫三段式，在各類曲式結(jié)構(gòu)中屬于小型曲式，由單二部曲式發(fā)展而來。

一、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

單三部曲式的結(jié)構(gòu)圖示為：A（呈示部）— B（展開部）—A（再現(xiàn)部）

（一）呈示性（A）：主題材料特點(diǎn)突出，旋律線條清晰，樂句方整對稱，調(diào)式調(diào)性明確。

（二）展開性（B）：展開中段也叫對比中段，大致可以分為三種類型：展開性的中段、對比性的中段、綜合展開與對比性的對比?？傮w來看，它的調(diào)性和結(jié)構(gòu)不像A段那樣穩(wěn)定，打破了A段原有的平衡。

（三）變化再現(xiàn)（A）：再現(xiàn)部可分為準(zhǔn)確再現(xiàn)和動力性再現(xiàn)，也就是說，可以是不加任何變化的重復(fù)。但通常我們應(yīng)盡量避免與原主題完全重復(fù)，以免造成音樂的枯燥乏味，可以在其基礎(chǔ)上利用加厚織體、擴(kuò)大音程、拓寬音域等手法進(jìn)行變化發(fā)展。

二、結(jié)構(gòu)類型

（一）單一主題的單三部曲式。單三部曲式中，中段材料如果沒有與A段形成對比，而是A段的變化材料A1，那么它就屬于單一主題的三部曲式，也叫派生結(jié)構(gòu)的三部曲式。“派生”也就是指A段用一些發(fā)展手法產(chǎn)生另一個(gè)部分A1，兩個(gè)部分材料之間的對比很少（只表現(xiàn)在調(diào)性方面等），主題材料從頭到尾貫穿整個(gè)曲子，音樂形象沒有發(fā)生根本性的變化。

（二）對比主題的單三部曲式。對比是各種類型的曲式結(jié)構(gòu)寫作中的一種重要表現(xiàn)方法。形成對比的方法也有很多種，比如說，音樂材料之間的對比，旋律的上行、下行，節(jié)奏的長短、疏密，和聲的功能性、色彩性，情緒形象的對比，調(diào)式調(diào)性的對比，綜合性對比等等，都可以作為對比的手段對B段進(jìn)行展開。當(dāng)然，這里所說的并不是指A段和B段材料要寫成絕對的對立面，而是根據(jù)樂曲的風(fēng)格和作者的具體設(shè)計(jì)安排而定。

三、寫作構(gòu)思

（一）節(jié)奏的構(gòu)思。節(jié)奏是音樂素材中的重要素材之一。在沒有音高的情況下，節(jié)奏就具備一定的性格和表現(xiàn)力。在音樂歷史的發(fā)展中，節(jié)奏是先于旋律產(chǎn)生的，人類早在遠(yuǎn)古時(shí)期就已經(jīng)用節(jié)奏來抒發(fā)感情了，例如狩獵成功后的集體舞蹈、集體勞動的律動節(jié)奏等。

在音樂作品的寫作中，我們要首先了解各種節(jié)奏的一般表現(xiàn)特點(diǎn)，然后根據(jù)自己所需要的特定條件選用不同的節(jié)奏型進(jìn)行寫作。

1.長與短相結(jié)合的節(jié)奏。長時(shí)值在前，就顯得后面的短時(shí)值鏗鏘有力；短時(shí)值在前，就顯得后面的長時(shí)值更加寬廣。

2.打破節(jié)拍重音的節(jié)奏。實(shí)際上就是切分節(jié)奏，由于它打破了正常的節(jié)拍重音，所以造成一種極其不穩(wěn)定的感覺，具有一種向前推動的力量。

3.與基本劃分不一致的節(jié)奏。如三連音、四連音、五連音等。這些節(jié)奏的使用，通常會產(chǎn)生強(qiáng)烈的搖晃感和不穩(wěn)定感。

4.造成音符停頓的節(jié)奏。實(shí)際上就是休止符，它的使用給音樂帶來短暫的停頓感，為其后音樂的發(fā)展提供了更多可能性。在多聲部音樂中，休止符的使用可以為其他聲部的進(jìn)入留有空間，使作品的聲部層次更加分明。

（二）旋律的構(gòu)思。旋律是音樂的靈魂，它可以揭示作品的思想內(nèi)容，展現(xiàn)作品的時(shí)代、民族或個(gè)人風(fēng)格。旋律的寫作過程中需要考慮到很多層面的問題。

（1）首先要明確所寫旋律的調(diào)式調(diào)性，是大調(diào)、小調(diào)還是民族調(diào)式，這與所寫旋律的音樂風(fēng)格和色彩密切相關(guān)。（2）要基本確定旋律的形態(tài)，比如直線型或曲線型，上行或下行，大波浪型或小波浪型等。（3）要明確主題旋律中的音程特點(diǎn)，旋律中的音程類型往往是其后音樂發(fā)展的主要依據(jù)，關(guān)注旋律中的音程關(guān)系可以培養(yǎng)我們對于音樂主題中音程方面展開的意識。（4）要結(jié)合第一點(diǎn)中提到的節(jié)奏以及節(jié)拍問題，節(jié)奏的特征既關(guān)系到主題本身的律動形態(tài)，也對全曲的邏輯性展開奠定了發(fā)展基礎(chǔ)。

（三）和聲的構(gòu)思

和聲的存在使旋律變得更為豐滿、更有色彩、更具表現(xiàn)力。因此我們在寫作的時(shí)候，必須綜合考慮到和弦的邏輯進(jìn)行、和聲的周密布局等問題，才會使作品更具邏輯性。

和聲節(jié)奏的安排是和聲構(gòu)思的一部分，所以要首先考慮“和聲節(jié)奏”的問題。所謂和聲節(jié)奏就是在節(jié)拍中和弦延續(xù)和變化所需時(shí)值的長短。比如說，一個(gè)和弦在4/4拍中延續(xù)兩拍，它的和聲節(jié)奏就是2拍；延續(xù)4拍，那么和聲節(jié)奏就是4拍。一般來說，統(tǒng)一和弦持續(xù)的時(shí)間越長，和聲的動力性就會相對削弱；反之，如果和弦頻繁變換，和聲的動力性就會相對增強(qiáng)。和聲節(jié)奏的安排也有很多種形態(tài)，例如和聲節(jié)奏與旋律節(jié)奏相統(tǒng)一、和聲節(jié)奏長于或短于旋律節(jié)奏、同一旋律節(jié)奏采用不同的和聲節(jié)奏來處理等，以產(chǎn)生不同的音樂表現(xiàn)效果。

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（作者簡介：荊李佳，女，河南大學(xué)2018級研究生在讀，研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論）（責(zé)任編輯 劉冬楊）