淺談紙絹繪畫(huà)對(duì)淺絳瓷畫(huà)藝術(shù)的影響

程幸

摘 要：中國(guó)的淺絳裝飾是中國(guó)特有的，在現(xiàn)代陶瓷裝飾中如何更好應(yīng)用淺絳裝飾，更好的繼承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)的傳統(tǒng)優(yōu)秀文化.本文就淺絳陶瓷裝飾的歷史發(fā)展特點(diǎn)及應(yīng)用作了較詳細(xì)的論述.

關(guān)鍵詞：淺絳；繪畫(huà)；藝術(shù)

淺絳瓷畫(huà)裝飾藝術(shù)是景德鎮(zhèn)具有劃時(shí)代意義的陶瓷品種，在清代末年時(shí)流行起來(lái)，它將中國(guó)畫(huà)的紙絹繪畫(huà)形式搬到陶瓷上，使得陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)與中國(guó)紙絹繪畫(huà)形式結(jié)合，改變了中國(guó)瓷畫(huà)藝術(shù)的風(fēng)格，以全新的面貌展現(xiàn)出來(lái)。淺降瓷畫(huà)最典型的特點(diǎn)可以在畫(huà)面中寫(xiě)下畫(huà)者的名字、題款，追求簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地符號(hào)，講究筆法用線、墨色、將畫(huà)者的內(nèi)心世界標(biāo)表達(dá)出來(lái)，托起了中國(guó)文人畫(huà)發(fā)展高峰。人們一談起淺絳瓷畫(huà)，除了它具有文人畫(huà)審美特點(diǎn)外，更是對(duì)它將詩(shī)、書(shū)、印三者的結(jié)合運(yùn)用到陶瓷上，更是感到新奇。也為近代的淺絳彩瓷創(chuàng)造了新模式，讓更多地人們?nèi)ハ矏?ài)。

淺絳彩瓷是從中國(guó)的淺絳山水畫(huà)當(dāng)中派生出來(lái)的產(chǎn)物，也是中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)形式之一，畫(huà)面題材主要表現(xiàn)在樹(shù)林、房屋、小橋當(dāng)中的，畫(huà)面形式有文人情感在其中，大都反映文人思想，結(jié)構(gòu)形式以筆墨為先，運(yùn)用的色彩主要有淡赭石、并加以花青加藤黃調(diào)制出的色彩進(jìn)行渲染。五代董源時(shí)已有此種畫(huà)法，在元代的時(shí)候，主要畫(huà)家為黃公望，他將淺絳山水畫(huà)發(fā)展到一定的高峰。而淺絳彩瓷繪畫(huà)藝術(shù)是景德鎮(zhèn)從事陶瓷繪畫(huà)人員發(fā)現(xiàn)有一種與墨色相同的釉上彩繪的一種黑料，在潔白色瓷胎、或者是在素胎上進(jìn)行作畫(huà)，用淡淡的赭石色打底，并配以調(diào)制好的顏色進(jìn)行渲染經(jīng)低溫（680-780℃）烤花而成。光潔的釉面可以襯托其色彩。使其形體明快，色調(diào)柔和自然，表現(xiàn)風(fēng)格與紙本、絹本上的元代時(shí)期淺絳山水畫(huà)尤為神似。

陶瓷彩繪在前而紙絹繪畫(huà)在后；但就成熟而言，則是紙絹繪畫(huà)在前而陶瓷彩繪在后。在紙絹畫(huà)成為人們喜愛(ài)的時(shí)候，它影響著陶瓷繪畫(huà)的審美取向。隨著陶瓷發(fā)展的情況來(lái)看，淺絳彩瓷發(fā)展歷史比較短暫，但是這一時(shí)期的人文情懷比較濃厚，隨著文人山水畫(huà)的風(fēng)靡出現(xiàn)，也改變了清末民初的淺絳彩。陶瓷歷史發(fā)展過(guò)程中，也將淺絳彩瓷的榮辱興衰再現(xiàn)給后人，讓大家了解淺絳瓷的給后人帶來(lái)怎樣的文化底蘊(yùn)。所以說(shuō)，瓷畫(huà)的藝術(shù)形態(tài)在繪畫(huà)淵源上都有兩個(gè)源頭：一方面，受到傳統(tǒng)瓷畫(huà)的影響；再一方面，受到紙絹畫(huà)的影響。具體到淺絳彩瓷，紙絹畫(huà)特別是文人畫(huà)的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了傳統(tǒng)瓷畫(huà)。風(fēng)格上以宋元時(shí)期成為中國(guó)紙絹畫(huà)主流的文人畫(huà)為主要藍(lán)本，也是一種帶有必然性的選擇。

一、淺絳瓷畫(huà)的特征與沿革

從陶瓷裝飾工藝角度看，淺絳彩的彩料，燒成溫度與粉彩相似，但它們之間有本質(zhì)的不同。主要區(qū)別是：（1）粉彩中的黑料為高純度鈷礦土，淺絳彩瓷中的黑料被參入鉛粉，降低了它的黑亮的成分，使得在繪畫(huà)的過(guò)程中有水墨暈染的效果，猶如在紙本、絹本中作畫(huà)，因此在淺絳畫(huà)中，線條有濃淡之分，別具一格；（2）粉彩在渲染上色之前需要用玻璃白打底，它是一種不透明的、并且具有覆蓋力的顏色，可以將畫(huà)面中的立體明暗效果顯現(xiàn)出來(lái)，淺絳彩則是直接將顏色油搓后，直接進(jìn)行設(shè)色，沒(méi)有渲染，燒制完成后色彩淡雅，沒(méi)有厚重感。（3）粉彩的工序很多，由多人合作完成一件作品，文化要求不高，而從事淺絳瓷畫(huà)藝術(shù)人員一般都具有較高的文化底蘊(yùn)，對(duì)繪制山水、人物、花鳥(niǎo)有一定水平，有自己的思想；（4）清代官窯粉彩的樣稿都是來(lái)自宮廷畫(huà)師們，工匠只需按樣繪制、填色，藝人的個(gè)性、情感無(wú)法在作品中表達(dá)。淺絳彩藝人可自由表達(dá)作品的風(fēng)格與個(gè)性，從圖樣設(shè)計(jì)、勾線到上色由自己獨(dú)立完成。粉彩作品是多人分工合作的產(chǎn)物，而淺絳是高水平文人表達(dá)自我內(nèi)心的作品，粉彩工藝性強(qiáng)而淺絳飄逸靈動(dòng)。樹(shù)林、亭臺(tái)類的清悠小景多被淺絳山水描繪，人物用紅色、青色點(diǎn)綴，醒目耀眼。用赭石、花青繪制遠(yuǎn)山，層次分明。

新安畫(huà)派的畫(huà)家仍然堅(jiān)持著文人情懷的山水畫(huà)創(chuàng)作，影響卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及以花鳥(niǎo)畫(huà)、人物畫(huà)為主的揚(yáng)州畫(huà)派和后來(lái)的海上畫(huà)派。及至戰(zhàn)亂頻繁的咸豐年間，太平軍焚燒了御窯廠，中斷了皇家貴族的統(tǒng)治地位，造成了淺降瓷畫(huà)藝術(shù)形態(tài)的出現(xiàn)。此前，與景德鎮(zhèn)相鄰的新安畫(huà)家大多數(shù)不從事瓷畫(huà)創(chuàng)作者，這時(shí)更是捷足先登，從呆板僵硬的皇室特征和上層權(quán)貴審美中脫穎而出，在陶瓷上重現(xiàn)了文人畫(huà)的氣息，創(chuàng)造了獨(dú)具特色的淺絳彩瓷。淺降彩瓷山水畫(huà)逐漸在陶瓷領(lǐng)域占有特殊地位。在描繪淡化形態(tài)和強(qiáng)化精神表達(dá)方面不如山水畫(huà)那樣自由靈便，在釋放文人情懷方面不如山水畫(huà)那樣擁有廓大空間。到了海上畫(huà)派，筆墨仍然明快，意境仍然豁達(dá)，但在設(shè)色上貼近商業(yè)活動(dòng)，與純正的文人情趣稍有隔閡。只是從設(shè)色的意義上說(shuō)，淺絳彩與墨彩不是一回事，而一旦突破單純的設(shè)色意義，把淺絳彩瓷視為文人瓷畫(huà)的一種時(shí)代風(fēng)格，那末，淺絳彩瓷對(duì)于墨竹、墨梅等文人化題材的包容就在情。

二、淺降彩瓷用線與紙絹用線的審美特征

淺絳瓷畫(huà)作品最重要和最主要的表現(xiàn)形式是線的繪制，是組成整個(gè)作品的骨架。淺絳瓷畫(huà)的輪廓是通過(guò)筆法的皴插加以描繪，使淺絳瓷畫(huà)作品更加生動(dòng)。線條的優(yōu)劣是淺絳瓷畫(huà)裝飾成敗的關(guān)鍵，畫(huà)線的技法是淺絳瓷畫(huà)裝飾中最重要和最基本的，是淺絳瓷畫(huà)的骨骼和精神。色彩則是肌肉和血液，淺絳瓷畫(huà)的線從總體風(fēng)格來(lái)說(shuō)，對(duì)線的運(yùn)用十分講究，淺絳瓷畫(huà)的線采用中鋒用筆，所畫(huà)線條要求均勻、皴插、點(diǎn)染交代清楚。淺絳瓷畫(huà)與紙絹畫(huà)對(duì)于用線當(dāng)中，要求講究頓挫、轉(zhuǎn)折的節(jié)奏，行筆的流暢，線的輕重、急緩、粗細(xì)、長(zhǎng)短排列、疏密來(lái)寫(xiě)形達(dá)意和寄情。

看起來(lái)很簡(jiǎn)單的一根線，它的得來(lái)并不簡(jiǎn)單，線的文化博大而精深。在遙遠(yuǎn)的古代，打造石器之一擊，便有一個(gè)印痕的流。在石器上之一磨，便有了一條印痕的畫(huà)，一畫(huà)稱為一道。從此，便有了關(guān)于"畫(huà)"最原始，最本質(zhì)的概念和形態(tài)。書(shū)法和繪畫(huà)從一種基本的形式一線出發(fā)，圍繞各自的藝術(shù)創(chuàng)造目標(biāo)，開(kāi)始了漫長(zhǎng)的藝術(shù)征程，它們相互借鑒，相互交融，淺絳的線描，雖不像粉彩那樣圓緩秀逸輕盈柔和見(jiàn)長(zhǎng)，卻是以筆墨傳情，用手中的筆去描繪瓷畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)力。一件好的淺絳作品除了立意和描繪形象的功力外，用油料也是重要課題。陶美工作者稱為油料性，沒(méi)有掌握油料性，就談不上作品的好壞。油料性的熟練程度，直接并影響線條的優(yōu)劣。一件成功的作品，與成熟的油料性是分不開(kāi)的。

三、淺絳瓷畫(huà)市場(chǎng)收藏價(jià)值取向

在古玩市場(chǎng)上對(duì)淺絳的收藏，，經(jīng)常有人詢問(wèn)淺絳彩瓷，但是它的價(jià)格很高，但是人們對(duì)它的藝術(shù)形式、風(fēng)格特征又不了解。最初，淺絳彩瓷默默無(wú)聞，無(wú)人知曉，逐漸發(fā)現(xiàn)從事淺絳彩瓷的藝人都具有較高的文化水平，精通書(shū)畫(huà)，能詩(shī)擅文，從繪制到成瓷是獨(dú)自一人完成所有的構(gòu)圖、勾畫(huà)、設(shè)色，作品自由奔放，充滿了藝術(shù)感染力。并在畫(huà)面上題詩(shī)落款，在畫(huà)面中也體現(xiàn)著中國(guó)紙本繪畫(huà)的文化內(nèi)涵。

四、淺降彩瓷具有紙絹畫(huà)本的人文風(fēng)雅之美

淺絳彩瓷的人文之美、風(fēng)雅之美來(lái)自宋元的文人畫(huà)。中國(guó)傳統(tǒng)認(rèn)為淺絳彩瓷是"金、木、水、火、土"五行的完美結(jié)合，又完美融合了詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印、使得瓷畫(huà)中具有濃厚的風(fēng)雅之氣。淺絳彩瓷畫(huà)作品既體現(xiàn)了源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的陶瓷文明，又蘊(yùn)含了宋元紙本繪畫(huà)的美好意境。淺絳瓷畫(huà)藝術(shù)的人文魅力引領(lǐng)人們對(duì)生活的熱愛(ài)。

淺絳彩瓷從它衍生以后，人們將它作為文人之間相互饋贈(zèng)之物首選，也可以說(shuō)是文人風(fēng)雅的產(chǎn)物。成為淺絳審美中一道獨(dú)特的人文風(fēng)景，在文人雅士之間流傳。淺絳彩瓷的雅致之美，在于它具有文人情懷的書(shū)卷之氣，在它的畫(huà)面中也能反應(yīng)出文人之間的儒雅之風(fēng)，將作者的心中所想所思都融入到作品當(dāng)中，這一形式的改變，收到了當(dāng)時(shí)的士大夫們的追捧，為得到一件淺絳彩瓷而高興。在冬雪紛飛的季節(jié)中，三五成群的文人書(shū)生們，在茶舍、以詩(shī)會(huì)友、以及雅聚時(shí)，談?wù)勗?shī)文、談?wù)勶L(fēng)花雪月，在案頭有一件淺絳彩瓷時(shí)，這是多么值得興奮之事。茶桌上配有一把淺絳瓷壺，或者酒具時(shí)，茶香、酒香四溢。在這種環(huán)境里，淺絳彩瓷的風(fēng)雅趣味之美，成為當(dāng)時(shí)士大夫追捧之物，也成為大家相互之間禮尚往來(lái)的首選之物，無(wú)不為它所折服。傳承著中國(guó)古老的陶瓷歷史發(fā)展脈絡(luò)，見(jiàn)證著一些風(fēng)雅之趣事，還有陶瓷歷史傳承發(fā)展的過(guò)程。記載著當(dāng)時(shí)官窯瓷的興旺與衰敗。淺絳彩瓷的畫(huà)面中也記錄著中國(guó)的儒家文化，給淺絳瓷更是增添了儒雅之風(fēng)，儒家的文化題材不僅給淺絳瓷附上神秘的面紗，更使淺絳瓷畫(huà)藝術(shù)披上文化的氣息。這一時(shí)代也將儒家文化精神表現(xiàn)的更加具有文人情懷，將道德觀念和對(duì)生活積極態(tài)度反應(yīng)到作品當(dāng)中，同時(shí)也引導(dǎo)人們的正確人生價(jià)值觀。困難來(lái)臨時(shí)，不要慌張，正確面對(duì)生活，給現(xiàn)如今的社會(huì)中，起到指引作用，培育健康的審美情趣和道德節(jié)操。讓更多地人們?nèi)グl(fā)現(xiàn)淺絳之美，來(lái)研究淺絳彩瓷藝術(shù)的文化價(jià)值所在。

淺絳彩瓷的藝術(shù)魅力，在于長(zhǎng)期被掩蓋的藝術(shù)精髓的今天，在呼喚著全面復(fù)興的文藝復(fù)興的大背景下，被時(shí)刻關(guān)注、研究、挖掘與欣賞，雖說(shuō)它存在的歷史比較短暫，但作為當(dāng)時(shí)的時(shí)代下，解救了這一時(shí)期從事陶瓷藝術(shù)家的生活，也改變了當(dāng)時(shí)人們的審美傾向，并在這窘迫的日常生活中脫穎而出，為當(dāng)時(shí)的文化藝術(shù)添磚加瓦，也成為文人墨客回贈(zèng)禮物的產(chǎn)物，使得能有一件淺絳彩瓷而高興，在呼吁中國(guó)傳承文化的修復(fù)當(dāng)今時(shí)代中，傳承與創(chuàng)新淺絳彩瓷藝術(shù)，是我們這一代人最需努力的，也是淺絳藝術(shù)的魅力所在。

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