廣西平南牛歌戲旋律特征研究

梁奇

摘 要：廣西平南牛歌戲是平南地區(qū)的重要地方劇種，最初衍生于“舞春牛”以及地方特色“采茶戲”，經(jīng)過一段時間的發(fā)展后開始受到重視，成為牛歌戲，并且在近百年的時間逐漸得到成熟發(fā)展，成為地方重要的戲曲形式，受到重視。廣西平南牛歌戲能展現(xiàn)當(dāng)?shù)靥厣幕囆g(shù)內(nèi)涵，對當(dāng)?shù)厣鐣l(fā)展也產(chǎn)生著重要的影響。在本次研究工作中，針對廣西平南牛歌戲內(nèi)容特點和旋律特征進行了系統(tǒng)的分析，希望能形成對廣西平南牛歌戲的更加深刻認(rèn)識，為有效傳承和保護廣西平南牛歌戲藝術(shù)形式創(chuàng)造良好的條件。

關(guān)鍵詞：廣西平南牛歌戲；內(nèi)容特點；旋律特征

廣西平南牛歌戲最初發(fā)源于廣西東南部地區(qū)，在平南和藤縣得到了相對較為廣泛的流傳，表現(xiàn)出較強的地方民族特色，是重要的民俗戲曲形式，在傳承民俗風(fēng)情、豐富當(dāng)?shù)厝嗣裆罘矫姘l(fā)揮著重要的作用。但是受到當(dāng)?shù)亟?jīng)濟條件的限制，當(dāng)代社會在對廣西平南牛歌戲進行傳承和保護的過程中遇到了一定的障礙，戲曲藝術(shù)的傳承受到嚴(yán)重的制約，傳播效果相對較差，影響了廣西平南牛歌戲在現(xiàn)代社會的有效傳承。所以新時期十分有必要針對廣西平南牛歌戲進行系統(tǒng)的研究，明確其文學(xué)藝術(shù)價值，為更好的傳承和發(fā)展廣西平南牛歌戲創(chuàng)造條件。

1 廣西平南牛歌戲發(fā)展概況

廣西平南牛歌戲是廣西東南部地區(qū)興起的地方戲曲形式，在當(dāng)?shù)氐玫搅藦V泛流傳。牛歌戲語言通俗易懂，諧趣俏皮，演員的扮相和音樂的結(jié)構(gòu)層面都能展現(xiàn)出濃郁的地方特色元素，因此受到廣西地區(qū)人們的歡迎和喜愛。在上世紀(jì)八十年代，牛歌戲在農(nóng)村地區(qū)艱苦的條件中傳承和發(fā)展，雖然在表演過程中盡量省略了舞臺布景、服裝道具等，但是戲曲形式卻得到了廣泛的流傳，發(fā)展到2000年之后，民間保存的劇本已經(jīng)超過200個，牛歌戲的發(fā)展前景相對較好。到本世紀(jì)廣西平南牛歌戲的發(fā)展受到政府部門的重視，廣西文化廳音像出版社輔助開展文化的傳承和保護工作，極大促進了牛歌戲的傳承和弘揚。現(xiàn)在具有代表性的傳承人主要以楊芝和李東平為主，特別是楊芝編寫了《明珠皇后》、《出師表》等劇目，促進了牛歌戲的進一步傳播，而李東平作為當(dāng)紅的“牛星”，受到人們的歡迎和喜愛，對牛歌戲的傳承起到了巨大的促進作用。2008年，牛歌戲被命名為自治區(qū)級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄，進一步促進了牛歌戲藝術(shù)形式的傳播和弘揚。

2 廣西平南牛歌戲內(nèi)容和特點

廣西平南牛歌戲是重要的地方土戲劇表現(xiàn)形式，在長時間發(fā)展過程中，受到多種文化因素的影響，在唱詞和表演形式方面都表現(xiàn)出個性化特征，是一種能夠展現(xiàn)出原生態(tài)藝術(shù)魅力的重要戲劇戲曲形式。廣西平南牛歌戲的戲曲內(nèi)容基本上涉及到劇目、表演程式、唱詞、角色以及樂器伴奏等。

從劇目內(nèi)容角度對內(nèi)容進行細(xì)化的解讀，發(fā)現(xiàn)廣西平南牛歌戲的劇目相對較為豐富，按照時間間序進行劃分，基本上可以明確的區(qū)分為傳統(tǒng)和現(xiàn)代兩個組成部分，并且傳統(tǒng)劇目較多，主要表現(xiàn)對父母的敬愛、勤勞簡樸和善良友愛等，也有部分曲目表現(xiàn)出對封建社會官場的批判情感，展現(xiàn)勞動人民的智慧；現(xiàn)代曲目一般是響應(yīng)國家號召出現(xiàn)的，與人民的生活存在緊密的聯(lián)系，受到群眾歡迎。從內(nèi)容上看，廣西平南牛歌戲可以分為男女情緣類型，如《冤屈囚犯》；家庭是非類型，如《紫盒金杯》、《紐紋媳婦》；官場黑暗，如《冤屈囚犯》；倫理道德，如《烈女血淚》、《三件寶》、《宮廷冤》等。

從唱詞特點角度看，廣西平南牛歌戲表演方面能體現(xiàn)出“說唱”的特色，因此唱詞特點是其最重要的藝術(shù)特色之一。一般來說，在曲目中唱詞都是七字句，演唱時演員使用廣西東南地區(qū)的民間語言，對俚語和口頭語的使用相對較為廣泛，能在戲曲表演中展現(xiàn)出濃郁的生活氣氛。唱詞中往往要求做到盡量押韻，并且能靈活的處理對句式，為了突出表演性會適當(dāng)?shù)募尤胍r詞、語氣詞等，并且在唱詞中對修辭手法，如比喻、比擬、遞進等應(yīng)用相對較為廣泛，使牛歌戲的藝術(shù)特征和民族特色較為明顯，受到人民群眾廣泛歡迎。

3 廣西平南牛歌戲旋律特征

廣西平南牛歌戲是我國眾多民族戲曲形式中重要的組成部分，在廣西桂東南地區(qū)得到了廣泛的流行，深受當(dāng)?shù)厝罕姷臍g迎和喜愛，并且在群眾的支持下得到不斷的發(fā)展和完善，已經(jīng)形成了相對較為成熟的藝術(shù)體系。在本次研究工作中，重點針對廣西平南牛歌戲的旋律特征進行了解讀，希望能對其獨特的藝術(shù)旋律特色形成全面系統(tǒng)的認(rèn)識。

3.1 調(diào)式音列

在對廣西平南牛歌戲資源進行系統(tǒng)研究后發(fā)現(xiàn)，戲曲的唱腔風(fēng)格獨特，唱腔的調(diào)式主要有宮調(diào)、商調(diào)、徵調(diào)、羽調(diào)四個基本的形式，并且徵調(diào)、羽調(diào)是整個調(diào)式結(jié)構(gòu)中的主要形式，部分戲曲形式中也會使用宮調(diào)、商調(diào)。同時在戲曲藝術(shù)的長時間發(fā)展過程中，宮調(diào)、徵調(diào)、羽調(diào)三種調(diào)式經(jīng)過發(fā)展受到民族音樂藝術(shù)的影響形成了不同的變化形態(tài)，因此廣西平南牛歌戲的調(diào)式相對較為豐富，具有系統(tǒng)探究的價值。

3.1.1 音列的基本形態(tài)

從音列形態(tài)的角度對廣西平南牛歌戲進行分析，發(fā)現(xiàn)從宮調(diào)式看其音列基本形態(tài)從

2 3 4 5 6 7表現(xiàn)出來，在實際對音列進行應(yīng)用的過程中排列形式會出現(xiàn)變化，轉(zhuǎn)變?yōu)?/p>

2 3，并且音域基本上控制在六度以內(nèi)。在戲曲旋律行進的過程中，宮調(diào)作為主體，通常情況下會從宮調(diào)開始最強拍，旋律終止后也會重新回到宮調(diào)。結(jié)合音程走勢的情況進行分析，戲曲旋律行進過程中所產(chǎn)生的音程起伏一般相對較小，跳進和級進是主要的方式，并且在音程變化方面會表現(xiàn)出向下走向，平穩(wěn)特征相對較為明顯。值得一提的是，在《藤縣腔》中還形成了較為特殊的宮調(diào)和角調(diào)轉(zhuǎn)換的離調(diào)表現(xiàn)形式，在曲目中雖然整體布局方面偏重G宮調(diào)，但是第二、三、四句卻明顯的不同，旋律的前半部分出現(xiàn)了向G徵調(diào)偏離的發(fā)展情況，這在一定程度上使旋律進行過程中戲曲能呈現(xiàn)出更加豐富的情緒。

結(jié)合商調(diào)式的音列形態(tài)對廣西平南牛歌戲的旋律特色進行研究，發(fā)現(xiàn)商調(diào)式的音列形態(tài)以

3 5 6 i為主，音域基本上都控制在八度內(nèi)，樂句的末尾一般為商音，整個曲子的結(jié)束也多數(shù)是商音。在廣西平南牛歌戲中商調(diào)式往往只能表現(xiàn)出一種形態(tài)，通常會在應(yīng)用中表現(xiàn)輕松愉悅的情感或者用于對熱烈的氛圍加以營造。以具有代表性的曲目《賀年調(diào)》為例，在這個曲目中，商音成為整個旋律的核心構(gòu)成元素，其他角徵羽音調(diào)都作為陪襯圍繞商音進行，在樂句行進方面，能通過角徵羽音調(diào)的迂回配合并最終向商音回歸達(dá)到良好的音樂表現(xiàn)效果。在《賀年調(diào)》曲目中“3-5-6”三個音基本上構(gòu)成了旋律的起伏。較為常見的旋律走勢基本為5-3-6、6-5-3、5-3-2。

對于廣西平南牛歌戲中羽調(diào)式而言，其音列的基本形態(tài)為6 ，音域同樣在一個八度的范圍內(nèi)，旋律中句子末尾的音基本上為羽調(diào)，在戲曲結(jié)尾處以羽調(diào)收束。羽音是旋律運行方面的主要音調(diào)，主要音調(diào)的變化形態(tài)為對基本形態(tài)進行降低骨干音或者翻高骨干音為主，在音調(diào)變化形態(tài)中，音域也會受到影響出現(xiàn)變化，達(dá)到十度的狀態(tài)。同時，研究發(fā)現(xiàn)，由于在廣西平南牛歌戲中羽調(diào)式本身能表現(xiàn)出小調(diào)的特色，因此在實際應(yīng)用方面更多的用于對人物內(nèi)心豐富的情感進行呈現(xiàn)，是應(yīng)用較為廣泛的音樂調(diào)式形式。

3.1.2 音列的主要特點

通過對廣西平南牛歌戲?qū)嵗M行研究，能發(fā)現(xiàn)音樂調(diào)式音列能表現(xiàn)出明顯的特色，對音列的特點加以解讀，能為系統(tǒng)認(rèn)識廣西平南牛歌戲戲曲形式提供有價值的參考。其一，戲曲旋律音域廣度偏小，音程一般僅僅能在二度到八度的范圍內(nèi)行進，僅有個別變調(diào)形式的音樂能達(dá)到十度或者十一度的狀態(tài)，旋律的起伏明顯較小，具有民間小戲的特點，旋律的敘述性特色鮮明。其二，在廣西平南牛歌戲較為常見的四個調(diào)式中，宮調(diào)、商調(diào)、徵調(diào)、羽調(diào)沒有主要和次要的分別，演員在表演過程中按照表演需要和個人習(xí)慣，可以適當(dāng)選擇任何一個調(diào)式。其三，在唱腔方面，一般樂句以主音終止，戲曲旋律行進方面的終止感相對較強，能讓觀眾獲得良好的聆聽體驗。

3.2 旋律外形

在研究中結(jié)合具體的案例對廣西平南牛歌戲的旋律外形進行分析，發(fā)現(xiàn)在旋律行進方面自然音程是主體，并且對窄音程的應(yīng)用相對較為廣泛，在旋律中兩個相鄰的音一般不會有較大的跨度，應(yīng)用頻率明顯偏高。旋律行進方面能表現(xiàn)出平穩(wěn)、柔和、自然的特點[1]。按照現(xiàn)有廣西平南牛歌戲作品對旋律的外形線條進行區(qū)分，發(fā)現(xiàn)能劃分為四個主要的類型，下面按照實際情況進行解讀：

3.2.1 上升型

具體指在廣西平南牛歌戲曲目中旋律從低向高行進，表現(xiàn)出上行的發(fā)展態(tài)勢，對上升型旋律進行區(qū)分，可以劃分為級進類型、跳進類型以及綜合類型三個類別，并且廣西平南牛歌戲中對綜合上升類型的應(yīng)用較為廣泛，曲目中往往采用了對級進上升和跳進上升進行綜合處理的手段，使戲曲的曲目層次感明顯的增強，藝術(shù)呈現(xiàn)能力偏高（見譜例1）。

3.2.2 下降型

下降型旋律外形線條具體指在旋律的行進過程中表現(xiàn)出從高到低的下行狀態(tài)，對廣西平南牛歌戲中下降型的旋律線條進行分析，發(fā)現(xiàn)一般曲目能表現(xiàn)出迂回下降的特點，因此音樂表現(xiàn)方面能體現(xiàn)出相對平緩的特色，往往用來表現(xiàn)相對較為哀傷的情感（見譜例2）。

3.2.3 波浪型

波浪型的旋律線條主要是在旋律行進方面音調(diào)能表現(xiàn)出波浪式的變化運動狀態(tài)。結(jié)合廣西平南牛歌戲中旋律變化的具體情況看，能看出波浪型的旋律線條應(yīng)用較為廣泛，并且能表現(xiàn)出不同的類型，在整合分析后發(fā)現(xiàn)主要以平穩(wěn)和跳躍兩種狀態(tài)為主[2]。

對平穩(wěn)波浪型旋律的表現(xiàn)形式進行分析，發(fā)現(xiàn)旋律行進過程中一般不會產(chǎn)生太大的中上下波動。以《山歌腔》中部分旋律為例進行分析，旋律中主干音保持平穩(wěn)級進狀態(tài)，以大二度的平穩(wěn)級進為主，在音樂表現(xiàn)方面能顯現(xiàn)出猶如哭泣的特點（見譜例3）。

對跳躍波浪型的表現(xiàn)進行研究，能看出旋律行進過程中會產(chǎn)生較大的中上下波動，并且較大的波動基本上從大跳音程體現(xiàn)出來，在不同音區(qū)間波動也較為常見（見譜例4）。

3.2.4 平行型

平行型旋律具體指旋律行進方面不會產(chǎn)生較大的起伏，一般在對故事進行敘述的過程中應(yīng)用較為廣泛（見譜例5）。

對上述旋律線條外形進行綜合分析能看出，對于廣西平南牛歌戲來說，旋律的行進平緩特征相對較為明顯，一般不會產(chǎn)生較大的起伏，注重通過平鋪直敘的方式將劇情呈現(xiàn)給觀眾，讓觀眾感受劇情發(fā)展[3]。

3.3 發(fā)展手法

對廣西平南牛歌戲旋律特征進行研究，要注意從發(fā)展手法的角度進行系統(tǒng)的論述，在系統(tǒng)分析現(xiàn)有曲目的基礎(chǔ)上，能看出所使用的發(fā)展手法基本上包含模進、重復(fù)、調(diào)式交替以及衍展等，對多種旋律發(fā)展手法的應(yīng)用使廣西平南牛歌戲的基本旋律能夠與唱腔結(jié)構(gòu)有機聯(lián)系在一起，產(chǎn)生相互呼應(yīng)、相互關(guān)聯(lián)的效應(yīng)，帶給人不一樣的審美感受。下面就選取重復(fù)以及衍展、調(diào)式交替手法進行具體論述。

3.3.1 重復(fù)手法

重復(fù)旋律發(fā)展手法在廣西平南牛歌戲中的應(yīng)用較為廣泛，一般集中體現(xiàn)為變化重復(fù)和完全重復(fù)兩個重要的體系。

從變化重復(fù)看，在旋律中對變化重復(fù)的應(yīng)用一般是在一個或者幾個樂匯上，對旋律進行延展發(fā)展方面的處理，通常會應(yīng)用加花和邊唱的手法。對廣西平南牛歌戲中對旋律的變化重復(fù)情況進行分析，發(fā)現(xiàn)變化重復(fù)的情況較多，在《賀年調(diào)》、《牛歌調(diào)》、《四平腔》等均可見[4]。以《賀年調(diào)》為例進行分析（見譜例8）。

《賀年調(diào)》編曲者采用d商調(diào)式作為主調(diào)式，旋律外形具有環(huán)繞下降的特點，對譜例8中的一段旋律進行解析，發(fā)現(xiàn)在前3個小節(jié)主要旋律特色為從羽調(diào)式到商調(diào)式環(huán)繞下行的情況，屬于動機范疇；在4-6小節(jié)中，對前3小節(jié)進行簡化后重復(fù)處理，對節(jié)奏進行調(diào)整，轉(zhuǎn)變?yōu)橐怨羌芤魹橹鞯娜跗鸸?jié)奏，這就在第1樂句中使用了兩個重復(fù)的樂節(jié)構(gòu)成整個句子[5]。在譜例中可以發(fā)現(xiàn)，第二句也存在變化重復(fù)的情況，是對前3小節(jié)的變化重復(fù)，其后各個樂句都體現(xiàn)出對開頭的重復(fù)，變化重復(fù)的手法在《賀年調(diào)》中得到了集中的體現(xiàn)，在旋律行進方面發(fā)揮了統(tǒng)一樂思的重要作用。

從完全重復(fù)看，在戲曲旋律方面創(chuàng)作者主要是在對旋律基本樂思方面使用完全重復(fù)的手法，以期能實現(xiàn)對音樂主題進行突出表現(xiàn)的目標(biāo)。如在《十贊情人歌》曲目中，整個曲目上下可以劃分為兩個段落，在不同段落中出現(xiàn)了完全重復(fù)的情況（見譜例6，譜例7）。

對比兩段譜例進行分析可以看出兩段在旋律方面具有完全重復(fù)的特點，核心變化集中在聲部和唱詞兩個方面，上段和下段分別是男聲和女聲演唱，并分別從男性角度和女性角度搭配唱詞。這種完全重復(fù)的旋律發(fā)展手法與西方歌曲結(jié)構(gòu)類型分節(jié)較為相似，即在同一段旋律中有不同的歌詞。

3.3.2 衍展與調(diào)式交替

衍展旋律發(fā)展手法一般是在保持基本樂思不變的情況下，編曲者使用不同的旋律形態(tài)，在曲目中達(dá)到自然衍生發(fā)展的狀態(tài)，在整個曲目中，樂句和樂句中一般不會出現(xiàn)明顯的重復(fù)問題。如在《上思音》中，除了能找到個別小節(jié)存在形似的情況外，整個曲目中基本上沒有使用相似的旋律（見譜例9）。

譜例9：《上思音》譜例9-12小節(jié)譜例

在廣西平南牛歌戲曲目旋律中，也可見使用調(diào)式交替手法表現(xiàn)音樂活力的情況。

以《上思音》為例進行系統(tǒng)的分析，在《上思音》中主題思想是對舊社會官吏進行控訴，在整個曲目中采用了 宮調(diào)式，在第三樂句中采用了調(diào)式交替的手法，將調(diào)式轉(zhuǎn)變?yōu)?徴調(diào)式，并且由于整個曲目篇幅相對較小，造成雖然在曲目中對調(diào)式進行變換，但是實質(zhì)上變化流暢自然，并沒有出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)等情況。同時，在譜例的11小節(jié)中， 音作為 宮調(diào)式的角音出現(xiàn)在了調(diào)式變換共同音的位置上，并且在 徴調(diào)式中期出現(xiàn)了變化，轉(zhuǎn)變?yōu)閷m音[6]。這也就是說在曲目中將 音作為共同因完成了對調(diào)式的交替，在曲目中編曲者在徴調(diào)式中使用了偏音“變宮”的手法，從整個曲目角度看，并沒有清醒完全的轉(zhuǎn)調(diào)。

4 結(jié)語

廣西平南牛歌戲是民間重要的戲曲形式，在內(nèi)容和旋律方面都具有獨特性，與地方民俗文化等存在緊密的聯(lián)系，綜合了多民族音樂的特點，在受到現(xiàn)代社會流行文化的沖擊后，在當(dāng)?shù)厝匀荒軌虻玫綇V泛的流傳，成為地方民族音樂戲曲藝術(shù)中的經(jīng)典形式，具有極其重要的研究價值，值得對其進行系統(tǒng)的探究，促進傳承和保護工作優(yōu)化開展。

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