淺析古箏曲《秦土情》的藝術(shù)特色

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一、古箏曲《秦土情》的演奏技巧及情感處理

（一） 苦音的表達(dá)。在古箏演奏中，通過左手控制琴弦，以不同程度的松緊來完成吟揉滑顫的動(dòng)作，這是古箏曲演奏的核心技巧，通過這些技巧來完成音符在音階上的上下游動(dòng)，產(chǎn)生特定的滑音顫音等音響效果，甚至可以強(qiáng)化樂曲的核心意象，達(dá)到升華情感的目的。有詩(shī)云：“汝不聞秦箏聲最苦，五色纏弦十三柱”（岑森·秦箏歌送外甥蕭正歸京），正是在說秦箏中常見的苦音，苦音是一種滑音技巧，在《秦土情》中即微升fa和微降si，在《秦土情》的演奏過程中最先注意的就是音準(zhǔn)問題，微升fa是介于升fa和sol之間的音，微降si是介于si和降si之間的音，左手要做到按弦準(zhǔn)確、到位，尤其在快板中不能拖泥帶水。其次，樂曲中的苦音常處于下行級(jí)進(jìn)的位置，比如慢板的第一句，仿佛一聲聲嘆息，可以將fa稍稍拉長(zhǎng)，同時(shí)按弦時(shí)要注意加上顫音，模仿哭腔，更增加悲傷的情緒。最后快板運(yùn)用了現(xiàn)代技法快速指序，應(yīng)將微升、微降還原，著重注意練習(xí)每個(gè)音的清晰度，保持節(jié)奏均勻。

（二） 旋律進(jìn)行。這首曲子的旋律中此曲旋律中大量地運(yùn)用了上行跳進(jìn)、下行級(jí)進(jìn)的表現(xiàn)形態(tài)，旋律起伏很大，給人一種直上直下、蕩氣回腸的感覺。上行跳進(jìn)可以表現(xiàn)出激昂、悲憤、愁苦的情感;下行級(jí)進(jìn)可以表現(xiàn)出凄涼、哀怨、纏綿的情緒，這種跳進(jìn)與級(jí)進(jìn)的配合進(jìn)行，形成了具有秦腔特征的旋律進(jìn)行秦腔獨(dú)特韻味的旋律進(jìn)行。

（三）主題的推動(dòng)。陜西古箏的曲目大多數(shù)具有很強(qiáng)的抒情性，通過樂曲的旋律來展現(xiàn)自己內(nèi)心的想法和情緒。因此，在樂曲的快板部分，需要提高訓(xùn)練的技能，并且提高訓(xùn)練的強(qiáng)度，而在慢板和廣板部分，則主要是對(duì)于作曲家的情感進(jìn)行傳遞，需要更加深入的研究和闡述。在慢板部分，主要分為四個(gè)小節(jié)，每個(gè)小節(jié)都是對(duì)主體的一層遞進(jìn)，通過不斷的變換，實(shí)現(xiàn)對(duì)于主題的推進(jìn)作用，也有助于情緒的增強(qiáng)，最后達(dá)到整個(gè)樂曲情感的高潮。因此，在整個(gè)作曲的演奏中，都應(yīng)當(dāng)重視對(duì)于樂曲情感的感知，加強(qiáng)情感注入，從而將人的演奏技巧與樂曲的情感表達(dá)相契合，更好的詮釋作品。

二、古箏曲《秦土情》的藝術(shù)特色

（一） 引子部分。樂曲開始段落，引子在激烈的氛圍中開始，情感基調(diào)確立，將思念故土的情感展現(xiàn)出來，在一開始的演奏中爆發(fā)力要足夠，音色集中，觸弦要快，力度要強(qiáng)，前六小節(jié)結(jié)束以后樂曲逐漸歸于平靜，陜西樂曲韻味十足，其主要的按弦在于左手，顫音、揉弦、點(diǎn)音、回滑等技巧演奏在接下來的演繹中展現(xiàn)的較為飽滿，為慢板的出現(xiàn)做了鋪墊。在演奏引子部分時(shí)需要注意，遇見4和7兩個(gè)音的演奏時(shí)，左手大顫的加入尤為重要，要松弛而有密度;另外4和3，7和6連在一起時(shí)，由4到3，由7到6要有一個(gè)下滑的過程，同時(shí)要注意4和7的音準(zhǔn)問題，相較于原位4略高一點(diǎn)，相較于原位7略低一點(diǎn)，在平時(shí)的練習(xí)中可以借助調(diào)音器，也可以通過多次聆聽演奏家音頻將4和7音的音響效果記住，并將之運(yùn)用到樂曲中。

（二） 慢板部分。慢板部分，情感基調(diào)更為穩(wěn)定，樂音在指尖的彈奏中表達(dá)細(xì)膩哀傷的思鄉(xiāng)之情，顫音、揉弦、點(diǎn)音、回滑等技巧演奏在慢板中需要精確到每一個(gè)音的彈奏中，一開始娓娓道來相思之苦，接著情緒稍加激動(dòng)，將思鄉(xiāng)之情更加洋溢出來，在后面的力度和音色的控制上都出現(xiàn)了一些收斂，從而為慢板部分的結(jié)束奠定了一個(gè)基調(diào)。在整個(gè)慢板部分，作者的情感都是循序漸進(jìn)表現(xiàn)出來的，在音色、力度以及旋律的應(yīng)用中都是十分細(xì)膩的，因此在演奏中也要求演奏者情感的完全投入，在按鍵的時(shí)候要松弛有度，左右手相互配合，從而能夠剛好的演繹作品，使觀眾能夠?qū)ζ洚a(chǎn)生共情。

（三） 快板部分。激動(dòng)、歡樂是快板部分的情感基調(diào)，表現(xiàn)了作者對(duì)家鄉(xiāng)故土的美好回憶的喜悅之情?？焖僦感蛟鷮?shí)基本功的運(yùn)用在這一段中尤為重要，整段速度達(dá)到160，在練習(xí)此段時(shí)要注意右手的指序的顆粒性，指尖力度要強(qiáng)，指力與臂力的結(jié)合很重要，不要盲目的去追求速度而忘記了每個(gè)音的顆粒性彈奏，同時(shí)左手的點(diǎn)音、按弦以及上下滑音的演奏要果斷一點(diǎn)，不要拖泥帶水。快板要在慢速?gòu)椬嘀姓覍す?jié)奏感的把握，然后速度逐漸加快最終達(dá)到樂曲所規(guī)定的速度，在這個(gè)過程中可以借助節(jié)拍器來進(jìn)行彈奏。這樣，練習(xí)效果才會(huì)更好。

（四）廣板部分。在樂曲的廣板部分，將作曲家對(duì)于家鄉(xiāng)的思想直接展現(xiàn)出來，使情感得以充分釋放，因此在這部分的演奏中，應(yīng)當(dāng)調(diào)節(jié)好自己的體力，避免出現(xiàn)體力跟不上演奏要求的情況。在搖指時(shí)應(yīng)當(dāng)保證力度適當(dāng)，左手的刮奏也是應(yīng)當(dāng)運(yùn)用正確的姿勢(shì)和方法，通過左右手的相互配合，使樂曲能夠達(dá)到一個(gè)高潮?？傊跇非葑嗟倪^程中，要加強(qiáng)情感的映射，通過全身心的投入，才能夠更好的呈現(xiàn)出作品的意蘊(yùn)。

結(jié) 論

隨著中國(guó)社會(huì)進(jìn)入新時(shí)代，人們逐漸擺脫了對(duì)物質(zhì)生活的過度依賴，轉(zhuǎn)而尋求精神上的滿足，因而對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作等方面的要求水漲船高，相應(yīng)地，人們?cè)诠殴~表演方面也提出了更高的要求，這就要求從事古箏表演和創(chuàng)作的藝術(shù)家們必須與時(shí)俱進(jìn)，適應(yīng)市場(chǎng)的同時(shí)，探索箏藝的更多可能。近年來古箏曲目的新式創(chuàng)作大量涌現(xiàn)，但多偏向炫技式的現(xiàn)代音樂表演形態(tài)，使得古箏強(qiáng)行與所謂國(guó)際接軌，反而忽略了古箏藝術(shù)真正的價(jià)值所在。作為一種比較典型的聲腔化音樂表演類型，古箏藝術(shù)的創(chuàng)作應(yīng)該更貼近其自身的根本價(jià)值，換言之，即在使用現(xiàn)代技巧包裝以提升形式感的前提之下，仍然選擇更多地向民族化，向民間化，向傳統(tǒng)貼近，所謂“越是民族的才越是世界的”，不能本末倒置。古箏可以說是我們國(guó)家一種相當(dāng)獨(dú)特的樂器，兩千年傳承至今，多少豐富的文化底蘊(yùn)有待開掘，多少鮮明的歷史脈絡(luò)和民族特色有待宣揚(yáng)，這些都亟需得到關(guān)注，并借當(dāng)代優(yōu)秀的箏藝藝術(shù)家們之手來完成。

周展的《秦土情》很巧妙地完成了現(xiàn)代音樂表演技法和地方傳統(tǒng)戲曲元素在同一部古箏曲目中的有效融合和分配，是這樣看似沖突對(duì)立的兩者達(dá)成了和諧的平衡，并使得樂曲本身表現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力和感染力。《秦土情》的另一個(gè)貢獻(xiàn)則是其在古箏曲中移植了陜西傳統(tǒng)戲曲的元素，并在樂曲中淋漓盡致地呈現(xiàn)了戲曲的聲腔，借助戲曲的生活化，使古箏曲的陽(yáng)春白雪也能進(jìn)入下里巴人的內(nèi)心，如同在聽作者叩心傾訴百結(jié)柔腸，入情入境，展現(xiàn)了樂曲的生活化和生動(dòng)性。

從改革開放以來，在音樂表演方面，傳統(tǒng)派和現(xiàn)代派一直在爭(zhēng)論何者為上的問題，優(yōu)秀的傳統(tǒng)音樂需要傳承，并不斷革新以適應(yīng)新時(shí)代，滿足普通群眾的精神生活需要，卓越的現(xiàn)代音樂也需要學(xué)習(xí)，不斷嘗試與傳統(tǒng)音樂融合發(fā)展，因此，只有不忘初心，牢記傳承，勤學(xué)苦練，銳意創(chuàng)新才能真正解決這種爭(zhēng)論。對(duì)于箏樂創(chuàng)作者來說同樣如是，只有合理地將現(xiàn)代與傳統(tǒng)進(jìn)行融合，以傳統(tǒng)為本，以現(xiàn)代為殼，才能真正實(shí)現(xiàn)箏樂藝術(shù)的創(chuàng)新和進(jìn)步。筆者借助對(duì)《秦土情》的綜合分析，旨在對(duì)以古箏為代表的中國(guó)傳統(tǒng)民樂的未來做出一些理論上的分析，希望能夠?yàn)橄嚓P(guān)領(lǐng)域藝術(shù)家或廣大聽眾拋磚引玉，再創(chuàng)作和鑒賞上提供一些新思路，但是礙于筆者能力有限，研究不夠深入，有待進(jìn)一步的思索和探討。