《千與千尋》：童話的現(xiàn)實(shí)面

王亞晶

2001年，宮崎駿的動(dòng)漫電影《千與千尋》在日本首映，創(chuàng)下了304億日元的票房紀(jì)錄;2002年，在柏林電影節(jié)上，《千與千尋》擊敗了一眾文藝片，成為金熊獎(jiǎng)的得主。同時(shí)，《千與千尋》還是奧斯卡歷史上唯一一部獲得動(dòng)畫長片的日本動(dòng)漫;在中國的“豆瓣”APP上，它的評分是9.3分，有104萬人評價(jià)，位列“電影top250”榜單的第七名，是動(dòng)畫電影領(lǐng)域當(dāng)之無愧的第一名。

2019年6月21日，《千與千尋》終于在中國首次上映，時(shí)隔18年，當(dāng)初看過它的小孩子或許已經(jīng)成家立業(yè)，但童心不滅，那些珍藏在記憶深處的美好永遠(yuǎn)是當(dāng)初的模樣。18年來，它陪我們撥開迷霧、走過迷茫，在我們彷徨不前的時(shí)候，給予了我們勇往直前的信心。

《千與千尋》的故事其實(shí)很簡單。10歲的小女孩千尋與父母意外闖入了湯婆婆用魔法控制的奇特世界，在這里，千尋的父母因貪吃被湯婆婆變成了豬，千尋歷經(jīng)磨難，最后終于救出父母，回到原來的世界。簡單來說，《千與千尋》不過是個(gè)少女在靈異世界的冒險(xiǎn)童話罷了，但這其中一切事物背后隱藏的深意總是讓人回味無窮。正如一位網(wǎng)友所說：“這部電影就像一座漂浮在海面上的冰山一樣，我們看到的只是露出海面的一小部分，而更多更豐富的內(nèi)容則隱藏在海面之下，需要我們一點(diǎn)一點(diǎn)去挖掘?！?/p>

故事的開始，千尋一家因?yàn)槊月窡o意中發(fā)現(xiàn)了一條街，街邊盛滿了美食，但街上沒有一個(gè)人，千尋的父母禁不住誘惑大快朵頤起來。實(shí)際上，這是一個(gè)奇特的世界，食物是供奉給神靈的，千尋的父母因?yàn)槊胺干耢`變成了豬，受到了懲罰。這不免讓人想到大多數(shù)童話都會(huì)表達(dá)的主題：禁忌與誘惑。所謂的禁止就是千萬不要去做某件事，比如不要摘下樹上的蘋果。然而，人的本性也決定了越是禁忌的事物就越有誘惑力，越能夠激發(fā)人們的好奇心。所以當(dāng)吃了神靈的食物、當(dāng)蘋果被摘下，禁忌遭到破壞，懲罰便會(huì)接踵而來。

我們每個(gè)人都一樣，面臨著來自多方面的誘惑，可能是金錢，可能是利益，我們對它們充滿了好奇。于是，我們不斷地追求他們，但是我們一旦觸犯了禁忌，那么誘惑必將摧毀我們。所以，讓我們對這個(gè)世界保留一點(diǎn)好奇心吧，畢竟“好奇心會(huì)害‘死貓”。

千尋之前一直依賴的父母突然消失，這個(gè)變故讓10歲的小女孩無法接受，她不停地對自己說“這不是真的，一定是在做夢，快點(diǎn)醒來吧”。這多么像我們，在遇到難以承受的痛苦時(shí)，也常常希望這只是一場噩夢，醒來就好了。但一切并不是噩夢，而是赤裸裸的現(xiàn)實(shí)。掙扎過后，千尋仿佛在一夜之間長大，她開始獨(dú)自面對這個(gè)陌生又奇怪的世界，承擔(dān)起了拯救父母的責(zé)任。對千尋來說，這是一次成長，她不再膽小懦弱。

是的，一個(gè)人要成長，是不能在舒適的狀態(tài)中停留太久的，意外必須要發(fā)生?！肚c千尋》教會(huì)我們要敢于面對這個(gè)意外，讓我們明白：成長與責(zé)任是人生的必經(jīng)之路。

童話雖說是夢幻的，但真理也必須是童話要傳達(dá)的，所以每個(gè)童話故事里總會(huì)有人扮演說教的角色。在《千與千尋》里，充當(dāng)這一角色的是燒水的鍋爐爺爺，他表面上非常兇惡，但實(shí)際上慈祥善良，總是在千尋迷茫的時(shí)候一語點(diǎn)醒她。當(dāng)千尋看見有一粒小煤灰被煤塊壓到，善良的她便搬起煤塊，剛要放下的時(shí)候，鍋爐爺爺突然大聲呵斥道：“既然要幫就要幫到底?！碑?dāng)所有小煤灰都在裝可憐想讓千尋幫忙時(shí)，鍋爐爺爺又說：“你不要因?yàn)橐粫r(shí)高興就把別人的工作搶去做了。”這些話聽起來都富有深意也頗有道理。

我們在成長的過程中，有很多人都在向我們傳達(dá)經(jīng)驗(yàn)與真理，他們或者是老師，或者是父母。在某一個(gè)瞬間，他們的說教也許會(huì)幫我們走出困境，所以，不要厭煩，帶著他們的真理上路，這樣我們會(huì)少走許多彎路。

無臉男在《千與千尋》里是一個(gè)很特別的存在，和普通的反派不同，他沒有臉，不會(huì)說話，他總是在湯屋附近徘徊，渴望熱鬧，但內(nèi)心充滿了孤獨(dú)與寂寞。和勇敢進(jìn)入湯屋找工作的千尋不同，當(dāng)下大雨的時(shí)候，他甚至不敢邁進(jìn)湯屋的門去避雨。千尋幫他打了招呼，讓他進(jìn)入湯屋，可是他太孤獨(dú)了，太渴望被理解了，在湯屋里，欲望讓他迷失了自我。

無臉男發(fā)現(xiàn)湯屋里的人都喜歡金子，于是他變出了很多金子，利用這些人的貪念為自己服務(wù)，以填滿自己的空虛。人們順從著他、討好著他，可是當(dāng)他想把所有的金子都給千尋的時(shí)候，千尋拒絕了，這讓他很難受，他不明白為什么大家都喜歡金子，而千尋卻不愿意理他。無臉男用金子強(qiáng)制讓周圍的人接納自己，但千尋讓他發(fā)現(xiàn)原來自己更加孤獨(dú)和空虛，他被欲望吞噬，當(dāng)他吞下凈化丸子，吐出所有的污穢，他回到了最初的單純，做回了真正的自己。

這其實(shí)是現(xiàn)在許多人們的真實(shí)寫照：渴望被理解、被接受，卑微討好，無望追求，最后被欲望扭曲。但殊不知，孤獨(dú)是人生的必經(jīng)之路，欲望終會(huì)將人吞噬，唯有回歸本真才能不忘初心。

《千與千尋》開始的第一個(gè)畫面是一大束盛開的鮮花，鮮花的中間放著一張卡片，上面寫著“保重，他日再相逢”，這普通的幾個(gè)字，卻承載了非常豐富的內(nèi)容，表達(dá)了電影眾多的主題之一：離別與重逢。千尋在這個(gè)奇異的世界里遇到的第一個(gè)人是白龍，白龍說他早已忘記了自己的名字，但一直記得千尋的名字，因?yàn)樵谇ず苄〉臅r(shí)候，白龍就見過他，這次的相遇只是再一次的重逢。在白龍的幫助下，千尋成功經(jīng)受住了重重考驗(yàn)，救回了爸爸媽媽。故事的最后，白龍送千尋離開這個(gè)國度，他告訴千尋“一直往前走，不要回頭?！彪x別時(shí)，千尋問白龍：“那我們還會(huì)重逢嗎？”白龍回答：“會(huì)的，一定會(huì)的?！?/p>

我們曾經(jīng)幻想過無數(shù)次他們的重逢，想要彌補(bǔ)電影里的遺憾，但那些遺失的過往都已經(jīng)不可回轉(zhuǎn)，所以我們只能一路向前，直到生命的終點(diǎn)，然后等待重逢。多么希望世間所有的相遇都是久別重逢，這樣離別就沒有那么悲傷了。

《千與千尋》雖說是動(dòng)漫，但這個(gè)故事并不只是面向孩子，它更是對每一個(gè)成年人的慰藉。他告訴我們，每個(gè)人心里都曾有過一個(gè)東西，我們應(yīng)該尋回并守護(hù)，這個(gè)東西就叫做：向善的本能。

說起《千與千尋》，就不得不提宮崎駿，對熱愛動(dòng)漫的人來說，他的名字并不陌生。在國外社交媒體上盛傳著這樣一句話：“迪士尼的動(dòng)畫觸動(dòng)你的心，宮崎駿的動(dòng)畫觸動(dòng)你的靈魂。”為什么靈魂能夠觸動(dòng)，宮崎駿的秘訣在于安靜。他曾說過：“如果你一直讓人物跑來跑去，不會(huì)休息，那么這只是忙碌。但如果你制造點(diǎn)平靜的時(shí)間，那么電影會(huì)升華到更廣的維度?！贝_實(shí)，看他的動(dòng)畫電影，我們會(huì)占用很長的時(shí)間在安靜中去明白、去思索、去尋找，然而并沒有找到什么，于是想要接著尋找，不是因?yàn)橄胍业匠隹诨蚴墙K點(diǎn)，而是因?yàn)槁飞系娘L(fēng)景太美好。在宮崎駿創(chuàng)造的安靜氛圍中，我們體會(huì)到的是一種沒有終點(diǎn)，也不需要終點(diǎn)的思維。

有人說：“想住在《哈爾的移動(dòng)城堡里》，《龍貓》是我們的玩伴，偶爾到《天空之城》去做客，或去《風(fēng)之谷》看望《幽靈公主》……”也許，這就是宮崎駿迷們內(nèi)心深處最大的愿望吧！在宮崎駿的動(dòng)畫世界里，善良與愛是永恒的主題。那些唯美的畫面、動(dòng)聽的音樂、經(jīng)典的臺詞，總會(huì)讓人產(chǎn)生共鳴，讓人在疲憊過后，還愿意相信這個(gè)世界是存在童話的。

宮崎駿曾說：“我想做的事告訴人們怎樣好好地生活在這個(gè)現(xiàn)實(shí)中?！币虼嗽凇洱堌垺防铮麑懙剑骸吧顗牡揭欢ǔ潭染蜁?huì)好起來，因?yàn)樗鼰o法更壞。努力過后，才知道許多事情，堅(jiān)持堅(jiān)持就過來了?！痹凇豆旱囊苿?dòng)城堡》里，宮崎駿說：“世界這么大，人生這么長，總會(huì)有這么一個(gè)人，讓你想要溫柔地對待?！痹凇队撵`公主》里，他又說道：“到不了的地方都叫遠(yuǎn)方，回不去的地方都叫家鄉(xiāng)，我一直向往的是比遠(yuǎn)方更遠(yuǎn)的地方”在《千與千尋》里，他又說：“我不知道將要去何方，但我已在路上?！痹诂F(xiàn)實(shí)世界里，這些話又給了我們平淡又溫暖的力量，讓我們一直在路上，一直繼續(xù)前行。

在宮崎駿創(chuàng)造的童話世界里，有軟萌的龍貓，有闖蕩世界獨(dú)自成長的女孩，有被犬神收養(yǎng)的幽靈公主……《龍貓》讓我們找回了童心，不論這個(gè)世界多么復(fù)雜，但在兒時(shí)的記憶里它總是豐富多彩的;《魔女宅急便》為我們傳遞了獨(dú)立、自信的能量，讓我們明白成長的路途并非一帆風(fēng)順，一路的坎坷才能讓人日益強(qiáng)大……在他的動(dòng)漫電影里，一切的事物仿佛有了靈性，他不僅把天馬行空的想象融入到其中，也將對現(xiàn)實(shí)的思考注入影片的始末。

生動(dòng)與細(xì)膩、豐富與留白、夢幻與現(xiàn)實(shí)，這是觀眾對宮崎駿電影的最深刻的記憶，但是當(dāng)我們后來再重溫這些電影，會(huì)發(fā)現(xiàn)宮崎駿所創(chuàng)造的世界就像一面鏡子，我們能看到的一面是童話，而另一面是現(xiàn)實(shí)。而他想要告訴我們的是：“你簡單，世界就是童話;你復(fù)雜，世界就是迷宮?！?/p>