康義龍
摘要:電視文藝晚會是人們豐富精神生活的主要方式,是人們開展娛樂活動的重要內(nèi)容,文藝晚會應當不斷創(chuàng)新發(fā)展以滿足新時代觀眾越來越高的要求。本文著眼于電視文藝晚會導演的策劃與構(gòu)思,探討了導演策劃與構(gòu)思對文藝晚會的作用,以及有效策劃與構(gòu)思的方式,以期為電視文藝晚會創(chuàng)新發(fā)展提供助益。
關鍵詞:電視;文藝晚會;導演構(gòu)思;策劃晚會
中圖分類號:6222 文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2019)12-0126-01
一、引言
對于電視文藝晚會節(jié)目細則,導演并非絕對由自己編制,但是需要提出構(gòu)思與策劃方案。導演需要明確節(jié)目類型,做好節(jié)目把關,以保證編制的節(jié)目足以支撐文藝晚會。導演的策劃與構(gòu)思被相關領導認可后,就可以開始彩排、制景等工作,為晚會順利進行做準備??梢?,導演的策劃與構(gòu)思是基礎。
二、導演策劃與構(gòu)思的作用
1.提升晚會品質(zhì)。一臺電視文藝晚會需要眾多部門通力合作才能為觀眾呈現(xiàn)出一場精彩紛呈的表演,不同部門對晚會主題有不同的解讀,導演要做的就是以主題為核心為節(jié)目設計出一條路線,讓每個部門在路線的指引下自由創(chuàng)作、自由發(fā)揮。在此基礎上保證對外呈現(xiàn)的晚會內(nèi)容的整體性,即是說,感情基調(diào)、思想傳遞等具有一致性,觀眾在觀看時能夠明確晚會主題,避免出現(xiàn)主題混亂、認知不清等問題。此外,在策劃與構(gòu)思時,導演除了需要緊扣主題設計節(jié)目外,還需要立足于時代,引進時代特色元素,加強與人們生活的聯(lián)系,進一步提升節(jié)目品質(zhì)。
2.促進晚會發(fā)展。我國電視文藝晚會呈現(xiàn)出多元化、創(chuàng)新化的發(fā)展趨勢。在構(gòu)思、節(jié)目展示方面均有所變化。大眾對節(jié)目質(zhì)量的要求越來越高,導演的策劃與構(gòu)思水平也在不斷提升,在實踐中,導演做出晚會框架后還會進行多次創(chuàng)作,不斷優(yōu)化晚會方案,確保每一場節(jié)目、每一處布置都恰達好處,其不斷更新改良的過程促進我國電視文藝晚會不斷向前發(fā)展。
三、導演策劃與構(gòu)思的要點
1.加強節(jié)目互動。“會”有相逢、相聚之意,既有觀眾齊聚一堂之意,亦有多種形式的文藝表演匯集一處之意。當代文藝晚會存在節(jié)目單一化的問題,存在晚會以歌曲為主的現(xiàn)象,主持人將語言穿插在每首歌曲之間,雖稱文藝晚會但與明星演唱會模式雷同,難以滿足群眾觀看需求。鑒于此,導演在策劃時應當豐富節(jié)目形式,著眼于晚會的休閑娛樂功能,巧妙設置節(jié)目類型,讓各個章節(jié)更加豐富飽滿,有效調(diào)動觀眾情緒。同時合理的把控晚會節(jié)奏,在晚會節(jié)目中適當融入一些民間表演藝術節(jié)目,不僅能夠提升晚會新穎性,還有助于傳播優(yōu)秀民俗文化,進一步提高晚會質(zhì)量。
在節(jié)目相互間的輝映下,還應當加強對觀眾的互動,導演在構(gòu)思晚會時應當充分考慮觀眾作為接受者的需求,避免設計單一、枯燥的節(jié)目,引發(fā)觀眾的抵觸情緒,對晚會感到厭倦。在策劃與構(gòu)思中應當充分考慮與觀眾互動這一環(huán)節(jié),其一,導演策劃晚會時可以深入群眾之中進行走訪、調(diào)研,采集信息,了解大眾需求,或者發(fā)起網(wǎng)絡投票的形式,以明星、節(jié)目為內(nèi)容,讓大眾選擇最想觀看的節(jié)目;其二,在晚會開展過程中也可以增設互動環(huán)節(jié),為場內(nèi)、場外的觀眾提供參與平臺。
2.精細節(jié)目內(nèi)容。在節(jié)目內(nèi)容方面,導演在進行策劃與構(gòu)思工作時應當考慮下述內(nèi)容:第一,電視文藝晚會的主題,例如,春晚的主題是團結(jié)、歡樂、團聚等,節(jié)目內(nèi)容只有緊緊圍繞主題展開才能擁有靈魂,為晚會奠定基礎;第二,晚會布局,節(jié)目整體布局需要在晚會主題的基礎上展開,搭建節(jié)目框架,然后篩選與制作節(jié)目??蚣芫拖袢梭w的骨架,在骨架的基礎上制造精品內(nèi)容,確保節(jié)目有血有肉,使得主題與節(jié)目整體布局高度統(tǒng)一,從而實現(xiàn)打造理念文藝晚會的目標;第三,精心構(gòu)思,在大框架之下,還需要導演深入到每一個節(jié)目環(huán)節(jié),精心構(gòu)思具體節(jié)目;第四,導演是文藝晚會節(jié)目的總設計師,文藝晚會需要一批演出人員與編劇、編舞人員,有了精心的節(jié)目構(gòu)思,需要大量藝術人才共同努力編制節(jié)目,對每一個節(jié)目進行精心設計,包括節(jié)目時間、人數(shù)、形式等等;第五,節(jié)目銜接與腳本,在節(jié)目銜接方面,主要參與人員是晚會主持人,需要選擇靈活、機敏具有豐富專業(yè)能力的高素質(zhì)主持人,選擇好主持人后需要設計串聯(lián)詞,以保證上下節(jié)目銜接的連貫性;在節(jié)目腳本方面,文藝晚會節(jié)目腳本有兩種表現(xiàn)形式,一是節(jié)目單,二是工作臺本。對于腳本,導演需要明確節(jié)目結(jié)構(gòu)類型,包括篇章、編年史、組合、散點等。腳本語言包括對片頭設計、藝術處理、屏幕文字等的說明,主持人語言包括交流、朗誦、描述、引導、介紹等多種形式。另外,腳本還需要包括綱要,內(nèi)容有晚會名稱、節(jié)目內(nèi)容、演職人員、襯底畫面內(nèi)容等等??傊?,導演必須做好節(jié)目的銜接與腳本,它們能夠保證節(jié)目的整體性與穩(wěn)固性。
四、結(jié)語
總而言之,電視文藝晚會是生活的凝練與升華,是文化傳承的重要載體,也是人們?nèi)粘I畹闹匾M成部分。成功的電視文藝晚會的基礎保障是導演精妙的策劃與獨特的構(gòu)思,導演應當在前人的基礎上不斷推陳出新,提高策劃質(zhì)量、構(gòu)思精準度,注重引入新元素,滿足最廣泛觀眾的觀看需求。