探討電視文藝晚會中導演的策劃與構(gòu)思

康義龍

摘要：電視文藝晚會是人們豐富精神生活的主要方式，是人們開展娛樂活動的重要內(nèi)容，文藝晚會應當不斷創(chuàng)新發(fā)展以滿足新時代觀眾越來越高的要求。本文著眼于電視文藝晚會導演的策劃與構(gòu)思，探討了導演策劃與構(gòu)思對文藝晚會的作用，以及有效策劃與構(gòu)思的方式，以期為電視文藝晚會創(chuàng)新發(fā)展提供助益。

關鍵詞：電視；文藝晚會；導演構(gòu)思；策劃晚會

中圖分類號：6222 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）12-0126-01

一、引言

對于電視文藝晚會節(jié)目細則，導演并非絕對由自己編制，但是需要提出構(gòu)思與策劃方案。導演需要明確節(jié)目類型，做好節(jié)目把關，以保證編制的節(jié)目足以支撐文藝晚會。導演的策劃與構(gòu)思被相關領導認可后，就可以開始彩排、制景等工作，為晚會順利進行做準備?？梢?，導演的策劃與構(gòu)思是基礎。

二、導演策劃與構(gòu)思的作用

1.提升晚會品質(zhì)。一臺電視文藝晚會需要眾多部門通力合作才能為觀眾呈現(xiàn)出一場精彩紛呈的表演，不同部門對晚會主題有不同的解讀，導演要做的就是以主題為核心為節(jié)目設計出一條路線，讓每個部門在路線的指引下自由創(chuàng)作、自由發(fā)揮。在此基礎上保證對外呈現(xiàn)的晚會內(nèi)容的整體性，即是說，感情基調(diào)、思想傳遞等具有一致性，觀眾在觀看時能夠明確晚會主題，避免出現(xiàn)主題混亂、認知不清等問題。此外，在策劃與構(gòu)思時，導演除了需要緊扣主題設計節(jié)目外，還需要立足于時代，引進時代特色元素，加強與人們生活的聯(lián)系，進一步提升節(jié)目品質(zhì)。

2.促進晚會發(fā)展。我國電視文藝晚會呈現(xiàn)出多元化、創(chuàng)新化的發(fā)展趨勢。在構(gòu)思、節(jié)目展示方面均有所變化。大眾對節(jié)目質(zhì)量的要求越來越高，導演的策劃與構(gòu)思水平也在不斷提升，在實踐中，導演做出晚會框架后還會進行多次創(chuàng)作，不斷優(yōu)化晚會方案，確保每一場節(jié)目、每一處布置都恰達好處，其不斷更新改良的過程促進我國電視文藝晚會不斷向前發(fā)展。

三、導演策劃與構(gòu)思的要點

1.加強節(jié)目互動。“會”有相逢、相聚之意，既有觀眾齊聚一堂之意，亦有多種形式的文藝表演匯集一處之意。當代文藝晚會存在節(jié)目單一化的問題，存在晚會以歌曲為主的現(xiàn)象，主持人將語言穿插在每首歌曲之間，雖稱文藝晚會但與明星演唱會模式雷同，難以滿足群眾觀看需求。鑒于此，導演在策劃時應當豐富節(jié)目形式，著眼于晚會的休閑娛樂功能，巧妙設置節(jié)目類型，讓各個章節(jié)更加豐富飽滿，有效調(diào)動觀眾情緒。同時合理的把控晚會節(jié)奏，在晚會節(jié)目中適當融入一些民間表演藝術(shù)節(jié)目，不僅能夠提升晚會新穎性，還有助于傳播優(yōu)秀民俗文化，進一步提高晚會質(zhì)量。

在節(jié)目相互間的輝映下，還應當加強對觀眾的互動，導演在構(gòu)思晚會時應當充分考慮觀眾作為接受者的需求，避免設計單一、枯燥的節(jié)目，引發(fā)觀眾的抵觸情緒，對晚會感到厭倦。在策劃與構(gòu)思中應當充分考慮與觀眾互動這一環(huán)節(jié)，其一，導演策劃晚會時可以深入群眾之中進行走訪、調(diào)研，采集信息，了解大眾需求，或者發(fā)起網(wǎng)絡投票的形式，以明星、節(jié)目為內(nèi)容，讓大眾選擇最想觀看的節(jié)目；其二，在晚會開展過程中也可以增設互動環(huán)節(jié)，為場內(nèi)、場外的觀眾提供參與平臺。

2.精細節(jié)目內(nèi)容。在節(jié)目內(nèi)容方面，導演在進行策劃與構(gòu)思工作時應當考慮下述內(nèi)容：第一，電視文藝晚會的主題，例如，春晚的主題是團結(jié)、歡樂、團聚等，節(jié)目內(nèi)容只有緊緊圍繞主題展開才能擁有靈魂，為晚會奠定基礎；第二，晚會布局，節(jié)目整體布局需要在晚會主題的基礎上展開，搭建節(jié)目框架，然后篩選與制作節(jié)目?？蚣芫拖袢梭w的骨架，在骨架的基礎上制造精品內(nèi)容，確保節(jié)目有血有肉，使得主題與節(jié)目整體布局高度統(tǒng)一，從而實現(xiàn)打造理念文藝晚會的目標；第三，精心構(gòu)思，在大框架之下，還需要導演深入到每一個節(jié)目環(huán)節(jié)，精心構(gòu)思具體節(jié)目；第四，導演是文藝晚會節(jié)目的總設計師，文藝晚會需要一批演出人員與編劇、編舞人員，有了精心的節(jié)目構(gòu)思，需要大量藝術(shù)人才共同努力編制節(jié)目，對每一個節(jié)目進行精心設計，包括節(jié)目時間、人數(shù)、形式等等；第五，節(jié)目銜接與腳本，在節(jié)目銜接方面，主要參與人員是晚會主持人，需要選擇靈活、機敏具有豐富專業(yè)能力的高素質(zhì)主持人，選擇好主持人后需要設計串聯(lián)詞，以保證上下節(jié)目銜接的連貫性；在節(jié)目腳本方面，文藝晚會節(jié)目腳本有兩種表現(xiàn)形式，一是節(jié)目單，二是工作臺本。對于腳本，導演需要明確節(jié)目結(jié)構(gòu)類型，包括篇章、編年史、組合、散點等。腳本語言包括對片頭設計、藝術(shù)處理、屏幕文字等的說明，主持人語言包括交流、朗誦、描述、引導、介紹等多種形式。另外，腳本還需要包括綱要，內(nèi)容有晚會名稱、節(jié)目內(nèi)容、演職人員、襯底畫面內(nèi)容等等?？傊?，導演必須做好節(jié)目的銜接與腳本，它們能夠保證節(jié)目的整體性與穩(wěn)固性。

四、結(jié)語

總而言之，電視文藝晚會是生活的凝練與升華，是文化傳承的重要載體，也是人們?nèi)粘Ｉ畹闹匾M成部分。成功的電視文藝晚會的基礎保障是導演精妙的策劃與獨特的構(gòu)思，導演應當在前人的基礎上不斷推陳出新，提高策劃質(zhì)量、構(gòu)思精準度，注重引入新元素，滿足最廣泛觀眾的觀看需求。