民族交響樂(lè)《莫高風(fēng)鈴》創(chuàng)作技法探究

師蕭霏

摘要：大型民族交響樂(lè)《敦煌音畫》是21世紀(jì)以來(lái)中國(guó)民族管弦樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域中重要的成果之一。該作品由趙季平任藝術(shù)總監(jiān)，與景建樹、張堅(jiān)、韓蘭魁這幾位作曲家合力創(chuàng)作而成。作曲家們用現(xiàn)代民族管弦樂(lè)隊(duì)的交響手法，從聽覺(jué)藝術(shù)方面向觀眾展現(xiàn)了一幅幅穿越時(shí)空的立體圖畫。生動(dòng)地展現(xiàn)了敦煌的藝術(shù)、宗教、戰(zhàn)爭(zhēng)、歷史、民俗等豐富多彩的文化內(nèi)涵，淋漓盡致地描繪和抒發(fā)了敦煌歷史的滄桑變遷以及人們對(duì)美好未來(lái)的憧憬。本文將以第一樂(lè)章《莫高風(fēng)鈴》為例，進(jìn)行全面分析，系統(tǒng)地解讀《莫高風(fēng)鈴》音樂(lè)藝術(shù)特征。使更多的人去了解、探索、研究敦煌音樂(lè)。

關(guān)鍵詞：民族交響樂(lè)；敦煌音畫；景建樹；莫高風(fēng)鈴

中圖分類號(hào)：J615 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）12-0062-02

一、作曲家簡(jiǎn)介

景建樹，1944年7月出生，運(yùn)城市聞喜人。國(guó)家一級(jí)作曲、一級(jí)指揮，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼。中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)常務(wù)理事，濟(jì)南軍區(qū)前衛(wèi)歌舞團(tuán)民族樂(lè)團(tuán)首席指揮。

主要代表作有：絳州鼓樂(lè)《秦王點(diǎn)兵》；中國(guó)打擊樂(lè)與樂(lè)隊(duì)《金沙灘》；為七大型民族交響樂(lè)《敦煌音畫》，為七位民族器樂(lè)家而作《打春》；與人合作的大型民間歌舞《黃河兒女情》、《黃河一方土》、《黃河鼓樂(lè)舞》、《黃河通四?！?、《黃河水長(zhǎng)流》。他多次應(yīng)邀為中央電視臺(tái)春節(jié)晚會(huì)創(chuàng)作，歌曲計(jì)有《金雞報(bào)曉》、《踩鼓點(diǎn)》、《姥姥門前唱大戲》、《皮影情》、《紅綢大扇》等。其作品多次獲國(guó)家獎(jiǎng)勵(lì)。2002年春節(jié)（初一）因成功指揮紅星民族樂(lè)團(tuán)在維也納金色大廳的演出而獲奧地利國(guó)防部“中奧文化交流貢獻(xiàn)”獎(jiǎng)狀。

作品多次榮獲文華、金鐘、金星、金獅、金唱片、“五個(gè)一工程”等國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)。2002年春節(jié)（初一）因成功指揮紅星民族樂(lè)團(tuán)在維也納金色大廳的演出，獲奧地利國(guó)防部“中奧文化交流貢獻(xiàn)”獎(jiǎng)狀。

二、《莫高風(fēng)鈴》音樂(lè)本體分析

《莫高風(fēng)鈴》是整部作品的序曲，作曲家對(duì)這一樂(lè)章進(jìn)行了多次修改，本文采用了為西安音樂(lè)學(xué)院2014新年音樂(lè)會(huì)定制的最新版本。采用了佛教音樂(lè)素材。節(jié)奏相對(duì)自由，節(jié)奏多變，并且首位相呼應(yīng)。整個(gè)曲式屬于復(fù)三部曲式，如同莫高窟上面懸掛的風(fēng)鈴一樣，緩緩拉開《敦煌音畫》的大幕。

（一）結(jié)構(gòu)圖示

（二）分析說(shuō)明

引子（1—10）：

前10小節(jié)為引子，由箜篌靜悄悄地帶觀眾走進(jìn)了音畫，使人感覺(jué)走入了古老的敦煌，之后音數(shù)與鋼片琴進(jìn)入，表現(xiàn)了風(fēng)鈴在微風(fēng)的吹拂下發(fā)出陣陣清脆的響聲。之后由低音首先進(jìn)入，在整個(gè)引子中承擔(dān)背景陪襯的作用，中胡、二胡一、二胡二依次進(jìn)入最后漸弱消失，在和聲上采用的是依次四度疊加。之后由大阮、中阮、琵琶、揚(yáng)琴、柳琴仍依次演奏。最后剩下音樹和鋼片琴在旋律中漂蕩，逐漸漸弱。

呈示部A（11—34）：

A樂(lè)段剛開始時(shí)有四個(gè)小節(jié)的引子，通過(guò)音樹、磬、木魚、鐵砧、碰玲等特色打擊樂(lè)器的演奏，營(yíng)造出了空靈的音響效果。

A樂(lè)段調(diào)式采用中國(guó)傳統(tǒng)的A羽五聲調(diào)式，4/4拍，速度相對(duì)比較緩慢。

從第15小節(jié)出現(xiàn)主部主題，首先由中胡拉演奏出第一遍主部主題。主部A是重復(fù)的轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段。前樂(lè)句的旋樂(lè)段是由方整型樂(lè)句組成，每個(gè)樂(lè)句4小節(jié)先是由中胡主奏一遍，然后由高胡和二胡再同時(shí)演奏一遍。后來(lái)該樂(lè)段又在不同樂(lè)器上重復(fù)演奏了一遍，先是由彈撥組大阮、中阮進(jìn)行第三次反復(fù)，之后進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)，在高音笙上進(jìn)行了變化重復(fù)。最后一遍的反復(fù)進(jìn)行齊奏，由拉弦、彈撥、管樂(lè)同時(shí)演奏，作曲家設(shè)計(jì)了對(duì)主題的五次重復(fù)，起到了加強(qiáng)旋律的作用。主部基本主題如下：

連接（35—37）經(jīng)過(guò)三小節(jié)8/8拍的連接以后，調(diào)性逐漸發(fā)生變化，開始像g和聲小調(diào)傾斜。

B部分（38—84），蔥38小節(jié)開始真正出現(xiàn)“西域風(fēng)格”的中部主題。該樂(lè)段的調(diào)式調(diào)性發(fā)生了很大的改變，從主部的五聲調(diào)式轉(zhuǎn)變?yōu)間和聲小調(diào)。整個(gè)中部的主題彌漫著濃郁的西域風(fēng)格。B部分基本樂(lè)段由兩個(gè)平行樂(lè)句組成，結(jié)構(gòu)為4+4對(duì)稱結(jié)構(gòu)。b1前4小節(jié)樂(lè)句由木管組的梆笛演奏，其他樂(lè)器作為陪襯聲部，后4小節(jié)樂(lè)句低音建立在屬持續(xù)上，由彈撥組樂(lè)器主奏，屬于前樂(lè)句的完全重復(fù)。b2由弦樂(lè)主奏，b3由嗩吶主奏，整個(gè)旋律一共重復(fù)了五遍，配器逐漸加厚，音樂(lè)表現(xiàn)力加強(qiáng)，同時(shí)彈撥與拉弦密集的三十二分音符的演奏。中部的樂(lè)句由主部的部分材料發(fā)展而成并變化重復(fù)，在音響效果上更具有震撼力、感染力。主題如下：

再現(xiàn)部（85—107）：

再現(xiàn)部的材料來(lái)源于呈示部，是對(duì)這一部分的減縮再現(xiàn)，管樂(lè)與弦樂(lè)齊奏旋律，彈撥聲部則做琶音的交替進(jìn)行，一起將全曲推向了高潮。

尾聲（108—116）：

尾聲調(diào)性回到主調(diào)。尾聲采用引子和主部主題的材料發(fā)展，使全曲首尾相和，遙相呼應(yīng)。

（三）變化的節(jié)奏

在眾多音樂(lè)要素中，織體最具有直觀性，因此作曲家們常常通過(guò)節(jié)奏、節(jié)拍的對(duì)比來(lái)突出音樂(lè)情緒的起伏，使音樂(lè)處于一種流動(dòng)的狀態(tài)中。在《敦煌音畫》中，節(jié)奏與節(jié)拍的對(duì)比是其增強(qiáng)戲劇性的重要手段之一。

序曲《莫高風(fēng)鈴》中，作曲家在表現(xiàn)樂(lè)曲由靜到動(dòng)的過(guò)程中，由4/4拍，過(guò)渡到8/8拍，曲風(fēng)充滿了濃郁的西域風(fēng)情，節(jié)奏也由平穩(wěn)進(jìn)行的八分音符，由聲部逐漸過(guò)渡到三十二分音符。

三、結(jié)語(yǔ)

《敦煌音畫》這部作品的完成與成功演出，向人們展示了敦煌文化在民族管弦樂(lè)的載體下散發(fā)出的獨(dú)特藝術(shù)魅力。人們?cè)隈雎牎抖鼗鸵舢嫛吠瑫r(shí)，如身臨其境般地被音樂(lè)帶到了大漠那端的敦煌，市集喧鬧，飛天身裹輕紗，漫天飛舞，人神和諧共處，翩翩起舞。作品將一幅幅敦煌畫卷展現(xiàn)于眼前，勾起了人們對(duì)神秘敦煌的無(wú)限遐想。這既是對(duì)敦煌文化的傳承，也是敦煌文化的再發(fā)展。敦煌題材的音樂(lè)作品也已經(jīng)在我國(guó)民族音樂(lè)的海洋中展現(xiàn)了其獨(dú)特的魅力，產(chǎn)生了較廣的影響。

《飛天》是傳統(tǒng)題材的再創(chuàng)作，是中西方音樂(lè)相結(jié)合的個(gè)性嘗試，通過(guò)對(duì)這部作品的深入分析與研究，我們看到了“古韻新音”的新的呈現(xiàn)方式，對(duì)于我們今后在民族音樂(lè)再創(chuàng)作方面，提供了新的思維。