新故事創(chuàng)作要注重人物形象的塑造

馬玉濤

摘要：新故事發(fā)展至今，經(jīng)歷了幾次大的創(chuàng)作高峰，然而，對于新故事中人物形象塑造問題多有爭論。到底新故事應(yīng)不應(yīng)該注重人物形象的塑造，新故事中“情節(jié)第一，人物第二”的說法是否正確，等等，這需要根據(jù)新故事的藝術(shù)特性，進(jìn)行梳理和分析，使新故事在創(chuàng)作中能夠增加文學(xué)藝術(shù)性，提高整體創(chuàng)作水平，創(chuàng)作出更多、更佳、更有影響力的新故事作品來。

關(guān)鍵詞：新故事創(chuàng)作；人物形象；塑造

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文童編號(hào)：1005-5312（2019）12-0005-02

一、前言

新故事作為一種口傳性很強(qiáng)的文學(xué)樣式，在內(nèi)容上以反映現(xiàn)當(dāng)代生活為主，與現(xiàn)實(shí)生活非常貼近；在藝術(shù)手法上，新故事講究新技巧，結(jié)構(gòu)緊湊，環(huán)環(huán)相扣，情節(jié)上更是注重引人入勝；語言組織上非?？谡Z化，通俗易懂。正因?yàn)槿绱?，新故事給人以強(qiáng)烈的、深刻的印象，使人有一種傳講的沖動(dòng)，所以說，新故事一直以來很受人民大眾的歡迎。然而，在故事作品中，我們常?？吹竭@樣一種情況：有的故事事件也很完整，情節(jié)也很曲折，但人物形象卻很模糊。故事看完了，聽完了，只記住一個(gè)輪廓，很難在頭腦中留下一個(gè)鮮明的人物形象。這種見事不見人的新故事作品，嚴(yán)重阻礙了新故事體裁向更遠(yuǎn)的方向發(fā)展，影響了新故事整體文學(xué)水平的提高，也使新故事的口傳性受到了某些限制，不利于它的流傳和欣賞。

二、新故事中人物形象塑造的重要性

新故事是敘事文學(xué)的一種，而塑造人物，是一切敘事性文藝作品的核心問題，這對新故事來講也是同樣的?！拔膶W(xué)即人學(xué)”，一篇優(yōu)秀的新故事，不僅需求要情節(jié)曲折生動(dòng)，而且需要人物形象要鮮明而逼真。我們有些故事作者，總認(rèn)為新故事是靠情節(jié)取勝，只要情節(jié)生動(dòng)，人物形象的塑造無關(guān)重要。這種認(rèn)識(shí)其實(shí)是忽略了人物在故事作品中的重要性。

眾所周知，新故事發(fā)展至今，經(jīng)歷了幾次創(chuàng)作高峰，影響巨大，而且每次創(chuàng)作高峰都是以一批優(yōu)秀的作品為代表或展現(xiàn)的，而這些優(yōu)秀的作品都都有較好的人物塑造。譬如說上世紀(jì)60年代，那時(shí)候發(fā)表新故事的雜志《故事會(huì)》還沒創(chuàng)刊，而新故事的講演活動(dòng)在全國已經(jīng)非?；钴S了，大量具有新的思想內(nèi)容的新故事在工廠、學(xué)校、茶館等場所被演講并傳送開來，如根據(jù)峻青的小說改編的《老交通》、張道余的《說嘴媒人》等久為流傳。新故事創(chuàng)作的井噴期是在“文革”后，一批以《南京長江大橋》、《綠色的尸體》、《一雙繡花鞋》等為代表的“流傳故事”廣泛傳播，一經(jīng)刊登，一呼百應(yīng)。而新故事創(chuàng)作的鼎盛期是上世紀(jì)80年代，各種故事類報(bào)刊如雨后春筍般出現(xiàn)，如《故事家》、《故事林》、《山海經(jīng)》、《故事報(bào)》等，月發(fā)行量動(dòng)輒幾十萬，上百萬，其中的故事精品更是不勝枚舉，如吳文昶的《狗尾巴的故事》、汪黎明的《馬大哈投宿》、豐國需的《看一眼一百萬》、曲凡杰的《朝中有人難做官》、范大宇的《迪珍姑娘》，等等。這些精品佳作除了有曲折動(dòng)人的情節(jié)，人物形象也格外鮮明，所以能夠充分體現(xiàn)故事的幾個(gè)特性：聽得進(jìn)，記得住、講得出，傳得開。

自古以來，故事作品具有很好的教育、認(rèn)識(shí)作用，但最終是需要人物來完成的。好的故事能夠流傳至今，除了靠情節(jié)見長外，必須要有鮮明的人物塑造。試想一下，如果沒有牛郎與織女、梁山伯與祝英臺(tái)、白蛇與許仙、孟姜女與范喜良這些栩栩如生的人物形象，我國的四大民間故事能流傳至今嗎？所以說，注重人物性格的塑造，是新故事創(chuàng)作重要的任務(wù)之一。

三、新故事創(chuàng)作中人物形象塑造存在的問題

新故事以情節(jié)見長，而情節(jié)必須要有矛盾沖突，矛盾沖突又靠人的行為來完成，所以新故事不能不表現(xiàn)人物。表現(xiàn)人物，說白了就是表現(xiàn)人物的性格，新故事創(chuàng)作長期以來人物的塑造有過爭論：新故事要強(qiáng)化情節(jié)，又如何能很好地凸顯人物性格？新故事強(qiáng)化情會(huì)不會(huì)沖淡人物的形象，情節(jié)和人物是不是相生相克？新故事塑造人物形象難點(diǎn)在哪里？等等。關(guān)于制約新故事創(chuàng)作中人物形象的塑造，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）新故事重情節(jié)輕人物，這種“情節(jié)第一，人物第二”的創(chuàng)作觀念制約了新故事的人物形象塑造

由于新故事創(chuàng)作重情節(jié)而輕人物，造成重情節(jié)必然會(huì)注重故事中人物動(dòng)作描述，輕人物往往絀于心理展示，因此新故事在塑造人物上不得不在動(dòng)作與心理的此長彼消中游走，致使人物形象難以從情節(jié)中凸現(xiàn)。這是新故事發(fā)展中明顯的不足，它對情節(jié)中人物性格的關(guān)系，也遠(yuǎn)不及小說來得重視。

正是因?yàn)樾鹿适乱郧楣?jié)為基礎(chǔ)，視情節(jié)為生命線，致使作者為了追求故事情節(jié)的曲折性、奇異性，往往把心思專注在事件的巧合上，即把事件的發(fā)展牢牢地拴在因果鏈上，讓人物性格去遷就事件的發(fā)展，使得情節(jié)不是為了表現(xiàn)人物性格而行動(dòng)，而是人物在行動(dòng)的時(shí)候附帶出來“性格”。人物性格只是淹沒在事件之中，成了無足輕重、可有可無的點(diǎn)綴。

（二）新故事在創(chuàng)作中，編織情節(jié)相對容易，塑造人物形象一直很難

在文學(xué)作品中，塑造人物形象、刻畫人物性格從來就不是一件輕而易舉的事。人作為文藝創(chuàng)作的重要審美對象，作家必須對人的復(fù)雜性應(yīng)有清醒的認(rèn)識(shí)。法國哲學(xué)家狄德羅說：“人是一種力量與軟弱、光明與盲目、渺小與偉大的復(fù)合物，這并不是責(zé)難人，而是為人下定義?！庇捎谏鐣?huì)生活的豐富性和復(fù)雜性反映到人的意識(shí)上，構(gòu)成了人的性格意識(shí)的豐富性和復(fù)雜性。自古以來，沒有哪位作家敢夸口說他是不費(fèi)吹灰之力而達(dá)到表現(xiàn)人性的頂點(diǎn)的。

而相對于人物形象的塑造，故事情節(jié)的編織卻相對簡易的多，有了好的“故事核”（核心情節(jié)），再通一定的寫作技巧，就可能創(chuàng)作出一個(gè)情節(jié)也生動(dòng)，構(gòu)思也巧妙，起、承、轉(zhuǎn)、合也完整的故事來。然而，這類故事往往給人一種干巴巴的感覺，雖然有起起伏伏的情節(jié)，但缺少藝術(shù)的內(nèi)在感染力。

（三）新故事的口傳性特點(diǎn)，限制了人物性格的刻畫

新故事屬于口頭文學(xué)?？陬^文學(xué)則橫跨了文學(xué)和藝術(shù)兩個(gè)門類。當(dāng)它以書面形式發(fā)表時(shí)，它屬于文學(xué)，必須具備文學(xué)的諸要素。而口頭文學(xué)，盡管書面發(fā)表，“口傳性”依然是它的重要特性。因此，作為新故事的創(chuàng)作者，所創(chuàng)作的作品雖然是以書面的形式發(fā)表，但一定要具有口傳文學(xué)的特性，要為故事講述者或讀者提供可以講述的方便。概而言之，也就是讓人看了，能激起傳講的沖動(dòng)。這是和小說創(chuàng)作有很大區(qū)別，小說可以提供個(gè)人欣賞，有難以理解的地方，可以讓欣賞者反復(fù)看看想想。故事卻不行，由于故事的藝術(shù)空間和藝術(shù)時(shí)間有限，欣賞故事，必須要求講述者和聽眾合作，某個(gè)聽眾一時(shí)不能接受或理解不了的東西，講述者也不可能再來一遍。這就要求：新故事創(chuàng)作時(shí)語言要簡練，要通俗易懂，要口語化、短句式；文字表述要多敘述，少描寫；要少對話，更是忌諱大段的心理描寫或靜態(tài)描寫。這些恰恰是塑造人物形象、刻畫人物性格所注重的方式方法。

四、新故事創(chuàng)作如何進(jìn)行人物形象的塑造

（一）在故事情節(jié)和矛盾沖突充分展示人物的特點(diǎn)

新故事注重情節(jié)和矛盾沖突營造。一切故事情，都是由人物發(fā)動(dòng)的；而一切故事情，又都是為了展示人物的命運(yùn)、遭遇和心理狀態(tài)。簡而言之，人物是情節(jié)的發(fā)動(dòng)者，情節(jié)同時(shí)也表現(xiàn)著人物的性格。而矛盾沖突可分為外部沖突和內(nèi)部沖突。外部沖突指的是人物和人物，或人物和環(huán)境的沖突；內(nèi)部沖突指的是發(fā)生在人物內(nèi)心深處的矛盾沖突。而情節(jié)產(chǎn)生于沖突，它的基本內(nèi)涵也就是人物性格的沖突。

把人物形象放到情節(jié)和矛盾沖突中去表現(xiàn)，就要求讓人物在故事的發(fā)展中活動(dòng)起來，通過他的一言一行、所作所為和對事物的認(rèn)識(shí)和態(tài)度，來顯示人物的獨(dú)特個(gè)性。

新故事在塑造人物形象上，必須要通過故事情節(jié)和矛盾沖突上升的發(fā)展來顯示人物的性格特征的。而對新故事來講，故事情節(jié)的發(fā)展，其實(shí)是由矛盾的產(chǎn)生、發(fā)展和解決決定的。所以，要做到矛盾推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，而故事情節(jié)的發(fā)展又處處顯示人物的性格特征，這一點(diǎn)并不矛盾。

（二）理清新故事中描寫的敘述性和敘述的描寫的關(guān)系，并用于人物形象的刻畫

眾所周知，文學(xué)作品中，描寫是塑造人物形象、刻畫人物性格最基本的藝術(shù)手段。一些老作家曾這樣告誡文學(xué)青年：“少用敘述，多用描寫?！弊阋娒鑼憣ξ膶W(xué)創(chuàng)作的重要性。很多新故事創(chuàng)作者認(rèn)為故事以敘述為主，描寫無關(guān)緊要，這種說法其實(shí)是一種誤解。

新故事的語言基調(diào)是敘述，敘述幾乎遍及作品的各個(gè)部分，對新故事中人物、場面進(jìn)行具體的描寫時(shí)，也帶有一定的敘述成分。但新故事的敘述語言是把寫意白描融入敘述之中，看似沒有太多的修飾語，卻有很強(qiáng)的描摹力。所以新故事創(chuàng)作者應(yīng)該把握這種描寫的敘述性，對新故事中一些扣人心弦的矛盾沖突和感人肺腑的重點(diǎn)場面，去進(jìn)行生動(dòng)形象的描寫，對新故事創(chuàng)作這是必不可少的。沒有這種描寫，讀者和聽眾就會(huì)感到不滿足，就難以給人身臨其境的感受，就難以塑造出栩栩如生的人物形象。而失去這些，故事的文學(xué)價(jià)值也會(huì)大大降低。

因此要充分利用故事的敘述性描寫，使它緊緊圍繞故事情節(jié)展開，筆墨集中、簡練，具有流動(dòng)性的特點(diǎn)，情節(jié)線始終不斷，并向縱向推進(jìn)，刻畫出飽滿的人物形象來。

（三）充分利用新故事中一些輔助的、特殊的寫作手法，對人物形象的塑造起到畫龍點(diǎn)睛的作用

新故事塑造人物形象，還有個(gè)特殊的手法，即旁白。新故事在創(chuàng)作中，利用寫作視角的不同，可以作為旁觀者對人物作出褒貶評價(jià)，也可以運(yùn)用夾敘夾議的手法，使敘述者和評價(jià)、刻畫人物結(jié)合起來，而不給人以概念、生硬的感覺。

五、結(jié)語

新故事有它自身的藝術(shù)規(guī)律，我們不能違背它獨(dú)有的藝術(shù)規(guī)律和其文學(xué)體裁等同，當(dāng)然也不能因受某些限制而忽視它對人物形象的塑造和刻畫。我們所說的要重視人物形象的塑造，從一定的意義來說，是要重視故事情節(jié)及矛盾沖突在人物形象塑造中的作用，并使用多種文學(xué)手法，處理好人物與情節(jié)的關(guān)系，利用好矛盾沖突對人物性格的刻畫，使人物與情節(jié)、人物在矛盾沖突中渾然一體。這樣，故事作品中固有的大起大落的情節(jié)，就可以烘托出大喜大悲的人物，迸發(fā)出大智大勇的性格，展現(xiàn)出栩栩如生的人物形象來。