淺析動(dòng)物擬人表演藝術(shù)的設(shè)計(jì)策略

劉斐元 （中原工學(xué)院 450000）

擬人，是指將本來(lái)不具備人動(dòng)作和感情的事物，通過(guò)加工使其具有類似人類的感情、行為、語(yǔ)言等特點(diǎn)?，F(xiàn)代文藝作品中，擬人方式十分多見(jiàn)，將其作為表演藝術(shù)的一個(gè)部分，需要重視擬人表演的設(shè)計(jì)，包括語(yǔ)言、行為和思想等。一方面發(fā)揮擬人表演的優(yōu)勢(shì)，提升吸引力，另一方面也能推動(dòng)文藝作品持續(xù)完善。

一、動(dòng)物擬人表演藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)

動(dòng)物擬人表演藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)體現(xiàn)在三個(gè)方面，一是契合受眾特點(diǎn)，二是提升作品表現(xiàn)力，三是加強(qiáng)內(nèi)容的豐富性。如動(dòng)畫作品的中的擬人表演，因動(dòng)畫作品主要受眾為幼兒和青少年，以真人、真實(shí)的動(dòng)物進(jìn)行表演，對(duì)該年齡段受眾的吸引力有限，動(dòng)物擬人化更契合受眾的心理特征。從表現(xiàn)力的角度上看，擬人化的動(dòng)物能夠以人的語(yǔ)言表現(xiàn)動(dòng)物視角，這種表現(xiàn)力提升是真實(shí)動(dòng)物表演無(wú)法比擬的。如在保護(hù)環(huán)境的宣傳片中，以“老虎卡通形象”自述環(huán)境破壞后生活的惡化，其對(duì)觀眾產(chǎn)生的震撼和共鳴效應(yīng)增強(qiáng)許多。內(nèi)容豐富性的提升，是動(dòng)物擬人表現(xiàn)的一個(gè)衍生優(yōu)勢(shì)，其一般不作為設(shè)計(jì)的主要追求。如借助動(dòng)物形象傳遞的各類知識(shí)，受眾對(duì)其關(guān)注度一般不高，這些知識(shí)可作為影視作品的優(yōu)化，提升作品質(zhì)量和深度，為有需要的觀眾提供更多服務(wù)1。

二、動(dòng)物擬人表演藝術(shù)的行為設(shè)計(jì)策略

動(dòng)物擬人表演藝術(shù)中，行為設(shè)計(jì)是兩個(gè)基礎(chǔ)設(shè)計(jì)模塊之一。設(shè)計(jì)相關(guān)策略方面，包括協(xié)調(diào)設(shè)計(jì)、同類設(shè)計(jì)和夸張?jiān)O(shè)計(jì)三個(gè)方面。協(xié)調(diào)設(shè)計(jì)，是指在擬人要求下，所有動(dòng)物形象應(yīng)該是協(xié)調(diào)的，不宜進(jìn)行不適合的比例縮放和改變。如國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫《熊大熊二》，兩個(gè)關(guān)鍵角色熊大和熊二，其動(dòng)作、肢體比例與體態(tài)偏胖的成年人非常類似，動(dòng)作也均以類似人員為藍(lán)本進(jìn)行設(shè)計(jì)，協(xié)調(diào)性理想。同類設(shè)計(jì)是指在逐步掌握分塊特點(diǎn)后，概括勾勒外形、結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)，采用舉一反三、去同存異的方法嘗試描繪同類形象，如屬爪類的虎、豹或獅子等形態(tài)動(dòng)作等。如動(dòng)畫作品《喜羊羊與灰太狼》，其中出現(xiàn)的喜羊羊，以及羊村中的同伴，甚至灰太狼和紅太狼，在外觀上雖有不同，但動(dòng)作行為十分類似，均以擬人的模式進(jìn)行適當(dāng)?shù)谋壤兓?，使其在保持類人形象的同時(shí)，具有卡通人物的特點(diǎn)，保持對(duì)受眾的吸引力2。

夸張?jiān)O(shè)計(jì)方面，在大部分影視作品的動(dòng)物擬人表演中均可發(fā)現(xiàn)，這種夸張主要體現(xiàn)在動(dòng)作變形、比例縮放等方面，其特點(diǎn)在于使角色嘗試表達(dá)的信息更加鮮明化。美國(guó)迪士尼公司的動(dòng)畫電影《獅子王》中，幼年辛巴的眼睛與身體的比例，較自然界的幼師存在明顯差別，屬于一種藝術(shù)性的夸張，這種夸張使角色性格中多玩、好奇等特點(diǎn)得到了更充分的展示。動(dòng)物擬人表演藝術(shù)的行為設(shè)計(jì)除了依靠上述方式外，還應(yīng)重視結(jié)合動(dòng)物特點(diǎn)，如犬類擬人的奔跑，和老鼠等應(yīng)存在差異，以表現(xiàn)不同角色之間擬人行為的差異。

三、動(dòng)物擬人表演藝術(shù)的語(yǔ)言設(shè)計(jì)策略

動(dòng)物擬人表演藝術(shù)的語(yǔ)言設(shè)計(jì)，與行為設(shè)計(jì)共同作為擬人設(shè)計(jì)的兩個(gè)核心模塊。語(yǔ)言設(shè)計(jì)的基本策略則包括兩個(gè)方面，一是保持語(yǔ)言和角色的匹配性，二是大量引入具有特點(diǎn)的語(yǔ)言，避免語(yǔ)言表演過(guò)于單一化。語(yǔ)言匹配性方面，設(shè)計(jì)上遵循角色特點(diǎn)優(yōu)先原則，如在動(dòng)畫作品《冰河世界》中，詭計(jì)多端的劍齒虎迪亞哥，其語(yǔ)言特點(diǎn)表現(xiàn)為較少的對(duì)話、陰沉的嗓音等，這些設(shè)計(jì)與其在作品中大部分時(shí)間里表現(xiàn)出的角色特點(diǎn)是一致的。而樹(shù)懶希德，語(yǔ)言特點(diǎn)表現(xiàn)為莫名其妙的自我對(duì)話、稍顯尖銳的語(yǔ)調(diào)等，也與角色幽默的特點(diǎn)相同。

大量引入具有特點(diǎn)的語(yǔ)言，本質(zhì)上依然重視語(yǔ)言對(duì)信息傳遞和角色塑造的重要新，但偏重于為動(dòng)物角色擬人化的表演奠定基調(diào)，這一作用也能夠突出主要角色。如在動(dòng)畫電影《獅子王》中，刀疤與鬣狗群的對(duì)話，以艾德等三只鬣狗為首，大部分鬣狗的語(yǔ)言是缺乏變化的，僅作為對(duì)刀疤語(yǔ)言的過(guò)渡和回應(yīng)，這一設(shè)計(jì)使刀疤在該部分中的主要角色地位得到了明顯突出。動(dòng)畫影片中大量的臺(tái)詞采用人類生動(dòng)幽默的對(duì)白表達(dá)，在聲音語(yǔ)言方面為卡通動(dòng)物搭建了擬人化的平臺(tái)。此外還要求合理運(yùn)用個(gè)性鮮明的語(yǔ)氣、對(duì)白和歌曲等，將角色的特點(diǎn)進(jìn)一步突出化，在動(dòng)物角色較多的作品中，這一設(shè)計(jì)尤為必要?！丢{子王》中的三只鬣狗，艾德全程沒(méi)有過(guò)多語(yǔ)言，桑琪則以中年女性的配音作為特色、班仔的語(yǔ)言接近于街頭游走、玩世不恭的青年，這一設(shè)計(jì)使得三只外形上高度相似的鬣狗角色得到區(qū)分。此外，作品中也注意把握語(yǔ)氣的輕重緩急，使其酷似真人表演。

四、動(dòng)物擬人表演藝術(shù)的思維設(shè)計(jì)策略

動(dòng)畫影片中，劇情往往按照人類社會(huì)思維模式構(gòu)建，動(dòng)物角色也被賦予人的思維特性。在動(dòng)物擬人表演藝術(shù)的思維設(shè)計(jì)策略上，主要強(qiáng)調(diào)三個(gè)方式，即思維的完全擬人、半擬人和綜合擬人。完全擬人模式較為多見(jiàn)，強(qiáng)調(diào)以人類思維塑造動(dòng)物，如上文所述的《獅子王》、《熊大熊二》、《喜羊羊與灰太狼》等，角色的思想、思維方式幾乎與人無(wú)異。半擬人是指賦予角色一定的人類思維，但并不完善，或使其滿足劇情需要，或使其具有更鮮明的角色特點(diǎn)。如電影《熊的故事》中，小熊的行為特點(diǎn)和思維方式，實(shí)際上得到藝術(shù)化的加工，包括小熊的夢(mèng)境、對(duì)陌生成年熊的依賴、捕獵行為等，雖然動(dòng)物界也可見(jiàn)上述行為，但不會(huì)如此系統(tǒng)化的得到展示，半擬人成分明顯。

綜合擬人可見(jiàn)于大部分動(dòng)畫電影中，如《米老鼠和唐老鴨》中，高飛與其寵物狗，是綜合擬人的代表，高飛本身以狗為原始形象，被賦予了擬人化特點(diǎn)后，外形、行為、語(yǔ)言和思維與人無(wú)異，而高飛的寵物狗，依然是犬類的初始形象，其行為和語(yǔ)言等，并未進(jìn)行擬人設(shè)計(jì)。在綜合擬人模式下，動(dòng)畫的表現(xiàn)力得到提升，更接近于人類世界的生活特點(diǎn)，這一模式的優(yōu)勢(shì)還包括提升作品的可加工、可聯(lián)想空間等。綜合擬人的另一層含義為多種動(dòng)物的完全擬人、半擬人同時(shí)出現(xiàn)。如《狐貍列那》（改編自歌德作品《列那狐》）中，獅子、雞、家畜等，均以擬人的形象出現(xiàn)，列那作為護(hù)理，依然保有吃雞的獸類習(xí)慣，這種綜合擬人的表現(xiàn)形式，使作品中的角色，分別代表、呈現(xiàn)了社會(huì)各個(gè)階層人物，可視作動(dòng)物擬人表演藝術(shù)思維設(shè)計(jì)的典型方式。予以借鑒的過(guò)程中，也應(yīng)重視動(dòng)作和語(yǔ)言的協(xié)調(diào)。

五、總結(jié)

綜上，動(dòng)物擬人表演具有高超的藝術(shù)價(jià)值，其設(shè)計(jì)策略則需要專注于多個(gè)方面。優(yōu)勢(shì)上看，動(dòng)物擬人表演在藝術(shù)作品中可產(chǎn)生較強(qiáng)的表現(xiàn)力，也更契合受眾的需求和特點(diǎn)。設(shè)計(jì)策略上，牽涉到行為、語(yǔ)言和思維，要求在擬人的同時(shí)，適當(dāng)進(jìn)行藝術(shù)性的夸張，提升表現(xiàn)力。后續(xù)同類設(shè)計(jì)也應(yīng)進(jìn)一步發(fā)揮擬人優(yōu)勢(shì)。