探究鋼琴伴奏與演唱者之契合點(diǎn)
——以陸在易六首藝術(shù)歌曲為例

（玉林師范學(xué)院 537000）

藝術(shù)歌曲是一種內(nèi)涵豐富、寓意深刻的以詩(shī)為詞并與音樂創(chuàng)作結(jié)合于一起的獨(dú)特藝術(shù)形式。其中精致性的鋼琴聲部已不僅是常規(guī)的伴奏，還是不可分割的重要組成部分，它極大提升了藝術(shù)歌曲的規(guī)范性、嚴(yán)謹(jǐn)性與藝術(shù)表現(xiàn)力，使藝術(shù)歌曲鮮明地有別于一般的聲樂曲。陸在易作為我國(guó)當(dāng)代著名的作曲家，在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域中尤為突出，為我國(guó)藝術(shù)歌曲寶庫(kù)留下了眾多璀璨的樂章。其藝術(shù)歌曲題材與詩(shī)詞的選擇獨(dú)到新穎，寓意深刻，極富內(nèi)涵，音樂旋律的寫作中西合璧，融會(huì)貫通，鋼琴聲部的創(chuàng)作別致精美，意境深遠(yuǎn)。本文通過陸在易的六首歌曲中的“靜點(diǎn)”、“高潮點(diǎn)”（或稱“沸點(diǎn)”）、和“轉(zhuǎn)折點(diǎn)”進(jìn)行研究分析，旨在使鋼琴伴奏與演唱者契合統(tǒng)一地演繹藝術(shù)歌曲，達(dá)到琴與聲之理想契合。

一、鋼琴伴奏與演唱者之“靜點(diǎn)”、“高潮點(diǎn)”、“轉(zhuǎn)折點(diǎn)”理論依據(jù)

在藝術(shù)歌曲的音樂表現(xiàn)上，往往存在有三個(gè)“點(diǎn)”，即“靜點(diǎn)”、“高潮點(diǎn)”（或稱“沸點(diǎn)”）、和“轉(zhuǎn)折點(diǎn)”。“靜點(diǎn)”是全曲中相對(duì)而言較內(nèi)心化、出神入化的地方，往往還是歌曲情緒相對(duì)安靜，甚至靜止之處?！案叱秉c(diǎn)”是音樂發(fā)展的頂點(diǎn)，是作品主題思想最集中的地方，也稱為“黃金分割點(diǎn)”，一般出現(xiàn)在全曲的最高音或最強(qiáng)音?！稗D(zhuǎn)折點(diǎn)”則是由一種情緒向另一種不同的情緒轉(zhuǎn)換的音或樂句，或連接樂段中最關(guān)鍵的音或樂句，這個(gè)音或樂句過后，新的音樂情緒層次開始了。而完美的表現(xiàn)藝術(shù)歌曲需要鋼琴伴奏與演唱者的默契配合，因此，把握好“靜點(diǎn)”、“高潮點(diǎn)”、“轉(zhuǎn)折點(diǎn)”至關(guān)重要，這不僅要求演唱者準(zhǔn)確地把作品的情感、內(nèi)容表現(xiàn)出來，還需依靠鋼琴伴奏諸多方面的要素來共同構(gòu)筑，從而使作品深層次的音樂內(nèi)涵與音樂美感準(zhǔn)確的呈現(xiàn)出來，使鋼琴伴奏與演出者契合統(tǒng)一地演繹藝術(shù)歌曲，達(dá)到琴與聲之理想契合。

二、在聲樂聲部“靜點(diǎn)”上之體現(xiàn)

《橋》前奏的最后一小節(jié)是一個(gè)自由延長(zhǎng)的和弦，它既是引領(lǐng)歌聲進(jìn)來的橋梁，又是演唱者音樂情緒的醞釀與準(zhǔn)備，是“靜點(diǎn)”。鋼琴聲部在自由延長(zhǎng)和弦上停留的同時(shí)，應(yīng)與歌唱者一起醞釀情感，好似被眼前一幅秀美的江南水鄉(xiāng)畫所吸引，停留片刻后，與歌聲一起引出“水鄉(xiāng)的小橋姿態(tài)多”場(chǎng)景。

《家》的前奏，第1、2小節(jié)右手的非連奏與從第3、4小節(jié)速度的加緊，造成了一種內(nèi)心騷動(dòng)不安的感覺，而后在最后的第5小節(jié)出現(xiàn)了一個(gè)自由延長(zhǎng)和弦上，這是“靜點(diǎn)”，演唱者在鋼琴聲部的烘托下，沉浸在一種若有所思的期盼情緒，然后唱出了“家啊家，家在哪？”這意味深長(zhǎng)的問句。

《盼》的尾聲“回來吧”的“來”，是自由延長(zhǎng)音，仿佛是主人公內(nèi)心的獨(dú)白，是“靜點(diǎn)”，鋼琴聲部用柱式和弦的自由延長(zhǎng)與演唱者同時(shí)將情緒沉淀，等待人聲的“吧”出來，繼續(xù)把音樂的樂思補(bǔ)足并將意境延伸。

《最后一個(gè)夢(mèng)》的歌聲剛進(jìn)來部分是“靜點(diǎn)”，鋼琴聲部輕柔的彈出樸素平靜的長(zhǎng)音和弦，烘托著歌聲唱出“做了多少回夢(mèng)，回回相同”的一種難以名狀的悲凄之情。

三、在聲樂聲部“高潮點(diǎn)”上之體現(xiàn)

《橋》第38小節(jié)的“過”是銜接“高潮點(diǎn)”段落的小節(jié)，鋼琴聲部在這一小節(jié)應(yīng)并隨演唱者的情感，同步默唱歌詞，注意呼吸的“氣口”及有彈性的速度變化，漸強(qiáng)的彈奏上行八度旋律與演唱者一并推向第39小節(jié)“離家千年”的高潮樂句。

《望鄉(xiāng)詞》的“高潮點(diǎn)”是第64小節(jié)開始的“天蒼蒼……”，而第63小節(jié)的“只有痛苦”是銜接高潮段落的小節(jié)，因此，鋼琴聲部在這一小節(jié)應(yīng)多傾聽演唱者的語(yǔ)氣韻味、句法氣息、氣口等，快速漸強(qiáng)的彈奏五連音、九連音上行音階，默契的與演唱者將歌曲推向高潮。

四、在聲樂聲部“轉(zhuǎn)折點(diǎn)”上之體現(xiàn)

《我愛這土地》的間奏長(zhǎng)達(dá)十二小節(jié)，它的篇幅結(jié)構(gòu)已基本形成了一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的段落。這個(gè)間奏雖較長(zhǎng)，但它的出現(xiàn)卻十分重要的，其作用是讓演唱者以無(wú)聲的表演將前段的樂思延展下去，并引領(lǐng)演唱者為下一段的情緒進(jìn)行鋪墊與轉(zhuǎn)換。間奏第一階段（51～58小節(jié)），是上一樂段情感的延續(xù)和發(fā)展，鋼琴聲部用f的力度彈奏厚重的柱式和弦與連續(xù)密集的九連音，烘托出歌者激動(dòng)的情緒和迫切的心情；間奏第二階段（59～62小節(jié)）是“轉(zhuǎn)折點(diǎn)”，鋼琴聲部的左手是斷奏的八分音符，右手是持續(xù)四個(gè)小節(jié)不斷重復(fù)的三十二分分解和弦織體，急迫的情感表現(xiàn)一直持續(xù)延伸到第62小節(jié)才逐漸舒緩下來，并停在了主音F的延長(zhǎng)音上，這時(shí)歌者的情緒由緊張變得緩和了，為接下來轉(zhuǎn)折和過渡到夢(mèng)幻音樂做好準(zhǔn)備。

總而言之，鋼琴伴奏與演唱者的完美契合對(duì)藝術(shù)歌曲的主題思想表達(dá)、音樂形象塑造、音樂情緒的渲染等方面有著重要意義，并賦予了藝術(shù)歌曲更高的意境與內(nèi)涵。要完美的演繹陸在易這六首藝術(shù)歌曲，不僅要求演唱者準(zhǔn)確地把作品的情感、內(nèi)容表現(xiàn)出來，還需依靠鋼琴伴奏把握好“靜點(diǎn)”、“高潮點(diǎn)”、“轉(zhuǎn)折點(diǎn)”等諸多方面的要素來共同構(gòu)筑，從而使作品深層次的音樂內(nèi)涵與音樂美感準(zhǔn)確的呈現(xiàn)出來。