沉浸式劇情真人秀的符號特征研究

（江南大學(xué)設(shè)計學(xué)院214000）

近幾年來，綜藝市場越來越活躍，尤其以戶外明星真人秀為代表的綜藝節(jié)目已經(jīng)逐漸成為人們生活的一部分。這類節(jié)目一般是在戶外拍攝，出演者以明星為主，輕娛樂特征明顯。從2016-2018年來看，市面上最受歡迎的真人秀有兩類：一類是以《奔跑吧》、《極限挑戰(zhàn)》等為代表的競技類真人秀，主要采用游戲競技對抗等方式進行；另一類是以《爸爸去哪兒》、《花兒與少年》為代表的情感體驗類真人秀，主要采用真實記錄人與人之間的情感推動節(jié)目進行；同時通過這類情感體驗類真人秀引申出了“慢綜藝”1概念，如《中餐廳》、《親愛的客?！返取?/p>

而從2016年年中起，以《明星大偵探》（后又引申出衛(wèi)視節(jié)目《我是大偵探》）、《七十二層樓》為代表的沉浸式劇情類真人秀異軍突起。這一類型主要采取棚內(nèi)錄制、全明星角色扮演、場景道具設(shè)計精美，以“燒腦”“劇情”為重要賣點。與常規(guī)真人秀相比，它是通過營造探險、懸疑、推理元素的劇情氛圍，結(jié)合參與者真實反映，通過劇情反映出演者對事物的看法，并依據(jù)情境作出真實的選擇和表現(xiàn)，使不在現(xiàn)場的觀眾也能隨著劇情發(fā)展而產(chǎn)生不同的感受，獲得沉浸式體驗。本文企圖通過符號聚合理論并結(jié)合戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作手法對該類真人秀進行分析，希望為打破當(dāng)今真人秀流于形式、原創(chuàng)力低下的窘境帶來一些思路。

一、人物：決定節(jié)目效果的張力

真人秀節(jié)目的敘事主體是出演者，不同類型的出演者有各自不同的游戲玩法，在《明星大偵探》中，畢業(yè)于北京大學(xué)法律系的撒貝寧不僅專業(yè)性強，同時語言幽默風(fēng)趣，將邏輯推理與節(jié)目笑點無縫銜接，而另一位搭檔何炅兼具綜藝感和推理能力，能夠很好地把控全場游戲節(jié)奏。而在2018年新出的《我是大偵探》中，只剩何炅一人，這導(dǎo)致節(jié)目出演者略顯單薄，性格不夠立體，相較《明星大偵探》有些遜色。在這類節(jié)目中，不同的出演者開始貼上不同的人物性格標(biāo)簽，即我們常說的“人設(shè)”。如《七十二層樓》中通過節(jié)目表現(xiàn)出現(xiàn)的“人設(shè)”，如“高速磊”、“活寶利”、“套路凡”等；再如《明星大偵探》中，根據(jù)節(jié)目內(nèi)容出現(xiàn)的人設(shè)，如“撒微笑”“狄仁白”“歐學(xué)姐”等，并根據(jù)節(jié)目劇情為人物安排了不同的身份。

在符號聚合理論中，想像性主題的第一要素就是人物。挑選出演者是引發(fā)戲劇效果的基石，決定節(jié)目效果的張力。導(dǎo)演在節(jié)目策劃時需要根據(jù)節(jié)目設(shè)計和最有可能引發(fā)故事的人物關(guān)系進行出演者選拔。如《明星大偵探》的總導(dǎo)演何忱在選拔推理綜藝明星時，他的要求有三點：“一是必須要很聰明，會動腦筋，會用邏輯思維能力判斷事情；二是要‘有點演技’，因為是角色扮演，所以需要嘉賓能夠帶觀眾入戲；三是語言上要有一定的優(yōu)勢，因為是一個偏語言類的節(jié)目，需要大量的對抗和表達?！?這些選拔條件為節(jié)目的戲劇效果奠定了基礎(chǔ)。

人與人之間的矛盾沖突是構(gòu)建戲劇情境的重要因素。在節(jié)目中，出演者各自在節(jié)目中承擔(dān)的不同功能得以顯現(xiàn)，他們的差異化會在節(jié)目中產(chǎn)生戲劇性對比、沖突。由于劇情、人物性格、情境等不同，使出演者在節(jié)目中自然而然地形成了復(fù)雜、多元的人物關(guān)系。這些現(xiàn)實性格的沖突會豐富劇情中的人物，他們的命運故事、各種沖突、動機、必然和偶然的因素，會使節(jié)目創(chuàng)造出一種人生如戲、戲如人生的內(nèi)在張力，讓觀眾迅速產(chǎn)生代入感，劇情人物的命運、是否能夠完成任務(wù)等懸念一直牽動觀眾的心，讓觀眾同出演者一同沉浸在劇情中。

所以，人物在符號聚合理論以及戲劇藝術(shù)中都非常重要，它是主觀賦予節(jié)目戲劇張力的重要元素，也是觀眾愿意沉浸于節(jié)目的重要因素。

二、情節(jié)線索：決定節(jié)目劇情的體驗

圖1 沉浸感（自制）

圖2 心流體驗（自制）

情節(jié)線索是符號聚合理論的重要部分，它決定了是否能給觀眾帶來良好的沉浸體驗。在劇情設(shè)計中，描述沉浸體驗的標(biāo)準(zhǔn)是沉浸感和心流體驗，沉浸感表示參與、融入、代入感的程度，它由故事性、技巧性、畫面效果決定；心流體驗表示非常專注、投入和享受的精神狀態(tài)，它靠機制、難易度平衡、目標(biāo)性反饋決定。沉浸體驗的標(biāo)準(zhǔn)是是否能夠喚起強烈的情緒反應(yīng)（這種情緒不一定是積極的），體驗者情緒是否持續(xù)波動、正負(fù)情緒互相轉(zhuǎn)化。根據(jù)北京師范大學(xué)神經(jīng)學(xué)實驗室對人的情緒體驗的監(jiān)測以及國外一些游戲開發(fā)商的案例研究發(fā)現(xiàn)，會發(fā)現(xiàn)緊張刺激類游戲更容易讓人沉浸，而緊張放松交替出現(xiàn)有利于幫助人更持續(xù)地保持較高的參與度。3所以，《明星大偵探》、《七十二層奇樓》這兩個節(jié)目都是以緊張刺激的推理、懸疑、解密為主要元素，在過程中通過后期制作、出演者的笑點進行放松，幫助觀眾能夠持續(xù)地保持較高的參與度。

圖3 來自美國藝電公司的案例《神鬼寓言》（重繪）1

圖4 來自海外的案例《戰(zhàn)爭機器》（重繪）1

《明星大偵探》的節(jié)目內(nèi)容包括“30%跌宕劇情+40%綜藝搞笑+30%智能推理”。4在還原“兇案”現(xiàn)場過程中，節(jié)目字體樣式多樣，經(jīng)常出現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)流行的手繪表情包，整體活潑詼諧，畫面色調(diào)偏暖、明亮?；ㄗ诛L(fēng)格和顏色基調(diào)反映了節(jié)目在緊張刺激的環(huán)境下，希望通過后期帶來一些輕松活潑的氣氛，同時在取證階段出演者通過嬉笑打鬧、時不時蹦出詼諧的語言讓緊張刺激的氣氛輕松起來。在《七十二層樓》第四期中，編劇利用明代劇作家湯顯祖的《牡丹亭》構(gòu)架出一個非常精彩的燒腦懸疑故事，在緊張刺激的環(huán)境下，由吳亦凡作為“倒霉”擔(dān)當(dāng)，笑點不斷，讓觀眾在參與過程中，緊張放松情緒交替出現(xiàn)。

同時，巧妙設(shè)置懸念也會使情節(jié)線索更為豐富，增強用戶的沉浸體驗。在《明星大偵探》節(jié)目中充滿了環(huán)環(huán)相扣的懸念。節(jié)目一開始，鏡頭掃過已經(jīng)布置好的現(xiàn)場，不僅交代故事發(fā)生的環(huán)境，同時也給觀眾設(shè)置心理情境。接著鏡頭跟隨 “偵探”入場，從“偵探”視角將“尸體”呈現(xiàn)在觀眾眼前。這時觀眾會疑惑：死去的是誰？他是怎么死的？接下來，“嫌疑人”以各種形式入場，他們聚集在“偵探”旁邊，和“偵探”一起觀察“尸體”。緊接著“偵探”召集“嫌疑人”進行不在場證明闡述，“嫌疑人”會將自己當(dāng)天的行動時間線分享出來供“偵探”和其它“嫌疑人”分析，當(dāng)然“兇手”可以說謊。這時，觀眾在聽他們闡述時，會主動思考誰在說謊？誰的不在場證明不合理？從這一刻開始，“誰是兇手”這個懸念便會貫穿整個節(jié)目。

所以，情節(jié)線索是節(jié)目劇情的靈魂，它的懸念設(shè)置、戲劇沖突決定了觀眾的沉浸體驗的質(zhì)量。

三、場景：決定節(jié)目受眾的感受

沉浸式劇情真人秀最主要的困境就是如何不僅讓出演者產(chǎn)生沉浸式體驗，同時也能讓真人秀節(jié)目的用戶群體——觀眾也能擁有身臨其境的感覺。場景符號就是一個很好的解決方案。

如何精細(xì)地建構(gòu)沖突的敘事情境，使人與人、人與物、人與環(huán)境發(fā)生沖突都是在劇情場景建構(gòu)中需要考慮的。在沉浸式劇情真人秀中，劇情是它們的靈魂，不同于常規(guī)的棚內(nèi)綜藝節(jié)目，每個劇情故事發(fā)生的場景都是需要在時間和空間上進行重塑的。比如，《明星大偵探》中的《恐怖童謠》是設(shè)置在一個中世紀(jì)的古堡中，《午夜列車》是發(fā)生在一輛雪國列車上，《命運的巨輪》是發(fā)生在“泰坦尼克號”上，第三季的《酒店驚魂》甚至直接打造了一個真實的酒店場景。而《七十二層奇樓》的第二期是依托于《神筆馬良》的故事背景，發(fā)生在朝堂、景禎閣、芙蓉鎮(zhèn)上，這些是對空間的重塑。在時間上也會進行重設(shè)，如《明星大偵探》的《請回答1998》中，整個劇情設(shè)置完全穿越到1998年，包括出演者的服飾、場景中的道具、出演者之間的言談舉止，都讓觀眾仿佛置身于1998年，比如“鬼少女”的復(fù)古瑪麗珍鞋配上有些做舊效果的牛仔裙，“鷗美人”90年代很流行的大波瀾燙發(fā)，甚至穿越回1998年的偵探也是淺駝色風(fēng)衣、橘色條紋領(lǐng)帶配水洗牛仔褲，有些復(fù)古原色不至于太跳戲；再例如第二季的《花田醉》是改編《花田錯》設(shè)計的，主要講述的是民國時期有關(guān)戲曲的故事，角色設(shè)定也就隨之設(shè)計成戲班徒弟、班主、當(dāng)紅戲子、宅院里的夫人、大奶奶以及酒王。在服飾設(shè)計上，顏色豐富且錯落有致，并且針對每一個人物都進行了再設(shè)計，其中有一個細(xì)節(jié)，除了戲班徒弟以外，每個人的衣服上都有不同制式的花，不僅符合他們各自人物特點，同時也點了標(biāo)題中的“花”。場景中很多小擺件也符合民國這個歷史環(huán)境。這些細(xì)節(jié)很容易將劇情氛圍烘托出來，觀眾在觀看過程中不會覺得出演者表現(xiàn)突兀，更容易沉浸在劇情氛圍中。

所以，場景的精細(xì)程度，無論是對時間、空間的重塑，無論對大場景、小道具的設(shè)計，精細(xì)程度越高，越容易讓觀眾身臨其境。

四、公認(rèn)的中介人：決定節(jié)目的互動性

公認(rèn)的中介人是符號聚合理論中增強節(jié)目認(rèn)同感的要素，它是使故事合法化的源泉，同時也有利于增強觀眾的參與感和互動性。比如，通過多機位多角度真實記錄的方式呈現(xiàn)劇情，《明星大偵探》通過360度多機位拍攝記錄，多角度呈現(xiàn)劇情發(fā)展。作為推理元素的真人秀，節(jié)目突破了傳統(tǒng)的單一視角，根據(jù)6個出演者的視角分別剪輯出6個不同版本進行播出，觀眾可以任意選擇不同出演者的視角，親自置身于案件當(dāng)中，進入到相應(yīng)的角色對事件進行還原。這極大程度地滿足了觀眾在不劇透的前提下，進行自行推理，增加了參與感。同時，網(wǎng)友還可以在節(jié)目過程中全程參與競猜嫌疑人，互動性被大幅提升。

再比如，中國傳統(tǒng)文化與娛樂相結(jié)合的方式呈現(xiàn)劇情，《七十二層奇樓》中，從第一期令人嘆為觀止的“板凳龍”，展現(xiàn)了我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；第二期以人人熟知的《神筆馬良》為引子，“芙蓉閣下歲月存，天長地久見人心”的對聯(lián)通關(guān)錦囊；第三期中國傳統(tǒng)十二神獸之一的“伯奇鳥”、變臉、船陣；第四期《牡丹亭》中除了昆曲、皮影戲，還有一些有“中國味”的小游戲，每一期節(jié)目出現(xiàn)的文化遺產(chǎn)和傳統(tǒng)文化典故，都令觀眾津津樂道，回味無窮。再比如，節(jié)目注意引導(dǎo)、傳遞正確的價值觀和輿論導(dǎo)向，《七十二層奇樓》通過中國傳統(tǒng)文化為媒介，以“文化+探秘”的形式與中國本土特色相結(jié)合，充分展現(xiàn)民族文化自信。節(jié)目整季的框架設(shè)置上以“奇樓幻境”為大背景，在每一期節(jié)目中都將中國經(jīng)典故事作為主劇情，在線索情節(jié)的設(shè)計上做到文化與情節(jié)交融，例如在芙蓉鎮(zhèn)里玩“斗草”；同時節(jié)目兼顧娛樂性，每一集節(jié)目嘉賓都要通過游戲獲得線索“穿越”幻境。這使得傳統(tǒng)文化得以有效的傳播，以第四期為例，《牡丹亭》的百度搜索量同比增長23%，環(huán)比增長26%5。

所以，公認(rèn)的中介人這一要素，決定了觀眾對于劇情的節(jié)目的價值觀是否認(rèn)同，認(rèn)同度高，觀眾才有可能愿意沉浸其中，愿意與節(jié)目進行交互。

五、修辭性視野：過去、現(xiàn)在與未來

厄內(nèi)斯特·鮑曼認(rèn)為，符號聚合理論中，所提到的修辭性視野（rhetorical vision）是對事物過去、現(xiàn)在和未來的看法。在我們無法直接體驗到的、只能用符號來再現(xiàn)了解的那些領(lǐng)域，修辭形式也構(gòu)建著我們對現(xiàn)實生活的認(rèn)識。6它試圖告訴人們?nèi)绾我苑系赖碌姆绞缴?，告訴人們?nèi)绾闻c他人溝通、交流、聯(lián)系，如何做事情，提供實際有效的解決方案。

《七十二層樓》的特點在于文化傳承，它將娛樂性與中國社會的主流價值觀相融合，立足于傳統(tǒng)文化，在探索、解密過程中，充分展現(xiàn)了中國古代建筑、傳統(tǒng)手工藝、以及歷史、民間故事，滿足觀眾的精神文化需求。通過明星娛樂化的方式來詮釋中國傳統(tǒng)文化的博大精深，用觀眾喜聞樂見的形式做劇情節(jié)目，寓教于樂。

《明星大偵探》中的嫌疑人現(xiàn)場取證，分享證據(jù)，這些分享過程都是在與他人聯(lián)系，以便推理、取證，抓住真兇，而努力抓住真兇的目的與“天網(wǎng)恢恢，疏而不漏”的普法觀念相契合?！镀呤訕恰分胁簧倩顒佣际切枰鲅菡呦嗷ヅ浜贤瓿?，其中不乏 “犧牲”自己，幫助隊友完成任務(wù)的情節(jié)，這些一定程度上體現(xiàn)了人與人在交往過程中，需要相互鼓勵、相互扶持，一些細(xì)節(jié)記錄折射出節(jié)目的人文關(guān)懷。

對于觀眾而言，在最初接觸到翻版國外的電視節(jié)目模式時會覺得新鮮，過一段時間后，觀眾們會對這種既定的節(jié)目套路和模式感到視覺疲勞。同時，我國人口基數(shù)龐大、觀眾年齡分段、地域差異、文化差異，可能會導(dǎo)致受眾對電視節(jié)目口味的差異化。但如果能夠結(jié)合用戶的特征，對節(jié)目進行再設(shè)計，這樣可能會更容易讓觀眾接受。如，《明星大偵探》是對韓國《犯罪現(xiàn)場》的本土化改造。它的本土化改造是基于本土觀眾的綜藝接受程度。由于國內(nèi)現(xiàn)有綜藝市場主要被輕松娛樂類壟斷，觀眾對娛樂元素的普遍喜愛程度高于其它，所以無論是市場規(guī)律還是觀眾心理，緊張嚴(yán)肅的推理類綜藝節(jié)目都很難適應(yīng)市場需求。而《明星大偵探》除了啟用全明星陣容，同時在緊張推理氛圍中穿插輕松搞笑的元素，并通過一系列方式強化節(jié)目的娛樂性和年輕化，這樣更適合現(xiàn)階段本土觀眾的觀看習(xí)慣。最大程度考慮受眾的觀看體驗和習(xí)慣是將觀眾沉浸的重要前提之一。

因此，電視節(jié)目創(chuàng)作者必須清晰地對自己的目標(biāo)觀眾進行精準(zhǔn)定位，重新定義觀眾角色，增加觀眾與節(jié)目之間的交互性，提升觀眾在觀看節(jié)目過程中的沉浸體驗，滿足他們的娛樂、休閑需求，在節(jié)目制作中要對參與者進行差異化篩選，劇情類節(jié)目可以利用一些戲劇創(chuàng)作的手法巧妙設(shè)置懸念，同時還可以使用相關(guān)聯(lián)的試聽語言、燈光道具等精細(xì)地建構(gòu)有戲劇沖突的敘事環(huán)境，在節(jié)目的大方向上要符合觀眾的價值觀，才能更好的立足。

注釋：

1.崔聞博.淺談快時代下“慢綜藝”的成功要素——以湖南衛(wèi)視《中餐廳》為例[J].科技經(jīng)濟導(dǎo)刊，2017（30）.

2.醉茶姑娘.何忱：燒腦的魅力，勢不可擋[J].中國青年，2016（19）：40-41.

3.什么是沉浸式設(shè)計？它有什么具體特點？https：//www.zhihu.com/question/19604582/answer/28567670

4.劉建萍.推理類綜藝節(jié)目敘事話語分析——以《明星大偵探》為例[J].西部廣播電視，2016（19）：103-104.

5.百度指數(shù)：牡丹亭.http：//index.baidu.com/?tpl=trend&word=%C4%B5%B5%A4%CD%A4

6.斯蒂芬·利特約翰.人類傳播理論[M].史安斌 譯.清華大學(xué)出版社，2004：186-187.