深情凝望
——紀(jì)錄片《三十二》的視聽(tīng)語(yǔ)言分析

⊙王晨光［山西大學(xué)， 太原 030000］

《三十二》，一部關(guān)于“中國(guó)幸存‘慰安婦’生存現(xiàn)狀”的四十三分鐘的紀(jì)錄短片。短片的主角，是全世界唯一公開(kāi)自己和日本兒子身份的“慰安婦”——廣西荔浦的老人韋紹蘭。2012年，“80后”導(dǎo)演郭柯偶然在微博上看到韋紹蘭老人的故事，深受觸動(dòng)，產(chǎn)生了拍攝慰安婦題材影片的想法。而后他多次拜訪老人，秉持著尊重與愛(ài)護(hù)走進(jìn)了老人的生活，記錄下老人的日常。他把所有的情愫都雜糅進(jìn)生活的常態(tài)中，用平實(shí)質(zhì)樸的筆觸拍攝了一部紀(jì)錄片，并把它命名為《三十二》，三十二，是時(shí)至2012年中國(guó)公開(kāi)身份的“慰安婦”幸存者數(shù)量。

紀(jì)錄片通過(guò)主人公韋紹蘭的親身講述以及對(duì)其日常生活的細(xì)致記錄，試圖走進(jìn)老人的內(nèi)心世界，聆聽(tīng)她對(duì)生活的包容、對(duì)生命的堅(jiān)韌。紀(jì)錄片沒(méi)有強(qiáng)烈的矛盾沖突，沒(méi)有觸目驚心的畫(huà)面，也沒(méi)有刻意的煽情，只有耄耋老人的娓娓道來(lái)與日常紀(jì)實(shí)。去歷史化、去標(biāo)簽化的創(chuàng)作手法，做到了不消費(fèi)不夸大這一敏感題材，擺脫了旁觀者的獵奇之心與憐憫之情?！斑@世界真好，吃野東西都要留出這條命來(lái)看?！庇捌淖詈?，老人的自述打動(dòng)了所有觀眾，也使得影片有了一個(gè)哀而不傷的結(jié)尾。正視，是給予老人最大的尊重。該紀(jì)錄片通過(guò)對(duì)視聽(tīng)語(yǔ)言要素的合理巧妙運(yùn)用，讓原本沉重壓抑的敘事變得舒緩平實(shí)，將抽象的概念形象化地展現(xiàn)出來(lái)，讓人們感受到韋紹蘭老人對(duì)生命的熱忱和從容，向觀者徐徐道出了生命的意義與豐富的主題情感。

一、敘事鏡頭的運(yùn)用與處理

紀(jì)錄片的畫(huà)面鏡頭能夠直觀具體地展現(xiàn)出敘事對(duì)象的形象含義，再現(xiàn)真實(shí)的敘事場(chǎng)景，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊與藝術(shù)感染力。該紀(jì)錄片的影像中非常注重提煉一些詩(shī)意的畫(huà)面，一方面展現(xiàn)了秀美的桂林山水，另一方面表現(xiàn)了韋紹蘭老人的家徒四壁與她的生活日常，炒菜、吃飯、洗衣、挑水……兩種極致視覺(jué)感受的碰撞，使得詩(shī)意有了更為深遠(yuǎn)的戲劇張力。

（一）空鏡

空鏡頭主要用于表現(xiàn)敘事背景環(huán)境和畫(huà)面鏡頭之間的切換過(guò)渡，能夠傳遞出一種深遠(yuǎn)意境的表達(dá)以及對(duì)紀(jì)錄片敘述主題的思想和情感表現(xiàn)。

《三十二》中的大量空鏡頭用來(lái)表現(xiàn)片中主人公的生活環(huán)境，客觀呈現(xiàn)老人的艱苦生活。如影片開(kāi)頭打出片名后，伴隨著老人的劈柴聲展現(xiàn)了一連串廚房的空鏡頭：門(mén)牌號(hào)、櫥柜、簡(jiǎn)易案板、鐵鍋、燒焦的木棍以及滿是油污的燈泡、變焦到漏洞的屋頂一角。緊接著老人自述三個(gè)月九十塊錢(qián)的低保：“會(huì)用就夠了……怎么會(huì)夠，怎么又不會(huì)夠，我都不曉得……”二者產(chǎn)生了鮮明的對(duì)比，現(xiàn)實(shí)的生活之痛與內(nèi)心的報(bào)之以歌消解了大眾關(guān)于“慰安婦”的刻板印象。沒(méi)有血淚控訴、苦大仇深，韋紹蘭老人就跟普通老人一樣，就像生活中每一個(gè)笑意吟吟充滿生活智慧的老奶奶，以此奠定了這部作品的基調(diào)，沉靜穩(wěn)健、平實(shí)質(zhì)樸；而后場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到老人的臥室，滿是蜘蛛網(wǎng)的破陋房頂、燈泡、雜亂的窗臺(tái)、床幔邊搖晃的燈繩以及四周飛揚(yáng)的灰塵，字幕顯示：“一九四四年十月，日軍陸軍第十一軍包圍桂林……”老人談到不愿憶起的往事，由此采訪地點(diǎn)轉(zhuǎn)換到更為私密的臥室，不僅顯示出對(duì)老人的尊重和愛(ài)護(hù)，也全面展現(xiàn)了老人貧苦的生活居住環(huán)境，更顯出老人對(duì)生活的熱忱和生命的從容。此外片中還有幾處別有深意的空鏡頭，仰拍的固定鏡頭下前景是燈泡，后景是狹窄的木窗以及照射進(jìn)來(lái)的刺眼陽(yáng)光，這是在韋紹蘭老人說(shuō)到從日據(jù)地逃跑回家時(shí)的第一個(gè)鏡頭，表達(dá)了在絕望中照射進(jìn)生命里的一縷彌足珍貴的陽(yáng)光——家；還有一段19秒天空的空鏡，仰拍下前景是電線，后景是陰云密布下被遮蔽的太陽(yáng)，“一九四五年日本投降，第二次世界大戰(zhàn)宣告結(jié)束”，字幕緩出后畫(huà)外音是老人的獨(dú)白“一九四五年，七月十三，我生下善學(xué)”。兩件事可以因具有新生這一意義被歸置在一起，但是與新生相伴的希望與未來(lái)一如畫(huà)面中陰晴難定的天空那般不明朗。這些空鏡頭的運(yùn)用并不顯得突兀，而是作為片中的時(shí)間和空間轉(zhuǎn)換與節(jié)奏的控制調(diào)節(jié)的重要手段，訴說(shuō)著歲月的腳步。

（二）特寫(xiě)鏡頭

《三十二》中運(yùn)用了大量特寫(xiě)鏡頭來(lái)展現(xiàn)老人生活的細(xì)節(jié)和歲月在她身上留下的痕跡。在人物的自述式采訪中多用特寫(xiě)表現(xiàn)韋紹蘭老人風(fēng)燭殘年、枯瘦伶仃的臉。談到被日軍抓走的害怕慌張，淚眼婆娑，充滿驚懼的臉；談到逃跑回家不被丈夫理解且余生沒(méi)有很快樂(lè)的時(shí)候，齒落舌鈍滿是委屈的臉；談到丈夫早死免受困頓之苦而自己孤獨(dú)終老，情緒激動(dòng)掩面哭泣的臉；談到少女時(shí)與玩伴學(xué)唱山歌的情景，露出的孩童般純真笑容的臉。對(duì)生活細(xì)節(jié)的描寫(xiě)如上文提到的空鏡頭對(duì)房間細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，大多使用了特寫(xiě)的景別。筆者認(rèn)為，導(dǎo)演做到了多次談到的所謂“深情凝視”，每一個(gè)角落與物件不僅是生活之苦的表征，還是歲月流逝的親歷者，是現(xiàn)在時(shí)與過(guò)去時(shí)的產(chǎn)物。此外還有對(duì)老人吃飯場(chǎng)景的細(xì)致展現(xiàn)，鏡頭從鍋中白菜的特寫(xiě)順著老人炒菜的手搖到了她的白發(fā)蒼顏，從一雙筷子入畫(huà)搖到一只碗的特寫(xiě)，最后落腳到中景老人獨(dú)自吃飯的背影。還有一處是與兒子羅善學(xué)相對(duì)坐在門(mén)口吃飯的場(chǎng)景，羅善學(xué)先于母親坐在門(mén)口吃飯，老人后入畫(huà)。鏡頭著重表現(xiàn)了韋紹蘭老人，特寫(xiě)手搖到臉、上半身近景、特寫(xiě)臉的咀嚼。三個(gè)鏡頭通過(guò)兩個(gè)疊畫(huà)連接，而后全景里只剩老人獨(dú)自吃飯的背影。韋紹蘭老人的孤苦、母子之間的微妙關(guān)系一覽無(wú)遺。特寫(xiě)鏡頭是紀(jì)錄片敘事中常用的一種表現(xiàn)形式，一般用于呈現(xiàn)人物細(xì)膩的內(nèi)在情感，刻畫(huà)人物的外在形象，產(chǎn)生一種意料之外的震撼感。

二、紀(jì)錄片的畫(huà)面節(jié)奏

畫(huà)面節(jié)奏的變化是紀(jì)錄片視聽(tīng)語(yǔ)言另一種形式的呈現(xiàn)?！度氛w的節(jié)奏是沉穩(wěn)舒緩的，一如老人的娓娓自述。通過(guò)有序的畫(huà)面轉(zhuǎn)換與組接，讓紀(jì)錄片的節(jié)奏得到強(qiáng)化或舒緩，有效地表現(xiàn)出某一情節(jié)效果。談到過(guò)往被抓走時(shí)的經(jīng)歷和感受，特寫(xiě)淚眼矇眬布滿驚懼的臉后，緊接老人在河邊洗衣服的場(chǎng)景。老人蹲在石板上嫻熟地搓洗著衣服，既是對(duì)現(xiàn)在生活的記錄，對(duì)前面的情緒起到舒緩的作用，又與后面情節(jié)提到的為軍官洗衣服相呼應(yīng)。此外還有使情緒得到強(qiáng)化的一處，韋紹蘭老人提到逃跑回家后困頓的日子，掩面哭泣。后接老人一步一試探地去河邊挑水、一人一菜獨(dú)自吃飯，坐在門(mén)口張望的小小背影。把老人的孤獨(dú)具象化，迎面而來(lái)的孤獨(dú)感細(xì)細(xì)密密地滲入骨髓。而后老人講起懷孕的事情時(shí)，導(dǎo)演做了藝術(shù)化的處理。在畫(huà)面31秒的黑屏中，點(diǎn)點(diǎn)光亮似塵埃般飄蕩飛舞又似暗夜里的灰燼紛揚(yáng)上升，隱喻前塵往事終會(huì)隨風(fēng)消散，而創(chuàng)傷記憶的潛伏期則渺然不可知，畫(huà)外音是老人的自述。一整段的敘事張弛有度，沉穩(wěn)中不失戲劇張力。

三、音樂(lè)音響的表現(xiàn)力

同期聲的合理運(yùn)用使得紀(jì)錄片更加靈動(dòng)與真實(shí)，同時(shí)也能豐富人物的心理活動(dòng)與形象。在紀(jì)錄片《三十二》中對(duì)韋紹蘭老人的現(xiàn)實(shí)生活記錄，大量采用了同期聲：走過(guò)鄉(xiāng)間土路和田間小道沉重的腳步聲、徒手掰柴火的清脆聲響、因年老而加重的呼吸聲、獨(dú)自吃飯的咀嚼聲，等等，使紀(jì)錄畫(huà)面得以立體呈現(xiàn)人物。自然音響的運(yùn)用也是該紀(jì)錄片的一大亮點(diǎn)，如影片伊始潺潺的水聲、由遠(yuǎn)及近的鳥(niǎo)啼聲伴隨鏡頭的緩緩搖起，桂林山水的幽靜秀美映入眼簾，奠定了全片舒緩的基調(diào)。老人蹲在河邊洗衣服時(shí)，由弱變強(qiáng)的流水聲里老人無(wú)聲地搓洗著衣服，仿佛這嘩嘩的流水可以沖淡老人的悲苦。老人去小河邊挑水，舀水倒進(jìn)桶里的聲響與后面空鏡里菜入油鍋的聲響無(wú)縫銜接。老人獨(dú)自吃飯時(shí)，屋外家畜們熱鬧的“交響曲”與她的形單影只形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。在紀(jì)錄片《三十二》中僅有的解說(shuō)詞是開(kāi)篇的女聲念白：“日頭出來(lái)點(diǎn)點(diǎn)紅，照進(jìn)妹房米?？铡约簯n愁自己解，自流眼淚自抹干?！边@與片尾老人的歌聲相呼應(yīng)。這歌謠是韋紹蘭老人對(duì)少時(shí)最快樂(lè)的回憶，也仿佛是她這一生的縮影，道盡了人生艱辛。結(jié)尾定格在老人快樂(lè)洋溢的笑臉上，感染力十足，使影片哀而不傷。

四、結(jié)語(yǔ)

淡化悲情的深情凝視，是直面創(chuàng)傷的勇氣，也是走出桎梏的智慧。紀(jì)錄片中生命的詩(shī)意源自影像敘事的主題與節(jié)奏、情感表達(dá)的方式以及鏡頭內(nèi)始終關(guān)注的個(gè)體生存狀態(tài)。韋紹蘭老人對(duì)生命的從容、對(duì)生活的熱忱與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以溫暖的人文觀照和頗具哲思意味的生活追問(wèn)，造就了深沉而雋永的詩(shī)意。這詩(shī)意超越了日常的勞苦困頓與現(xiàn)實(shí)的束縛，以頑強(qiáng)的生命力奏響了生命的贊歌。