帕格尼尼小提琴隨想曲炫技風(fēng)格的藝術(shù)魅力

【摘要】帕格尼尼在樂(lè)壇上是個(gè)怪異才子，其演奏技藝和才華蓋世無(wú)比。高超的創(chuàng)作手法和超越極限的炫技演奏手法是帕格尼尼獨(dú)特的音樂(lè)表現(xiàn)和新音樂(lè)語(yǔ)言的組成因素。他完全擺脫和擯棄了古典意大利學(xué)派的局限束縛，極致完美地釋放自己隨心、隨性的巔蜂境界。他的音樂(lè)以我為中心，力圖沖破純技術(shù)的極限美，巔峰式的純技術(shù)在琴弦上快速涌出的旋律給人一種心理暗示、一種超自然力?！抖氖仔√崆匐S想曲》不僅創(chuàng)造了高難度的演奏技巧，而且使小提琴更加技術(shù)化。

【關(guān)鍵詞】琴魔;隨想曲;純技術(shù);炫技風(fēng)格

【中圖分類(lèi)號(hào)】J622.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

在民族解放思想成熟的年代，歐州的文化藝術(shù)卻受到了阻礙，經(jīng)歷了二百年之久的意大利小提琴學(xué)派處于一個(gè)衰落階段。諸多意大利小提琴家受教堂音樂(lè)影響成為宗教音樂(lè)家，在這種有局限性的領(lǐng)域里他們埋沒(méi)了自己的才華和個(gè)性，甚至與其相連的音樂(lè)生活也解體。因此，在這種意識(shí)行為影響下出現(xiàn)了帕格尼尼音樂(lè)。

他在同時(shí)代人眼里是個(gè)奇才，創(chuàng)作思維、作品技術(shù)、演奏激情都與其他演奏家不同。帕格尼尼曾說(shuō)：“是自己的靈魂送給魔鬼而換取了如此高超的技藝。”帕格尼尼有著浪漫不羈的性格，激發(fā)了他即興創(chuàng)作的才氣和熾熱的幻想。由于受性格影響，他的作品富有極強(qiáng)的想象力和火一樣的浪漫熱情，人們稱(chēng)帕格尼尼為“琴魔”“魔鬼大師”“靈魂附體的演奏家”，他將小提琴的創(chuàng)作技法和演奏技術(shù)提高到了前所未有的高度。

據(jù)資料講，他在小提琴創(chuàng)作上的激情是在波蘭小提琴家杜蘭諾夫斯基那里得到啟發(fā)的。韓里寫(xiě)到：“他的演奏像催眠術(shù)一樣使聽(tīng)眾如癡如醉，他高度發(fā)展了演奏技術(shù)，具有吸引力弦技風(fēng)格。米蘭報(bào)紙上評(píng)價(jià)他的經(jīng)過(guò)句、雙音、跳弓如此奇特，這是一位從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)到過(guò)的小提琴家，他的演奏藝術(shù)能使人發(fā)狂?！盵1]

帕格尼尼有著強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望，他在小提琴演奏技藝上超過(guò)了所有的小提琴家。他說(shuō)：“在作曲方面并非像你們想的那樣……我的一個(gè)頭等重要的原則是：把多樣性統(tǒng)一在藝術(shù)中，達(dá)到這一點(diǎn)是很難的，這就要求我再?zèng)]寫(xiě)以前把什么都要想好?！盵2]他演奏技術(shù)和驚人的才華征服了整個(gè)歐州，演奏會(huì)上，聽(tīng)眾們驚魂未定似的讓他親自寫(xiě)出“我不是魔鬼之子”的證明。帕格尼尼造就了巔峰式的純技術(shù)，快速涌出的旋律給人一種心理暗示、一種超自然力，這就是帕格尼尼真實(shí)的性格和心靈的超越。從情感特征上分析，有著憂郁特質(zhì)，如帕格尼尼五首協(xié)奏曲里，每一部的第二樂(lè)章都是采用慢板或柔板寫(xiě)成。從創(chuàng)作和演奏技術(shù)上來(lái)分析，炫技不純粹是帕格尼尼的唯一表白和追求。

他的演奏技術(shù)和創(chuàng)作風(fēng)格打破了傳統(tǒng)小提琴本身所具有的安靜、平穩(wěn)、富有歌唱性的屬性與模式。所以，帕格尼尼的演奏風(fēng)格是符合時(shí)代精神的，他的奔放、激情、癡狂的情感，在手指和琴弓之間瘋狂地炫技游走著。這正是他追求光芒四射的激情旋律線條，他有著超強(qiáng)的想象力，擁有熱烈的情感特質(zhì)，帕格尼尼最輝煌的成就，就是演奏自己的作品。蘇聯(lián)音樂(lè)家阿拉本說(shuō)：“十九世紀(jì)前半葉，整個(gè)浪漫樂(lè)派演奏藝術(shù)思潮的興起是由他掀起的，他在器樂(lè)效果方面的創(chuàng)新曾經(jīng)是柏遼滋和李斯特改革管弦樂(lè)和鋼琴音樂(lè)的典范。舒曼和柏拉姆斯也植于練習(xí)曲和鋼琴變奏中?！钡搅宋覀冞@個(gè)時(shí)代，拉赫馬尼諾夫又用同一個(gè)主題創(chuàng)作出一首樂(lè)隊(duì)演奏的《狂想曲》，一百年來(lái)帕格尼尼的作品始終沒(méi)有離開(kāi)過(guò)音樂(lè)會(huì)的舞臺(tái)。[3]

帕格尼尼作品大致分為四類(lèi)：室內(nèi)樂(lè)奏鳴曲、協(xié)奏曲、性格小品、隨想曲。其中，隨想曲最具有征服力，技巧精湛難度高超，使小提琴技術(shù)到了極點(diǎn)，也是最能代表帕格尼尼美學(xué)思想的技巧之作，《二十四小提琴隨想曲》被后人仰稱(chēng)為“活著的帕格尼尼”。歌德贊評(píng)：“帕格尼尼在琴弦上展現(xiàn)著火一樣的靈魂?！弊髌返牡诙氖资指鍌鞯桨屠枰魳?lè)學(xué)院，小提琴教授驚訝地說(shuō)：“這樣難度大的曲子在小提琴上根本無(wú)法演奏?！彼囆g(shù)家就是這樣，為了創(chuàng)造出具有較高審的美價(jià)值的藝術(shù)作品，就把自己審美認(rèn)識(shí)活動(dòng)的結(jié)晶集中而充分地運(yùn)用于創(chuàng)作活動(dòng)中。

在這部作品中，帕格尼尼吸取前輩的精華，并革新和創(chuàng)造了許多高難度的演奏技巧雙泛音、左手連續(xù)拔弦，連續(xù)跳弓、十度、八度、三度顫音這些都已超過(guò)了某些小提琴協(xié)奏曲的難度。賀錫德寫(xiě)到：曲調(diào)豐富新穎，色彩絢麗和聲獨(dú)特，在樂(lè)譜的扉頁(yè)上帕格尼尼還題上了“獻(xiàn)給藝術(shù)家”這幾個(gè)字，由此可見(jiàn)帕格尼尼在技術(shù)上已達(dá)到非常熟練的程度。[4]從曲式上分析帕格尼尼小提琴隨想曲與十八世紀(jì)的同行對(duì)于隨想曲體裁的理解與創(chuàng)作更加接近文字本意。將這一曲體作為一種即興的技巧性華彩音樂(lè)，充分顯示演奏者置身其中的藝術(shù)創(chuàng)作性和完美的技巧，開(kāi)創(chuàng)的許多小提琴新技巧在演奏上體現(xiàn)為一種前所未有的多樣性和感染性。

從另一個(gè)角度看，他真正改變了小提琴樂(lè)器本身細(xì)膩柔美的本質(zhì)，這一點(diǎn)在帕格尼尼的隨想曲作品創(chuàng)作中和演奏上尤為明顯。沖破了小提琴音色本身的技術(shù)聲音和小提琴本身的固有屬性。在創(chuàng)作技法上迸發(fā)出連續(xù)滾動(dòng)的音符、樂(lè)句、旋律織體。如：變換多彩的半音階進(jìn)行、忽上忽下的旋律大跳、節(jié)奏脈動(dòng)在速度上的變化、極限的右手快弓和極限的左手演奏、鋒芒的轉(zhuǎn)調(diào)、不協(xié)和的和聲組合。這一切高超的創(chuàng)作手法和超越極限的炫技演奏手法正是帕格尼尼獨(dú)特的音樂(lè)表現(xiàn)和新音樂(lè)語(yǔ)言的組成因素。帕格尼尼完全擺脫和擯棄了古典意大利學(xué)派的局限束縛，完美地釋放自己隨心、隨性的巔蜂境界。

帕格尼尼的絕世經(jīng)典作品《二十四首小提琴隨想曲》在創(chuàng)作技術(shù)難度上一直被公認(rèn)為所有小提琴作品的版本。法國(guó)小提琴家羅多爾夫·克羅采聽(tīng)了帕格尼尼的演奏，為他的演奏技巧目瞪口呆，在日記中寫(xiě)道：“猶如見(jiàn)到惡魔的幻影?！迸粮衲崮嵩谘葑嗌蠘?shù)立了激情至上，追求最大限度感染聽(tīng)眾的舞臺(tái)效果等多層次的新風(fēng)格。他的炫技與嘩眾取寵的膚淺表演完全不同，音樂(lè)內(nèi)涵很高，并不是脫離音樂(lè)內(nèi)容的單純技巧。

1840年5月27日，帕格尼尼去世，臨終時(shí)說(shuō)：“我希望把跟隨我一生的小提琴保留在我的家鄉(xiāng)熱那亞?！边@位被人們認(rèn)為是“魔鬼附身”的大師走了，帕格尼尼帶著他的靈魂，他的絕世無(wú)比的琴技和他最珍愛(ài)的小提琴。意大利著名制琴師瓜內(nèi)利·德·杰蘇親自為他定制，回到他的家鄉(xiāng)熱那亞，李斯特在他的葬禮上痛惜地說(shuō)：“再也不會(huì)有第二個(gè)帕格尼尼了。”

帕格尼尼具有火一樣的理性激情，他就是這樣一個(gè)人，永遠(yuǎn)以自我為中心，音樂(lè)力求沖破一種自我心靈上的超越和一種極限美的巔峰式的純技術(shù)。帕格尼尼系統(tǒng)全面地發(fā)展了小提琴“炫技風(fēng)格”演奏技術(shù)。在自己的意識(shí)中將情感融于琴弦上，帶來(lái)一種琢磨不透的瞬間情緒沖動(dòng)，這正是帕格尼尼感懷抒發(fā)自己“弦上的夢(mèng)”。這位小提琴大師用“咒語(yǔ)般的琴聲”控制了整個(gè)樂(lè)壇，以至于他的演奏風(fēng)格和技術(shù)達(dá)都到了完美無(wú)缺的程度。這位“絕世怪才”統(tǒng)治、征服了小提琴領(lǐng)域，這是任何一位小提琴家所無(wú)法模仿和超越的弦上之夢(mèng)，他用高超的琴技創(chuàng)造了輝煌的帕格尼尼時(shí)代。

參考文獻(xiàn)

[1]韓里.歐州弦樂(lè)藝術(shù)史[M].北京：中央音樂(lè)學(xué)院出版， 2000：155-156.

[2]韓里.歐州弦樂(lè)藝術(shù)史[M].北京：中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2000.

[3]JI.拉阿本，廖叔同.古今杰出小提琴家[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1982：63.

[4]賀錫德.365首外國(guó)古今名曲欣賞（上冊(cè)）[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1996.

[5]瓦榮斯基編訂.帕格尼尼24首小提琴隨想曲[M].上海音樂(lè)出版社，2011.

作者簡(jiǎn)介：甄娟（1973—），女，漢族，山東濟(jì)南章丘人，本科，副教授，研究方向：音樂(lè)史論。