解讀“天書”的文字工匠

邱志仁

今年9月，當你翻開最新版《辭海》時，會看到一種嶄新的字體，整個字的造型大小粗細協(xié)調(diào)，重心平穩(wěn)，呈現(xiàn)出挺拔、端莊、穩(wěn)健的姿態(tài)。這種字體的設計者是今年62歲的吳振平，上海印刷技術研究所字體研究室的第三代字體傳承人。

力求突破：設計“新辭海宋”

《辭?！肥俏覈ㄒ灰宰謳г~，集字典、語文詞典和百科詞典主要功能于一體的大型綜合性辭書，它在百年歷史中歷經(jīng)修訂，已經(jīng)出了六版。

為了延續(xù)《辭?！返纳?，辭海編輯委員會決定在新中國成立70年之際出版第七版《辭?！贰！掇o?！返淖煮w是很有講究的，第六版用的是北大方正字體。這次，準備再次請上海印刷技術研究所新設計創(chuàng)寫字體，這一神圣又艱巨的任務就落在了時任首席設計師吳振平的肩上。

作為新《辭?！纷煮w的設計者和字體統(tǒng)一修改人，吳振平力求改變與突破，不落窠臼，他考慮到《辭?！肥且槐臼鼙娒鏄O廣的工具書，讀者閱讀時間較長很容易出現(xiàn)視覺疲勞，尤其是青少年和老年人。因此，吳振平在設計字體時，在緩解視疲勞上花了不少工夫。

“我將以往的宋體橫畫起落筆由尖角設計為圓角，并在橫畫起筆下方的提轉(zhuǎn)處也作了弧線處理。在豎畫和撇畫右邊起筆頓頭似‘耳朵處也由尖角變圓角，使之圓潤?！边@些尖角變圓角設計，就是“新辭海宋”與其他宋體的不同之處，這樣，閱讀時可以減輕文字頭部和尾部的尖角對眼睛視覺造成的尖痛感，使眼睛更舒適。

解讀“天書”：和古人的對話

《紅樓夢》第八十六回中，賈寶玉到瀟湘館尋黛玉，盯著黛玉正在看的那本書看，可書上的字一個也不認得，有的字像“芍”，有的像“?！?，但又不是這兩字。寶玉看著又奇怪，又納悶，問林妹妹：“妹妹近日怎么看起天書來了？”這個連賈寶玉也不認得的“天書”，其實就是古琴的減字譜。

2014年3月，“古琴減字譜富媒體數(shù)字化應用平臺”正式立項，上海印刷技術研究所受委托設計創(chuàng)寫古琴減字譜楷體字體，吳振平又成了最佳人選。

古琴是中國最古老的樂器，迄今有三千多年歷史，被列為“琴棋書畫”四藝之首。第一次看到手寫的古琴減字譜字表時，吳振平一陣茫然，他從未見過這種方式組合的字，看似漢字，卻又不是漢字，簡直無從入手。

其實，早在唐代以前，古琴的樂譜是用文字記載的，稱為文字譜，只是極繁復。一個指法要用一句話記錄，一首曲子記下來往往比一篇文章還要長。到了晚唐，音樂家曹柔發(fā)明了減字譜，即在文字譜的基礎上，將一句話中的關鍵字摘出，每字各取關鍵的部首，再將這幾個部首拼為一個“字”。自古以來，沒有學過古琴的人，是根本無法看懂琴譜的，這也就是賈寶玉說的“天書”。

從字體設計的專業(yè)角度來說，古琴減字譜字內(nèi)各部首的含義和主次關系比例完全未知，根本不符合字體設計要求。此外，每個字的字意是什么？字形結(jié)構(gòu)如何定義？設計路上出現(xiàn)的種種問題都讓不會彈奏古琴的吳振平十分頭痛。

山重水復疑無路之際，吳振平想到了和古人來一次對話。同樣是中國人、中國字，古人在發(fā)明減字譜的時候，是否也是從字的字意和結(jié)構(gòu)出發(fā)，遵循中國字的比例，抓住了中國字的精髓？從這個思路出發(fā)，減字譜被吳振平破解了。

“古人造出古琴減字譜文字極不易，”吳振平說，“概括來說就是，字簡而義盡，文約而音賅?！?/p>

由于減字譜楷書非常難寫，整幅字從構(gòu)思、設計到制作調(diào)整均由吳振平一人完成。2014年，他創(chuàng)寫完成4600多個楷體字，還做成了字庫，編好輸入法，這樣就可以直接用電腦排版印出古琴譜了。這項大工程結(jié)束了長達3000多年來只有手寫琴譜的歷史。2003年11月7日，古琴藝術就被聯(lián)合國教科文組織授予“人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”，是世界上唯一一項以樂器申遺的非遺項目。吳振平的這一成果為進一步弘揚中國古琴藝術和中華傳統(tǒng)文化作出了貢獻。

文字工匠：傳承中華文化

如今，退休在家的吳振平繼續(xù)發(fā)揮余熱，他的理想就是成為一名文字工匠。他說：“文字是有生命的，每個字里，都凝結(jié)了祖先的智慧與堅持，也承載著他們對我們的注視與期望。漢字是中華民族最了不起的發(fā)明，簡簡單單的一橫一豎，一撇一捺，撐起了整個中華文明?！?009年，“漢字印刷字體書寫技藝”項目被列入上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目名錄。作為字體設計師，他非常自豪，自詡是一名包裝設計文字的工匠，以弘揚和傳承中華文化為己任，一刻也不停歇。

如今，吳振平還在繼續(xù)完成古琴譜“宋刻體”字體的設計。但他更熱衷的是將印刷字體設計介紹給社會大眾。幾年前，國家圖書“文津”獎頒布10周年會上，吳振平受邀在活動現(xiàn)場進行了印刷字體設計的展示。他使用專業(yè)工具鉛筆、橡皮、尺、畫線板、墨汁、鴨嘴筆，通過寫五個字——“國圖公開課”，向大家展示文字被印刷出來的過程，成了國圖的一個標志。

他還會定期到大學為設計專業(yè)的大學生講課，傳授設計理念和經(jīng)驗。2014年，在“國家圖書館中國記憶”的電視節(jié)目中，吳振平向大家展示了“永”字印刷體的寫法，從鉛筆稿設計、勾墨線、涂黑再到調(diào)整完成，完整記錄了印刷字體設計技藝的全過程。去年7月24日，“活字生香”活字文化藝術全國巡展在上海中華印刷博物館開幕，吳振平為大家講解宋體古琴減字譜，向社會大眾揭開活字印刷與字體設計的神秘面紗，為中華文化的傳承貢獻一己綿薄之力。

采訪手記：字成了，人也就成了

采訪吳振平，我第一次知道了國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“漢字印刷字體書寫技藝”。這門技藝看似陌生，卻與我們的生活息息相關。我們所看到的宋體、黑體、仿宋、楷體，正是來源于50年前上海印刷技術研究所第一代字體設計師們的設計成果。作為第三代“漢字印刷字體書寫技藝”傳承人，吳振平的身上散發(fā)著濃濃的書墨香氣，他數(shù)十年如一日默默地從事著字體設計與制作。他說：“我寫了一輩子的字，明白了一個道理，寫字和做人一樣，急不得，也虛不得，要本本分分，一筆一畫，慢慢地積累，慢慢地成長，字成了，人也就成了?！?/p>