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    竹笛演奏藝術(shù)的美學(xué)特征

    2019-07-09 05:38:14孔繁方
    當(dāng)代音樂 2019年7期
    關(guān)鍵詞:美學(xué)價(jià)值藝術(shù)表現(xiàn)竹笛

    孔繁方

    [摘 要]竹笛是中國(guó)特有的傳統(tǒng)樂器之一,笛聲婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng),悅耳動(dòng)聽,既可以與其他樂器合奏,成為其他樂器的輔助,又可以單獨(dú)成奏,譜寫出優(yōu)美的樂曲。隨著我國(guó)公民文化藝術(shù)意識(shí)的覺醒,竹笛這種靈動(dòng)清揚(yáng)的樂器,又重新走入人們的視野,成為人們喜愛的樂器之一。本文將從竹笛藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)著筆,探究該樂器的音樂價(jià)值、審美價(jià)值及樂器的創(chuàng)作藝術(shù)等。

    [關(guān)鍵詞]竹笛;藝術(shù)表現(xiàn);美學(xué)價(jià)值

    [中圖分類號(hào)]J607 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233(2019)07-0092-02

    中國(guó)傳統(tǒng)文化兼容并包,百花齊放,在多種藝術(shù)成分中,尤以傳統(tǒng)樂曲最為獨(dú)特,古代先人憑借超人的智慧和反復(fù)的實(shí)踐,通過(guò)器物與音律的結(jié)合,形成了美妙的音樂,而經(jīng)過(guò)時(shí)間的演化,傳統(tǒng)的器物就成為了我們今日所見到樂器。樂器的產(chǎn)生,讓人們寬慰枯燥的靈魂,排除憂愁,升華了人生,提升了生活的品位。竹笛藝術(shù)的出現(xiàn)也源自于古代先人的智慧,未來(lái),這種樂器必然能夠擁有更廣闊的舞臺(tái),在世界文明的殿堂中大放異彩。

    一、竹笛藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)

    竹笛,顧名思義,其主要的材質(zhì)為竹子,外直中空,竹笛開端有一孔,用于吹奏,吹孔下方為膜孔,其次是6個(gè)音孔,相較于其他樂器而言,竹笛的形制構(gòu)造非常簡(jiǎn)單,但是其演奏的內(nèi)容和種類都非常豐富,給人們創(chuàng)造了無(wú)數(shù)優(yōu)美動(dòng)聽的樂曲,這也是竹笛的魅力之所在。

    (一)竹笛的起源

    我國(guó)擁有豐富的笛文化的發(fā)展歷史,早在河姆渡文明時(shí)期,聰慧的先人就已經(jīng)用骨頭制作笛子以吹奏。而據(jù)《呂氏春秋》中記載,黃帝時(shí)期伶?zhèn)悺叭≈裰畮O谷”,始制竹笛,這是骨笛向竹笛演變的一個(gè)重要標(biāo)志。[1]竹笛的誕生,讓音樂藝術(shù)發(fā)展到了一個(gè)新的階段,音樂從生產(chǎn)中脫離出來(lái),真正成為了一門藝術(shù),而竹笛也作為華夏音樂藝術(shù)中的一個(gè)重要成員而存在。

    (二)竹笛藝術(shù)在古代社會(huì)的發(fā)展

    從漢晉開始,大一統(tǒng)的政局開始穩(wěn)定,給音樂的發(fā)展提供了穩(wěn)定的空間,喜愛、創(chuàng)作音樂的人才輩出,這為竹笛演奏這門音樂體系的形成也創(chuàng)造了有利的條件。從長(zhǎng)沙馬王堆漢墓中出土的兩支橫吹的竹制樂器以及羅泊灣一號(hào)墓中出土的七個(gè)指孔橫吹的竹制樂器來(lái)看,從漢代開始,竹笛就已經(jīng)具備了樂器的初始形態(tài),為以后竹笛的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。[2]從漢代以后,竹笛的形制、材料和尺寸都進(jìn)行了改進(jìn),從漢代蔡邕開始,各代藝術(shù)大家都開始注重笛子的選材和尺寸,以求竹笛的音色清涼,音質(zhì)純粹,悅耳動(dòng)聽,不但如此,古人在進(jìn)行竹笛制作時(shí)還非常注重區(qū)分不同頻率的音幅所呈現(xiàn)出不同的音樂效果,形成了高低音的區(qū)分。唐宋以后,笛子的規(guī)制也逐漸穩(wěn)定,并成為演奏配樂的一種重要樂器,無(wú)論是上層貴族階層還是下層平民百姓,都將笛子演奏、伴奏當(dāng)作是一種娛樂形式,竹笛藝術(shù)進(jìn)入到了集中發(fā)展和運(yùn)用的輝煌時(shí)期。

    (三)竹笛藝術(shù)在近代社會(huì)的發(fā)展

    進(jìn)入20世紀(jì)后,受西學(xué)東漸的潮流影響,竹笛藝術(shù)的發(fā)展受到了國(guó)外藝術(shù)思想的影響,同時(shí),南北方之間的笛文化潮流也不斷融合、影響,竹笛文化發(fā)展上升到了一個(gè)空前的階段,主要表現(xiàn)在形成了不同風(fēng)格的藝術(shù)流派,如以馮子存、劉管樂為代表的北派,北派多演奏梆笛,他們善于對(duì)吹笛的氣息進(jìn)行控制,從而達(dá)到不同效果。[3]北派的演奏風(fēng)格多以豪放、剛勁漸長(zhǎng),而與之對(duì)應(yīng)的南派,則主要是通過(guò)手指對(duì)琴孔控制的變化而產(chǎn)生不同的音效,南派的演奏風(fēng)格多婉轉(zhuǎn)、靈動(dòng),給人帶來(lái)耳目一新的感覺。

    二、竹笛藝術(shù)的審美分析

    竹笛藝術(shù)根植于傳統(tǒng)中國(guó)文化,其他文化藝術(shù)成分也為竹笛的發(fā)展提供了溫潤(rùn)的土壤和養(yǎng)料,由此,竹笛藝術(shù)與其他藝術(shù)成分相互配合、相得益彰,共同形成了中國(guó)輝煌燦爛的藝術(shù)文化。同時(shí),竹笛藝術(shù)具有豐富多彩、多種多樣的美學(xué)價(jià)值,對(duì)于我國(guó)藝術(shù)文化的啟發(fā)和運(yùn)用有著借鑒意義。

    (一)竹笛藝術(shù)的意境美

    竹笛演奏的藝術(shù)表現(xiàn)形式具有豐富性,竹笛演奏分為獨(dú)奏和伴奏,而無(wú)論是哪種形式的表演,都必然會(huì)有伴舞或畫面,隨著笛聲奏響,伴舞或畫面隨之延展,將笛聲融入到現(xiàn)場(chǎng)的畫面中,情景交融,讓觀眾在欣賞舞蹈或畫面的同時(shí),以音樂為引,牽動(dòng)他們的情感,讓他們?cè)谛蕾p表演的過(guò)程中衍生出對(duì)于音樂藝術(shù)的熱愛和情感的升華。[4]以獨(dú)奏作品《秋湖月夜》來(lái)說(shuō),這部作品描述的是秋夜里湖面波光粼粼,秋月高懸,與碧湖兩相應(yīng)和,無(wú)限繾綣的風(fēng)光,在這部作品中,創(chuàng)作者為了凸顯秋夜中寧謐幽靜的氛圍,特意從曲調(diào)中刻畫出了溫婉、寧?kù)o的氛圍,讓觀眾在欣賞時(shí),能夠較快地融入到秋夜微涼、幽深的情境中去,在縈繞耳邊的笛聲中,細(xì)細(xì)品味秋夜的低吟淺唱。

    (二)竹笛藝術(shù)的音色美

    任何一種樂器的音色的產(chǎn)生都與其本身的材質(zhì)脫離不開關(guān)系,竹笛的獨(dú)特的音色與其原材質(zhì)的竹子有著必然的聯(lián)系。竹子盛產(chǎn)于我國(guó)南方各地,竹竿筆直中空,聲音清脆,將竹子中間掏空,使笛膜貼附于膜孔之上,當(dāng)吹奏笛子時(shí),內(nèi)部的氣流穿梭于笛孔之間,聲音也由此迸發(fā)出來(lái),產(chǎn)生擊穿云月的磅礴力量,從而形成變化的笛音。因各地竹子的生長(zhǎng)環(huán)境不同,竹子內(nèi)部的構(gòu)造也有區(qū)別,同時(shí),由于笛子的尺寸、規(guī)制不同,也會(huì)對(duì)竹笛的音色產(chǎn)生不同的效果。因?yàn)椴顒e,所以才產(chǎn)生了不同頻率和不同音色的竹笛,也由此產(chǎn)生了不同的竹笛藝術(shù)流派。

    (三)竹笛藝術(shù)的情感美

    藝術(shù)的優(yōu)秀不僅僅是展示其作品本身的外在美,其更主要的目的是通過(guò)藝術(shù)來(lái)傳達(dá)其中深藏的內(nèi)涵和情感,能夠?qū)?nèi)在的美傳遞給觀賞者,以此激發(fā)觀賞者心內(nèi)情感的共鳴。[5]竹笛藝術(shù)的真正魅力在于它能夠通過(guò)樂曲的演奏,或通過(guò)場(chǎng)景的渲染,或通過(guò)情節(jié)的升華,將作品中所蘊(yùn)含的豐富的情感傳遞給觀眾,讓觀眾細(xì)細(xì)品味深藏在作品之中的情懷和感悟,從而引發(fā)觀眾對(duì)于作品表象之后的內(nèi)涵的思考和對(duì)于情感的共鳴,讓觀眾在滿足視覺享受的基礎(chǔ)上,在精神上收獲滿足。

    (四)竹笛藝術(shù)的神韻美

    竹笛藝術(shù)通過(guò)對(duì)旋律、聲部的靈活控制,產(chǎn)生出具有獨(dú)特音色的旋律,為竹笛藝術(shù)賦予了一些與實(shí)景聯(lián)系的美感,這種朦朧的美感通過(guò)竹笛的吹奏,讓人們?nèi)缟砼R其境,充滿了對(duì)美好事物的聯(lián)想和喜愛。以名曲《梅花三弄》為例,在這部作品中,梅花傲骨,無(wú)懼風(fēng)雪的無(wú)畏精神表現(xiàn)得淋漓盡致,這也是該作品受到人們尊崇的原因之一。而通過(guò)竹笛進(jìn)行改編演奏后,清脆的竹音與原有的名曲進(jìn)行融合,讓樂曲更加靈動(dòng),給人們一種無(wú)法言說(shuō)的契合,讓《梅花三弄》的樂曲風(fēng)格更獨(dú)特,更有韻味。

    (五)竹笛藝術(shù)的風(fēng)格美

    竹笛藝術(shù)的發(fā)展高潮時(shí)期是在二十世紀(jì)五十年代以后,從這一時(shí)期,竹笛開始從傳統(tǒng)的戲曲、舞蹈配樂中脫離出來(lái),形成獨(dú)立的竹笛獨(dú)奏體系。數(shù)十年來(lái),為了讓竹笛藝術(shù)的世界更廣闊、汲取的養(yǎng)分更豐富,許多竹笛的藝術(shù)創(chuàng)作者到各地學(xué)習(xí),吸收其他地區(qū)的竹笛藝術(shù)文化,最終形成了南北風(fēng)格迥異的藝術(shù)流派。相比較而言,北派的竹笛藝術(shù)受地域特征的影響,竹笛藝術(shù)風(fēng)格上更粗獷、豪放一些,而南方受江南水鄉(xiāng)的氤氳和浸染,更有了溫婉、柔美的曲調(diào)風(fēng)格。[6]而無(wú)論哪種風(fēng)格的形成,都脫離不開竹笛原本清脆、靈動(dòng)的特點(diǎn),讓南北不同流派的竹笛形成了和而不同的文化藝術(shù)。

    三、竹笛藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀與趨勢(shì)

    改革開放后,世界各地的藝術(shù)文化紛紛涌入中國(guó),給國(guó)人以強(qiáng)烈的視覺刺激和震撼,同時(shí)也給予了竹笛等傳統(tǒng)文化元素更豐富的發(fā)展內(nèi)涵,為竹笛文化走向世界奠定了基礎(chǔ)。縱觀近幾年國(guó)內(nèi)文化主流發(fā)展,傳統(tǒng)文化的發(fā)展出現(xiàn)了復(fù)蘇的跡象,各種文創(chuàng)產(chǎn)品的創(chuàng)新、文化活動(dòng)的舉辦層出不窮,為竹笛文化的發(fā)展?fàn)I造了良好的發(fā)展空間。

    (一)南北派竹笛藝術(shù)流派的融合進(jìn)一步加強(qiáng)

    受南北地域文化的影響,自上世紀(jì)開始,南北方便形成了不同的藝術(shù)流派,其所傳承的竹笛文化也有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,隨著竹笛文化影響的不斷擴(kuò)大,基于共同發(fā)展中國(guó)傳統(tǒng)竹笛藝術(shù)的目的,南北之間文化藝術(shù)不斷交流,出現(xiàn)了融合的趨勢(shì)。[7]同時(shí),竹笛的獨(dú)奏作品也明顯增加,樂曲題材也在不斷豐富,基本涵括了音樂的所有領(lǐng)域和所有內(nèi)容,是竹笛藝術(shù)文化的極大進(jìn)步。

    (二)竹笛藝術(shù)與其他文化藝術(shù)的交流、融合不斷加強(qiáng)

    當(dāng)今時(shí)代,“快消費(fèi)”已經(jīng)成為這個(gè)時(shí)代的代名詞,快速發(fā)展的經(jīng)濟(jì),快消費(fèi)、快生活,人們的觀念也在突飛猛進(jìn)中不斷變化。在快速發(fā)展的時(shí)代,竹笛藝術(shù)要在當(dāng)今社會(huì)文化的發(fā)展中立足,就需要不斷對(duì)自身的文化體系進(jìn)行升級(jí),提升藝術(shù)和美學(xué)價(jià)值,此外,多藝術(shù)領(lǐng)域的融合和發(fā)展也逐漸成為一種時(shí)尚。[1]例如書法與舞蹈的融合、古典樂器與現(xiàn)代舞蹈的融合等,通過(guò)文化的融合和碰撞,可以產(chǎn)生出更新內(nèi)容的文化存在形式,從而為社會(huì)文明的發(fā)展以及社會(huì)生產(chǎn)力的進(jìn)一步提高做好引領(lǐng)工作,鑒于此,竹笛藝術(shù)也應(yīng)勇于突破舊觀念的束縛,立足于未來(lái)發(fā)展,將竹笛藝術(shù)與其他多種文化藝術(shù)進(jìn)行融合,提升竹笛藝術(shù)的內(nèi)在品質(zhì),促進(jìn)竹笛文化多樣化發(fā)展。

    結(jié) 語(yǔ)

    綜上所述,竹笛藝術(shù)是輝煌燦爛的中華文明中最為璀璨的一顆明珠,它擁有深厚的文化底蘊(yùn)和豐富的審美價(jià)值。在傳統(tǒng)文化日益復(fù)蘇的當(dāng)代中國(guó),竹笛藝術(shù)的發(fā)展前景廣闊,未來(lái),我們需要努力發(fā)揚(yáng)竹笛藝術(shù)中的藝術(shù)精髓,并使之與現(xiàn)代文明理念相結(jié)合,促進(jìn)其現(xiàn)代化、多元化,不斷提升竹笛藝術(shù)的表現(xiàn)力,進(jìn)而推動(dòng)竹笛藝術(shù)與世界文化的接軌和融合。

    注釋:

    [1][2]張 毓.竹笛藝術(shù)的表現(xiàn)研究[J].中國(guó)民族博覽,2016(10):10—12.

    [3]謝宏全.竹笛演奏風(fēng)格流派與表現(xiàn)形式初探[J].文藝生活·下旬刊,2018(08):15—18.

    [4]范占軍.淺談竹笛的藝術(shù)魅力[J].魅力中國(guó),2018(05):23—25.

    [5]同[4].

    [6]同[1].

    [7]同[3].

    (責(zé)任編輯:崔曉光)

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