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    淺析“樣板戲”的藝術(shù)特征

    2019-07-09 05:38:14鳳佳妮
    當(dāng)代音樂 2019年7期
    關(guān)鍵詞:樣板戲藝術(shù)特征音樂

    鳳佳妮

    [摘 要]后人對“文化大革命”的評價褒貶不一,時隔多年,我們對“文革”有了較為客觀、理性的認(rèn)識和分析。我們從“文革”時期的音樂出發(fā),選取“文革”中最典型的音樂作品“樣板戲”作為研究對象,對它進行探討和分析?!皹影鍛颉笔侵袊鴳蚯膭?chuàng)新探索,也是中國戲曲的典型曲類。本文旨在肯定樣板戲的藝術(shù)內(nèi)涵,對樣板戲進行客觀分析,否定錯誤的藝術(shù)方式,學(xué)習(xí)先進的藝術(shù)特色和美學(xué)特點。

    [關(guān)鍵詞]“文革”音樂;樣板戲;藝術(shù)特征

    [中圖分類號]J607 [文獻標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233(2019)07-0086-02

    新中國成立初期,人們提出了繼續(xù)發(fā)揚“五四”精神的口號。后來中國爆發(fā)“文化大革命”,1963年的會議標(biāo)志著京劇由文藝舞臺轉(zhuǎn)變到了政治舞臺。1965年,《紅燈記》在上海正式演出,有評論員在報紙上大肆贊賞,稱《紅燈記》為京劇“樣板”。次年,上海某報紙發(fā)表文章贊揚《智取威虎山》為“樣板戲”,于是戲劇作品里逐漸有了“樣板戲”的稱呼。此后便有了“八大革命樣板戲”:《紅燈記》《智取威虎山》《沙家浜》《海港》《奇襲白虎團》,芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《龍江頌》《白毛女》。[1]

    樣板戲的誕生,引起了全國高度關(guān)注。“文革”十年間,樣板戲獨占鰲頭,國內(nèi)強制聽樣板戲,不能進行除樣板戲以外的音樂創(chuàng)作,樣板戲從此走向巔峰。樣板戲的創(chuàng)作理念,動作情景設(shè)計都是建立在傳統(tǒng)京劇之上,利用京劇的理念,烘托主角形象,使情節(jié)生動。在幾年時間里,出現(xiàn)了一批具有高度藝術(shù)水平的樣板戲,這些作品活躍于舞臺、銀幕之上,生根于億萬人民群眾的心中,把京劇戲曲文化傳播到了全國大地?!拔母铩笔?,中國音樂文化嚴(yán)重流失,但樣板戲的出現(xiàn)讓人耳目一新。樣板戲在一定意義上推動了當(dāng)時音樂的藝術(shù)性創(chuàng)造,為中國音樂向音樂本體和音樂美學(xué)審美本質(zhì)上的靠攏做出了積極的貢獻。

    一、樣板戲的藝術(shù)特色

    (一)運用非戲曲民間音樂元素。在樣板戲《杜鵑山》中有一個著名的片段“亂云飛”:“亂云飛松濤吼群山奔涌,槍聲急,軍情緊,肩頭壓力重千斤,團團烈火燒哇,燒我心!”這個片段的唱腔就大量運用了江西民歌元素,既符合故事發(fā)生地湘贛邊界的地域特色,聽起來又清新明快。

    《龍江頌》中“一輪紅日照心間”的片段這樣唱道:“手捧寶書滿心暖,一輪紅日照胸間,毫不利己破私念,專門利人眾在先?!逼渲械某灰材苈牫雒黠@的江南水鄉(xiāng)風(fēng)韻。

    《奇襲白虎團》里的“同志們擦拳又摩掌,堅決要求把敵殲。我代表全排再請戰(zhàn),要把那最艱巨的重?fù)?dān)挑在肩”,這一唱段融入了朝鮮族民族音樂元素。

    樣板戲中運用了民間音樂元素進行創(chuàng)作,使作品貼近生活,飽含情感。在音樂響起的一瞬間,人們被其中所蘊含的情感而打動,戲曲塑造的人物形象栩栩如生。從當(dāng)時的音樂形態(tài)來看,樣板戲是與民族音樂融合而成,而真正意義上的創(chuàng)作歌曲并不多見。之所以如此,主要是因為當(dāng)時很少有從事音樂創(chuàng)作的音樂系,而當(dāng)時中國所處的環(huán)境與條件也難以將有一定層次的文藝創(chuàng)作擺在首位。[2]

    (二)借鑒西方歌劇的創(chuàng)作手段。一方面,樣板戲運用合唱等表演形式。如《杜鵑山》柯湘的唱段“亂云飛”,采用了女聲幕后合唱形式,《沙家浜》里的合唱“要學(xué)那泰山頂上一青松”。在樣板戲中運用合唱這種演奏方式,使整個音樂作品更加高亢嘹亮,英雄形象瞬間突出了,爆發(fā)的情感涌入觀眾的心底,給觀眾最直接的情感沖擊。除此之外,樣板戲中還包含了獨唱、男女混唱等形式,這是傳統(tǒng)表演形式所沒有的。另一方面,樣板戲運用西洋樂器伴奏。樣板戲與傳統(tǒng)京劇有較大不同,它有其獨特的經(jīng)驗、手法。比如在其中加入西洋樂器演奏,這些不同風(fēng)格的樂器在同一場景共同演出,帶給觀眾一種時而高亢、時而低沉的情緒起伏,思想和感情隨著不同的樂器聲傳播到了每位觀眾的內(nèi)心深處,不經(jīng)意間讓人陷入其中,情緒達到高潮。

    (三)借用熟知的旋律喚起共鳴。樣板戲《紅燈記》《平原作戰(zhàn)》《智取威虎山》《白毛女》都出現(xiàn)過《三大紀(jì)律八項注意》的旋律,《智取威虎山》出現(xiàn)過《解放軍進行曲》旋律,《奇襲白虎團》出現(xiàn)過《志愿軍軍歌》旋律和歌曲《大刀向鬼子們的頭上砍去》的旋律,《平原作戰(zhàn)》還出現(xiàn)過《保衛(wèi)黃河》的旋律?!稏|方紅》與《國際歌》這兩首歌曲的旋律在樣板戲中大量運用:劇中人物遇到困難想起黨的時候一般都會出現(xiàn)《東方紅》的旋律,歌曲是敘事和抒情的頌歌體風(fēng)格,用以表達對偉大領(lǐng)袖毛澤東領(lǐng)導(dǎo)人民翻身做主的感激之情。作者準(zhǔn)確、恰當(dāng)?shù)貙⑷嗣袢罕妼τ陬I(lǐng)袖的愛戴比喻成大自然中太陽與世間萬物的關(guān)系,充分表現(xiàn)了當(dāng)時的音樂作品在創(chuàng)作藝術(shù)形象時具有普遍性與典型性的特點。在表現(xiàn)宏大或悲壯的場面時,一般就會響起《國際歌》中的旋律。[3]

    任何藝術(shù)都離不開情感和表達,情感是人們對客觀事物的態(tài)度的表現(xiàn),是一種心理過程。樣板戲借用其他歌曲的旋律,象征著對過去的尊敬和懷念。這些歌曲是當(dāng)時的文化符號,樣板戲配上這樣的旋律,使得音樂旋律豐富多樣,音樂和唱腔都隨著劇情的變化而變化,更好地塑造了戲中的人物形象,生動地表達了人物的情感,喚起了觀眾心中的共鳴,清楚地表達了作品的藝術(shù)內(nèi)涵。[4]

    二、樣板戲的美學(xué)特點

    (一)樣板戲的語境美。首先,樣板戲中文字的唱腔和念白變成了便于觀眾理解的“普通話”,念白還借鑒了話劇,使作品里的語言生動、活潑,與傳統(tǒng)京劇比更別具風(fēng)韻。通俗易懂的語言為樣板戲增加了一種韻律上的美,京劇化的念白瞬間跟生活接近,形成了樣板戲獨特的“話劇加唱腔”式的聽覺形象。其次,唱腔方面樣板戲沒有完全用傳統(tǒng)京劇的技巧。大部分時候,樣板戲是口語化的唱腔語言,但是在描寫人物形象時,包含情感的唱腔中又融入了傳統(tǒng)的京劇唱腔。《海港》就融入了“程派”的唱腔;《杜鵑山》融入了京劇小生“娃娃調(diào)”的行腔;還有“裘派”唱腔的痕跡;等等。

    樣板戲念白和唱腔的變化代表著一種“傳統(tǒng)美”向“現(xiàn)代美”的變化。樣板戲能在全國范圍廣泛普及,語言口語化是重要原因之一。樣板戲的口語化代表著舞臺上語言的變化,為它本身增加了美感,最重要的是這一改變是京劇改革的第一步,無疑它是成功的。其口語化的語言和唱腔結(jié)合,是它獨特的表演方式和舞臺邏輯。這對京劇形成統(tǒng)一的舞臺表演風(fēng)格和口語化的改變有重要意義。[5]

    (二)樣板戲的戲劇空間美。戲劇空間是指作為戲劇人物的行為動作所需要、為戲劇情景所生發(fā)的演劇環(huán)境。樣板戲在創(chuàng)作方面繼承發(fā)揚了京劇文化,又加入了很多外來的音樂元素,造就了它與傳統(tǒng)京劇不同的戲劇空間。在《智取威虎山》“打虎上山”的經(jīng)典片段中,舞臺設(shè)置虛實結(jié)合,主角分時間亮相,其主角騎馬出場,馬是虛的,馬鞭和林海雪原是實的,虛實結(jié)合的場景設(shè)計使整部戲劇看起來生動切實?!渡臣忆骸贰爸嵌贰逼沃邪c嫂茶館的場景,一個小小的茶館卻別具江南氣息,長把銅壺、白瓷茶具、大樹下和空地上的幾張茶桌椅子,這種戲劇空間的表現(xiàn)手法是傳統(tǒng)京劇所不具備的。樣板戲由戲劇空間所展現(xiàn)出來的藝術(shù)形態(tài)是十分美的,所營造的空間氛圍更是能讓整部戲呈現(xiàn)出自然的狀態(tài)。[6]

    總 結(jié)

    樣板戲由于政治原因,造成單一化、固定化、模式化的格局,但也給當(dāng)時匱乏的文化生活提供了寶貴的精神食糧,促進了普通百姓對現(xiàn)代京劇和芭蕾舞劇的認(rèn)知。在藝術(shù)美學(xué)方面,樣板戲的美學(xué)價值是不可否定的。樣板戲在京劇基礎(chǔ)上開拓創(chuàng)新,加入不同于京劇的各種元素糅雜而成,雖在某些方面有許多不足,卻也不得不承認(rèn),如今再看樣板戲,都是中國傳統(tǒng)表演形式的巔峰作品。[7]

    樣板戲是傳統(tǒng)表演形式邁向改革的第一個作品。樣板戲在政治思想上來說很直率單純,非好即壞,看臉知人,基本處于看圖說話的階段。但是從藝術(shù)性上來講,確實達到了一定的高度,單從舞臺藝術(shù)來講,目前尚未有能超越其成就的。樣板戲里面的人物、音樂、舞臺,運用獨特的手法來表達藝術(shù)內(nèi)涵。樣板戲的成功,無疑是中國傳統(tǒng)表演形式改革的成功,是中國近代音樂史上具有高成就的作品。樣板戲是一個具有兩面性的作品,它的功績和價值不可忽視?!拔母铩苯Y(jié)束后,對樣板戲的否定使中國戲曲的改革止步不前,甚至出現(xiàn)了戲曲表演藝術(shù)的嚴(yán)重缺失。直至如今,我們重新拾起樣板戲,體會它的美學(xué)價值,研究它的藝術(shù)性,也能感覺到樣板戲是中國傳統(tǒng)表演形式發(fā)展的一面旗幟,是最高的一座豐碑。

    注釋:

    [1]李 松.樣板戲的本質(zhì)、功能與影響[J].貴州社會科學(xué),2016(04):02—03.

    [2]宛 煜.樣板戲的音樂成就及客觀評價[J].文史博覽(理論),2016(07):03—04.

    [3]汪人元.從戲曲音樂的文化價值說到京劇樣板戲音樂的創(chuàng)作 [J].藝術(shù)百家,2014(03):01—03.

    [4]龔妮麗.音樂美學(xué)論綱[M].北京:中國社會科學(xué)出版社,2002:20—25.

    [5]鄧文華.古典主義視野下的樣板戲研究述評[J].戲劇之家,2018(08):02—04.

    [6]張詩揚.京劇樣板戲的美學(xué)思潮與傳播[J].樂府新聲,2014(02):01—03.

    [7]郭兆勝.音樂藝術(shù)散論[M].北京:華樂出版社,2000:10—15.

    (責(zé)任編輯:張洪全)

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