文領(lǐng)時壁，書開秀明

尼一葦

近讀《文征明詩文書畫全集》及《文征明畫傳》，縱覽一代詩文書畫大師文征明的精致藝術(shù)及平淡而傳奇的一生，感慨良多。有明一代，吳門畫派被繪畫史論家謂之為文人畫的一種復興。其中唐伯虎文藝修養(yǎng)全面而成熟，徐文長山水技法博大而精深，二者引領(lǐng)的明代書畫潮流讓世人艷羨。然就詩文書畫的創(chuàng)作、心態(tài)和教育上的貢獻而言，文征明無疑是這一時期吳門畫派的扛鼎大師。史評曰：“海內(nèi)習文先生名久，幾以為異代人”。

明代，作為中國文化藝術(shù)上繼唐宋之后有一個高峰時期，出現(xiàn)了眾多文采風流、書畫絕倫的藝術(shù)大師。史載，明代書畫大師們絕大多數(shù)活躍在江浙一帶，這一地域是當時全國思想和文化中心。城市經(jīng)濟繁榮，物質(zhì)財富帶動了對文化的狂熱追求，也為文化上的推陳出新創(chuàng)造了衣食無憂的基本生活條件和推崇藝術(shù)享受的尊仰風氣。在此情勢下，吳中創(chuàng)作風云跌宕，藝術(shù)派系林立，文征明和他那些政治上不順利、思想上不安定的伙伴們，把創(chuàng)作力和創(chuàng)作精神悉數(shù)放飛到了藝術(shù)的空間里。于是一大批繼往開來的藝術(shù)探索者和革新家，雖然胸懷著各自不同的生活經(jīng)歷、師承關(guān)系、美學思想、創(chuàng)作方法和藝術(shù)成就，但最終都憑著各自的聰明才智和刻苦勤奮，在同一時間的跨度里，艱難地開創(chuàng)出各自的藝術(shù)新風，沒有將各自的藝術(shù)個性磨平。正是這無數(shù)的書畫家殊途同歸的可貴，造就了明中葉藝術(shù)的繁榮，其中文征明就是這無數(shù)的佼佼者之一。

文征明終年恬淡隱忍，在其漫長的九十載歲月里，他自由的讀書、賞景、習畫、練字，在自然和藝術(shù)世界里輕松自如。固然文征明祖承武業(yè)，到了其祖父一代，已完全致力于文。因此，出身于書香門第的文征明，，自幼受到了傳統(tǒng)儒家文化的正統(tǒng)熏陶。文征明，名壁，字征明，號衡山居士。其思想寬容，思維敏銳，性情沉穩(wěn)，性格內(nèi)斂，為人忠厚，被當時及后人尊為地方標準的道德楷模。絢爛之極反歸于平淡，文征明的一生，雖暗藏著政治之夢的隱士的一生，更是名符其實的恬淡藝術(shù)家的一生。文征明詩宗白居易、蘇軾，文受業(yè)于吳寬，學書于李應(yīng)禎，學畫于沈周。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐真卿并稱“吳中四才子”。在畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱“吳門四家”。終其一生，雖也曾短暫出仕，胸懷濟世經(jīng)國之抱負，微露出對日趨艱深的家國之憂，然其一生最終選擇了在藝術(shù)世界的平靜棲居，幾未走出蘇州方圓。他的一生雖然都是在山水悠游、詩酒唱和、書畫鑒賞中度過，但平淡之中卻也有藝術(shù)上的艱難突破和對儒家道德的堅守。有作為個體生命對人生的痛苦感受，也有在出處之間迷茫的徘徊。

文徵明的藝術(shù)造詣極為全面，其詩、文、書、畫無一不精。人稱是“四絕”的全才。他雖學繼沈周，但仍具有自己的風格。他一專多能，能青綠，亦能水墨，能工筆，亦能寫意。山水、人物、花卉、蘭竹等無一不工。其書畫為明代之冠。家藏書籍、書畫極富，真贗縱橫。文征明在書法史上以兼善諸體聞名，尤擅長行書和小楷， 王世貞在《藝苑卮言》上評論說：“ 待詔（文征明）以小楷名海內(nèi)，其所沾沾者隸耳，獨篆不輕為人下，然亦自入 能品。所書《千文》四體，楷法絕精工，有《黃庭》、《遺教》筆意，行體蒼潤，可稱玉版《圣教》，隸亦妙得《受禪》三昧，篆書斤斤陽冰門風，而楷有小法，可寶也?！蔽尼缑鲿貪櫺銊牛€(wěn)重老成，法度謹嚴而意態(tài)生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致。他的書風較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風格日趨穩(wěn)健。文徵明是繼沈周之后的吳門畫派的領(lǐng)袖，門人、弟子眾多，形成當時吳門地區(qū)最大的繪畫流派。文徵明詩文亦富有造詣。其詩接近柳宗元、白居易，詩風 淡雅秀麗，清新自然，多為感興、紀游、題畫之作。

對古文辭的熱愛影響了文征明文學創(chuàng)作風格的形成。他的詩歌“以超曠為神，妍秀為澤。高者足抵王維、岑參，下駟亦不減蘇軾、魯直，大較在唐、宋之間。志同道合的友人之間的詩文唱和，無疑為文征明的生活增添了無窮的雅趣，在二十七年不第的歲月里，他的詩文、書畫創(chuàng)作得到了長足的發(fā)展，使他逐漸成為吳中文壇的領(lǐng)軍人物。文征明的詩文書畫，和吳中的生活景象息息相關(guān)，山林秀石、曉窗讀書，非常的殷實和安逸。文征明的書法溫潤秀勁，穩(wěn)重老成，法度謹嚴而意態(tài)生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風韻。明董其昌《容臺集》評曰：“文太史自書所作七言詩，皆閑窗日課，乃爾端謹，如對客揮毫，不以耗氣，應(yīng)想前輩之風流”。清人王時敏《題文待詔仿趙承旨》云：“文征仲先生高風行介，坊表不渝，先正典型，表見于記載者不一。其詩文翰墨，師授皆有淵源，毫芒必遵循法度，德藝兼優(yōu)，允稱金舂玉應(yīng)。旁及畫道，博宗古人，于趙文敏尤所雅慕。長縑巨幀，每多仿效，然但采掇其高華，而挺勁孤峭之致仍自己出，更有加于人一等者?！?/p>

縱觀明代吳門書畫，我們會覺得，文征明之外，其余諸人一生的緊張和繁華。即使如唐伯虎那樣眾人仰慕的才子，春光絢爛、光彩照人、才子風流、火樹銀花、流星綻放，最終都抵不過文征明的平靜和淡泊。他的魅力，無論是作為微觀的個體，還是藝術(shù)家的迷人之處，恰恰就在于他這份從容不迫。有多少科舉中式之人默默地湮沒在歷史的長河之中不得而知，而文征明卻最終在文壇、畫壇名垂不朽，成為吳中藝術(shù)天空一顆璀璨的星辰，這也不失為對一代大師文征明仕途失意的一種補償吧。 是為后感。