《欲望號(hào)街車》中布蘭奇的心理創(chuàng)傷

武宇燕

摘要：田納西·威廉姆斯的傳世之作《欲望號(hào)街車》始終保持著非凡的魅力。戲劇中的布蘭奇由于丈夫艾倫的死亡受到了心理創(chuàng)傷，從而變得敏感和瘋癲。凱西·克魯斯曾經(jīng)這樣定義創(chuàng)傷：“對(duì)突如其來(lái)的災(zāi)難性事件的反應(yīng)滯后”（48），所以經(jīng)歷過(guò)創(chuàng)傷后的布蘭奇神經(jīng)癲狂，行為反常，一直活在這種無(wú)法磨滅的陰影之下，最后也沒(méi)能從心理創(chuàng)傷中走出來(lái)。這篇論文擬從創(chuàng)傷理論來(lái)分析劇中的布蘭奇。

關(guān)鍵詞：《欲望號(hào)街車》;布蘭奇;心理創(chuàng)傷

一、布蘭奇的創(chuàng)傷形成

丈夫艾倫的死亡給布蘭奇帶來(lái)了巨大的心理創(chuàng)傷。在《創(chuàng)傷：記憶的探詢》（Trauma： Explorations in Memory）一書(shū)中，凱西·克魯斯把創(chuàng)傷定義為“對(duì)突如其來(lái)的災(zāi)難性事件的反應(yīng)滯后，但心理創(chuàng)傷并不是在突發(fā)性或?yàn)?zāi)難性事件發(fā)生時(shí)即時(shí)發(fā)生，而是在此后形成創(chuàng)傷影響，具有延遲性”（48）。對(duì)于布蘭奇而言，丈夫的死亡突如其來(lái)，這是致使她心理創(chuàng)傷的主要原因。事實(shí)上，其丈夫的死亡一直縈繞在布蘭奇腦際，成為她永久的痛苦和回憶，使其無(wú)法釋?xiě)?。布蘭奇雖然只是在和其他人交流的過(guò)程中提到自己逝去的丈夫，但每次都會(huì)變得神志不清，瘋瘋癲癲。這源于她對(duì)丈夫的愛(ài)，無(wú)論何時(shí)何地，她都一直保留著丈夫?qū)懡o她的情書(shū)并且視若珍寶?！懊總€(gè)人都有些不讓任何人去碰的東西，因?yàn)樗鼈儙в械?私密性質(zhì)”（51）。布蘭奇和斯坦利的對(duì)話暗示出她對(duì)艾倫全心全意的愛(ài)，這份真摯而濃烈的愛(ài)戀也體現(xiàn)在布蘭奇和米奇爾的對(duì)話中。布蘭奇這樣描述他們之間的愛(ài)情，“就好像你突然間把一盞雪亮的探照燈轉(zhuǎn)向某個(gè)一直處在半明半暗當(dāng)中的物體，我的世界就像是這樣子被突然照亮”（135）。這表明她的丈夫?yàn)樗龓?lái)了煥然一新的世界，教會(huì)了她如何愛(ài)他人。

但是有一次聚會(huì)中，布蘭奇無(wú)意間闖入一間看似空無(wú)一人的房間，卻發(fā)現(xiàn)她的丈夫和另外一個(gè)男人在里面做愛(ài)，一剎那間，她心碎了，一切美好和幸福也隨之蕩然無(wú)存。一開(kāi)始布蘭奇裝作若無(wú)其事的樣子，繼續(xù)享受派對(duì)的樂(lè)趣，后來(lái)在舞池中跳舞時(shí)，她跑到丈夫面前對(duì)其說(shuō)：“我看見(jiàn)了！我明白了！你讓我覺(jué)得惡心……”（137）。隨后在音樂(lè)聲響起的同時(shí)，艾倫因內(nèi)心脆弱而選擇了自殺。事實(shí)上，艾倫的死亡在某種程度上與布蘭奇有間接的關(guān)系，但其柔軟懦弱的性格缺陷也是其死亡的誘因之一。無(wú)論如何，艾倫的死亡給布蘭奇以沉重的打擊，在以后的生活中，她一直受到心理創(chuàng)傷的影響。艾倫的去世造成其思想低迷，這說(shuō)明當(dāng)一個(gè)人處于變故時(shí)，他會(huì)近乎瘋狂，從而變得悲痛欲絕。

二、布蘭奇的創(chuàng)傷癥狀

（一）布蘭奇活在想象中的世界。她遭受了精神打擊，經(jīng)歷了一系列的內(nèi)心掙扎和折磨。布里埃和斯科特對(duì)創(chuàng)傷事件描述如下：“如果人處于極度沮喪的狀態(tài)下，創(chuàng)傷性事件會(huì)暫時(shí)侵占個(gè)人的內(nèi)部資源，并使人產(chǎn)生持久的心理創(chuàng)傷”（10）。朱迪斯·赫爾曼也解釋道：“心理創(chuàng)傷是無(wú)力量的折磨……普通的護(hù)理系統(tǒng)賦予人們一種控制，聯(lián)系和意義，但是創(chuàng)傷性事件破壞了這一系統(tǒng)”（33）。面對(duì)艾倫的逝去，布蘭奇內(nèi)心矛盾，精神錯(cuò)亂。她時(shí)不時(shí)地這樣說(shuō)：“我真是精疲力竭了，經(jīng)歷過(guò)-神經(jīng)崩潰了。我簡(jiǎn)直就要-發(fā)瘋了，幾幾乎！”（17）。她總是會(huì)感到“又熱又疲憊”（59）或者“神經(jīng)都扭成一團(tuán)了”（60）。她甚至?xí)回垏樀锰饋?lái)，她的這些所作所為都清楚地表明其內(nèi)心悲痛，精神癲狂。根據(jù)創(chuàng)傷理論的研究者們的發(fā)現(xiàn)，在經(jīng)歷創(chuàng)傷事件后，受害者們會(huì)出現(xiàn)如下的創(chuàng)傷癥狀：閃回，噩夢(mèng)或者回避一切與創(chuàng)傷相關(guān)的事物。基于朱迪斯·赫爾曼的觀點(diǎn)，“再現(xiàn)創(chuàng)傷意味著在潛意識(shí)的狀態(tài)下，記憶不斷地被迫回到創(chuàng)傷性事件中，有關(guān)創(chuàng)傷事件的夢(mèng)境，片段諸如影像，味道，聲音，意念和感受等反復(fù)出現(xiàn)”（17）。在這部劇中，每當(dāng)布蘭奇回想起自己的丈夫時(shí)，耳邊就會(huì)響起瓦瑟維揚(yáng)納，這是艾倫自殺前舞會(huì)演奏的音樂(lè)。她無(wú)法從過(guò)去中逃離出來(lái)，無(wú)休止地受其折磨。其實(shí)一旦提到她的丈夫，或者回想到過(guò)去，布蘭奇的耳邊就會(huì)回響起這一音樂(lè)，直到聽(tīng)到槍聲，音樂(lè)便戛然而止。很明顯，這一可怕的經(jīng)歷給她留下了無(wú)比痛苦的回憶。在劇本第一幕中，當(dāng)斯坦利問(wèn)及其丈夫時(shí)，布蘭奇看似精神正常，實(shí)則早已思緒混亂，回想起了痛苦的經(jīng)歷，正如她自己所說(shuō)：“我怕是-是要病了！”（34）。

自第六場(chǎng)布蘭奇向米奇講述自己的丈夫后，波卡爾舞曲就頻繁出現(xiàn)，分散她的注意力，給她留下了難以抹去的印象，甚至在她和米奇約會(huì)時(shí)，艾倫去世時(shí)候的場(chǎng)景也無(wú)意識(shí)地出現(xiàn)在她的腦海中。這件事總是縈繞在布蘭奇腦際，令她感到愧疚，伴隨事件發(fā)出的聲音也使得她感到極其悲痛。在失去自己的摯愛(ài)后，布蘭奇也喪失了熱愛(ài)生活和熱愛(ài)他人的能力。正如她自己所說(shuō)的：“然后，那盞曾照亮了世界的探照燈再度熄滅了，而且從那以后就再也沒(méi)有過(guò)比這個(gè)-廚房的-蠟燭頭更加明亮的燈火……”（137）。由此可以看出布蘭奇對(duì)丈夫愛(ài)的熱烈而真摯，變故使其遭受了很多的艱難困苦。毫無(wú)疑問(wèn)，這些殘忍的人生經(jīng)歷給她帶來(lái)了巨大的影響，使她從此變得異常瘋癲。

（二）布蘭奇把自己隔絕在事實(shí)和社會(huì)之外。依據(jù)赫爾曼的觀點(diǎn)，“創(chuàng)傷性事件會(huì)破壞自身的結(jié)構(gòu)，損壞他與別人的關(guān)系”（78）。對(duì)于布蘭奇而言，丈夫的去世是她生命中關(guān)鍵的時(shí)刻，也是從那時(shí)候起布蘭奇走向墮落。在創(chuàng)傷事件之前，她的妹妹說(shuō)：“我想布蘭奇不單單是愛(ài)他，她簡(jiǎn)直連他踩過(guò)的地面都膜拜不已！她那么崇拜他，覺(jué)得他實(shí)在是完美得不像是個(gè)凡人！”（147）。布蘭奇對(duì)她的丈夫懷有真摯的愛(ài)，但在經(jīng)歷這些不幸，來(lái)到妹妹家之后，她不愿意展示真實(shí)的自己，也不愿意讓其他人知道自己過(guò)去的情史。于是為了適應(yīng)新的環(huán)境，過(guò)上更美好的生活，她編造了一大堆謊言欺騙他人。但不幸的是，在斯坦利的步步逼問(wèn)和查證下，她陰險(xiǎn)虛偽的本質(zhì)暴露出來(lái)了，這加深了她的瘋狂程度，于是她苦心經(jīng)營(yíng)為自己設(shè)立的身份認(rèn)同開(kāi)始瓦解了，她之前與其他男人的復(fù)雜的關(guān)系逐漸展開(kāi)在讀者們的面前。她將不再回到高中當(dāng)老師，不是因?yàn)樗约壕幵斓睦碛?精神狀況不佳，而是因?yàn)榕c十七歲男孩的亂倫關(guān)系敗壞了其聲譽(yù)。另外，在勞雷爾時(shí)她與不同的男性都發(fā)生了關(guān)系，這在當(dāng)時(shí)的社會(huì)也是一種卑劣可鄙的行為，在距離貝拉里夫不遠(yuǎn)的地方，她也會(huì)和軍營(yíng)里的其他士兵搭訕，她的這種性欲的沖動(dòng)導(dǎo)致其受到了社會(huì)和城鎮(zhèn)的排擠，在某種程度上，丈夫艾倫的死亡給她帶來(lái)了嚴(yán)重的心理創(chuàng)傷，引發(fā)了一系列的缺乏人倫道德和正常思維的舉動(dòng)。