田納西·威廉斯《欲望號街車》中的象征意義

吳林檜+李閏濤

內(nèi)容摘要：在威廉斯的作品《欲望號街車》中，象征的寫作手法不僅是一種純粹的戲劇表達(dá)形式，更切合了詩歌的審美需要。本文將分析《欲望號街車》這部劇中主要的象征符號，剖析它們是如何作用于劇中所表達(dá)的現(xiàn)實與虛擬這一矛盾的主題。

關(guān)鍵詞：象征 主題 虛擬 現(xiàn)實

田納西.威廉姆斯出生于美國南方一個沒落的貴族世家，她的母親是一位來自南方的大家閨秀，而他的父親言行粗鄙，是一個低俗的酒鬼。在這樣家庭長大的威廉姆斯常常受到來自父親的譏諷，這給生性敏感的留下了深深的自卑的影子。由于家道中落，威廉姆斯在大學(xué)求學(xué)過程中，不得不中斷學(xué)業(yè)，外出打工維持家用，但其后，他憑借自己堅強的毅力完成了學(xué)業(yè)。后來他們?nèi)野嶂撩绹狈降氖ヂ芬姿?，但是一切似乎并不順利，他的母親得病，酗酒的父親經(jīng)常毆打懦弱的母親，他的姐姐也因為精神上不能忍受父親的作為而患上了精神病。

威廉姆斯的這一切經(jīng)歷使得《欲望號街車》看上去更像一部自傳性的作品，劇中的斯坦利的原型就是威廉姆斯在工廠工作的同事，也是一個好賭、酗酒、低俗之人，斯坦利身上有威廉姆斯父親的影子，而布蘭奇則有點像威廉姆斯的母親和姐姐?！队柦周嚒肥峭匪沟牡诙縿∽?，也是他最鐘愛的一部。這部劇是以20世紀(jì)的美國為時代背景，女主角布蘭奇因為家道中落，失去了工作和名聲后，來到新奧爾良投靠她的妹妹，試圖重新開始新的生活。而他的妹夫是波蘭移民的兒子，性格粗魯莽撞，且酗酒嗜賭。這讓從小長在貴族家庭、受過傳統(tǒng)舊式南方教育的布蘭奇與這里的環(huán)境和人顯得格格不入。史坦利十分厭惡驕縱的布蘭奇，試圖要毀掉她的生活，最終，布蘭奇被送到了精神病院。正如田納西。威廉姆斯自己說過：他的作品就是要表現(xiàn)那些敏感、脆弱而又不想與現(xiàn)實妥協(xié)的人最終被毀滅的過程。這部劇的出現(xiàn)，徹底結(jié)束了好萊塢黃金時代所反映的理想主義與浪漫色彩的主題，將人性刻畫得淋漓盡致。

一、象征的界定

象征是一種藝術(shù)和美學(xué)的表現(xiàn)手法，旨在借用某種具體形象的事物表現(xiàn)特定的人物情感和主題。在文學(xué)作品中，象征意義和象征符號是緊密結(jié)合在一起的。[3]象征也是文學(xué)創(chuàng)作者常用的一種藝術(shù)手法，通過對生活中的平常之物進(jìn)行渲染，將抽象的寓意表達(dá)出來，使其形象化、具體化，從而幫助作者理解作品所要傳達(dá)的含義。這種手法除了可以增強作品的表現(xiàn)力和藝術(shù)性，還可以創(chuàng)造一種藝術(shù)情景，使作品更加生動傳神。象征意義則無法達(dá)成，更無法達(dá)到隱喻的審美要求。象征意義需要通過一系列的象征符號進(jìn)行傳遞。它通常不直接點明要表達(dá)的主題，由讀者自己去體會象征的含義，既可以體現(xiàn)作者對理想境界的追求，有時也可以用來諷刺丑惡的事物。

象征也是是一種修辭手法。它是指“借助于某一事物的外在特征，寄寓藝術(shù)家某種深邃的思想，或表達(dá)某種富有特殊意義的事理的藝術(shù)手法，象征手法的運用，需要兩事物之間有相似的共性和特點，這樣才能由此及彼，讓讀者產(chǎn)生聯(lián)想。如果運用得體，象征這種表現(xiàn)手法不僅給人豐富的聯(lián)想，還能給人形象感，從而給讀者傳達(dá)一種意境無窮的感覺，真實地反映作者內(nèi)心真摯的情感。

二、文中主要的象征意義解讀

在田納西.威廉斯的這部作品中，作者非常巧妙地運用了象征主義手法表現(xiàn)了二十世紀(jì)美國南北方的沖突和矛盾。另一方面，作者深刻地揭露了人類在日益膨脹的物欲追求下，理想和現(xiàn)實的沖突，夢想由憧憬轉(zhuǎn)為破滅的過程。

2.1 地名的象征意義

劇中出現(xiàn)的地名和人名都前后呼應(yīng)了整個文章的主題。首先是地名，當(dāng)布蘭奇下車要不知道如何去到她妹妹家向一個黑人問路時，黑人告訴她了三個地名：先搭乘“欲望號”街車，然后轉(zhuǎn)乘“公募號”，經(jīng)過幾個路口，最后在“天堂福地”下車，這段旅程中的這幾個地名辛辣地暗示了布蘭奇悲劇的人生。

布蘭奇出生在美國南方一個貴族家庭，家庭帶給她的尊榮并沒有賦予她很好地控制自己欲望的能力，這是她悲劇的根源。布蘭奇膨脹的欲望讓她不僅和多名男性保持曖昧，還勾引了一個17歲的在校學(xué)生，最終被學(xué)校開除，布蘭奇由此丟掉了她的名譽和一切。在當(dāng)?shù)責(zé)o所依靠的情況下，她只能投奔到新奧爾良她的妹妹家，試圖將這里當(dāng)成她的避難所，而最終卻是一切都成空。在布蘭奇登上了“欲望號”街車后，轉(zhuǎn)乘了“公墓號”?！肮继枴币馕吨继m奇最終悲慘的結(jié)局。在出發(fā)來投靠她姐姐之前，她身邊的親人相繼離去，自己最愛的丈夫也因為她一時的語言不慎飲彈自殺。而后，她從小生長的租屋“貝拉.維夫”也被抵押還債，這一切，除了折射出布蘭奇悲劇沒落的一生之外，還隱射了一個時代的死亡，也即是由布蘭奇代表的美國南方種植園經(jīng)濟的階梯，從而被新興的資本主義工業(yè)時代所取代。而劇中的“天堂福地”表現(xiàn)出布蘭奇在經(jīng)受這一切打擊，希望重新過上新的生活。在新奧爾良，當(dāng)布蘭奇嘗試重新開始的時候，從未放棄自己的欲望，不僅與自己的妹夫調(diào)情，還試圖勾引一個賣報的小男孩，雖然后來遇到了和她有相似遭遇的斯坦利的牌友米奇，但她對米奇隱瞞了自己的過去，由于斯坦利的揭露，米奇棄他而去，后來還被斯坦利強奸，最終被自己的妹妹和鄰居拖上了去往精神病院的卡車。這一切痛苦，與天堂福地本該有的安寧相去甚遠(yuǎn)，但是，她再也回不去了，最終淪為人們口中悲劇的主角。

2.2 紙燈籠的象征意義

威廉姆斯通過布蘭奇的紙燈籠來詮釋現(xiàn)實與虛幻間的沖突。在斯坦利和朋友們打牌賭博的那天晚上，作者細(xì)膩地描寫了布蘭奇對沒有燈罩的電燈的感受。在她的房間里，她對米奇說：“我不喜歡被光罩著的感覺，我喜歡陰暗，陰暗對我來說是極好的。我找了個燈罩套上，這下，好多了吧?！?/p>

這一幕的紙燈籠體現(xiàn)了布蘭奇內(nèi)心沒有足夠的力量面對周遭的丑陋現(xiàn)實的象征。而且，在威廉姆斯的描寫中，布蘭奇總是用夢幻的目光注視周圍的人和事，用酒精麻木自己的內(nèi)心，試圖讓自己活在虛幻中來應(yīng)對或者說是躲避殘酷的現(xiàn)實。在劇中的最后一幕，當(dāng)斯特拉，尤里斯以及醫(yī)生和護士準(zhǔn)備將布蘭奇帶去精神病院的時候，正在打牌的斯坦利起身問布蘭奇是否有拉下什么東西？布蘭奇冷酷地回應(yīng)：“我不認(rèn)識你…我不認(rèn)識你…我想一個人呆著”。布蘭奇的這一反應(yīng)讓斯坦利認(rèn)為他自己在朋友面前沒了自尊，斯坦利聽完這回答，走進(jìn)布蘭奇的房間扯下掛紙燈籠，把它撕碎后拋給布蘭奇。布蘭奇看到這一幕，大哭起來，斯坦利撕碎燈籠就好像她自己也被撕得粉碎。作為現(xiàn)實的化身，當(dāng)斯坦利將象征她自己紙燈籠撕碎的時候，這就是一種現(xiàn)實與虛幻的對抗。當(dāng)布蘭奇在撕碎的紙燈籠前哭泣的時候，她在殘酷現(xiàn)實面前所做的最后一絲抗?fàn)幈凰固估鶡o情地毀掉了。

另一幕是，當(dāng)米奇從斯坦利那里聽說了布蘭奇不堪的過去，他一改往常和布蘭奇見面穿戴的恭敬的樣子，連胡子都沒刮就去到布蘭奇簡陋的住處，在那里，米奇堅持要拿掉紙燈籠，要在電燈下仔細(xì)看看布蘭奇，但是布蘭奇拒絕了這樣的要求，認(rèn)為這是米奇對她的侮辱。米奇最終帶著憤怒，撤掉了紙燈籠，布蘭奇在一旁發(fā)出了恐怖的喘息聲。在斯坦利揭穿布蘭奇不堪的過往之前，米奇一直徜徉在布蘭奇所編織的虛幻浪漫的世界中。因此，為了表達(dá)他對布蘭奇虛幻世界的恨，米奇撕掉了布蘭奇的紙燈籠，也撕掉了布蘭奇的虛幻世界。結(jié)果是，通過紙燈籠這些幕的描寫，威廉姆斯向讀者傳遞了現(xiàn)實和虛幻世界的矛盾。

2.3 沐浴的象征意義

劇中的另一個象征是布蘭奇每次的沐浴。沐浴中的水已經(jīng)脫離了水的本身，象征著純潔和重生。在劇中，布蘭奇頻繁地通過沐浴讓自己忘卻曾經(jīng)的痛苦-那個同性戀男孩自殺身亡的痛苦，同時也能夠洗滌她自己受傷的心，當(dāng)然，這種傷害是斯坦利帶給她的。換句話說，布蘭奇沐浴更是在她虛幻意識的驅(qū)使下的一種保護自己在這冷酷世界中不被傷害的行為。在劇中，布蘭奇曾多次對她姐姐提到沐浴讓她容光煥發(fā)，看起來神采奕奕。她的這些話更加印證了她通過沐浴凈化自己，逃避殘酷的現(xiàn)實，呆在自己假想的美好中。而對于斯坦利來說，沐浴僅僅是洗個熱水澡，讓自己身體舒服，不摻雜任何感情色彩。兩者對比，形成了強烈的現(xiàn)實與虛幻的反差，通過用沐浴反應(yīng)兩種不同的象征意義，威廉姆斯完美地促成了現(xiàn)實和虛幻世界的碰撞。

三、結(jié)語

象征符號在威廉姆斯的作品《欲望號街車》中得到非常完美的運用，可以避免抽象干癟的敘述，從而豐富人物形象，使作品要傳達(dá)的寓意更加深刻。在本文中作者用這種強勁有力的修辭手法去揭示人物的內(nèi)心世界，將人物的心理沖突，虛幻與現(xiàn)實的矛盾表達(dá)得淋漓盡致。威廉斯本人也認(rèn)為：“創(chuàng)作者如果能很好地利用好象征手法，則會成為戲劇最純碎的語言，有時候舞臺上的一件物品，一個動作，便能達(dá)到很多書面表達(dá)不能發(fā)揮的效果?！?[7]本劇中，作者將象征手法運用得淋漓盡致。首先：布蘭奇和斯坦利之間的沖突是不可避免的，這場戰(zhàn)爭沒有最后的勝利者。雖然布蘭奇處于當(dāng)時的男權(quán)制占主導(dǎo)的社會中，但斯坦利也不是最終的勝利者，如果一方是統(tǒng)治者，另一方被統(tǒng)治，雙方都不會感到自由，這一點是和亞里士多德的社會等級論是相悖的，作者威廉姆斯傳達(dá)的觀點是只有雙方建立在互相尊重、互相扶持的基礎(chǔ)上，才能達(dá)到真正的和諧。其次，布蘭奇的悲劇不僅是時代的悲劇，她的內(nèi)在也是引發(fā)悲劇的根源所在，她不斷地在幻想與現(xiàn)實間徘徊，她的經(jīng)歷展示了人類永無休止的欲望和追求，她最后只能玩火自焚了結(jié)此生。布蘭奇正是兩種文化沖突之下，現(xiàn)實與虛幻斗爭而犧牲的產(chǎn)物。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱立元：《當(dāng)代西方文藝?yán)碚摗穂M]東師范大學(xué)出版社，2005年

[2]周國珍（編譯），美國著名劇作家田納西威廉斯的創(chuàng)作生涯[J]，外國戲劇，1984，110

[3]，[4]百度百科，象征[EB/OL]，Http：//baike.baidu.com/view/78838.htm，2014-3-6

[4][6] 田納西.威廉斯著，孫白梅譯，上海譯文出版社[M]，1991年，49/58