大型電視直播節(jié)目的聲音制作特點探析

付競凱

【摘要】受技術指標等級參數(shù)老化等因素影響，我國大型電視直播節(jié)目聲音制作正面臨著較高挑戰(zhàn)?；诖?，本文簡單分析了大型電視直播節(jié)目的聲音制作特點，并深入探討了大型電視直播節(jié)目的聲音制作要點，希望由此能夠為相關業(yè)內(nèi)人士帶來一定啟發(fā)。

【關鍵詞】大型電視直播節(jié)目;聲音制作;4K直播

隨著網(wǎng)絡與信息技術的快速發(fā)展，近年來我國大型電視直播節(jié)目的形式日漸多樣化，這便對聲音制作提出了較高挑戰(zhàn)。而隨著我國廣電總局于2018年印發(fā)《4K超高清電視技術應用實施指南》，立體聲、5.1環(huán)繞聲以及三維聲的音頻技術要求必須得到業(yè)內(nèi)人士的重點關注，這樣才能夠更好保證大型電視直播節(jié)目的整體質(zhì)量。

一、大型電視直播節(jié)目的聲音制作特點

（一）使用設備繁雜

在大型電視直播節(jié)目的聲音制作中，使用設備繁雜屬于其存在的基本特點，大量的設備和系統(tǒng)使用也會對聲音制作提出較高挑戰(zhàn)。以“九三”閱兵慶典的央視直播為例，直播現(xiàn)場共設置了90多個攝像機位及數(shù)量眾多的系統(tǒng)，并采用了微型攝像機、二維索道攝像機、天鷹座索道攝像機、坦克履帶內(nèi)側攝像機以及空中跟拍，大型電視直播節(jié)目聲音制作的使用設備繁雜程度可見一斑。

（二）參與人員眾多

大型電視直播節(jié)目的聲音制作往往參與人員較多，如“澳門回歸電視報道”的直播團隊共由2000多名工作人員組成，“香港回歸電視報道”央視派出了298人組成的報道團隊，而在“九三”閱兵慶典的直播中，央視共派出了近五百人的報道團隊。一般情況下，電視直播節(jié)目的規(guī)模越大，參與的工作人員便越多。

（三）直播難度大

在大型電視直播節(jié)目的聲音制作中，較高的直播難度也屬于其固有特點之一，這里的直播難度來源于多個方面，如大量參與人員的統(tǒng)籌協(xié)調(diào)、新型設備的合理應用等。仍以“九三”閱兵慶典直播為例，由于直播采用了全長560米的二維有線索道、大量高點攝像機位，直播的技術難度因此大幅提升，如何在這種情況下保證聲音制作質(zhì)量也受到了團隊的高度重視。

二、大型電視直播節(jié)目的聲音制作要點

（一）合理選用聲音制作系統(tǒng)

為保證大型電視直播節(jié)目的聲音制作質(zhì)量，聲音制作系統(tǒng)的合理選用必須得到重視。以2019江蘇衛(wèi)視跨年演唱會為例，為保證聲音制作的質(zhì)量，江蘇衛(wèi)視針對性設計了聲音制作系統(tǒng)，為同時滿足立體聲方式、5.1環(huán)繞聲方式的聲音播出需要，并同時兼顧節(jié)目的藝術創(chuàng)作和音樂性特點，2019江蘇衛(wèi)視跨年演唱會的聲音制作系統(tǒng)由三部分組成，分別為音樂預縮混、立體聲終混、環(huán)繞聲終混，采用Digico SD7調(diào)音臺用于音樂預縮混，并分別將信號送至立體聲終混調(diào)音臺和5.1環(huán)繞聲終混調(diào)音臺。采用Stagetec Aurus調(diào)音臺用于環(huán)繞聲終混，以此滿足高清頻道的聲音信號制作需要，而為了滿足標清頻道備份信號需求，需同時提供立體聲信號（下變換）。采用Stagetec Crescendo調(diào)音臺用于立體聲終混，以此滿足標清頻道節(jié)目聲音信號制作需要，為同時提供高清頻道備份信號，需提供5.1多聲道信號（上變換）。2019江蘇衛(wèi)視跨年演唱會的聲音制作系統(tǒng)三部分共用接口箱，并以此組成雙環(huán)網(wǎng)，共搭建三個獨立的混音間，混音間的搭建以場館原有休息室為基礎，并進行了簡單的聲學裝修，現(xiàn)場擴聲的干擾由此得到了較好抑制，2019江蘇衛(wèi)視跨年演唱會的聲音制作質(zhì)量得到了更好保障。

（二）重點開展監(jiān)聽和質(zhì)量驗證

為保證大型電視直播節(jié)目的聲音制作的更順利進行，監(jiān)聽和質(zhì)量驗證必須得到重點關注。仍以2019江蘇衛(wèi)視跨年演唱會為例，為保證直播能夠兼顧標清、高清同播的聲音質(zhì)量，制作團隊重點關注了一張調(diào)音臺送出的下混立體聲與環(huán)繞聲的聲音信號，并采用監(jiān)聽切換的方式保證聲音信號質(zhì)量。但在長時間的環(huán)繞聲直播過程中，聽覺疲勞會導致聽感改變，并最終導致直播出現(xiàn)環(huán)境聲越推越大情況，這將同時導致下混立體聲音質(zhì)受到較為顯著的影響，空洞現(xiàn)象往往因此出現(xiàn)。為保證監(jiān)聽和質(zhì)量驗證工作的有效展開，2019江蘇衛(wèi)視跨年演唱會的制作團隊在環(huán)繞聲終混調(diào)音臺監(jiān)聽源上接入了Dolby仿真監(jiān)聽QC以及自身下混的立體聲信號，由此制作人員得以保證下混立體聲與環(huán)繞聲之間的平衡。此外，音樂預縮混調(diào)音臺同樣接入了環(huán)繞聲播出信號與下混立體聲信號，音樂方面的混音比例由此實現(xiàn)了較為科學的預調(diào)，節(jié)目的整體質(zhì)量得到了更好保障。

（三）開展4K直播探索

隨著4K電視終端在我國的大力普及，4K直播的聲音制作也開始受到業(yè)界的廣泛關注，但結合相關實踐不難發(fā)現(xiàn)，4K的大型電視直播節(jié)目制作需更換一系列錄制、采集、制作、轉(zhuǎn)碼設備，聲音制作也將面臨環(huán)繞聲的挑戰(zhàn)，如何設法降低4K大型電視直播節(jié)目的綜合成本必須得到業(yè)界人士的重視。

綜上所述，大型電視直播節(jié)目的聲音制作需關注多方面影響因素，在此基礎上，本文涉及的合理選用聲音制作系統(tǒng)、重點開展監(jiān)聽和質(zhì)量驗證、開展4K直播探索等內(nèi)容，則提供了可行性較高的聲音制作路徑，而為了更好保證聲音制作質(zhì)量，主備考慮和邏輯切換、信號分配等也需要得到重視。

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