淺談蒲劇藝術(shù)的起源及藝術(shù)特色

茹勞勞

蒲劇歷史悠久，文化底蘊(yùn)十分豐厚，流行于山西南部各縣和陜西、甘肅、青海、寧夏、內(nèi)蒙古自治區(qū)的部分地區(qū)，深受老百姓的喜愛和歡迎。

一、歷史起源

蒲劇即“蒲州梆子”，當(dāng)?shù)厝送ǚQ“亂彈戲”，因興于山西晉南古蒲州（今永濟(jì)）一帶而得名。約形成于明代嘉靖年間。山西省地方戲曲劇種之一，它是山西四大梆子中最古老的一種。它與中路梆子（晉劇）、北路梆子、上黨梆子合稱“山西四大梆子”。蒲劇在清代乾隆時(shí)期（十八世紀(jì)）外省稱“亂彈”“晉腔”“山陜梆子腔”等;嘉慶、道光以后，又稱“山西梆子”;陜西稱：東路戲，山西省北、中部稱“南路戲”;晉南當(dāng)?shù)貏t習(xí)慣稱“大戲”或“亂彈”。

二、分類

蒲劇本身在晉南又分南路和西路，在劇目與表演風(fēng)格上各具特色，人稱“南路文雅，西路火爆”。蒲劇音調(diào)高亢激昂，音韻優(yōu)美，長(zhǎng)于表現(xiàn)激情，其旋律跳躍幅度大，起調(diào)高，大小嗓兼用，素以“慷慨激昂，粗獷豪放”著稱。

三、藝術(shù)特色

1.特技

須生多用“四子”來(lái)表現(xiàn)人物的情緒和性格?！八淖印奔春樱卓冢?、翅子（帽翅）、鞭子（馬鞭）、梢子（甩發(fā)）。前輩藝人對(duì)這些特技的運(yùn)用，積累了十分寶貴的經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)出一整套特技運(yùn)用的口訣。胡子的運(yùn)用有二十字口訣：“推、掠、擄、彈、捻、捋、吹、揉、擋、端、抹、攤、揚(yáng)、蓋、繞、耍、撂、甩、咬、翻。”

帽翅的運(yùn)用有四句口訣：“左閃右不動(dòng)，右閃左即停;上下交并用，前后旋繞行。”

鞭子的運(yùn)用有二十四字口訣：“上、下、抖、捋、蹁、左、右、斜、跨、翻，坐、擄、回、拉、絆、撲、立、拴、引、臥、揚(yáng)、攀。”

小旦在表演上多用扇子、手帕、血彩、鞒功，以及“花梆子”小步功的訓(xùn)練和使用。扇子可變六、七十種樣式，對(duì)表現(xiàn)人物感情頗有幫助。運(yùn)用上有十六字口訣：“撒、合、彈、扇、抖、顫、掄、翻，抄、回、飛、轉(zhuǎn)，輔、映、手、顛。”

血彩是蒲劇中最令人擊節(jié)贊嘆的絕活。所謂血彩，即是演員表演是在嘴里含一口血漿，然后用氣上頂，令血漿從眼耳鼻口中噴出，造成七竅流血的驚人視覺效果。血彩常用以表現(xiàn)人物性格。

“花梆子”小步功，早在康熙年間，平陽(yáng)名角葵娃的“小步”就已馳名?，F(xiàn)代旦角演員孫廣勝、筱蘭香、王秀蘭等，在花梆子小步基本功上，總結(jié)出一套訓(xùn)練方法：“小腿帶大腿，疾行如游水，身穩(wěn)裙不動(dòng)，兩腳向前滾?！毙∩嘤敏嶙印⒚弊?、梢子等特技刻畫人物。此外，青衣、二花臉、丑角，也都有各自的特技。

2.臉譜

蒲劇的臉譜，構(gòu)圖、色彩、線條簡(jiǎn)潔樸素，活潑明朗，富有裝飾趣味，較恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了劇中人的形貌特征和性格特點(diǎn)，有的還表現(xiàn)了其出身及重要經(jīng)歷。在用色上，多用紅、黑、白（亦稱“粉”）、綠、紫、灰、金等，一般規(guī)律為紅忠、黑直、白奸，綠多用于綠林好漢、草莽英雄，亦用于神、鬼、妖怪，金多用于神仙、妖。在白臉中又有水粉與油粉之分。

丑行的臉譜，大體可分為大三花臉、小三花臉、老三花臉三種，其區(qū)別主要按鼻上所畫白色面積的大小，形狀和底色的不同，以及眼、眉、嘴不同的勾畫。用以分別表示正直憨厚、滑稽可愛和奸詐陰險(xiǎn)。此外，生、旦中也有少數(shù)采用臉譜的。除臉譜外，生、旦的化裝，小旦、正旦畫眼描眉，施粉涂胭脂畫口紅，比較講究。其他行當(dāng)如小生、須生只用干黑畫眼描眉，臉上、眉心稍擦干紅，不施脂粉。建國(guó)后有很大改進(jìn)，已較為細(xì)致講究。

3.唱腔

蒲劇的音樂唱腔屬板腔體，腔高板急，慷慨激越。唱腔部分以板式變化為主，另有花腔和雜腔部分?；ㄇ唬惺秊?、花腔、二音腔、三倒腔等。這些花腔，除“十三灣”是專戲?qū)Ｓ猛馄渌寂c慢板、二性腔溶為一體使用，為各種板式的擴(kuò)展樂句或附加樂句，不能成為一種獨(dú)立的腔式。在各種板腔之外，還有不少雜腔，均自其他劇種吸收來(lái)。有的單用嗩吶伴奏，昆腔則專用笛子伴奏。

蒲劇唱腔﹐為徵調(diào)式﹐采取真假聲結(jié)合的方法，起調(diào)高，音域?qū)?。建?guó)前通常用的是“二眼調(diào)”﹑“梅花調(diào)”﹐現(xiàn)多用G調(diào)。因其音域?qū)拸V﹐旋律跳躍性大﹐腔高板急﹐起伏跌宕﹐旋律跳躍幅度大。有時(shí)在一拍內(nèi)就直接有十四度的跳越。故長(zhǎng)於抒發(fā)激越凄楚的情緒﹐具有豪邁奔放的特色。演唱時(shí)大小嗓兼用。板式有一板三眼的慢板（四股眼）﹐一板一眼的二性﹐有板無(wú)眼的緊二性﹔有板無(wú)眼的流水與緊打慢唱的緊流水﹐以及介板﹑滾白﹑倒板等。一句唱腔，前半節(jié)用本音，中間用復(fù)音，末尾仍過(guò)渡到本音。因而給人以高亢激越之感。伴奏樂隊(duì)分文﹑武場(chǎng)﹐文場(chǎng)以板胡為主弦樂器﹐輔以笛﹑二股弦﹑三弦、二胡等。武場(chǎng)有鼓板﹑棗梆﹑馬鑼﹑鐃鈸等。

4.鑼鼓經(jīng)

蒲劇鑼鼓經(jīng)，從名稱上有六、七十套，但變化后實(shí)有一百余種。從速度上可分慢、中、快、散四種類型，用以配合動(dòng)作，說(shuō)唱填補(bǔ)，掌握節(jié)奏，渲染氣氛。運(yùn)用靈活，如人物緊急上場(chǎng)一般都用，但在傳統(tǒng)戲《會(huì)孟津》里，四個(gè)上場(chǎng)人物因身份、性格不同，所用的[豹子頭]，長(zhǎng)短緊慢，套子結(jié)構(gòu)都不一樣。劇中人物在觀看時(shí)，用[三翻鷂]，但劇情不同，人物不同，它的節(jié)奏尺寸就不能雷同。[間板頭]，可長(zhǎng)可短;[七錘子]能靈活縮短、伸展，或攔腰截?cái)?，甚至掐頭留尾。

5.曲牌

分嗩吶曲牌、絲弦曲牌兩種。嗩吶曲牌西、南兩路合起來(lái)有一百數(shù)十支，絲弦曲牌也不下七十多支?；实鄣堑?，朝官坐堂，武將升帳、回營(yíng)，軍伍行進(jìn)，文臣迎送，飲酒行令，接旨迎親，靈堂祭奠，洞房花燭，打掃庭堂，拜佛救仙，開打舞劍，備馬梳妝等，無(wú)一不用牌子曲來(lái)渲染。甚至許多伴唱也離不開曲牌來(lái)彌補(bǔ)。

6.伴奏

伴奏樂器包括文場(chǎng)和武場(chǎng)。文場(chǎng)主要樂器是呼胡笛子二股弦、二胡、三弦、大嗩吶與小嗩吶。武場(chǎng)主要樂器是鼓板、雌板、梆子、馬鑼、鐃鈸、小鑼、鉸子、堂鼓、戰(zhàn)鼓、碰鈴、云鑼、道鑼、木魚、京鑼。

蒲州梆子唱腔以梆子腔為主，另有昆曲、吹腔及民歌小調(diào)等。梆子腔屬板腔體，有7種基本板式，另有嗩吶曲牌和絲弦曲牌三百多支。蒲州梆子的聲腔特征是腔高板急，起伏跌宕，長(zhǎng)于抒發(fā)慷慨激越的情緒。蒲劇音樂長(zhǎng)于表現(xiàn)激情。蒲劇唱腔由于當(dāng)?shù)厝嗣裆盍?xí)性和語(yǔ)言、音調(diào)關(guān)系，其旋律跳躍幅度大（通常有十一度乃至十四度猛跳），起調(diào)高（過(guò)去用"二眼調(diào)"，相當(dāng)于bB調(diào)，直至"梅花調(diào)"相當(dāng)C調(diào)?，F(xiàn)今多用G或#G調(diào)），大小嗓兼用。腔高板急，起伏跌宕，長(zhǎng)于抒發(fā)激躍凄楚的情緒。故蒲州梆子素以"慷慨激昂，粗獷豪放"著稱。在演唱過(guò)程中演員大小嗓兼用，往往出現(xiàn)十度以上或兩個(gè)八度的跳躍，行腔高亢奔放，富于激情。伴奏樂隊(duì)有文、武場(chǎng)之分，文場(chǎng)樂器以板胡為主，輔以笛、二股弦、三弦、二胡等;武場(chǎng)樂器采用鼓板、棗梆、馬鑼、鐃鈸等，鑼鼓經(jīng)十分豐富。