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    淺析中國民歌《小白菜》的鋼琴伴奏

    2017-07-26 15:57:14張悅
    藝術(shù)研究 2017年2期
    關(guān)鍵詞:小白菜

    張悅

    摘 要:民歌是勞動人民集體口頭詩歌創(chuàng)作。按體裁形式分類,大致分為號子、山歌、小調(diào)三大類。新中國成立以來,涌現(xiàn)出一大批藝術(shù)價值很高的民歌改編作品。作曲家把中國的傳統(tǒng)民歌進行藝術(shù)化寫法的創(chuàng)新,使傳統(tǒng)民歌的內(nèi)容更充實,篇幅有所擴展,突出了鋼琴伴奏的作用和地位,提高了鋼琴伴奏的藝術(shù)性,進而使傳統(tǒng)民歌的藝術(shù)價值上升到了新的高度。本文從原始民歌與改編民歌的比較、作品分析、鋼琴伴奏技巧、鋼琴演奏技巧的角度進行闡釋?!缎“撞恕肥且皇缀颖泵窀?,于學(xué)友改編,發(fā)表于1989年《樂府新聲》。

    關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)民歌 改編民歌 鋼琴伴奏技巧 鋼琴演奏技巧

    一、作品簡介

    河北民歌《小白菜》是五聲徵調(diào)式,單樂段結(jié)構(gòu),分節(jié)歌,敘事體形式。全曲僅6小節(jié),共六段歌詞,曲調(diào)簡單。前4小節(jié)采用了5/4拍,后2小節(jié)轉(zhuǎn)為4/4拍,以重復(fù)呼喚“親娘呀”作為尾腔。歌曲主題采用級進,下行手法來發(fā)展旋律。

    在歌劇《白毛女》里,喜兒的開場唱段《被風(fēng)吹》和《打過了三更》就是用《小白菜》的曲調(diào)改編變化而成;我國現(xiàn)階段使用的《哀樂》是馬柯同志在延安時以《小白菜》為基本音樂素材再創(chuàng)作的;電視劇《月落》主題歌《風(fēng)箏》也取材于《小白菜》。

    于學(xué)友改編的《小白菜》把短小的傳統(tǒng)民歌發(fā)展成具有民族風(fēng)格,動人心魄的聲樂作品,發(fā)表于1989年《樂府新聲》,1995年在《聲樂教學(xué)曲庫》,還曾作為中央電視臺歌手大獎賽指定曲目。

    二、音樂分析

    1.原始民歌與改編民歌調(diào)式調(diào)性及曲式對比圖

    2.旋律分析

    未經(jīng)改編的《小白菜》共6小節(jié),旋律依次落在D—C—A—G(首調(diào))四個音上,“2—1—6—5”旋律向下走,造成哭訴的音調(diào),表現(xiàn)失去親人悲慘痛苦的心境,音樂給人凄涼的印象。前四小節(jié)是5/4拍,后兩小節(jié)是4/4拍,共6段歌詞,敘述小白菜不同時期的境遇。5/4拍的歌曲并不常見,趙元任的《賣布謠》也采用了5/4拍。它的特點是與語言結(jié)合得更緊密,旋律的節(jié)奏與語言節(jié)奏幾乎一致,歌詞像說話一樣娓娓道來。

    3.曲式及伴奏織體

    改編后的《小白菜》為帶再現(xiàn)的單三部曲式。在結(jié)構(gòu)的安排上,第一二段平鋪直敘,從第三段到第五段層層遞進,把樂曲推向高潮,第六段回歸到開始的沉靜。作曲家把一首簡單旋律的歌曲進行了發(fā)展,使之成為具有一定規(guī)模的聲樂作品。在篇幅上進行了擴展,不僅第二段到第六段是全新創(chuàng)作出來的旋律,而且加入了引子,連接,尾聲部分。我按照歌詞,把這首作品分為六段。

    前奏:1—8小節(jié)。用主題旋律的材料加以擴展作為前奏,是根據(jù)作品表現(xiàn)內(nèi)容的需要而重新創(chuàng)作的。前奏結(jié)束在穩(wěn)定和弦上,是收攏性的和聲布局。出現(xiàn)了T7,DⅦ/D,DD,S/S等和聲功能,給主旋律賦予了黯淡的和聲色彩。6—8小節(jié),小三度的上行模進與低音八度向下的級進加強了音樂的緊張感。上方結(jié)構(gòu)是旋律層,下方是伴奏層。1到5小節(jié)用歌曲的第一句作為材料,加以發(fā)展,大量采用不穩(wěn)定的和弦,奠定了歌曲悲傷,痛苦的基調(diào),之后用幾組下行音階向上小三度地進行模進,加上低音的下行震音,把音樂的矛盾,尖銳地表達出來。經(jīng)過一系列不穩(wěn)定的和弦鋪墊,最后解決到屬和弦,與主旋律的五級音同時出現(xiàn)。要求解決的尖銳的傾向性造成前奏與歌聲緊密連接的效果。

    引子:9—14小節(jié)。引子的旋律是作曲家根據(jù)主旋律創(chuàng)作出來的,仿佛是在大聲地哭訴,呼喚,與之后出現(xiàn)的主旋律“小白菜呀,地里黃呀—”凄涼,無力的敘述形成強烈的對比。這6小節(jié)分為兩句,每3小節(jié)一句,第二句是第一句在不同音高上的模進。這是一段敘述性的旋律,5/4拍是復(fù)拍子,可以看作是一個3拍子和2拍子的組合。

    A段:15—26小節(jié),降A(chǔ)大調(diào)。第一段伴奏部分前四小節(jié)的后2拍用4個下行的8分音符來填補歌曲旋律的2分音符,充實了旋律。上方是旋律聲部,和弦的最高音就是歌曲旋律;下方是伴奏聲部。這一段在2,3級上用了,兩個變化音,把2,3級上的和弦變成大三和弦,給音樂增添了變化色彩。第二段的伴奏部分用了分解和弦,用流動的,單一的旋律線條繼續(xù)這種敘述性的內(nèi)容。還采用了將和弦分解為單音進行的織體,把四個聲部分解開來,變成單一的線條,通過流動的分散和弦音型來表現(xiàn)音樂內(nèi)容。在第二段和第三段之間有2小節(jié)的連接,這在歌詞內(nèi)容上的轉(zhuǎn)換和演唱者情緒的轉(zhuǎn)變是十分必要的。從第三段開始是爹爹“娶了后娘“以后的生活,在音樂上也為之后的發(fā)展,激烈的沖突做了鋪墊。這里的伴奏部分用了三連音和快速下行的半音階來形容小白菜”跌落谷底“的心情。這里的音域加寬,伴奏層次更豐富,情緒更激動,把音樂推向了廣闊,宏偉的高潮樂段。

    B段:27—62小節(jié),降E大調(diào),降A(chǔ)大調(diào),降D大調(diào)。第三段的1-4小節(jié)有散板的特點,演唱者和鋼琴伴奏的發(fā)揮空間都很大。第1,3小節(jié)伴奏用震音在“托著”演唱者的高音,演唱者在節(jié)奏上有一定的自由;2,4小節(jié)伴奏部分用滾動的三連音和不和諧的和弦把演唱者的情緒推到極致,伴奏也有一定節(jié)奏上的自由,可以“又慢到快”。第三段的5-7小節(jié)與第四段的伴奏音型基本相同,左手是一條低音旋律線,右手是有規(guī)律的伴奏。第四段最后一小節(jié)左右手的反向進行加寬了音域,越來越緊湊的節(jié)奏型把聽者的情緒帶到最高潮,為之后激動的,宏偉的,管弦樂隊般的間奏做了鋪墊。

    中間段的間奏是鋼琴伴奏的“重頭戲”,仿佛管弦樂隊般把歌曲推向高潮。左手用八度和滾動的三連音來推動右手的主題旋律,右手用排列密集的和弦加強音響效果。主題旋律的拍子是5/4,而這段間奏是3/4與4/4交替出現(xiàn),這其實是把5/4拍(把5拍分為3+2拍)的2拍延長為4拍,句子拉長了,每一句加入了三個音符作為回聲,如泣如訴,感人至深。在調(diào)式布局方面,由之前的降E調(diào)轉(zhuǎn)成它的屬關(guān)系調(diào)—降A(chǔ)調(diào),感覺把之前不協(xié)和的和弦都“解決”了,突然明亮了,這種四度關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)也使聽眾感到耳目一新。德奧藝術(shù)歌曲的特點之一就是“強調(diào)鋼琴伴奏部分的重要性”。 在這里,鋼琴伴奏不是“伴奏”,而是“主角”, 作曲家用鋼琴伴奏開始高潮部分,提高了鋼琴伴奏在聲樂作品中的位置。

    第五段是全曲的高潮樂段,調(diào)式從間奏部分的降A(chǔ)轉(zhuǎn)到屬關(guān)系調(diào)—降D調(diào),又向上提高了純四度,給人感覺“又上了一層“,演唱者的最高音—降A(chǔ)出現(xiàn)了,這是小白菜在悲慘地哭喊”親娘“的時候,所遭受的所有痛苦,委屈都在這一刻迸發(fā)出來,悲痛欲絕,感人至深。伴奏部分在這段的結(jié)尾,充滿動力感的三連音簡化為第一段的伴奏織體,力度也從ff轉(zhuǎn)為mp,音樂突然安靜下來,有很強的戲劇性。

    A'段:63—75小節(jié),降A(chǔ)大調(diào)。第六段仿佛小白菜坐在親娘的墳邊哭累了低聲地啜泣,一切又恢復(fù)了平靜。伴奏織體與第二段相同。

    二、鋼琴伴奏技巧提示

    起:1—8小節(jié),14小節(jié),前奏共8小節(jié),使用了主旋律的材料。作曲家為了營造沉重悲涼,凄慘的音響,用了很多減三,減小七不協(xié)和和弦。這里的和聲排列密集,和弦分布緊湊,為了突出和聲走向,應(yīng)該把每個和弦都強調(diào)清楚。第8小節(jié)演唱者之前的前奏部分要給演唱者充分的時間吸氣,漸慢之后留一個氣口。

    襯:9—11小節(jié)。伴奏部分的顫音烘托著主旋律,級進的顫音仿佛民族打擊樂器,演奏時要強調(diào)每個和弦的第一個顫音。15—26小節(jié)。第一段共6小節(jié),伴奏要突出高音聲部,也就是最上層的旋律線和低音聲部,也就是最下層的旋律線。演奏時,要把雙手分成四個聲部,為了加強小指的力量,可以把雙手稍向兩邊偏一點。第二段共6小節(jié),由分解和弦構(gòu)成,演奏時要突出左手根音。8分音符的音色要平均,音樂流暢。63—75小節(jié)。第六段伴奏織體由分解和弦構(gòu)成,突出左手根音,音色平均,干凈,音樂流動。

    轉(zhuǎn): 27—28小節(jié),第三段前有兩小節(jié)的間奏,從內(nèi)容上劃分,之后是娶了后娘后的悲慘境遇;音樂上劃分為由之前略帶傷感的“娓娓道來”轉(zhuǎn)變?yōu)椤翱藓暗卦V說”。這里是段落的轉(zhuǎn)折,所以節(jié)奏自由。60—62小節(jié)。第五段最后3小節(jié),悲慘的情緒戛然而止,取而代之的是靜靜的哭求,感情的轉(zhuǎn)變帶給音樂極強的感染力,在由ff到mp的時候要有一定的過度,在心里給自己情緒轉(zhuǎn)變的時間,音樂上可以稍漸慢。

    推:29—32小節(jié)。29,31小節(jié)要“等”,給演唱者自由發(fā)揮的空間;30,32小節(jié)要“推”,把演唱者的空間填滿,情緒“推”上去。接下來的伴奏織體很簡單,要突出左手低音和右手最上方旋律線。43小節(jié)左右手反向進行,在速度上要有一定的變化,我認(rèn)為是“慢—快—慢”這樣的速度安排既可以把緊張的音樂表情表現(xiàn)出來,又配合了演唱者的速度,把兩個段落銜接起來。

    幫:44—51小節(jié)。這部分的間奏是整部作品的重中之重,它把之后的段落帶到了全新的內(nèi)容和層次,能充分體現(xiàn)出鋼琴伴奏的鋼琴技巧與音樂感染力。演奏者要以極大的熱情來演奏這個段落。伴奏部分以滾動的三連音配合主題旋律,音樂不斷地向前流動,賦予主題旋律很強的動力感。演奏時,充分地運用腰部力量帶動大臂,把力量全部放下去,彈到鋼琴的最深處,觸鍵要快速,音色要集中。

    52—59小節(jié)。第五段是全曲的最高潮,音樂語匯更緊湊,動力感更強。伴奏者要在速度,情感上與演唱者高度配合,根據(jù)演唱者的表現(xiàn)技巧,情感處理,調(diào)整演奏的速度,力度,呼吸。尤其是這段的節(jié)拍是3/4,4/4交替出現(xiàn),3拍子音樂向前流動,4拍子稍微“抻”一點,給演唱者呼吸時間。演奏時,加強右手和弦的觸感,快速地觸鍵演奏和弦,可以用腕子幫忙,把和弦的聲音彈得清晰,集中;弱化大指的音符。這樣兩條旋律線條就清晰了。

    三、鋼琴演奏技巧

    這首作品的篇幅較長,節(jié)奏速度變化豐富,情緒跌宕起伏,加之借鑒了戲曲中的哭腔,散板甩腔等演唱風(fēng)格,在鋼琴演奏技巧方面具有一定難度。

    前奏部分,和聲排列密集,變化較快,為了突出上方旋律要強調(diào)右手小指音,把左右手分成三、四條旋律線,達到聲部的平衡。

    間奏部分也是樂曲的關(guān)鍵段落,要把和弦彈得飽滿、結(jié)實,音色清亮、干凈。演奏時,運用大臂與腰部的力量,把和弦彈到琴鍵最深處。同時手指鐵建,觸鍵快,用大臂歌唱,把和弦連起來,有樂句感。每一小節(jié)為一個和聲,換一次踏板。

    參考文獻:

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    作者單位:沈陽音樂學(xué)院音樂教育學(xué)院

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